「金华文艺+」不管处境如何，他从未放弃，终有自己面貌

何斌，1954年1月生于浙江金华，祖籍义乌。字大朴、丰凡，号清波学子、金华山人，别署养真斋、听云轩、赤松草堂、缘石精舍、澹廬等。

中国书法家协会会员、中国摄影家协会会员、中国收藏家协会会员、中华收藏网联谊会副会长、浙江省书法家协会理事、金华市书法家协会副主席、金华书画院副院长、金华市政协书画之友社副社长，曾任金华市文联副主席兼秘书长。

语言文字是一个民族的灵魂。何斌对书法艺术的痴迷，最早就缘于这种灵魂的对话。

自幼酷爱习书涂鸦，已近50余载，拜师求艺，就读专业院校，追古慕今，师从造化，笃学不缀，痴心勤奋。书作诸体皆涉，更胜榜书，尤喜隶书。兼工篆刻，擅书法刻艺，钟绘事。他上小学时，教室都由佛堂灵殿改建，粗大的廊柱上或者龙飞凤舞，或者工整拙朴，镌刻着先人们留下的一幅幅牌匾对联。刚刚入学的何斌凝神仰目，心灵每每感受到某种奇异的震动，仿佛在冥冥中谛听到了某种神秘的召唤，由此他深深爱上这些仿佛具有魔力的奇异线条与结构。通过临摹描红等练习，出身于书画世家的后街小学郑老师发现了他的书法天赋，便收为入门弟子，并拿出家藏的古碑拓名帖供其观赏临摹，并经常手把手指教。这种深厚的师生情谊，直到“文革”爆发，郑老师因出身问题被打成“牛鬼蛇神”离开金华后才被迫中止。但老师临别时语重心长的嘱咐却始终铭记在他心底：“不管今后处境如何，这字都要一直练下去，希望你永远不要丢。”

从此书法成了何斌生命中永远的追求，永远的伴侣，不论职业的道路延伸到何方：军营、车间、办公室……工作之余的第一需求，便是提笔习字。也许会前会后，也许假日闲暇，他总是抽空掏出随身携带的笔墨，认真地描上几页练上几笔；或是翻开随身带着的碑拓书帖，认真地研读心摹一番。夜阑人静更是他纵笔挥毫的好时机，金华的明月也许会记得那个总是灯火通明直到子夜的窗口，那个在灯下凝神描摹的身影。几十年来，无论“张迁碑”“石门颂”“兰亭序”，还是“祭侄稿”，他都一遍又一遍地反复临摹。同时他还数十年如一日遍访名家，向张海、朱关田、金鉴才、陈尧山、严军等国家及本市名家拜师求教。扎实系统的童子功加上转益多师的学习历程，使他探索的脚步艰难而执拗，一步步坚实地指向书法王国神秘而神奇的纵深。

何斌的书法作品主攻隶书，在这次展出的作品中占了大部。这些隶书作品古朴静穆，高雅沉雄，深得汉隶之真谛。同时又巧妙融入了篆、魏书的某些特点，使之既凝重沉稳，又给人某种空灵飘逸的感觉，根据书写内容不同多元包容，多彩的统一，使其隶书表现出如行草书般丰富的变化与韵味，形成自已的风格特色，在金华书坛常被称为“何隶。” 中国书法家协会主席张海评价说：“你的隶书有了自已的面貌，突出了沉雄厚重，但又不失灵动，线条有浓淡枯湿变化，又不做作，有内涵，丰富且耐看。”

中国书协副主席、省书协主席朱关田先生也评价说：“何斌隶书出入高古，蕴含雄健与秀逸之自然结合，别具一格，颇为难得。”近年来，何斌又把自已的笔触渐渐伸向纵横驰骋的行草，在那个领域里挥洒飘逸，也获得了相当的成就。以致省书协副主席金鉴才先生评价说：“我感觉你的行草更好于隶书，有气势，线条丰富生动，节奏感强，取法路宽。”同时他还极善榜书，硕大的巨幅条屏，他挥动巨豪如将军亮剑，巨瀑墨涟一泻千里，从气势到墨韵都予人某种震撼。善写鸿篇巨幅的何斌却又很注意作品细节的构成，也是篆刻家的他在落款和印章等别人易于疏忽的细小环节上毫不懈怠，作品的落款往往与内容十分贴近，对主题起到烘云托月作用。而印章也视内容选择加盖，既丰富多采而又绝少雷同。

他的作品经常入展国家、省级专业书法大赛并获奖、入集、入典、勒碑，并在《中国书法》杂志、《美术报》、《中国书画报》等国家级专业报刊上刊登，书法刻字艺术作品入选国际大展并在日本、韩国、新加坡等地展出，曾作为中国作品代表作在该国各大报刊登载。书法作品被中国历史博物馆等国家、省级博物馆、美术馆征集收藏，并被国内外收藏家和爱好者鉴赏收藏。

何斌说，“书法让我的生命花香满径。优游于艺，是一种幸福。伴随艺术行走的生命之旅，是美妙的过程，能够欣赏美追寻美创造美的人生，那种愉悦无以言表。几十年的生命旅程，会经历许多的十字路口的选择，总会发生许多事情，追寻艺术的道路总是愉悦与痛苦并存，但那种痛苦依然值得回味。”

其实，何斌是有一份平常心的。这份平常心让他对书法保持了四十多年的执着。就像他养玉一样，何斌同样养着他的书法。几十年来，对古文诗词的热爱，对古玩书画的收藏，对国画篆刻的研习，都是源于对书法难以割舍的情节。书法是需要字外工的。诸葛亮说，学须静也才须养也，一语道尽了。

何斌在书法上是下了苦工的。为了让看似静穆的隶书更有韵味，让笔下的古拙之意胸中的劲雄之气更有表现力，让隶书更加生动，他做了许多探索。何斌在隶书的书写中融入篆书的一些结体笔法，用笔圆融内敛，隶为捷篆佐书这本身就是书法传统的延续。但是，以北碑雄强的方笔铺毫以强调线条空间的张力和体积感，有时是行书甚至是草书的笔法表现隶字的某些构成要素，在逆锋涩进的行笔中兼顾点画的飞白和游丝映带的表现力，在古穆中表现爽利的气质，这是何斌在隶书书写中的艺术取向，并因此形成了独特的艺术语言。同样，这种书法观念对何斌的行草书产生影响。在行草书的用笔动作上别开生面，富有明显的个人风格。