宝得春拍｜春到花开 四季有喜

近年来，徐悲鸿的国画在艺术市场大放异彩，而以喜鹊为题材的《喜鹊登枝》、《四喜图》等均拍出千万级别的高价。徐悲鸿以画马著称，那他画的喜鹊究竟精彩在哪里？从本次宝得春拍上，我们或许可以找到答案。

画中有异，独具内涵的吉祥鸟

俗话说：“宅子现四喜，家中出能人。”四喜之一便是“喜鹊立枝头”。

古往今来，民间皆传说鹊能报喜，故称之为喜鹊，由于有喜上眉梢、捷报频传之意，因此喜鹊成为中国画经典题材之一。作为中国美术史承前启后的大师，徐悲鸿也是喜鹊创作的发烧友，一生中创作了许多喜鹊图赠予友人，传福送喜。由于笔下的喜鹊灵动多姿，画面又兼具简约大方的现代审美意象，因此成为后世争相模仿的对象。至今任何一位学习中国画的人，必修课之一便是临摹徐悲鸿的喜鹊。

（徐悲鸿《画喜鹊步骤》图解：将喜鹊拆成头、身、尾、爪四部分，用西方解剖学技巧来构建一只小鸟，简练而精确。）

不同于传统工笔先细描慢写的功夫，徐悲鸿的喜鹊以简练的笔力，极其精准地描绘出喜鹊黑白相间的姿态，不多着一墨、不过分删减，一切恰如其分。

此次宝得春拍《四季有喜》，充分彰显了徐悲鸿中西结合的审美范式。初看，四只偃仰向背、或蹲或立的喜鹊抓人眼球，喜鹊大小一致、用笔快速流畅，展现出画家深厚的美术积淀。小鸟或曲项高歌，或低头不语，呈现出耐人寻味的呼应关系。而随着画面自上而下切入，中国卷轴“流动”的意向跃然纸上。柳枝在微风中柔和的曲线预告着春天即将来临，而画家选择把近乎一半的版面都留给柳枝，令整副画面余味悠长。

其实，光看这柳条就足令观者荡漾了。这幅长139cm的作品，每根柳条都有半米长，宽度则不足0.2cm，用笔没有一丝顿挫和怀疑。更妙的是这幅看似黑白的作品，柳枝其实用了青、灰、蓝三色，暗藏画家巧思，令整副图景呈现说不清的淡淡春色。喜鹊和柳枝交相错落，构成一幅别出心裁的五线曲谱，奏出捷报频传的春意。

（柳枝使用三种颜色，于细微处动人）

画中有义，奔走南洋的爱国鸟

二十世纪初的中国，时局艰辛，颇多磨难。巨变之下，有人登高呐喊，有人随波逐流。作为画家中的实干派，“狠人”徐悲鸿没有囿于沉默，而是拿起画笔，像流水线上的工人一样拼命地作画、卖画，即使患病期间也未停歇。这些卖画得来的血汗钱，则分文不留地捐给祖国的抗战事业。

1937年抗日战争全面爆发，徐悲鸿创作国画《壮烈之回忆》，借雄鸡引吭高歌的形象赞颂中国人民不屈不挠的民族精神。1938年7月，徐悲鸿离开重庆中央大学赴桂林，整理画件出国举办抗日赈灾展览，接下来的四年时间里，他风尘仆仆地奔走新加坡、印度等地，演绎了一幕海外抗日宣传、南洋卖画救国的壮举。

此副《四季有喜》，即徐悲鸿1938年夏季在桂林为著名侨商林连登所作。

（款识：二七年夏，悲鸿写于桂林，连登先生前辈指正）

林连登（1870-1963）是广东惠来人，少时移居马来亚，白手起家，勤俭经营，终成南洋一代橡胶巨子，其人生性乐善好施，热心回馈桑梓，是当年南洋最具声望的领袖，也是当时华侨支援抗战财政上最有力的支持者。南侨筹赈活动开始后，林连登首捐10万元叻币，并担任“马来亚潮侨救乡总会”主席，其后又捐出10万元，充分展现了林氏爱国爱乡的赤诚之心。

江南无所有，聊赠一枝春。徐悲鸿将喜鹊赠予林连登别有深意，一是赠四季之喜，寓美好愿景；二是表钦佩之情，予砥励之意；三是呈故园风情，润家国认同。

画中有意，跨越百年的报喜鸟

百年巨变，沧海桑田。徐悲鸿、林连登，一代代爱国志士砥砺前行、接续奋斗，神州天翻地覆，华夏伟大复兴。当年徐悲鸿南洋卖画，常规作品仅卖100叻币，对所有求画者来着不拒，四年时间，辛苦筹得10万美金。而今，自信的国人以穿透苦难辉煌的历史眼光审视这遗世独立的中国喜鹊：一面是高超的专业技巧与高尚的思想境界在画卷上交相辉映，一面是救亡图存的大时代与炽热浓烈的爱国情在血脉里激荡融合。因此就不难明白，为什么百年前画家笔下一只小小的喜鹊至今仍会受到极力追捧。

（徐悲鸿赠予民国政要张群的《四喜图》被拍出2875万元的高价）

1942

年，徐悲鸿为庆祝张道藩父母七十大寿时所画《喜鹊登枝》，被拍出3220万元的高价）

今天我们欣赏徐悲鸿的作品，除感叹于他铺陈写意的艺术美之外，更感受到他不屈不挠的爱国魂，就如同他笔下那一只只傲立枝头、生机昂扬的喜鹊。

掩卷沉思，观照今时，当跨越百年的报喜鸟遇到千帆竞发的新时代，又会给我们带来什么惊喜？