楷书结构规律：“穿插”结构之法

文/许传良

“字的结构，又称布白，因字由点画连贯穿插而成，虚实相生，才完成一个艺术品”。

这是宗白华《中国书法里的美学思想》里的一句话，其要旨在于阐发结构与布白的紧密联系，笔者不仅仅属意于此，还对其用到的“穿插”二字颇有会心，尤其是配合“连贯”用之，即时阐发出了一个时空观，因为连贯代表着时间连续，而穿插更包含空间分割，不禁再次击节。

“穿插”结构之法，为欧阳询《结构三十六法》之第四法，可谓历代书家构字之圭臬，然细究起来，却含有诸多奥义，试想，三千大千世界，天地位焉，万物育焉，各得其所，生生不息，正是一种和谐的穿插。生活中所见，一道彩虹，雨后天空顿时增添绚丽；一颗流星，是夜空中最华丽的瞬间永恒；而十里春风中的鸟鸣，真真可以看成柳绿花红中的点缀，顿生无限生机；如此等等，都是天地之间的最美穿插。

再联系到其它，音乐艺术中，比如琵琶演奏，在顺序流淌的音符中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，这是轻重的美妙穿插。在作文之法中，插叙一法，往往为全文生出跌宕起伏之节奏。而一幅山水画作，更能见出画家妙手偶得之时的万籁和声。可以说，艺术创作基于生活中的和谐，从某种程度上讲，更体现在艺术表现中的合理穿插。

由穿插之审美，我们还可以想及，其最高之境，正如卖油翁，不仅仅是“自钱孔入，而钱不湿”的娴熟技艺，而是已经上升为道。果如此，在书写之中也就避免了生硬的拼凑与组合，和谐穿插，更显示出它的独特审美所在。

然而，在技法一途，或可再详而论之，但有人将“穿插”一词，理解为横向书写为穿、竖向笔画为插云云，难免有穿凿附会之讥。因为凡笔画相交，无论何种方向，都可认为是穿插，由此也就产生了笔画之间的距离或者角度、弧度等可以看得见的实际构成。字当整体协调，亦必求空间匀称、重心平稳等，这自然离不开笔画的合理穿插。

图1 赵孟頫《胆巴碑》中的“十”字

图2 颜真卿《多宝塔碑》中的“十”字

图3 柳公权《神策军碑》中的“十”字

图4 褚遂良《雁塔圣教序》中的“十”字

比如“十”字，在楷书书写过程中，即使如此简单的“一竖”穿插“一横”，亦有多种组成形式，但观历代楷书大家笔下，基本少见竖偏左之状，一般居中或稍偏右（图1—图4）。分析原因，当与横画的左轻右重相关，故而其重心点随之由中心稍右移。而竖画亦见穿插之则，即一般是上短下长之形，这也符合上紧下松的结构之法。

因此，即使如此简单的两笔，亦可见穿插之妙理玄机，可见，穿插之法，实在不可小觑。

再如颜真卿《勤礼碑》中，“参、幼、诞、呼”四字，“参”的下撇起笔，

图5 颜真卿《勤礼碑》中的“参”字

“幼”的右撇收笔，

图6 颜真卿《勤礼碑》中的“幼”字

“诞”的捺画起笔，

图7 颜真卿《勤礼碑》中的“诞”字

“呼”的横画起笔，

图8 颜真卿《勤礼碑》中的“呼”字

都为整体结构的和谐而找寻到合理位置，可谓恰到好处（图5—图8）。

不妨再展开来寻绎其中规律，就结构之美而言，无论笔画多寡，在连续穿插之中，大致符合匀称之则，在匀称基础之上，再讲求松紧变化，做到既能纵其长，又能安排到位。

来源：《书法报》2020年第12期

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