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名人旧藏保真,林风眠油画镇场,香港邦瀚斯这次有看头!|画事

画事君说

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伴随着春暖花开,香港春拍季马上就要开始了,今天我们带大家来看一家英国老牌拍卖行,邦瀚斯的香港春拍。

邦瀚斯本来是以器物著称的,但是这两年,香港邦瀚斯的书画品质提升非常的快,每场都有亮眼的拍品出现,而且普遍来说质量很整齐。和行内众多熟货的拍卖行不同,他家的征集主要是海外,欧洲私人旧藏、以及东南亚的旧藏,很多都来自于名人旧藏,所以靠谱程度是比较高的。

邦瀚斯的这次拍卖,在海外私人旧藏方面的挖掘,就有王一山旧藏、剑阁主人旧藏、苏联建筑师穆欣旧藏等一系列专题。在名头上,一些重要的作品像齐白石、徐悲鸿、张大千、溥儒、林风眠、吴冠中都能在这次拍卖中看到。出处很正,又是大开门。还有一些标的小但是值得玩赏的作品,比如袁克文的第二,陈巨来的龙门对,看起来很是诱人。

在不保真的拍卖行业里,能做到尽可能的保真,就是非常大的竞争力。而名人旧藏、尤其是名人上款的,多半来自于藏家本身的人际往来,在保真程度上就非常可靠。

首先要说说“剑阁秘藏书画”这个专题,属于典型的大户收藏——东西正,名头大,品相好。

这位剑阁主人很神秘,是位隐匿的大佬。不能出面,但是能告诉大家的是,他生于民国初年,祖籍福建,为避战乱,年纪轻轻就下南洋。后来白手起家,因经营有方而至生意兴隆。为人正义慷慨,乐善好施,乃东南亚知名侨领。之后又转向文艺,和很多艺术家交好。这些艺术家也都是大名头,如吴冠中、黄冑、吴作人、黄永玉、王雪涛、李苦禅等,可见他当时的地位也不低,我猜或许是从事文化行业或外交行业的人士。

LOT 189 吴冠中

直接得自画家写赠

Lot 0189 吴冠中 1972年作 桂林山村

镜框 油彩画布

尺寸52.5×52.5cm

款识:七二。荼。吴冠中。北京。(钢笔于画背)

来源:剑阁珍藏二十世纪中国书画

估价 HKD 3,500,000-4,500,000

首先推荐这件吴冠中,剑阁主人旧藏,而且是直接得自画家写赠。

这幅《桂林山村》说来也挺令人唏嘘的。1972年吴冠中还在河北农村劳动改造,因为岳母病重才获得一个月的假期去探望老人。他在从桂林到芦荻岩的公共汽车中沙丁鱼般的人缝中向外窥望,见到好一幅图画:“红树、秋山、白屋,白驹过隙,瞬间消逝。翌日,借辆自行车带画具来寻昨日佳境,竟不可复得。依稀记得那山那树那屋,但她们并不相邻,原来相距遥远,凭车速彼此一度相抱相亲。“

而他画画的工具非常简陋,用毛主席语录的黑板做画板,用编粪筐的柳条做画框。为此,还被农妇嘲笑为粪筐画家。在这么恶劣的创作条件下,还能创作这样的作品出来,真的是厉害。

《吴冠中全集》中收录有两张〈桂林山村〉,此幅为已知来源确凿的第三幅同题作品。其中,二〇〇二年曾在香港艺术馆《无涯惟智——吴冠中艺术里程》展中参展的〈桂林山村〉尺幅最小,作于板上,考虑到画家的创作习惯,该作或为第一幅,写于桂林当地。本幅拍品作于画布,尺幅稍大,构图与上幅类近,与全集图片对比,本幅从细节到色彩的处理都更见层次丰富,应为画家返家后进一步完善画稿而成。中国美术馆所藏同题作品作于次年,尺幅最大,但色调较为沉郁。

吴冠中的油画在市场上一旦出现,都是千万级的珍品,但是这件作品一看就是吴冠中手笔,估价却甚为便宜。值得关注。

Lot 0197 徐悲鸿 1942年作 立马图

立轴 设色纸本

尺寸:110×40cm

款识:悲鸿。壬午(1942)。

钤印:悲鸿

来源:剑阁珍藏二十世纪中国书画

估价 HKD 600,000-800,000

这件徐悲鸿的《立马图》画得迥然有神,那个马的状态就是非常飒爽的,有朝气的。剑阁主人珍藏多件徐悲鸿作品,可见他是蛮欣赏徐悲鸿的,也和徐悲鸿在南洋的影响分不开。

Lot 0198 徐悲鸿 奔马图

镜框 水墨纸本

尺寸112×109cm

款识:悲鸿漫笔。

钤印:东海王孙

藏印:曼士珍藏

来源:剑阁珍藏二十世纪中国书画

黄曼士(1890-1963)旧藏

估价 HKD 1,500,000-2,000,000

看完徐悲鸿的《立马图》再来看这件《奔马图》。近代关于中国画的走向其实有几次论辩,徐悲鸿主张“改良说”,即用西画来改良中国画。所以我们看他画的马立体感很强,不太像传统中国画的马。他是把西方速写的技法用中国水墨材质表现出来,所以在动态和体积感上和其他画家画的马很不同。

这件徐悲鸿的奔马也是非常惊喜的!首先是尺幅大,具有十一尺巨幅,而且还有黄曼士的收藏印!因剑阁主人与黄曼士交好,而黄曼士又是徐悲鸿的超级好朋友,所以这幅徐悲鸿也是相当靠谱的!

出处来源清晰靠谱,是名家大户的优秀收藏标准。

Lot 0195 徐悲鸿 1939年作 大吉图

立轴 设色纸本

尺寸100×49.5cm

款识:廿八年(1939)春,悲鸿写。

钤印:徐悲鸿来源:

剑阁珍藏二十世纪中国书画

估价 HKD 500,000-700,000

这件是徐悲鸿的大吉图,可见剑阁主人,是比较喜欢徐悲鸿的。

民国时期的人很喜欢画鸡,不但因为鸡谐音“吉”,还有“雄鸡一唱天下白”的含义在里面。

除此之外,在中国的传统文化中,鸡也是非常讨喜的题材。我们常说鸡有“文”、“武”、“勇”、“仁”、“信”五德。

这件徐悲鸿的《大吉图》题材好,画的也非常好。雄鸡侧身回望动态感好,石头和点景的竹子都配合雄鸡使画面非常和谐。

Lot 0196 徐悲鸿 1939年作 猫戏图

立轴 设色纸本

尺寸104.5×52cm

款识:全以点画为点派,吾此幅悉以斑组成,不知应名之谓何派也?伟英先生正之,廿八年(1939),悲鸿。

钤印:江南布衣

来源:剑阁珍藏二十世纪中国书画

估价 HKD 1,500,000-2,000,000

这件徐悲鸿《猫戏图》,题材轻松有趣。现在很多人都喜欢猫,并且把逗猫取乐叫做“吸猫”。但其实很多名人、画家都是猫奴的。像陆游这个宋代的铲屎官就经常给他的猫主子写诗,近代徐悲鸿、丰子恺也都是猫奴。

这幅《猫戏图》是徐悲鸿送给友人“伟英先生”的作品,用笔轻松不拘谨,在落款中也戏谑了一把,说用点的叫点派,我这幅画用斑,不知道叫什么派。徐悲鸿这样调皮也是挺难见到的。

邦瀚斯香港这次春拍的第二个专题,是王一山旧藏。

王一山是新加坡的著名音乐家,他和国内很多画家有交往,尤其是和刘海粟。这次拍卖中就有很多刘海粟的作品和信件,然后还有丰子恺等有明确上款的作品。

Lot0103 刘海粟 《万古长青》

尺寸:139×69.5cm

创作年代1966年作

款识:万古长青。丙午(1966)孟夏,为进通先生寿,刘海粟年已七十一矣。

钤印:刘海粟印、海粟不朽、海粟七十后所作、艺海堂

来源:新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画

估价HKD 200,000-250,000

这个专题里第一件推荐的就是刘海粟的《万古长青》。

看上款,是刘海粟画为王一山的父亲王进通贺寿所作。这件《万古长青》题材很好,画松寓意长寿,是祝寿时常见的吉祥式样。画的也很好,用笔自信果断,很见笔力。

另外在lot 111这件信件中提到刘海粟为王进通画松,lot 112那封信中问前面画的松和写的对联应该都装裱好了。从而佐证了这件《万古长青》的来路。

Lot0104 刘海粟 行书五言联

尺寸:137×34cm×2

释文:潭水寒生月,松风夜带秋。进通居士大雅。刘海粟时年七十岁。

钤印:刘海粟印、曾经沧海

来源:新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画

估价HKD 50,000-70,000

接下来这件是刘海粟的行书五言联。这件对联和上面推荐的那幅《万古长青》是一套,是给王一山的父亲王进通祝寿所作的寿礼。在图录里放在一起展示,但拍的时候分开拍。这件对联和《万古长青》画相得益彰,内容非常贴合,这一堂书画放在一起非常好看。

Lot 0111 刘海粟 信札

尺寸27×16.5cm×2

创作年代1966年作

释文:一山仁弟:手书稠迭,惠欵叻币九十元已得收。慰问殷拳,不胜感戢。吾弟热爱艺术,好学不倦。关山万里,不能亲授,遗憾之至!您纯厚忠诚,兼金之赐,受而不报,何以为怀。又昨力疾为令尊进通先生写苍松一大幅。兴之所至,不觉迭迭,布置如许,然以精力不满,未得完备。即此可知吾之衰矣。早晚精神元复,当为着笔,完成后即行奉寄也。余再谈,即颂幸福无量,令尊康健。刘海粟,六月卅日。先寄〈红梅图〉小幅,裱后装一镜架,若刘抗先生家〈黄山图〉式样。

来源:新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画

估价 HKD 3,000-5,000

再来说说这件1966年信札。这件信札里内容非常有意思:它先说收到了王一山的画款,然后讲刘海粟因不能亲自传授画画技法感到遗憾,随后说刘海粟给王进通画了一幅松树图,就是我们推荐的第一幅画。

那么除了书法以外,这件信札还兼具史料价值。信件最后说因为身体状态不好,这件松画得不那么满意。但我们看画可以看出,这明明是刘海粟的得意之作,结果非常傲娇地说,再画张好的寄过去。

Lot 0112 刘海粟 信札

尺寸26.5×19cm

创作年代1966年作

来源:新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画

估价 HKD 3,000-5,000

再接下来看看这件1966年信札。这件内容也非常有趣。信在寒暄之后,说之前寄给王进通的《万古长青》应该已经装裱好了,装裱好之后应该会更好看。然后笔锋一转,给王一山诉苦说:有三个人之前买我画没付钱,我现在缺钱,能不能帮忙催债,哪怕不能一次给完,也可以分期付款。但信中还特地叮嘱,要和气点,不要得罪主顾。

这封信读下来,发现其实很耐人寻味。

其实回头看看,推荐的这四件其实可以作为一套藏品购买。

Lot 0122 丰子恺 前人种树后人凉

立轴 设色纸本

尺寸 画心:52.5×38cm;诗堂:25×38cm

诗堂:展卷恍然忆旧容,春申江上曾相逢。幽然几笔开生面,艺术风怀自不同。子恺居士旧识也。见画如见其人。一山心艺居士慧属。竺摩。

款识:前人种树后人凉。一山先生雅属。子恺画。

钤印:石门丰氏、子恺漫画

(诗堂)竺摩、慧木林、佛形印

来源:新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画

估价 HKD 350,000-500,000

选这件丰子恺给大家推荐除了因为是同一上款之外,还是因为觉得这幅画非常应景。收藏往往就是“前人种树后人乘凉”的事情,需要有时间的沉淀,才能有价值的显现。布洛说审美需要距离,我觉得收藏也需要。不管是艺术价值还是市场价格,都需要间隔一段时间才能有定论。可能当时都不觉得有什么,就是觉得好看,所以买来装饰。

Lot 0124 施香沱 1966年作 文字因缘

册页 (十六开) 水墨纸本

尺寸:30.5×43cm×16

签条:文字因缘。一山仁棣清玩。丙午(1966)秋。

款识:(一)集殷虚书契。亚丑形者㚸爵。亚中口(古)簋铭。

(二)汉乘舆御水铜钟。免簠铭。臣卿簋铭献矦鼎。

(三)节临宗周钟。口姬敦铭。伯司敦铭文。

(四)汉「长安未央」瓦当。口父癸卣。小臣系卣。

(五)师遽簋铭。汉光和七年洗铭。蔡侯鼎。

(六)上齐巫姜簋,下鲁公愈父匜。鄀公平侯鼎。

(七)史颂簋铭。汉「与峯无极」瓦当。

(八)上铸公簠铭,下骉氏之钟。寿成室铜,容一斗二升,并重十二斤六两。元延二年,少府真为内眷造守口夫福口建令相省。

(九)汉禺氏洗铭。辇作宝尊彝。周㜏敦。

(十)中敦。(兄光)敦铭。仲内父敦。伯鱼簋。鲁太(大)宰原父敦。麦方鼎铭。

(十一)保卣铭文。伯口盉铭。楚公钟铭。

(十二)鄦㠱敦。汉章和二年洗。扶侯钟铭。

(十三)唯十又二月初吉。乙巳,郑大内史。叔上作叔㜏媵匜。其万年无疆,子孙永宝用之。鲁伯愈父鬲铭。

(十四)陈伯元匜铭。郑登伯作叔黹荐鬲。节临新莽量铭。

(十五)汉万岁宫临侯宫铜灯铭。旗鼎铭。唯八月初吉,辰在乙卯,公易旗仆,用作文父日乙宝尊彝口口。

(十六)秦始皇帝诏版。丙午(1966)七夕。一山仁棣来舍告以将有砂罗越之行,并持刘海翁〈红梅〉一帧为赠。因念去年曾拟为写金文一册,乃穷正腕之力得三十有二叶。然目力日退,殊无足观。海天寥阔,珍重珍重。七夕后五日。香沱。

钤印:臣心(四钤)、香沱(五钤)、口(三钤)、施氏(五钤)、沱印(六钤)、吴兴(五钤)、施宏泽印(五钤)、沱(两钤)、乐(三钤)、香沱书画(三钤)、书债难偿、意气生(两钤)、口、志在不朽、香沱(两钤)、泽、一经传世

来源:新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画

估价 HKD 15,000-25,000

一般来说,同一个藏家的藏品质量水平是比较稳定的,很少有把博物馆的镇馆之宝和潘家园地摊上买藏品的一起收藏。

当在王一山旧藏中看到施香沱这个人时,不禁惊叹,虽然大陆这边并不熟悉,但是作品却水平颇高,其篆籀功力之深厚,绝不在缶翁之下。

于是又得感慨,艺术史好不公平,很多有才能的艺术家都籍籍无名,都被埋没了。但转念想,艺术史还是很公平的。最起码在这么多年之后的现在,我们能发现他,能看到他的作品。

之后我们再看苏联建筑设计师穆欣旧藏这个专题。建国初期,国内很多项目都是苏联援建的,在中苏蜜月期里,很多艺术的交流和流通,因此苏联专家的藏画品质是有保证的。

穆欣是莫斯科中央设计院的建筑设计师,1952年,中国实施”一五计划“,他就在这个时期被派往北京,设计了北京三里河”四部一会“的办公大楼建筑群。

lot 152、lot 153两件齐白石就是他的藏品,并且其中一幅是本人上款的。

Lot 0152 齐白石 牵牛花

立轴 设色纸本

尺寸68×35cm

款识:穆欣同志。九十三岁白石制。钤印:白石、大匠之门

估价 HKD 400,000-600,000

先看第一件《牵牛花》。这件《牵牛花》上款写了穆欣同志,已经表明是齐白石画给穆欣的作品。齐白石真不愧是“人民的艺术家”,国际友人都喜欢他的画。这件画得很好,用笔老辣,略大于两平尺的尺幅,很显功力。

Lot0153 齐白石 水族图

镜框 水墨纸本

尺寸34×41cm款识:

振英同志之属。九十三岁白石老人画。

裱边:转赠给穆欣同志留念。任震英,一九五五年十一月于兰州。

钤印:白石、老萍堂

说明:上款:「振英同志」为任震英(1913-2005),黑龙江阿城人,一九三七年毕业于哈尔滨工业大学建筑系。先后担任兰州建设局局长、兰州规划管理局总工程师等职。任震英精通俄文,一九五三年苏联专家穆欣被派至兰州协助展开城市规划时,他为主要负责人。在苏联专家指导下,任氏编制了兰州一九五四至七四年城市总体规划,为建国后第一份被批准实施的城市规划蓝图。一九五三年冬,穆欣届满归国,包括任震英在内的三十几位中国建筑专家,在一张手绘的象征中苏友谊的纪念卡上,签名留念,为其送行。

据本幅裱边题跋,一九五五年底任震英将作品转赠穆欣。次年,在穆欣手录的清单中,专有一页收录和中国有关的物品,其中七月二十六日条目下,即为本幅〈水族图〉,并标注该作得自任震英送赠。

估价 HKD 400,000-600,000

接下来还是齐白石。这件《水族图》是任震英转赠给穆欣的一件齐白石绘画作品。画面比一平尺稍大,画了两只螃蟹和三条鱼。

从这些旧藏来看,齐白石老爷爷的作品,在当年也是外交礼物啊,帮中国人民做了不少事情。

除了这几个专题之外,邦瀚斯此次还有一些重要作品,以及有意思的作品,都值得一观。

Lot 0187 傅抱石 1944年作 湘夫人

镜框 设色纸本

尺寸25×31cm

款识:胡风先生正之。甲申(1944)岁莫,抱石重庆西郊写。

钤印:傅、往往醉后

来源:新加坡亚洲艺术拍卖公司,《中国书画》,1996年4月20日,拍品编号159

上款:「胡风先生」为胡风(1902-1985),原名张光人。文艺理论家、评论家、诗人、翻译家。一九三三年由日归国,担任中国左翼作家联盟宣传部长,与鲁迅往来甚密。抗日战争爆发后,胡风主编《七月》杂志,出版《七月诗丛》及《七月文丛》,对现代文学史上重要创作流派「七月」的形成和发展起了重要作用。自一九三八年,他还担任中华全国文艺界抗敌协会常委,与郭沫若组织的政治部工作委员会一起辗转于武汉、重庆、桂林等地进行抗日宣传。与此同时,傅抱石亦追随郭沫若等人来到重庆,寓居重庆西郊金刚坡下的农舍。一九四三年,胡风搬入距金刚坡不远的赖家桥,据《胡风回忆录》,其子晓谷与傅抱石之子傅小石为政治部子弟小学同学,两家子弟比邻而居,又性格相投,读书学画互勉唱和,交情匪浅。

估价 HKD 800,000-1,200,000

接下来又是一件大货。傅抱石在金刚坡创作的作品被认为是傅抱石艺术生涯的巅峰。这件《湘夫人》形象惟妙惟肖非常唯美,淡青色的绶带飘飘拂起。

上款胡风先生是民国时期的社会名流,在重庆的时候还和傅抱石一家是邻居。傅小石和胡晓谷是同学,两家人性情相投又都钟情书画,有很多唱和的作品。

我们知道,傅抱石治印也非常厉害,他给自己刻过很多方印,但“往往醉后”这一方只在他的得意之作上才能看到。这件《湘夫人》上有这方印,可以看出傅抱石对这幅画也是很满意的。

Lot 0188 林风眠 伯乐相马

镜框 油彩画布

尺寸75×75cm

款识:林风眠。

来源:苏富比台北,《中国书画》,1995年4月16日,拍品编号45

注:在林风眠颠沛流离的一生中,童年的记忆时时相伴。每当他移居一地,这些思乡情怀便会自然地流淌于笔端,幻化成动人的「鸿雁」、「鹭鸶」、「柳林」与「山居」,而「相马」,亦是如此。「相马」这一题材于林风眠的创作中极为罕见,却贯穿了他三个重要的人生阶段:一九三〇年代末的重庆时期、一九五〇年代的上海时期以及一九八〇年代的香港时期。

一九三八年,因战火愈炽,杭州艺专奉命与北平艺专合并,在新校长遴选过程中的猜忌与诋毁,终让林风眠心灰意冷,愤然离校,隐居于重庆嘉陵江畔一旧仓库潜心作画。关于这段经历,林风眠鲜有提及,但从一位慕名采访的无名氏记录中有着生动的呈现:「渡江抵对岸,沿江步行过弹子石,再转龙门浩,仍沿江走,是一段颇遥远的路。直到过乌龟石,才雇一匹白马,拍马前行,诣玄坛庙,再下马徒步,始至大佛段。到大佛段,隔壁就是『林公馆』,这是军政部的一个仓库」。远离世俗,屏蔽纷扰,重庆山城之秀美勾连出林风眠儿时的回忆,古道瘦马,山林屋舍便成为画中主角。据李可染回忆「他天天画画,平摆在屋内,一摞一摞,从早画到晚。他是广东人,很会烧菜,看守仓库的人每天送他两碗米饭,他自己烧点菜。他有一天用流利的线条画马,马画得很快,一天从早到晚画了九十张」。

如今,这一日而就的九十张水墨画马之作,早已星散,公私收藏中也寥寥可数。在目前所见的资料中,其传世的油画「相马」题材,仅两幅。此前有一九五、六十年代写赠给其好友沈柔坚的〈山居相马〉,本幅〈伯乐相马〉,应作于相若时期,自一九九五年拍卖首次出现,进而由现藏家秘藏近四分之一世纪,方再释出。

本幅〈伯乐相马〉,近景主体为一匹枣红骏马,由白衣壮士牵扯缰绳,马匹随之昂首嘶鸣,侧身跃起,在画面中央偏左处呈现一条完美的斜线。壮士身后为一白须老者,凝神注视眼前这一瞬间。背景以不同色调的绿色和金黄色的树叶作衬托,温暖的色调,巧妙地平衡了画面的视觉冲击力。不远处两匹温良、可人的小马正在觅食。左下角的栅栏与远处的房屋构成呼应,整个画面构图饱满,充满戏剧张力,严谨地交代了主与次、近与远的关系。

方幅构图、油彩敷色、焦点透视,此皆为西画之手段,而以线造型,追求干脆、爽利的线条美,从而将人物、马匹处理为传统京戏中简化后的形象,这显然来自林风眠「调和中西」创作理想的实践。早自重庆时期,林风眠便对于汉墓画像石、敦煌壁画中朴拙、强劲的线条运用产生极大的兴趣,恰如郑重所评述:「他所取的是晋唐画家自然为师的状态,再是线条造型的表现力,即能塑造形象,又能传达生命感情」,林风眠作画「单刀直入,绝不迟疑,以闪电般的速度,在纸上留下摄人心魄的动力。有时,线条与形体、色彩融为一体,是油彩与水墨相结合的趣味。」

一九七七年,林风眠离开上海,移居香港,开始凭记忆重画文革中毁掉的作品。年已耄耋,亲人远离,他的思乡之情亦与日俱增。除了「仕女」、「戏剧人物」、「荷塘孤雁」这些早已深入人心之创作,「马」的形象再次回归,悄然入画于林风眠晚年具代表性的〈人生百态〉系列中。巧合,亦或刻意,每当林风眠孤身面对新环境,需要重新对抗周遭并奋力生存的时候,「老者」与「马」都会出现在他笔下,以怀念远离的祖父与故乡。〈相马图〉也如同以下这段反复陈述的自白,嵌上了深深的童年烙印:

「我出生于广东梅江边上的一个山村里。当我六岁开始学画后,就有强烈的愿望,想将我看到的、感受到的东西表达出来。后来在欧洲留学的年代里,在四处奔波的战乱中,仍不时回忆起家乡片片的浮云、清清的小溪、远远的松林和屋旁的翠竹。我感到万物在生长,在颤动......祖父是山区的石匠,我虽不敢说像他一样的勤劳,但也从未无故放下画笔。经过丰富的人生经验后,希望能用我的真诚,用我的画笔,永远描写出我的感受」。

——林风眠

参考资料:郑重着,《画未了:林风眠传》,中华书局,北京,2016年

郎绍君着,《中国名画家全集——林风眠》,艺术家出版社,台北,2004年

李可染《一位真正的艺术家》,郑朝编,《林风眠研究文集》,中国美术学院出版社,杭州,1995年

估价 HKD 4,000,000-6,000,000

接下来就是这件最重要的林风眠的《伯乐相马》了,是这次拍卖图录的封面。

林风眠的油画比水墨难得的多。

这件《伯乐相马》虽是油画却是以线条的方法来表现马,但不像徐悲鸿那样用西画的方式来画马,这是中国的画马方式,沿袭了昭陵六骏、照夜白、李公麟的画马传统。但是,他又在马脖子等部位用了阴影表现肌肉,最典型地体现了他“调和中西”的绘画理想。

林风眠画的马肌肉感很强,却又不是肥硕身型。这就和林风眠的趣味很像了。林风眠他不是一个高大的人,但他是属于内心是那种坚强,甚至有些倔强的人。他可以毁掉一千多张画,也可以凭记忆一张一张再把它们画出来。

林风眠画马这个题材的作品在他全部作品中就不多见,水墨少,油画更少。市场上可以见到有一些速写的马,但是多为寥寥几笔的小品,这样的精心力作,值得藏家们好好珍惜!

Lot 0203 张大千 1951年作 溪山深秀

镜框 设色纸本

尺寸92×48cm

款识:岭梅以乾隆内库纸数幅远寄大吉岭,因以董巨法为国培大兄写此,逡巡未竟,既归香岛之三月,始点染成之,即希法教。辛卯(1951)夏,大千张爰。

钤印:张爰长寿

来源:重要亚洲私人珍藏张大千〈溪山深秀〉

据藏家手录清单,本幅佳作乃一九七一年五月十四日,以港币七千元购于香港。

估价 HKD 2,800,000-3,800,000

张大千的这件《溪山深秀》是这本拍卖图录的封二。这幅画1971年的时候7000港币,现在估价280万港币,提升了400倍。这种升值趋势,能有什么理财渠道能达到呢?

张大千这两年的热度有点低,正是入手的好时候,张大千齐白石,是中国书画永远不会褪色的两面大旗,有钱就买它,不会错。这件大吉岭时期的细笔山水,更是中流砥柱一般的硬通货。

Lot 0145 齐白石 瞿奉南 桃花蜻蜓

立轴 设色纸本

尺寸67×28.5cm

款识:(齐)连良仁弟清属,三百石印富翁齐白石补蜻蜓。(瞿)奉南。

钤印:(齐)齐大(瞿)奉南

来源:马连良旧藏

马连良(1901-1966),字温如,回族,北京人。著名京剧老生表演艺术家,自上世纪二十年代至六十年代,一直活跃于舞台。马连良博采众长,而能融会贯通,自成风格,是称「马派」。「马派」艺术唱腔清新俏丽、韵味醇厚,念白声情并茂、动人心弦,身段潇洒飘逸、形神兼备,刻画人物细腻入微,至今依然保持旺盛的舞台生命力。 马连良与同为京剧名角的梅兰芳(1894-1961)、程砚秋(1904-1958)多有登台合作之机缘,一九五三年,马、梅、程三人联袂,亲赴朝鲜,慰问演出。梨园中人大多爱好书画,切磋技艺,常互为写赠,引为雅趣。马连良尤爱书画、古董,乐于结交文人墨客,与张大千、齐白石皆友善。

估价 HKD 180,000-250,000

这件齐白石、瞿奉南合作的《桃花蜻蜓》,不仅画面颜值高,身世更有趣,是马连良的旧藏。马连良是京剧名角,和很多社会名流、画家都是好友。这些作品不单有印证画家交往的意义,而且由于在和友人交游,心态和笔法都很放松,画的画也就很容易出彩。

Lot 0155 齐白石 1947年作 乍到瑶台露气清

立轴 设色纸本

尺寸135.5×48.5cm

款识:乍到瑶台露气清,昔人句也,借题此画亦相宜。八十七岁白石老人,丁亥(1947)。

钤印:借山翁、人长寿来源:

说明:罗伯特•迪克斯医生旧藏,并由后人珍藏至今

纽约米舟画廊

注:本幅〈寿桃〉为现藏家父母于一九六七年四月,以两千元美金购自纽约米舟画廊。该画廊成立于一九五四年,由华人卓孚莱(Frank Fulai Cho, 1922-2014)所创,名称取意米芾〈吴江舟中诗卷〉,米舟乐作艺坛良舫,传播东方文化,乃美国第一家致力于经营、推广中国传统艺术的机构。

原藏家完整保存了五十二年前米舟画廊出具的发票影印件。本幅购入后曾经重新装池,藏家亦并存照记录裱褙过程。

估价 HKD 3,800,000-5,000,000

接下来再看这件齐白石。这件齐白石的《乍到瑶台露气清》画的是寿桃,这也是齐白石擅长画的题材。构图上树叶枝干相互穿插借让,笔墨上也很开门。

齐白石画画比别人更愿意用水,我曾经试过临齐白石的画,发现要是用到他那样的水量,纸面会洇得一塌糊涂,但是笔里水少了,画面会很干很难看,可见艺术大师不是白叫的。这件六平尺的海外名人旧藏齐白石,估价在四百万港币,非常值得关注。

Lot 0138 溥儒 楷书楹联册

册页 (六开) 泥金瓷青纸本

款识:(一)龙飞龟掣铜盘字,虎跃蛟腾石鼓文。溥儒。

(二)殿瓦尘封东汉字,井阑苔绣北朝文。溥儒。

(三)作赋每教从覆瓿,题诗岂望得笼纱。溥儒。

(四)泉烹苦茗琉璃碧,菊酿香醪琥珀黄。溥儒。

(五)龟书出洛传洪范,鸟迹行沙变古文。溥儒。

(六)金经日写三万(千)字,斗酒能消千古忧。溥儒。

(七)僊人桂子能延寿,阿母桃花可驻颜。溥儒。

(八)䨺口云外抱琴客,磊口石边垂钓人。溥儒。

(九)鹓雏不集三株树,骏马何烦七宝鞭。溥儒。

(十)画禅似识熹(西)来意,书法如参空外音。溥儒。

(十一)兔毫醉墨漓蕉叶,凤尾清商发爨桐。溥儒。

(十二)蓬窗隐树停云影,花径穿篱引溪(涧)流。溥儒。

扉页题跋:贝子溥儒书画诗词为一时懿亲之冠,其法书最是第一。自戒台寺苦修归后,出手惊人,简古而有韵味。险绝多姿,清俊雅质。况自弱冠之时,得雪斋居士秘传怡晋斋笔法,更见清室藏诸多法帖,方有此成就。今得心畬细字小对,爱如致宝,重装成册,供于书案,以借其灵气耳。辛丑(1961)冬月,张目寒谨记。

钤印:心畬(十二钤)、溥儒之印(钤于裱边)

藏印:张、目寒溥儒 张目寒题扉页

注:张目寒(1902-1980),安徽霍丘人。早年参与北京文学团体「未名社」发起工作,后担任南京国民政府中央执行委员等要职。赴台后,任监察院秘书长,为于右任重要幕僚。嗜好书画,与溥儒、张大千等过从甚密。

对联十二首载于《寒玉堂诗集》「七言诗联」,分别为第三十六、六十一、三十、 二百五十九、二十九、二百二十三、二百六十五、三百二十一、二百二十六、二百三十三、五十四及二百八十二首。(参考:溥儒,《寒玉堂诗集》,北京,新世界出版社,1994年,页128-156)

估价 HKD 100,000-150,000

再说这件溥二爷。我真的是溥二爷的铁粉了,每次推荐都会有溥二爷。但溥二爷的作品,真的是好。又何况这件楷书楹联册页由国民党高层官员张目寒收藏并题跋。

他和张大千、溥二爷关系都很好,溥二爷也愿意拿得意的作品和友人分享。这件册页泥金瓷青纸本,泥金写字的时候很难控制,调的稠了,写字就很滞笔;调的稀了,一托裱过水就掉。所以溥二爷这件册页一定费了很大心血才写就,很是难得。

Lot 0139 溥儒 合字七律联

镜框 水墨卡纸

尺寸38×7cm×2

款识:白山黑水是吾乡,幼时也曾见君王。赐名贝子亲孝母,西山养性寒玉堂〔以上乃予四十二岁前之事〕。兵火连天山河乱,漂泊渡海两渺茫。回首不见来时路,三杯浊酒倍感伤。右为予客台岛之后也。西山逸士溥儒。

钤印:心畬

估价 HKD 30,000-50,000

之前说过溥二爷有趣,能为一瓶吹泡泡的泡泡水送人一幅画。现在看这件合字七律联就觉得他竟然那会儿就会这么玩儿了。把三个汉字按照汉字的结字规律重新整合成一个汉字。

我觉得徐冰”新英文书法“的点子是跟溥二爷学的。但这个合字的玩法是不是他发明的,还真的不知道。如果有知道的朋友可以留言告知一下。

Lot 0140 溥儒 1959年作 观音

镜框 水墨卡纸

尺寸27×24cm

款识:伏维大士,巍巍能仁。博施济众,甘露微尘。浊世业深,拔除火宅。说偈传经,圣功作则。佛谓能觉,亿兆则迷。常念瞻礼,果证菩提。己亥(1959)之春月,溥儒敬写并赞。

钤印:溥儒、心畬

估价 HKD 250,000-350,000

进而再说这件《观音》,溥二爷画观音画得很有慈相,符合我们大众想象中观音的样子。他画的很慈悲,不像现代人画观音画网红脸,也不像唐代造像那样结实有力。看他的画,还是能静心的。

Lot 0170 袁克文 第二

镜框 水墨髪笺

尺寸101.5×37cm

款识:第二。世事无一理,着书无一先。盛名无一副,眼中无一人。寒云。

钤印:寒云千秋万岁、洹上袁克文印

估价 HKD 50,000-80,000

这件袁寒云的“第二”,内容好。袁寒云在家拍行第二,又在袁世凯称帝的时候“绝怜高处多风雨,莫到琼楼最上层”,劝袁世凯不要称帝。所以不出风头的“第二”可以说是袁寒云的人生信条了。

但我们看下面的小字,可以看到袁寒云其实内心非常高傲。符合他这种表面上不要出风头内心又十分骄傲的性格。

Lot 0208 陈巨来 篆书龙门对联 (一对)

立轴 水墨纸本

尺寸132×16.5cm×2

款识:泉明归与归与,置老屋六七间,在山水之乡,白首相安,金章奚慕;居易乐哉乐哉,共及门二三子,志秦汉而上,干时不足,养性有余。树笙吾兄雅正。陈巨来篆。

钤印:巨来之印、墒斋

估价 HKD 60,000-80,000

再接下来要推荐给大家的是这件陈巨来的篆书龙门对。陈巨来其实也是名蜚海内外的大家,不管是在书法还是在治印方面,都是一把好手。之前给大家推荐《海派代表篆刻家系列》里,他的单卷就有很多人买。

这张铁线篆的篆书对联很少见,喜欢书法,喜欢金石的朋友们,应该已经磨刀霍霍了。

Lot 0246 恽寿平 拟宋元山水册

册页 (十开) 设色绢本

尺寸34×24.5cm×10

款识:(一)法倪高士万横香雪。恽寿平。

(二)湖滩踈柳,略得元人逸韵,因题句以鉴赏音。平滩烟树影模糊,一片秋声落叶图。独向毫端窥秘趣,墨林如草笑人无。园客。

(三)桃红水绿,细柳新蒲,江南春景也。寿平。

(四)黄鹤山樵得董源之郁密,追辋川之风范,摽暎一时,擅长千古。此图略师丹台春晓遗意。南田客寿平。

(五)惠崇野田小景,绝似赵松雪《水村图》。荒荒率率,使人有远尘之想,大都系恋人处,俱在笔墨之外。南田寿平。

(六)莫是花城苑路东,拖烟绾月自玲珑。风泳只爱灵和殿,常在君王顾矃中。

画柳在得势,然昔人犹戞戞难之。宋元诸家尤多变体,不相蹈袭,而画法屡变益奇,可谓极妍尽态矣。惠崇、大年时出新意,此图仿之。南田。

(七)南山图。恽寿平制

(八)徐幼文溪山行旅,苍秀之色飞越帋上。乌目山樵最所称许,每一戏临,畅然神游象外矣。寿平。

(九)写云林不似云林,而潇落之致自合。恽寿平。

(十)燕文贵溪山积雪图。云溪寿平仿古。

钤印:寿平、正叔、叔子(四钤)、寿平(四钤)、寿(二钤)、南田、恽正叔(二钤)、寿、南田(二钤)、叔子、寿平、南田小隐(二钤)

藏印:又云斋、龙尾山樵、继振秘玩、杨石生鉴藏书画之印、凤(九钤)、书画传(十钤)、二泉山人、又云秘籍、杨、黄氏去尘(十钤)、星堂、宏农杨氏世家、杨继振印、叔重珍赏,漪园珍藏(二钤),殷树柏印(二钤)、曼卿(二钤)、又云长物(九钤)、又云考藏、何时一樽酒重与细论文(二钤)、继振、隔千里而共明月(六钤)、又云、亦忧谁能解断、继振、江南第一风流公子、天藤漫仕、玉翁弟子、莲公、希古(二钤)、辛卯、又云、 树柏、韵兰心赏、云翁、绿江杨氏继振珍藏书画印记、月嫣妾徐所掌

来源:

澳洲私人珍藏。上世纪四十年代获赠家族长辈,宝藏至今

殷树柏(1769-1847)旧藏

杨继振(1832-1897)旧藏

注:殷树柏,字曼卿,号云楼、西畴桑者,晚号嫩云,斋名一多庐。浙江秀水(今嘉兴)贡生,多才,精绘事,工书法、填词,兼善竹刻 。《嘉兴志》谓其「画法宗明陈道复及清恽寿平」,尤擅小幅,「下笔恬静,无烟火气」,与南田画风可谓暗合。

杨继振,字幼云,一作又云,号莲公、星风堂主人、齐轩道人等。汉军镶黄旗人,官至工部侍郎。富藏弆,有书数十万卷,不独金石古泉也。家藏数种《红楼梦》,以「脂稿本」和「梦稿本」最为珍贵,是红学研究不可或缺的资料。其藏画则世人所知不多,仅从各大博物馆藏、及市场偶而释出的私人收藏中略观大概。纽约大都会博物馆藏有王鉴仿古山水图十八开册,即钤有杨氏「继振」、「又云长物」等多枚藏印,皆与本册所钤相符。极为巧合的是,大都会此册,也曾为殷树柏旧藏,亦钤有「树柏」、「曼卿」、「殷树柏印」三方藏印。

估价 HKD 1,600,000-2,200,000

接下来看恽寿平的《拟宋元山水册》。恽寿平的画通常画面干净,气息很雅致,用墨和用色很讲究,笔法上喜欢染而很少皴。

恽寿平以花鸟画著称,存世的山水画就比较少。恽寿平画山水,大幅的追求“势力”,小幅求“趣”,用淡墨、浅色、湿笔来追求幽深、寂静、清新、高逸的情趣。这件山水册页画的非常精,而且名家递藏,流传有序,所以恽寿平这件《拟宋元山水册》就非常难得。

Lot 0240 黄均 1844年作 仿古山水 册页 (十开)

水墨、设色绢本

尺寸20.5×31cm×10

签条:黄谷原山水册。渊雷室藏。栩缘题。

款识:(一)心忘方入妙,意到不求工。点拂横斜处,天机在此中。谷原。

(二)仿黄子久〈富春大岭图〉意。元和黄均。

(三)秋山萧寺。仿耕烟散人笔意。谷原黄均。

(四)枯搓竹石。拟丹邱法。谷原均。

(五)西泠泛棹图。谷原。

(六)小园竖景逼窝居,新竹成竿好钓鱼。又是一年将过半,低眉压目苦攻书。

(七)倪元镇题子久画云:虽不能梦见房山,特有笔思。以痴老之精弃,学房山之超逸,犹不为元镇所许,时流哉!谷原黄均并识。

(八)仿包山子青绿法。黄均。

(九)偶见丁元公本,因仿之。谷原。

(十)甲辰(1844)冬日,拟倪高士笔。元和黄均。

钤印:(黄)黄均私印(三钤)、谷原(五钤)、均(五钤)

(王)王同愈印

藏印:渊雷室藏黄均 王同愈署签

注:黄均,号谷原,江苏元和(今苏州)人。擅山水、花卉、梅竹,尤以山水为精。初师黄鼎,亦守娄东之画法。曾任湖北潜江主簿,居于武昌臙脂山麓筑小园二十余载,以吏为隐。罢官后,鬻画为生,怡然自得。着有《墨华庵吟稿》。此册山水十开,集元明清诸家法,笔下苍楚有致,意境邈远,清逸脱俗,为谷原晚年快意之佳作。

「渊雷室」主人即严昌堉(1897-1992),字载如,号畸庵,上海人。鉴定精审,所藏书画颇丰。着有《渊雷室诗》、《畸盦纪游草》,又编《海藻》二十八卷补遗一卷、《云间两征君集》等。

题签者「栩缘」王同愈(1855-1941),号胜之,江苏元和(今苏州)人,清光绪己丑科进士,授翰林院庶吉士。先后任翰林院编修、顺天乡试同考官、湖北学政、江西提学使等。擅书画,精鉴赏,富收藏,藏书有七万余卷之多。着有《栩缘藏书目》、《王同愈集》、《栩缘随笔》等。

估价 HKD 120,000-150,000

之后再来看这件黄均《仿古山水》册页。黄均画画也是属于画面干净一路的。他这件册页,构图很老练,笔墨格调很高。黄均也是一个全才,他诗书画印都能拿得出手。黄均在嘉道年间就已经很有名气了,梁章钜、蒋宝龄都在各自的著述里记载他擅绘画。这件十开的仿古册页估价12万买一件清中期的名家册页,就非常合适了。

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