画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
伴随着春暖花开，香港春拍季马上就要开始了，今天我们带大家来看一家英国老牌拍卖行，邦瀚斯的香港春拍。
邦瀚斯本来是以器物著称的，但是这两年，香港邦瀚斯的书画品质提升非常的快，每场都有亮眼的拍品出现，而且普遍来说质量很整齐。和行内众多熟货的拍卖行不同，他家的征集主要是海外，欧洲私人旧藏、以及东南亚的旧藏，很多都来自于名人旧藏，所以靠谱程度是比较高的。
邦瀚斯的这次拍卖，在海外私人旧藏方面的挖掘，就有王一山旧藏、剑阁主人旧藏、苏联建筑师穆欣旧藏等一系列专题。在名头上，一些重要的作品像齐白石、徐悲鸿、张大千、溥儒、林风眠、吴冠中都能在这次拍卖中看到。出处很正，又是大开门。还有一些标的小但是值得玩赏的作品，比如袁克文的第二，陈巨来的龙门对，看起来很是诱人。
在不保真的拍卖行业里，能做到尽可能的保真，就是非常大的竞争力。而名人旧藏、尤其是名人上款的，多半来自于藏家本身的人际往来，在保真程度上就非常可靠。
首先要说说“剑阁秘藏书画”这个专题，属于典型的大户收藏——东西正，名头大，品相好。
这位剑阁主人很神秘，是位隐匿的大佬。不能出面，但是能告诉大家的是，他生于民国初年，祖籍福建，为避战乱，年纪轻轻就下南洋。后来白手起家，因经营有方而至生意兴隆。为人正义慷慨，乐善好施，乃东南亚知名侨领。之后又转向文艺，和很多艺术家交好。这些艺术家也都是大名头，如吴冠中、黄冑、吴作人、黄永玉、王雪涛、李苦禅等，可见他当时的地位也不低，我猜或许是从事文化行业或外交行业的人士。
LOT 189 吴冠中
直接得自画家写赠
Lot 0189 吴冠中 1972年作 桂林山村
镜框 油彩画布
尺寸52.5×52.5cm
款识：七二。荼。吴冠中。北京。（钢笔于画背）
来源：剑阁珍藏二十世纪中国书画
估价 HKD 3,500,000-4,500,000
首先推荐这件吴冠中，剑阁主人旧藏，而且是直接得自画家写赠。
这幅《桂林山村》说来也挺令人唏嘘的。1972年吴冠中还在河北农村劳动改造，因为岳母病重才获得一个月的假期去探望老人。他在从桂林到芦荻岩的公共汽车中沙丁鱼般的人缝中向外窥望，见到好一幅图画：“红树、秋山、白屋，白驹过隙，瞬间消逝。翌日，借辆自行车带画具来寻昨日佳境，竟不可复得。依稀记得那山那树那屋，但她们并不相邻，原来相距遥远，凭车速彼此一度相抱相亲。“
而他画画的工具非常简陋，用毛主席语录的黑板做画板，用编粪筐的柳条做画框。为此，还被农妇嘲笑为粪筐画家。在这么恶劣的创作条件下，还能创作这样的作品出来，真的是厉害。
《吴冠中全集》中收录有两张〈桂林山村〉，此幅为已知来源确凿的第三幅同题作品。其中，二〇〇二年曾在香港艺术馆《无涯惟智——吴冠中艺术里程》展中参展的〈桂林山村〉尺幅最小，作于板上，考虑到画家的创作习惯，该作或为第一幅，写于桂林当地。本幅拍品作于画布，尺幅稍大，构图与上幅类近，与全集图片对比，本幅从细节到色彩的处理都更见层次丰富，应为画家返家后进一步完善画稿而成。中国美术馆所藏同题作品作于次年，尺幅最大，但色调较为沉郁。
吴冠中的油画在市场上一旦出现，都是千万级的珍品，但是这件作品一看就是吴冠中手笔，估价却甚为便宜。值得关注。
Lot 0197 徐悲鸿 1942年作 立马图
立轴 设色纸本
尺寸：110×40cm
款识：悲鸿。壬午（1942）。
钤印：悲鸿
来源：剑阁珍藏二十世纪中国书画
估价 HKD 600,000-800,000
这件徐悲鸿的《立马图》画得迥然有神，那个马的状态就是非常飒爽的，有朝气的。剑阁主人珍藏多件徐悲鸿作品，可见他是蛮欣赏徐悲鸿的，也和徐悲鸿在南洋的影响分不开。
Lot 0198 徐悲鸿 奔马图
镜框 水墨纸本
尺寸112×109cm
款识：悲鸿漫笔。
钤印：东海王孙
藏印：曼士珍藏
来源：剑阁珍藏二十世纪中国书画
黄曼士（1890-1963）旧藏
估价 HKD 1,500,000-2,000,000
看完徐悲鸿的《立马图》再来看这件《奔马图》。近代关于中国画的走向其实有几次论辩，徐悲鸿主张“改良说”，即用西画来改良中国画。所以我们看他画的马立体感很强，不太像传统中国画的马。他是把西方速写的技法用中国水墨材质表现出来，所以在动态和体积感上和其他画家画的马很不同。
这件徐悲鸿的奔马也是非常惊喜的！首先是尺幅大，具有十一尺巨幅，而且还有黄曼士的收藏印！因剑阁主人与黄曼士交好，而黄曼士又是徐悲鸿的超级好朋友，所以这幅徐悲鸿也是相当靠谱的！
出处来源清晰靠谱，是名家大户的优秀收藏标准。
Lot 0195 徐悲鸿 1939年作 大吉图
立轴 设色纸本
尺寸100×49.5cm
款识：廿八年（1939）春，悲鸿写。
钤印：徐悲鸿来源：
剑阁珍藏二十世纪中国书画
估价 HKD 500,000-700,000
这件是徐悲鸿的大吉图，可见剑阁主人，是比较喜欢徐悲鸿的。
民国时期的人很喜欢画鸡，不但因为鸡谐音“吉”，还有“雄鸡一唱天下白”的含义在里面。
除此之外，在中国的传统文化中，鸡也是非常讨喜的题材。我们常说鸡有“文”、“武”、“勇”、“仁”、“信”五德。
这件徐悲鸿的《大吉图》题材好，画的也非常好。雄鸡侧身回望动态感好，石头和点景的竹子都配合雄鸡使画面非常和谐。
Lot 0196 徐悲鸿 1939年作 猫戏图
立轴 设色纸本
尺寸104.5×52cm
款识：全以点画为点派，吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也？伟英先生正之，廿八年（1939），悲鸿。
钤印：江南布衣
来源：剑阁珍藏二十世纪中国书画
估价 HKD 1,500,000-2,000,000
这件徐悲鸿《猫戏图》，题材轻松有趣。现在很多人都喜欢猫，并且把逗猫取乐叫做“吸猫”。但其实很多名人、画家都是猫奴的。像陆游这个宋代的铲屎官就经常给他的猫主子写诗，近代徐悲鸿、丰子恺也都是猫奴。
这幅《猫戏图》是徐悲鸿送给友人“伟英先生”的作品，用笔轻松不拘谨，在落款中也戏谑了一把，说用点的叫点派，我这幅画用斑，不知道叫什么派。徐悲鸿这样调皮也是挺难见到的。
邦瀚斯香港这次春拍的第二个专题，是王一山旧藏。
王一山是新加坡的著名音乐家，他和国内很多画家有交往，尤其是和刘海粟。这次拍卖中就有很多刘海粟的作品和信件，然后还有丰子恺等有明确上款的作品。
Lot0103 刘海粟 《万古长青》
尺寸：139×69.5cm
创作年代1966年作
款识：万古长青。丙午（1966）孟夏，为进通先生寿，刘海粟年已七十一矣。
钤印：刘海粟印、海粟不朽、海粟七十后所作、艺海堂
来源：新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画
估价HKD 200,000-250,000
这个专题里第一件推荐的就是刘海粟的《万古长青》。
看上款，是刘海粟画为王一山的父亲王进通贺寿所作。这件《万古长青》题材很好，画松寓意长寿，是祝寿时常见的吉祥式样。画的也很好，用笔自信果断，很见笔力。
另外在lot 111这件信件中提到刘海粟为王进通画松，lot 112那封信中问前面画的松和写的对联应该都装裱好了。从而佐证了这件《万古长青》的来路。
Lot0104 刘海粟 行书五言联
尺寸：137×34cm×2
释文：潭水寒生月，松风夜带秋。进通居士大雅。刘海粟时年七十岁。
钤印：刘海粟印、曾经沧海
来源：新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画
估价HKD 50,000-70,000
接下来这件是刘海粟的行书五言联。这件对联和上面推荐的那幅《万古长青》是一套，是给王一山的父亲王进通祝寿所作的寿礼。在图录里放在一起展示，但拍的时候分开拍。这件对联和《万古长青》画相得益彰，内容非常贴合，这一堂书画放在一起非常好看。
Lot 0111 刘海粟 信札
尺寸27×16.5cm×2
创作年代1966年作
释文：一山仁弟：手书稠迭，惠欵叻币九十元已得收。慰问殷拳，不胜感戢。吾弟热爱艺术，好学不倦。关山万里，不能亲授，遗憾之至！您纯厚忠诚，兼金之赐，受而不报，何以为怀。又昨力疾为令尊进通先生写苍松一大幅。兴之所至，不觉迭迭，布置如许，然以精力不满，未得完备。即此可知吾之衰矣。早晚精神元复，当为着笔，完成后即行奉寄也。余再谈，即颂幸福无量，令尊康健。刘海粟，六月卅日。先寄〈红梅图〉小幅，裱后装一镜架，若刘抗先生家〈黄山图〉式样。
来源：新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画
估价 HKD 3,000-5,000
再来说说这件1966年信札。这件信札里内容非常有意思：它先说收到了王一山的画款，然后讲刘海粟因不能亲自传授画画技法感到遗憾，随后说刘海粟给王进通画了一幅松树图，就是我们推荐的第一幅画。
那么除了书法以外，这件信札还兼具史料价值。信件最后说因为身体状态不好，这件松画得不那么满意。但我们看画可以看出，这明明是刘海粟的得意之作，结果非常傲娇地说，再画张好的寄过去。
Lot 0112 刘海粟 信札
尺寸26.5×19cm
创作年代1966年作
来源：新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画
估价 HKD 3,000-5,000
再接下来看看这件1966年信札。这件内容也非常有趣。信在寒暄之后，说之前寄给王进通的《万古长青》应该已经装裱好了，装裱好之后应该会更好看。然后笔锋一转，给王一山诉苦说：有三个人之前买我画没付钱，我现在缺钱，能不能帮忙催债，哪怕不能一次给完，也可以分期付款。但信中还特地叮嘱，要和气点，不要得罪主顾。
这封信读下来，发现其实很耐人寻味。
其实回头看看，推荐的这四件其实可以作为一套藏品购买。
Lot 0122 丰子恺 前人种树后人凉
立轴 设色纸本
尺寸 画心：52.5×38cm；诗堂：25×38cm
诗堂：展卷恍然忆旧容，春申江上曾相逢。幽然几笔开生面，艺术风怀自不同。子恺居士旧识也。见画如见其人。一山心艺居士慧属。竺摩。
款识：前人种树后人凉。一山先生雅属。子恺画。
钤印：石门丰氏、子恺漫画
（诗堂）竺摩、慧木林、佛形印
来源：新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画
估价 HKD 350,000-500,000
选这件丰子恺给大家推荐除了因为是同一上款之外，还是因为觉得这幅画非常应景。收藏往往就是“前人种树后人乘凉”的事情，需要有时间的沉淀，才能有价值的显现。布洛说审美需要距离，我觉得收藏也需要。不管是艺术价值还是市场价格，都需要间隔一段时间才能有定论。可能当时都不觉得有什么，就是觉得好看，所以买来装饰。
Lot 0124 施香沱 1966年作 文字因缘
册页 （十六开） 水墨纸本
尺寸：30.5×43cm×16
签条：文字因缘。一山仁棣清玩。丙午（1966）秋。
款识：（一）集殷虚书契。亚丑形者㚸爵。亚中口（古）簋铭。
（二）汉乘舆御水铜钟。免簠铭。臣卿簋铭献矦鼎。
（三）节临宗周钟。口姬敦铭。伯司敦铭文。
（四）汉「长安未央」瓦当。口父癸卣。小臣系卣。
（五）师遽簋铭。汉光和七年洗铭。蔡侯鼎。
（六）上齐巫姜簋，下鲁公愈父匜。鄀公平侯鼎。
（七）史颂簋铭。汉「与峯无极」瓦当。
（八）上铸公簠铭，下骉氏之钟。寿成室铜，容一斗二升，并重十二斤六两。元延二年，少府真为内眷造守口夫福口建令相省。
（九）汉禺氏洗铭。辇作宝尊彝。周㜏敦。
（十）中敦。（兄光）敦铭。仲内父敦。伯鱼簋。鲁太（大）宰原父敦。麦方鼎铭。
（十一）保卣铭文。伯口盉铭。楚公钟铭。
（十二）鄦㠱敦。汉章和二年洗。扶侯钟铭。
（十三）唯十又二月初吉。乙巳，郑大内史。叔上作叔㜏媵匜。其万年无疆，子孙永宝用之。鲁伯愈父鬲铭。
（十四）陈伯元匜铭。郑登伯作叔黹荐鬲。节临新莽量铭。
（十五）汉万岁宫临侯宫铜灯铭。旗鼎铭。唯八月初吉，辰在乙卯，公易旗仆，用作文父日乙宝尊彝口口。
（十六）秦始皇帝诏版。丙午（1966）七夕。一山仁棣来舍告以将有砂罗越之行，并持刘海翁〈红梅〉一帧为赠。因念去年曾拟为写金文一册，乃穷正腕之力得三十有二叶。然目力日退，殊无足观。海天寥阔，珍重珍重。七夕后五日。香沱。
钤印：臣心（四钤）、香沱（五钤）、口（三钤）、施氏（五钤）、沱印（六钤）、吴兴（五钤）、施宏泽印（五钤）、沱（两钤）、乐（三钤）、香沱书画（三钤）、书债难偿、意气生（两钤）、口、志在不朽、香沱（两钤）、泽、一经传世
来源：新加坡著名音乐家王一山珍藏中国书画
估价 HKD 15,000-25,000
一般来说，同一个藏家的藏品质量水平是比较稳定的，很少有把博物馆的镇馆之宝和潘家园地摊上买藏品的一起收藏。
当在王一山旧藏中看到施香沱这个人时，不禁惊叹，虽然大陆这边并不熟悉，但是作品却水平颇高，其篆籀功力之深厚，绝不在缶翁之下。
于是又得感慨，艺术史好不公平，很多有才能的艺术家都籍籍无名，都被埋没了。但转念想，艺术史还是很公平的。最起码在这么多年之后的现在，我们能发现他，能看到他的作品。
之后我们再看苏联建筑设计师穆欣旧藏这个专题。建国初期，国内很多项目都是苏联援建的，在中苏蜜月期里，很多艺术的交流和流通，因此苏联专家的藏画品质是有保证的。
穆欣是莫斯科中央设计院的建筑设计师，1952年，中国实施”一五计划“，他就在这个时期被派往北京，设计了北京三里河”四部一会“的办公大楼建筑群。
lot 152、lot 153两件齐白石就是他的藏品，并且其中一幅是本人上款的。
Lot 0152 齐白石 牵牛花
立轴 设色纸本
尺寸68×35cm
款识：穆欣同志。九十三岁白石制。钤印：白石、大匠之门
估价 HKD 400,000-600,000
先看第一件《牵牛花》。这件《牵牛花》上款写了穆欣同志，已经表明是齐白石画给穆欣的作品。齐白石真不愧是“人民的艺术家”，国际友人都喜欢他的画。这件画得很好，用笔老辣，略大于两平尺的尺幅，很显功力。
Lot0153 齐白石 水族图
镜框 水墨纸本
尺寸34×41cm款识：
振英同志之属。九十三岁白石老人画。
裱边：转赠给穆欣同志留念。任震英，一九五五年十一月于兰州。
钤印：白石、老萍堂
说明：上款：「振英同志」为任震英（1913-2005），黑龙江阿城人，一九三七年毕业于哈尔滨工业大学建筑系。先后担任兰州建设局局长、兰州规划管理局总工程师等职。任震英精通俄文，一九五三年苏联专家穆欣被派至兰州协助展开城市规划时，他为主要负责人。在苏联专家指导下，任氏编制了兰州一九五四至七四年城市总体规划，为建国后第一份被批准实施的城市规划蓝图。一九五三年冬，穆欣届满归国，包括任震英在内的三十几位中国建筑专家，在一张手绘的象征中苏友谊的纪念卡上，签名留念，为其送行。
据本幅裱边题跋，一九五五年底任震英将作品转赠穆欣。次年，在穆欣手录的清单中，专有一页收录和中国有关的物品，其中七月二十六日条目下，即为本幅〈水族图〉，并标注该作得自任震英送赠。
估价 HKD 400,000-600,000
接下来还是齐白石。这件《水族图》是任震英转赠给穆欣的一件齐白石绘画作品。画面比一平尺稍大，画了两只螃蟹和三条鱼。
从这些旧藏来看，齐白石老爷爷的作品，在当年也是外交礼物啊，帮中国人民做了不少事情。
除了这几个专题之外，邦瀚斯此次还有一些重要作品，以及有意思的作品，都值得一观。
Lot 0187 傅抱石 1944年作 湘夫人
镜框 设色纸本
尺寸25×31cm
款识：胡风先生正之。甲申（1944）岁莫，抱石重庆西郊写。
钤印：傅、往往醉后
来源：新加坡亚洲艺术拍卖公司，《中国书画》，1996年4月20日，拍品编号159
上款：「胡风先生」为胡风（1902-1985），原名张光人。文艺理论家、评论家、诗人、翻译家。一九三三年由日归国，担任中国左翼作家联盟宣传部长，与鲁迅往来甚密。抗日战争爆发后，胡风主编《七月》杂志，出版《七月诗丛》及《七月文丛》，对现代文学史上重要创作流派「七月」的形成和发展起了重要作用。自一九三八年，他还担任中华全国文艺界抗敌协会常委，与郭沫若组织的政治部工作委员会一起辗转于武汉、重庆、桂林等地进行抗日宣传。与此同时，傅抱石亦追随郭沫若等人来到重庆，寓居重庆西郊金刚坡下的农舍。一九四三年，胡风搬入距金刚坡不远的赖家桥，据《胡风回忆录》，其子晓谷与傅抱石之子傅小石为政治部子弟小学同学，两家子弟比邻而居，又性格相投，读书学画互勉唱和，交情匪浅。
估价 HKD 800,000-1,200,000
接下来又是一件大货。傅抱石在金刚坡创作的作品被认为是傅抱石艺术生涯的巅峰。这件《湘夫人》形象惟妙惟肖非常唯美，淡青色的绶带飘飘拂起。
上款胡风先生是民国时期的社会名流，在重庆的时候还和傅抱石一家是邻居。傅小石和胡晓谷是同学，两家人性情相投又都钟情书画，有很多唱和的作品。
我们知道，傅抱石治印也非常厉害，他给自己刻过很多方印，但“往往醉后”这一方只在他的得意之作上才能看到。这件《湘夫人》上有这方印，可以看出傅抱石对这幅画也是很满意的。
Lot 0188 林风眠 伯乐相马
镜框 油彩画布
尺寸75×75cm
款识：林风眠。
来源：苏富比台北，《中国书画》，1995年4月16日，拍品编号45
注：在林风眠颠沛流离的一生中，童年的记忆时时相伴。每当他移居一地，这些思乡情怀便会自然地流淌于笔端，幻化成动人的「鸿雁」、「鹭鸶」、「柳林」与「山居」，而「相马」，亦是如此。「相马」这一题材于林风眠的创作中极为罕见，却贯穿了他三个重要的人生阶段：一九三〇年代末的重庆时期、一九五〇年代的上海时期以及一九八〇年代的香港时期。
一九三八年，因战火愈炽，杭州艺专奉命与北平艺专合并，在新校长遴选过程中的猜忌与诋毁，终让林风眠心灰意冷，愤然离校，隐居于重庆嘉陵江畔一旧仓库潜心作画。关于这段经历，林风眠鲜有提及，但从一位慕名采访的无名氏记录中有着生动的呈现：「渡江抵对岸，沿江步行过弹子石，再转龙门浩，仍沿江走，是一段颇遥远的路。直到过乌龟石，才雇一匹白马，拍马前行，诣玄坛庙，再下马徒步，始至大佛段。到大佛段，隔壁就是『林公馆』，这是军政部的一个仓库」。远离世俗，屏蔽纷扰，重庆山城之秀美勾连出林风眠儿时的回忆，古道瘦马，山林屋舍便成为画中主角。据李可染回忆「他天天画画，平摆在屋内，一摞一摞，从早画到晚。他是广东人，很会烧菜，看守仓库的人每天送他两碗米饭，他自己烧点菜。他有一天用流利的线条画马，马画得很快，一天从早到晚画了九十张」。
如今，这一日而就的九十张水墨画马之作，早已星散，公私收藏中也寥寥可数。在目前所见的资料中，其传世的油画「相马」题材，仅两幅。此前有一九五、六十年代写赠给其好友沈柔坚的〈山居相马〉，本幅〈伯乐相马〉，应作于相若时期，自一九九五年拍卖首次出现，进而由现藏家秘藏近四分之一世纪，方再释出。
本幅〈伯乐相马〉，近景主体为一匹枣红骏马，由白衣壮士牵扯缰绳，马匹随之昂首嘶鸣，侧身跃起，在画面中央偏左处呈现一条完美的斜线。壮士身后为一白须老者，凝神注视眼前这一瞬间。背景以不同色调的绿色和金黄色的树叶作衬托，温暖的色调，巧妙地平衡了画面的视觉冲击力。不远处两匹温良、可人的小马正在觅食。左下角的栅栏与远处的房屋构成呼应，整个画面构图饱满，充满戏剧张力，严谨地交代了主与次、近与远的关系。
方幅构图、油彩敷色、焦点透视，此皆为西画之手段，而以线造型，追求干脆、爽利的线条美，从而将人物、马匹处理为传统京戏中简化后的形象，这显然来自林风眠「调和中西」创作理想的实践。早自重庆时期，林风眠便对于汉墓画像石、敦煌壁画中朴拙、强劲的线条运用产生极大的兴趣，恰如郑重所评述：「他所取的是晋唐画家自然为师的状态，再是线条造型的表现力，即能塑造形象，又能传达生命感情」，林风眠作画「单刀直入，绝不迟疑，以闪电般的速度，在纸上留下摄人心魄的动力。有时，线条与形体、色彩融为一体，是油彩与水墨相结合的趣味。」
一九七七年，林风眠离开上海，移居香港，开始凭记忆重画文革中毁掉的作品。年已耄耋，亲人远离，他的思乡之情亦与日俱增。除了「仕女」、「戏剧人物」、「荷塘孤雁」这些早已深入人心之创作，「马」的形象再次回归，悄然入画于林风眠晚年具代表性的〈人生百态〉系列中。巧合，亦或刻意，每当林风眠孤身面对新环境，需要重新对抗周遭并奋力生存的时候，「老者」与「马」都会出现在他笔下，以怀念远离的祖父与故乡。〈相马图〉也如同以下这段反复陈述的自白，嵌上了深深的童年烙印：
「我出生于广东梅江边上的一个山村里。当我六岁开始学画后，就有强烈的愿望，想将我看到的、感受到的东西表达出来。后来在欧洲留学的年代里，在四处奔波的战乱中，仍不时回忆起家乡片片的浮云、清清的小溪、远远的松林和屋旁的翠竹。我感到万物在生长，在颤动......祖父是山区的石匠，我虽不敢说像他一样的勤劳，但也从未无故放下画笔。经过丰富的人生经验后，希望能用我的真诚，用我的画笔，永远描写出我的感受」。
——林风眠
参考资料：郑重着，《画未了：林风眠传》，中华书局，北京，2016年
郎绍君着，《中国名画家全集——林风眠》，艺术家出版社，台北，2004年
李可染《一位真正的艺术家》，郑朝编，《林风眠研究文集》，中国美术学院出版社，杭州，1995年
估价 HKD 4,000,000-6,000,000
接下来就是这件最重要的林风眠的《伯乐相马》了，是这次拍卖图录的封面。
林风眠的油画比水墨难得的多。
这件《伯乐相马》虽是油画却是以线条的方法来表现马，但不像徐悲鸿那样用西画的方式来画马，这是中国的画马方式，沿袭了昭陵六骏、照夜白、李公麟的画马传统。但是，他又在马脖子等部位用了阴影表现肌肉，最典型地体现了他“调和中西”的绘画理想。
林风眠画的马肌肉感很强，却又不是肥硕身型。这就和林风眠的趣味很像了。林风眠他不是一个高大的人，但他是属于内心是那种坚强，甚至有些倔强的人。他可以毁掉一千多张画，也可以凭记忆一张一张再把它们画出来。
林风眠画马这个题材的作品在他全部作品中就不多见，水墨少，油画更少。市场上可以见到有一些速写的马，但是多为寥寥几笔的小品，这样的精心力作，值得藏家们好好珍惜！
Lot 0203 张大千 1951年作 溪山深秀
镜框 设色纸本
尺寸92×48cm
款识：岭梅以乾隆内库纸数幅远寄大吉岭，因以董巨法为国培大兄写此，逡巡未竟，既归香岛之三月，始点染成之，即希法教。辛卯（1951）夏，大千张爰。
钤印：张爰长寿
来源：重要亚洲私人珍藏张大千〈溪山深秀〉
据藏家手录清单，本幅佳作乃一九七一年五月十四日，以港币七千元购于香港。
估价 HKD 2,800,000-3,800,000
张大千的这件《溪山深秀》是这本拍卖图录的封二。这幅画1971年的时候7000港币，现在估价280万港币，提升了400倍。这种升值趋势，能有什么理财渠道能达到呢？
张大千这两年的热度有点低，正是入手的好时候，张大千齐白石，是中国书画永远不会褪色的两面大旗，有钱就买它，不会错。这件大吉岭时期的细笔山水，更是中流砥柱一般的硬通货。
Lot 0145 齐白石 瞿奉南 桃花蜻蜓
立轴 设色纸本
尺寸67×28.5cm
款识：（齐）连良仁弟清属，三百石印富翁齐白石补蜻蜓。（瞿）奉南。
钤印：（齐）齐大（瞿）奉南
来源：马连良旧藏
马连良（1901-1966），字温如，回族，北京人。著名京剧老生表演艺术家，自上世纪二十年代至六十年代，一直活跃于舞台。马连良博采众长，而能融会贯通，自成风格，是称「马派」。「马派」艺术唱腔清新俏丽、韵味醇厚，念白声情并茂、动人心弦，身段潇洒飘逸、形神兼备，刻画人物细腻入微，至今依然保持旺盛的舞台生命力。 马连良与同为京剧名角的梅兰芳（1894-1961）、程砚秋（1904-1958）多有登台合作之机缘，一九五三年，马、梅、程三人联袂，亲赴朝鲜，慰问演出。梨园中人大多爱好书画，切磋技艺，常互为写赠，引为雅趣。马连良尤爱书画、古董，乐于结交文人墨客，与张大千、齐白石皆友善。
估价 HKD 180,000-250,000
这件齐白石、瞿奉南合作的《桃花蜻蜓》，不仅画面颜值高，身世更有趣，是马连良的旧藏。马连良是京剧名角，和很多社会名流、画家都是好友。这些作品不单有印证画家交往的意义，而且由于在和友人交游，心态和笔法都很放松，画的画也就很容易出彩。
Lot 0155 齐白石 1947年作 乍到瑶台露气清
立轴 设色纸本
尺寸135.5×48.5cm
款识：乍到瑶台露气清，昔人句也，借题此画亦相宜。八十七岁白石老人，丁亥（1947）。
钤印：借山翁、人长寿来源：
说明：罗伯特•迪克斯医生旧藏，并由后人珍藏至今
纽约米舟画廊
注：本幅〈寿桃〉为现藏家父母于一九六七年四月，以两千元美金购自纽约米舟画廊。该画廊成立于一九五四年，由华人卓孚莱（Frank Fulai Cho， 1922-2014）所创，名称取意米芾〈吴江舟中诗卷〉，米舟乐作艺坛良舫，传播东方文化，乃美国第一家致力于经营、推广中国传统艺术的机构。
原藏家完整保存了五十二年前米舟画廊出具的发票影印件。本幅购入后曾经重新装池，藏家亦并存照记录裱褙过程。
估价 HKD 3,800,000-5,000,000
接下来再看这件齐白石。这件齐白石的《乍到瑶台露气清》画的是寿桃，这也是齐白石擅长画的题材。构图上树叶枝干相互穿插借让，笔墨上也很开门。
齐白石画画比别人更愿意用水，我曾经试过临齐白石的画，发现要是用到他那样的水量，纸面会洇得一塌糊涂，但是笔里水少了，画面会很干很难看，可见艺术大师不是白叫的。这件六平尺的海外名人旧藏齐白石，估价在四百万港币，非常值得关注。
Lot 0138 溥儒 楷书楹联册
册页 （六开） 泥金瓷青纸本
款识：（一）龙飞龟掣铜盘字，虎跃蛟腾石鼓文。溥儒。
（二）殿瓦尘封东汉字，井阑苔绣北朝文。溥儒。
（三）作赋每教从覆瓿，题诗岂望得笼纱。溥儒。
（四）泉烹苦茗琉璃碧，菊酿香醪琥珀黄。溥儒。
（五）龟书出洛传洪范，鸟迹行沙变古文。溥儒。
（六）金经日写三万（千）字，斗酒能消千古忧。溥儒。
（七）僊人桂子能延寿，阿母桃花可驻颜。溥儒。
（八）䨺口云外抱琴客，磊口石边垂钓人。溥儒。
（九）鹓雏不集三株树，骏马何烦七宝鞭。溥儒。
（十）画禅似识熹（西）来意，书法如参空外音。溥儒。
（十一）兔毫醉墨漓蕉叶，凤尾清商发爨桐。溥儒。
（十二）蓬窗隐树停云影，花径穿篱引溪（涧）流。溥儒。
扉页题跋：贝子溥儒书画诗词为一时懿亲之冠，其法书最是第一。自戒台寺苦修归后，出手惊人，简古而有韵味。险绝多姿，清俊雅质。况自弱冠之时，得雪斋居士秘传怡晋斋笔法，更见清室藏诸多法帖，方有此成就。今得心畬细字小对，爱如致宝，重装成册，供于书案，以借其灵气耳。辛丑（1961）冬月，张目寒谨记。
钤印：心畬（十二钤）、溥儒之印（钤于裱边）
藏印：张、目寒溥儒 张目寒题扉页
注：张目寒（1902-1980），安徽霍丘人。早年参与北京文学团体「未名社」发起工作，后担任南京国民政府中央执行委员等要职。赴台后，任监察院秘书长，为于右任重要幕僚。嗜好书画，与溥儒、张大千等过从甚密。
对联十二首载于《寒玉堂诗集》「七言诗联」，分别为第三十六、六十一、三十、 二百五十九、二十九、二百二十三、二百六十五、三百二十一、二百二十六、二百三十三、五十四及二百八十二首。（参考：溥儒，《寒玉堂诗集》，北京，新世界出版社，1994年，页128-156）
估价 HKD 100,000-150,000
再说这件溥二爷。我真的是溥二爷的铁粉了，每次推荐都会有溥二爷。但溥二爷的作品，真的是好。又何况这件楷书楹联册页由国民党高层官员张目寒收藏并题跋。
他和张大千、溥二爷关系都很好，溥二爷也愿意拿得意的作品和友人分享。这件册页泥金瓷青纸本，泥金写字的时候很难控制，调的稠了，写字就很滞笔；调的稀了，一托裱过水就掉。所以溥二爷这件册页一定费了很大心血才写就，很是难得。
Lot 0139 溥儒 合字七律联
镜框 水墨卡纸
尺寸38×7cm×2
款识：白山黑水是吾乡，幼时也曾见君王。赐名贝子亲孝母，西山养性寒玉堂〔以上乃予四十二岁前之事〕。兵火连天山河乱，漂泊渡海两渺茫。回首不见来时路，三杯浊酒倍感伤。右为予客台岛之后也。西山逸士溥儒。
钤印：心畬
估价 HKD 30,000-50,000
之前说过溥二爷有趣，能为一瓶吹泡泡的泡泡水送人一幅画。现在看这件合字七律联就觉得他竟然那会儿就会这么玩儿了。把三个汉字按照汉字的结字规律重新整合成一个汉字。
我觉得徐冰”新英文书法“的点子是跟溥二爷学的。但这个合字的玩法是不是他发明的，还真的不知道。如果有知道的朋友可以留言告知一下。
Lot 0140 溥儒 1959年作 观音
镜框 水墨卡纸
尺寸27×24cm
款识：伏维大士，巍巍能仁。博施济众，甘露微尘。浊世业深，拔除火宅。说偈传经，圣功作则。佛谓能觉，亿兆则迷。常念瞻礼，果证菩提。己亥（1959）之春月，溥儒敬写并赞。
钤印：溥儒、心畬
估价 HKD 250,000-350,000
进而再说这件《观音》，溥二爷画观音画得很有慈相，符合我们大众想象中观音的样子。他画的很慈悲，不像现代人画观音画网红脸，也不像唐代造像那样结实有力。看他的画，还是能静心的。
Lot 0170 袁克文 第二
镜框 水墨髪笺
尺寸101.5×37cm
款识：第二。世事无一理，着书无一先。盛名无一副，眼中无一人。寒云。
钤印：寒云千秋万岁、洹上袁克文印
估价 HKD 50,000-80,000
这件袁寒云的“第二”，内容好。袁寒云在家拍行第二，又在袁世凯称帝的时候“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层”，劝袁世凯不要称帝。所以不出风头的“第二”可以说是袁寒云的人生信条了。
但我们看下面的小字，可以看到袁寒云其实内心非常高傲。符合他这种表面上不要出风头内心又十分骄傲的性格。
Lot 0208 陈巨来 篆书龙门对联 （一对）
立轴 水墨纸本
尺寸132×16.5cm×2
款识：泉明归与归与，置老屋六七间，在山水之乡，白首相安，金章奚慕；居易乐哉乐哉，共及门二三子，志秦汉而上，干时不足，养性有余。树笙吾兄雅正。陈巨来篆。
钤印：巨来之印、墒斋
估价 HKD 60,000-80,000
再接下来要推荐给大家的是这件陈巨来的篆书龙门对。陈巨来其实也是名蜚海内外的大家，不管是在书法还是在治印方面，都是一把好手。之前给大家推荐《海派代表篆刻家系列》里，他的单卷就有很多人买。
这张铁线篆的篆书对联很少见，喜欢书法，喜欢金石的朋友们，应该已经磨刀霍霍了。
Lot 0246 恽寿平 拟宋元山水册
册页 （十开） 设色绢本
尺寸34×24.5cm×10
款识：（一）法倪高士万横香雪。恽寿平。
（二）湖滩踈柳，略得元人逸韵，因题句以鉴赏音。平滩烟树影模糊，一片秋声落叶图。独向毫端窥秘趣，墨林如草笑人无。园客。
（三）桃红水绿，细柳新蒲，江南春景也。寿平。
（四）黄鹤山樵得董源之郁密，追辋川之风范，摽暎一时，擅长千古。此图略师丹台春晓遗意。南田客寿平。
（五）惠崇野田小景，绝似赵松雪《水村图》。荒荒率率，使人有远尘之想，大都系恋人处，俱在笔墨之外。南田寿平。
（六）莫是花城苑路东，拖烟绾月自玲珑。风泳只爱灵和殿，常在君王顾矃中。
画柳在得势，然昔人犹戞戞难之。宋元诸家尤多变体，不相蹈袭，而画法屡变益奇，可谓极妍尽态矣。惠崇、大年时出新意，此图仿之。南田。
（七）南山图。恽寿平制
（八）徐幼文溪山行旅，苍秀之色飞越帋上。乌目山樵最所称许，每一戏临，畅然神游象外矣。寿平。
（九）写云林不似云林，而潇落之致自合。恽寿平。
（十）燕文贵溪山积雪图。云溪寿平仿古。
钤印：寿平、正叔、叔子（四钤）、寿平（四钤）、寿（二钤）、南田、恽正叔（二钤）、寿、南田（二钤）、叔子、寿平、南田小隐（二钤）
藏印：又云斋、龙尾山樵、继振秘玩、杨石生鉴藏书画之印、凤（九钤）、书画传（十钤）、二泉山人、又云秘籍、杨、黄氏去尘（十钤）、星堂、宏农杨氏世家、杨继振印、叔重珍赏，漪园珍藏（二钤），殷树柏印（二钤）、曼卿（二钤）、又云长物（九钤）、又云考藏、何时一樽酒重与细论文（二钤）、继振、隔千里而共明月（六钤）、又云、亦忧谁能解断、继振、江南第一风流公子、天藤漫仕、玉翁弟子、莲公、希古（二钤）、辛卯、又云、 树柏、韵兰心赏、云翁、绿江杨氏继振珍藏书画印记、月嫣妾徐所掌
来源：
澳洲私人珍藏。上世纪四十年代获赠家族长辈，宝藏至今
殷树柏（1769-1847）旧藏
杨继振（1832-1897）旧藏
注：殷树柏，字曼卿，号云楼、西畴桑者，晚号嫩云，斋名一多庐。浙江秀水（今嘉兴）贡生，多才，精绘事，工书法、填词，兼善竹刻 。《嘉兴志》谓其「画法宗明陈道复及清恽寿平」，尤擅小幅，「下笔恬静，无烟火气」，与南田画风可谓暗合。
杨继振，字幼云，一作又云，号莲公、星风堂主人、齐轩道人等。汉军镶黄旗人，官至工部侍郎。富藏弆，有书数十万卷，不独金石古泉也。家藏数种《红楼梦》，以「脂稿本」和「梦稿本」最为珍贵，是红学研究不可或缺的资料。其藏画则世人所知不多，仅从各大博物馆藏、及市场偶而释出的私人收藏中略观大概。纽约大都会博物馆藏有王鉴仿古山水图十八开册，即钤有杨氏「继振」、「又云长物」等多枚藏印，皆与本册所钤相符。极为巧合的是，大都会此册，也曾为殷树柏旧藏，亦钤有「树柏」、「曼卿」、「殷树柏印」三方藏印。
估价 HKD 1,600,000-2,200,000
接下来看恽寿平的《拟宋元山水册》。恽寿平的画通常画面干净，气息很雅致，用墨和用色很讲究，笔法上喜欢染而很少皴。
恽寿平以花鸟画著称，存世的山水画就比较少。恽寿平画山水，大幅的追求“势力”，小幅求“趣”，用淡墨、浅色、湿笔来追求幽深、寂静、清新、高逸的情趣。这件山水册页画的非常精，而且名家递藏，流传有序，所以恽寿平这件《拟宋元山水册》就非常难得。
Lot 0240 黄均 1844年作 仿古山水 册页 （十开）
水墨、设色绢本
尺寸20.5×31cm×10
签条：黄谷原山水册。渊雷室藏。栩缘题。
款识：（一）心忘方入妙，意到不求工。点拂横斜处，天机在此中。谷原。
（二）仿黄子久〈富春大岭图〉意。元和黄均。
（三）秋山萧寺。仿耕烟散人笔意。谷原黄均。
（四）枯搓竹石。拟丹邱法。谷原均。
（五）西泠泛棹图。谷原。
（六）小园竖景逼窝居，新竹成竿好钓鱼。又是一年将过半，低眉压目苦攻书。
（七）倪元镇题子久画云：虽不能梦见房山，特有笔思。以痴老之精弃，学房山之超逸，犹不为元镇所许，时流哉！谷原黄均并识。
（八）仿包山子青绿法。黄均。
（九）偶见丁元公本，因仿之。谷原。
（十）甲辰（1844）冬日，拟倪高士笔。元和黄均。
钤印：（黄）黄均私印（三钤）、谷原（五钤）、均（五钤）
（王）王同愈印
藏印：渊雷室藏黄均 王同愈署签
注：黄均，号谷原，江苏元和（今苏州）人。擅山水、花卉、梅竹，尤以山水为精。初师黄鼎，亦守娄东之画法。曾任湖北潜江主簿，居于武昌臙脂山麓筑小园二十余载，以吏为隐。罢官后，鬻画为生，怡然自得。着有《墨华庵吟稿》。此册山水十开，集元明清诸家法，笔下苍楚有致，意境邈远，清逸脱俗，为谷原晚年快意之佳作。
「渊雷室」主人即严昌堉（1897-1992），字载如，号畸庵，上海人。鉴定精审，所藏书画颇丰。着有《渊雷室诗》、《畸盦纪游草》，又编《海藻》二十八卷补遗一卷、《云间两征君集》等。
题签者「栩缘」王同愈（1855-1941），号胜之，江苏元和（今苏州）人，清光绪己丑科进士，授翰林院庶吉士。先后任翰林院编修、顺天乡试同考官、湖北学政、江西提学使等。擅书画，精鉴赏，富收藏，藏书有七万余卷之多。着有《栩缘藏书目》、《王同愈集》、《栩缘随笔》等。
估价 HKD 120,000-150,000
之后再来看这件黄均《仿古山水》册页。黄均画画也是属于画面干净一路的。他这件册页，构图很老练，笔墨格调很高。黄均也是一个全才，他诗书画印都能拿得出手。黄均在嘉道年间就已经很有名气了，梁章钜、蒋宝龄都在各自的著述里记载他擅绘画。这件十开的仿古册页估价12万买一件清中期的名家册页，就非常合适了。
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