清康熙 五彩竹纹笔筒 故宫博物院藏
雪景竹石图 纸本淡设色 139.1x61.6cm
北京故宫博物院藏
一、问题的提出
在康熙朝的文房瓷器中，常常出现一些带有“西园”印文者。器物表面一侧以五彩绘纹饰，另一侧配有墨彩诗文，文后有“西园”署款或篆书“西园”印章，或两者皆有。这些瓷器画工精细，诗文笔法洒脱，字体遒劲有力，所用墨彩漆黑光亮，具有独特的艺术风格。
以往学者认为这类瓷器上的“西园”款和“西园”印是清代著名画家高凤翰的字、号，瓷器上的绘画也是绘瓷工匠临摹高凤翰的画作，仿其风格而为。
高凤翰（1683－1749），字西园，号南村，晚号南阜，山东胶州人。晚年右臂病废，故又号“丁巳残人”等，是清代著名书画家、篆刻家和诗人，为“扬州八怪”之一。
笔者查阅了高凤翰的相关资料，比较了他的绘画及书法作品后，认为这种观点颇有商榷之处。
清康熙 五彩花鸟纹诗句笔筒 故宫博物院藏
素袜凌波图轴 纸本水墨 119x46.5cm
济南市博物馆藏
二、“西园”款瓷器时代的认定
专家学者们普遍认同，这批西园款瓷器为康熙晚期的作品。
第一，从器物品种和造型上看与康熙官窑款笔筒一致。且其中有二件为清宫旧藏瓷器。
康熙时期出现的大量笔筒，多为青花和五彩器。“西园”署款瓷质笔筒均以五彩为饰，制作精美，多为官搭民烧产品。这一时期笔筒的大量出现，一是与当时官民窑瓷业的迅速发展有关，二是与当时崇儒尚学的时风有关。尤其是康熙中期(康熙二十年)以后出现了大量书写诗词辞赋的笔筒，多以在笔筒上描绘文人题材或书写诗文为饰，往往集书、画、印于一体。
康熙官窑笔筒的器型特点是器壁厚重，口底大小相若，玉壁形底，底部自外缘向底心微内斜，有的底心凹进一圆脐。如故宫博物院所藏康熙青花圣主得贤臣颂官窑款笔筒即是一例。表一所举诸器，器型和底部的处理与上述特点如出一辙，充分显示出康熙五彩瓷器的精美。
第二，从胎质上看，几件器物均瓷质坚硬、细腻，与其他带有康熙纪年款笔筒的胎质细致坚密、重量适宜的特点完全一致。
高凤翰 草书 轴纸
152.8×42.4cm 1740年
辽宁省博物馆
第三，从釉彩方面看，几件作品中所用墨彩比重均较大。墨彩是康熙时期创烧出来的一种漆黑光亮的色彩，在质感上与黑彩有明显的区别。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中指出:“墨彩——于康熙中期出现，并成为传统的品种，延续至清末和民国时期……由于康熙墨彩着色浓重，彩釉配制纯净，又于彩上涂施一层透明釉(即“玻璃白”)，烧就的墨彩都有漆黑莹亮的特点。”《匋雅》曰:“墨彩之浓厚而发亮者，厂多异其名曰黑彩;黑彩之淡薄而无光者，又区别之曰墨彩，其实一物而已。曰墨曰黑，虽分犹之不分也。墨彩专指画笔而言，黑彩则兼及质地矣。”
这种漆黑光亮的色彩成为康熙时期特有的釉彩特征，也是康熙时期瓷器断代的标志之一。表格中的几件作品均以墨彩书写诗文并绘画，其色如漆，为典型的康熙墨彩。
第四，从纹饰、画法上看，这些笔筒均以五彩描绘纹饰，纹饰以花鸟、竹纹、蕉叶为主，笔法精细，笔触老练，虽无官窑款识，实为官搭民烧产品。所谓官搭民烧是指两种情况，一种是由内务府出样，将其发送给督陶官监理烧造，督陶官则选择民窑中上好的窑位责其照样烧制，这些瓷器的纹样多为宫廷传统纹样，如龙凤纹、缠枝花纹等。另一种情况是，由于清初官府对瓷器的大量需求，御窑厂生产任务繁重，其生产的瓷器远远不能满足宫廷的大量需要，为了完成官府的定额，一些督陶官则挑选民窑中烧造好的成品瓷器入宫充数，以完成任务，这些瓷器的纹饰多以陶工的喜好而绘，可以任意发挥，图案丰富多样，没有受到宫廷画样的约束，不像前者那样规范、统一，多为山水、花鸟、渔家乐等图案。西园款瓷器笔筒的制作应属后者。《匋雅》指出:“康熙彩，画手精妙，官窑人物以耕织图为最佳，其余龙、凤、番莲之属，规矩准绳，必恭敬止，或反不如客货之奇诡者。盖客货所画，多系怪兽老树，用笔敢于恣肆，西人多喜购之。”从中可以看出，康熙官窑五彩瓷器多由画工高手绘画，技术老到;工艺高超但失之拘谨民间瓷工则率性而为，往往展露天性，出奇不意。
清康熙 五彩蕉石诗句纹笔筒 故宫博物院藏
高凤翰 1722年作 蕉石图 立轴
康熙时期的笔筒纹样题材丰富，有花鸟、人物、山水、诗句等，这一时期的虫鸟纹饰的特点是鸟的形体月巴大，嘴尖而细长。以上二件五彩花鸟诗句纹笔筒中所绘的花鸟纹明显带有这种风格。另外，康熙时期习惯用竹纹装饰器物，与文人好竹之风气有关。这种风气自然会影响到与文房用器有关的瓷器上，此时期笔筒、臂搁上所绘的墨竹纹饰即是很好的例证。故宫博物院的藏品中就有康熙时期竹节造型的器物，如康熙竹节式茶壶、竹节式盖盒，也是风气所至。
综合上述几方面分析可知，这几件带有“西园”字号的瓷器可以定论为康熙时期烧制的，但是就此认为“西园”的印章和款题为清代书画家高凤翰的字号，瓷器上所绘花鸟竹枝等题材及所书诗文均是陶瓷匠人仿高凤翰的作品或艺术风格，则有商榷的余地。
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