来自杨德昌的灵魂拷问：”你到底需要什么“
来自杨德昌的灵魂拷问：”你到底需要什么“
杨德昌的整个导演生涯，如果不算未完成的动画片《追风》的话，剩余的七又四分之一长片电影。前三部长片也就是“台北三部曲”背景是80年代的台湾，后三部则是“新台北三部曲”背景是90年代。唯独《牯岭街少年杀人事件》是精准的定位在1959年，而且这部电影是杨德昌彻底脱离了之前的中影公司，由自己创立的杨德昌电影公司，独立制作的第一部电影。
杨德昌的电影风格
题材上 以台湾人生活的背景所呈现出的复杂性，以他冷静 锋利的尖锐视角，在道德视角以及社会政治关怀上，进行人际关系以及社会家庭生活的叙事。叙事采用散点结构与开放式结尾，突破东方人大团圆结局的传统审美心理，却又不追求新潮电影式的技巧奇特。他的电影永远富有话题性与争议性。而力作《牯岭街少年杀人事件》更是华语电影史上不可忽略的史诗作品。那是华语电影的一次不小的革命。他被称作“台湾社会的手术刀”，在世界影坛享有盛誉。
杨德昌（1947－2007）
电影导演及编剧，籍贯广东梅县，1岁时移居台湾。受哥哥的影响，杨德昌酷爱漫画，在中学时他自编自画的漫画故事已经在班上传阅。杨德昌深受手冢冶虫漫画作品中对于人性光辉的信念，以及悲剧结局中对人性肯定的影响。
求学之路
1969年杨德昌是控制工程系毕业的，大学时候深受西方思潮的影响，迫切想要出去台湾以外的地方闯荡，还没毕业就想出国体验外面的世界。1970年杨德昌赴美，在佛罗里达州立大学攻读电机工程专业。硕士毕业后，他于1974年前往南加州大学学习电影课程。毕业之后，以电脑工程师身份往西雅图华盛顿大学从事计算机软件设计，并在那里工作了7年
婚姻
1995年8月5日，蔡琴和杨德昌结束了10年的婚姻，后来爆出二人无性婚姻的事实，一时间闹得沸沸扬扬。杨德昌对这段婚姻的结论是“10年感情，一片空白。”而蔡琴则答：“我不觉得是一片空白，我有全部的付出”。
杨德昌去世时，蔡琴在公开信里写道：“作为一个曾经的伴侣，我们一起年轻过，奋斗过；作为一个女人，他给我的寂寞多过甜蜜；作为一个观众，我们痛失一个锐利的记录者；时间会给他所有的作品一个公道，他的付出不会寂寞。”
1995年，和钢琴家彭铠立在一起。一次关于巴赫的话题让杨彭两人产生了情感火花，同喜欢古典音乐的二人很快走到了一起。2000年，杨德昌和彭铠立的儿子出生，作为古典音乐迷的彭铠立在《一一》影片中的钢琴曲目多数出自她手，而类似角色似乎正是之前蔡琴所默默承担的。2001年，杨德昌和彭铠立把事业开拓进了网络领域，经营动画的铠甲娱乐网站于10月24日成立
杨德昌的代表作品
01
《光阴的故事》
1982年由台湾中央电影公司陶德辰策划，陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅四人合作拍摄了四段式影片。影片用《小龙头》、《指望》、《跳蛙》、《报上名来》）构成了童年（小学）、少年（中学）、青年（大学）、成年（社会）四段人生不同阶段的故事来表现人际关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁，由此突破了台湾70年代以来政治宣传片和琼瑶爱情剧占据电影市场的局面，开创关注社会和家庭生活的充满情趣的实验电影时代。《光阴的故事》因此被称作台湾新电影的开山之作。以新人身份参与拍摄的杨德昌凭借第二段《指望》一鸣惊人，自此杨德昌也走上了台湾新电影的舞台。
02
《海滩的一天》
1983年《海滩的一天》是侯孝贤和杨德昌的第一次合作，主角是张艾嘉和胡茵梦，它可以说“梦幻阵容”。故事发生在一九八零年代，主要讲了在新旧交替的时代，冲破封建藩篱追求自由和幸福人生的人，并没有比顺从家长威严唯唯诺诺郁郁终生的人，过得更好。《海滩的一天》在表现生活的状态、人物的爱情以及两种不同思想的冲突上则具有代表性，它们的特点可以延续到后来杨德昌作品，问题会落到他热衷的都市中产阶级头上。
据说当时《海滩的一天》难产，共同编剧吴念真只得用拍立得，拍下杨德昌家白板上的故事概念，两人杀到垦丁去，闭关写剧本
03
《青梅竹马》
作为杨德昌电影的第二部拍摄的长篇故事，故事主要讲美国背景的阿隆、日本背景的阿绢、台北中产阶级的阿贞（依靠大陆老板）、底层阶级的阿钦（本地人）。四人的人生设定，和身份的复杂性，不正是八十年代台湾的最好写照？不同于《海滩的一天》所受到的反响，在当时算是大手笔制作的这部电影，获得的却是票房的低迷，当时的杨德昌和侯孝贤，乃至蔡琴，吴念真等人都会不太好受。
“阿隆，我们结婚好不好？结婚？结婚又不是万灵丹，你知道的……。难道一定要等到移民到美国才能结婚吗？不要想美国了，美国也不是万灵丹，跟结婚一样。只是短暂的希望，让你以为一切可以重新开始的一种幻觉。”[剧中台词]
04
《恐怖分子》
1986年《恐怖分子》开始的出场人物有点难以对号入座，而随着剧情深入发展，淑安、小强这些看似随意安排的人物，牵一发而动全身。例如看似无关全局的警官，影片用掉了一半以上的时间才告诉我们，原来他和男主角李立中竟是老朋友，正因如此，我们反过来又知道，李立中现实中并不怎么重视交际。整部作品是一出彻头彻尾的悲剧，情节虽然晦涩且灰色，但却秉持甚至奠基了老杨的世界观和生活态度。
《恐怖份子》筹备后期，杨德昌又跟执行制片暨编剧小野说，他不拍了，最后他是被小野架著脖子开拍. 1986年发行的作品《恐怖分子》获第23届台湾金马奖最佳影片奖等多个海内外大奖。
05
《独立时代》讲述的是四个大学同学毕业后做着不同的工作，表面光鲜程度虽有异，都有身份转变（由学生到社会人）时期的尴尬。而这其中最难做人的，是夹在好友，她暗自努力，以期好友、男友的事业与生活能有所改观，三人的关系能有所改善，却得到双方的误会。 Molly的姐夫（阎鸿亚）在认定生活就是由若干玩笑构成的排列组合后，开始转身面向两千多年前的孔子，然而他自认重获精神家园之时，却收获了同琪琪一样的无奈——两人被认定不过是演技好的实力派而已。人生的荒谬与悖论就此呈现，表演只有迎合了旁观者（观众）的心里，才会被认定为“真实可信”。故事的开头《论语.子路篇》开篇就来了大段锋芒不露的对白交锋。当然，新时代有新名词，大家管它叫“文化产业”。它提出的人生疑问是：你能否完全真实地活着？而所谓生活的真相，其实也只有自己在乎。阐释了生活的全部哲理 。杨德昌长年合作的制片余为彦形容《独立时代》为杨德昌拍片生涯最大的灾难，中间一度喊停，重新整顿……。
“如果每一个人都要跟别人要一个安全感，谁还会多一个给别人呢？我连我自己真正想要什么都不知道”.【剧中台词】
06
《麻将》
1996年拍摄的《麻将》富商儿子红鱼（唐从圣饰）从父亲那里学到很多骗人之术，他和纶纶（柯宇纶饰）、牙膏（王启赞饰）、香港（张震饰）组成一个四人小集团，到处敛财骗色。有一次，他们在咖啡店里遇见从法国来台北寻找男友的女孩马特拉（维吉妮亚•雷多尔恩饰），红鱼就此盯上了她，意图欺骗对方。但伦伦良心发现，并带马特拉躲到了自己家。之后，红鱼要报复曾与父亲（张国柱饰）有奸情的老女人Angel（吴家丽饰），要香港去勾引她……。 另一边他站在这个世界的边缘，冷冷得看着这个世界发生的一切。《麻将》是群体的一个隐喻。这个群体由四个人组成，缺一不可，每个人物在这个群体中起着不可替代的作用。这部电影里杨德昌要说的是“这个世界上没有人知道自己到底想要什麽。他们就等着别人来告诉他们，所以，只要你用很诚恳的态度告诉他，他想要什麽就对了。知道为什麽吗？因为没有人愿意在失败的时候承认自己的错误，他们宁愿自己是上当被别人骗……”杨德昌对城市认识之敏锐深刻，角度之冷静犀利，令人叹服。
07
《牯岭街少年杀人事件》
这是杨德昌第一次脱离原来的影视公司，完全独立制作的第一部影片。故事是根据台北发生的真实案件改编的影片。电影讲的并不是杀人事件这一个点，或者杀人事件中的一对男女主角的两条线，而是围绕主人公的家庭、学校、朋友甚至上升到社会和时代，展开了一个社会剖面上的人物关系网，讲述了这样多个层面的作用下，是如何促成”小四“个体悲剧的整个过程。
开拍时杨德昌说《牯岭街少年杀人事件》是个小成本电影，一个月即可拍完，可后来这故事愈来愈庞大，最终影片拍摄时长 长达4个小时，所以有想看这部影片的朋友，最好有足够的时间。预算节节攀升，监制詹宏志被迫为所有费用跑东跑西，一整年都提心吊胆；1991年独立发行的作品《牯岭街少年杀人事件》获第28届台湾金马奖最佳作品奖。本片获1991年东京国际电影节评判团大奖及影评人大奖，法国三大洲影展最佳导演奖，新加坡影展最佳导演奖，台湾第28届金马奖最佳影片奖，第36届亚太影展最佳影片奖。
08
《一 一》
是从开始的一个婚礼，到一个葬礼结束。是少年洋洋，青年的婷婷，中年的舅舅，敏敏，老年的婆婆 一个大家庭 里的所有人物。从人的出生到死亡，涵盖了整个生命的光谱。另外就生命的反射，人生各种的折射，我觉得其实就是我们的反思。对于很多事情，对于自我对于周遭的同学、朋友、家庭、社会、国家的反思。
近三个小时的影像细腻而漫长，没有大起大落，一直在平静的诉说，可这平淡的叙述，看到最后却像海浪一样给了重重的一击。
“你自己看不到，所以我拍给你看”。
“你老了，我也觉得...... 我也老了”。
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