X

齐白石、林风眠、黄宾虹也曾是“冷板凳”上的常客?

璀璨-中国书画集珍

Splendid- Fine Chinese Paintings and Calligraphy


预展/拍卖:5月28-29日

Preview & Auctions: May 28 - 29


王国维在《人间词话》中用晏殊、柳永和辛弃疾的词总结了“人生三境界”:

第一境界:“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”;

第二境界:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”;

第三境界:“众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。


这三个境界分别代表了“企望与立志”“求索与献身”“收获与喜悦”,而“求索”的过程必然是漫长的。如果不是能够耐得住寂寞,坐得住“冷板凳”,齐白石、林风眠、黄宾虹、饶宗颐如何能有这么大的成就?


画者 寂寞之道


夫画者,本寂寞之道,其人要心境清逸,不慕名利,方可从事于画。见古今人之所长,摹而肖之,能不夸;师法有所短,舍之而不诽,然后再观天地之造化,来腕底之鬼神,对人方无羞愧。

——齐白石


世人皆知,齐白石是中国画坛之巨擘,却很少有人听他说过:“画者,寂寞之道”。上世纪初,年近六十的齐白石为避家乡兵匪之乱,只身赴京,鬻画、治印为活。然初到京城,却甚少为人赏识。

在挚友陈师曾的劝告下,齐白石以“余作画数十年,未称己意,从此决定大变,不欲人知,即饿死京华,君等勿怜”的决心开始“衰年变法”关门十载,在1920至1929年间,其以超出常人的毅志和精力,终于自创一格,开“红花墨叶”一派,进入到“一花一叶扫凡胎,墨海灵光五色开”的自由境界。


齐白石 双寿

镜框 设色纸本

100×34 cm

出版:

1.《齐白石书画集》图版154,人民美术出版社,1986年第一版(1991年4月第三次印刷)。

2.《齐白石画展》P47,龙华堂,平成二年(1990)年日本出版。

3.《齐白石原作展》目录P11,新加坡新华美术中心,1993年。

4.《齐白石书画精萃》图版90,吉林美术出版社,1994年。

5.《齐白石全集(第五卷)》图版1,湖南美术出版社,1996年10月。

6.《齐白石绘画作品图录(中卷)》P314,天津人民美术出版社,2006年7月第1版(2015年11月第2次印刷)。

7.《齐白石全集普及版(第五卷)》图版1,湖南美术出版社,2017年5月。

展览:

1.“齐白石画展”,日本大阪,龙华堂,1990年。

2.“齐白石原作展”,新加坡,新华艺术中心,1993年5月8日-16日。

说明:本件作品为北京市文物商店旧藏。

香港华艺国际2022春季拍卖会


本幅《双寿图》虽未落年款,但从画风和落款判断,应为齐白石衰年变法后的作品。此时经过十载关门苦炼,白石老人的艺术已破茧而出,大放异彩。

此画师法吴昌硕,没骨法兼用洋红和藤黄点画,这是白石老人画桃的典型特点。值得一提的是,绘制寿桃的洋红与藤黄乃以“写”出而非“涂”画,“以色当墨”,由此可见笔意笔痕,骨肉兼出之致。

桃子的形体略作夸张,果实厚硕,呈现出强烈的视觉冲击力,用以凸显主题,渲染吉祥气氛。错落有致,形态多变的桃叶有力地衬托了桃实,给画面带来生意和形式美。


《双寿图》局部


白石老人在艺术创作的探索过程中,始终保持着“自然天成”的观念,他善于观察生活,取材皆是平常事物,这无疑拓展了传统花鸟画的题材范围,开创了一代新风,这也是他成为艺术巨匠的重要基础。


齐白石 《双寿》出版物资料


是幅《双寿图》既是先生美好愿景之寄寓,亦曾为北京市文物商店旧藏,更经多次权威出版,足堪珍罕。


齐白石 雏鸡

镜框 水墨纸本

32×28 cm.

说明:

1.此作品为齐白石家属收藏《碎金集》册其中一页;

2.中国嘉德1995年秋拍“杨永德藏齐白石书画”专场Lot.326拍品其中一页。

出版:《岭东美术馆近现代名家迎春书画展》图版9,岭东美术馆,2011年。

展览:“岭东美术馆近现代名家迎春书画展”,岭东美术馆,2011年。

香港华艺国际2022春季拍卖会


白石老人一生将艺术视作“寂寞之道”,不贪慕名利,长叹“何要浮名”。虽然饱经世事沧桑,却依然保持单纯的童真,永远生活在追求真善美的艺术探索中。


半生孤鸿 一世温良

林风眠的一生是悲情的一生,世纪的重大变迁:新文化运动、抗日战争、社会主义建设与改造……这些民族大事件都在他身上留下烙印。二十世纪六十年代,在风暴之中,他更亲手让自己的上百张画归于零。

他的人生几乎映衬着一个世纪的民族文化的寻觅和苦难,年少时一身孤勇,年老时一身如霜,他半生孤独似飞鸿,却一世温良如君子,始终秉持东方艺术的理想,从抒情诗意的一端,到苍凉忧郁的另一端,创造着一方清新隽远的新天地。


林风眠 京剧仕女

镜框 设色纸本

33.5×34 cm.

说明:欧洲私人旧藏。

展览:“Le Paris de l’Orient - Présence Française à Shanghai 1849-1946”,Musée Albert Kahn Boulogne(法国),2002年2月-6月。

出版:《Le Paris de l’Orient - Présence Française à Shanghai 1849-1946》,P274,Musée Albert Kahn Boulogne(法国),2002年。

香港华艺国际2022春季拍卖会


1952年林风眠一家迁居上海,幸得接触京剧,常以夫人为模特,饰其京剧人物装扮。其笔下人物不作多余的细部刻画,而是用纤细流畅的淡墨线,勾勒其百媚多姿的体态轮廓。

《京剧仕女》画中人物并非典型中国女性的面部特征,比照林风眠夫人爱丽丝·华丹(Alice Vattan)的画像、照片,人物高挺的鼻梁,单睑水杏眼,平长微倾的眉毛,配衬皙白的肤色,全然是其夫人形象的写照。


林风眠一家 约1932年


画中以优雅、匀细、飘逸和圆润的曲线为主,充分表现了女性的多种妩媚体态,增添了作品柔和飘逸的情调,体现了图形的纯净、色彩的透明和格调的高雅。

林风眠的画中极少出现黄衣,大面积使用明度强烈的黄色,会使画面难以掌控。此作则主色为黄色,发饰配以互补色系,极具视觉冲击与张力,与中国传统线条的墨韵和谐布局于一纸中,一股轻松自由的气氛洋溢而出,形成画面秩序上的新韵律。


林风眠 山村秋色

镜框 设色纸本

68×67.5 cm

香港华艺国际2022春季拍卖会


先生笔下常作秋景,写一抹浓烈的金黄。轻烟横嶂,秋树铄金,林间掩映几处瓦舍,近景一片流水潺潺。其一生画了许多这样的秋林野屋,构图大致相同,俨然成为了一个时期的代表性符号。一如梵高的向日葵,倪瓒的一河两岸,莫奈的睡莲池,八大山人白眼向天的禽鸟。


林风眠 《山村秋色》局部


《山村秋色》为一贯的方形布阵,构图饱满,层层展开,渗透了西方艺术的空间构造与画面张力,又不失传统中国画的虚静简逸精神。咫尺之间营造出了悠远静谧的意境,有着鲜明的“林氏”风格。画中一切景物罩染在青绿与金黄的色调中,融为一体,如入无人之境。

林风眠笔下的仕女、鹤鹭总有一种凄艳之美,而画风景却分外宁静。凄艳与宁静折射了他孤寂的心境,造就了他的气质和审美特征,其以诗化的情绪去营造山水,因心造境,不依赖写生,因而从作品中散发出独特的诗情气氛。


五十年后方识我


在20世纪艺术史中,黄宾虹有着极其重要的地位。他不仅是山水画的一代宗师,更是一位学识渊博的画论家、金石学家、文学家、书法家。先生以多方面的深厚学养与不断的笔墨探索,创造出“浑厚华滋”的艺术风格,这种风格使得他在从顾恺之以来的千余年的绘画历史上,堪称独一无二。

然而,他一生都在走一条寂寞之路,生前作品几乎无人问津。在生命弥留之际,黄宾虹曾对身边的亲人说过,“我的画要五十年后才能为世所知。”从这句话中可以看出先生在探寻艺术高峰路上的落寞与坚定。


黄宾虹 沈尹默

秋山图 行书《题王晋卿春晓图》

成扇 设色纸本

1948年作

18.5×48.5cm.

出版:《名家逸品•第一辑》第34-37页,书艺出版社,2021年1月。

说明:上款人徐森玉(1881-1971),名鸿宝,字森玉,以字行。浙江吴兴人,中国著名文物鉴定家、金石学家、版本学家、目录学家、文献学家。历任清史馆纂修、北京大学图书馆馆长、故宫博物院院长、上海博物馆馆长、全国第二中心图书馆馆长等职。大量求访、回购文物,”三希”之王献之《中秋帖》及王询《伯远帖》即经其手购归。与艺坛诸多名家交往密切,张大千、陆小曼、傅雷、关山月等皆有作品相赠。

香港华艺国际2022春季拍卖会


《秋山图》作于1948年,时黄宾虹年八十五岁,其已由早期清逸淡雅的“白宾虹”风格转变为中晚期雄厚浓黑的“黑宾虹”画风,正是艺术上的巅峰时期。

先生曾说:“笔法是骨,墨法是肉,设色皮肤耳。骨法构造虽有不同,骨肉停匀,方为合法。”又说“画重苍润。苍是笔力,润是墨彩,笔墨功深,气韵生动。”写赠学者徐森玉的《秋山图》正是这样一件既见笔致又见墨韵的佳作。

所谓“画品之高,根于人品”,黄宾虹能够在绘画艺术上取得如此成就,与其坚韧不拔、不媚世俗的高尚品格息息相关。他把“浑厚华滋”上升到了民族性的高度,不流时媚,不愧为中国近现代艺术史的一座高峰。


漫漫求索的苦行僧

我这一生好像是漫漫路途上求索的苦行僧,一辈子在苦旅中折磨自己,没有人知道我的大部分时间是在寂寞中度过的,我把研究学问当作生活一个部分,才能臻于庖丁解牛、目无全牛的化境。

——饶宗颐


饶宗颐先生是二十世纪国学的一座丰碑,他以一人之力缔造了一个神话,向世人勾勒出中国传统文化的整体轮廓,并将这一广博高深的场景完美地展示给世界。

其茹古涵今之学,上及夏商,下至明清,经史子集、诗词歌赋、书画金石,无一不精;他贯通中西之学,殷墟甲骨、敦煌经卷、楚汉简帛、印度梵文、古巴比伦楔形文字,无一不晓。被盛誉为“业精六学,才备九能”的全才。


饶宗颐 寿

立轴 水墨纸本

54×53 cm.

出版:

1.《百岁选堂作品集》第157页,书艺出版社,2018年2月。

2.《名家逸品•第二辑》第96-97页,书艺出版社,2021年10月。

香港华艺国际2022春季拍卖会


先生之所以有这么大的成就,靠的就是多年的学习和积累,如果没有人生前三十年的苦学与沉迷,饶宗颐断然不会取得那么大的成就与成功。

在西方流行文化横扫全球的时候,坐着“冷板凳”研究国学对学者是一种考验。而在一个世纪的人生道路上,饶宗颐始终做到以书为伴,嗜书如命,潜心学术。这样一个不求名利的学者,正是当代学人的楷模。


饶宗颐

拟龚贤笔意 甲骨文《武丁卜辞》双挖

立轴 水墨纸本

书法:23×25 cm.

绘画:30.5×25 cm.

出版:《书道ゲラフ•饶宗颐教授个展作品、明董其昌书酒德颂卷特集》第四页,近代书道研究所,1980年。

香港华艺国际2022春季拍卖会


饶宗颐是第一个系统研究殷代甲骨文的人,详实而且精确的考证结果为先生赢得了世人的尊重。20世纪60年代,法兰西授予饶宗颐先生“儒莲汉学奖”。饶宗颐先生至此成为与王国维等人并称的汉学大家。


饶宗颐 隶书七言联

立轴 水墨纸本

1999 年作

136×30.5 cm.×2

出版:《名家逸品·第一辑》第61页,书艺出版社,2021年1月。

香港华艺国际2022春季拍卖会


饶宗颐 篆书八言联

立轴 水墨纸本

1977年作

179×41.5 cm.×2

出版:《饶宗颐楹联书画鉴赏》第38页,暨南大学出版社,2016年3月。

香港华艺国际2022春季拍卖会


其在治学方面成就辉煌,成果丰富,仅仅《饶宗颐二十世纪学术文集》一书就洋洋洒洒1000多万字,为后世留下了珍贵而且丰富的精神财富。


饶宗颐 篆书“如意吉祥”

镜心 水墨描银祥云笺

2015年作

33.5×136.5 cm.

出版:《名家逸品•第二辑》第92-93页,书艺出版社,2021年10月。

香港华艺国际2022春季拍卖会


饶公在书法上用力于碑学,尤能表现碑体书法的险绝。此际所呈之《篆书八言联》《篆书“如意吉祥“》《隶书七言联》,分别展现了先生对不同时期碑体法度的专研,笔画沉厚雄拔。又如《甲骨文<武丁卜辞>》,书来别有一番韵致,得甲骨书体之三味。亦旁涉行草,《行书五言联》颇能表现出衣带飘然之感,潇洒一如其人。


先苦后甘悟真谛

陈大羽 大福寿

镜框 设色纸本

1977年作

绘画:46×45 cm.

诗堂:46×45 cm.

说明:香港佳士得 2015 年秋季拍卖会 Lot.1447 拍品。

香港华艺国际2022春季拍卖会


陈大羽 紫藤蜜蜂

镜框 设色纸本

70×70 cm.

说明:中国嘉德香港2015年秋季拍卖会Lot.1023拍品。

香港华艺国际2022春季拍卖会


正如冰心在《繁星·春水》里曾说:“成功的花,人们只惊羡她现时的明艳,然而当初她的芽儿,浸透了奋斗的泪泉,洒遍了牺牲的血雨。”

可见没有一种成功是偶然的。