1999年《宝莲灯》上映，作为新中国第五部动画大片，作品改编自沉香救母的神话故事，再配上经典的三首配乐，当年可是掀起了很大的一番轰动。因为有着当年用VCD看此片的回忆，至今还让笔者回味怀念。
后些年也出了很多院线动画，却始终要么低幼化，要么花里胡哨，要么缺少情怀，缺少一些绵延的情感，让人找不到当初的悸动。
直到2015年《大圣归来》的上映，借助西游记的人物，完全独立的架空故事，一时间纷纷吹捧为继《宝莲灯》后的神作，甚至还被人民日报评为10年内的现象级作品。
确实，好的作品不是道听途说，而是众口皆碑的。
到了19年的现在，刚刚上映的院线动画《哪吒之魔童降世》似乎又打造了一个国产动画的新高度。昧心自问，打8.5分不掺杂任何水分，豆瓣目前也是有8.8分之高。
这部动画，有着与大圣归来类似的跳出原著本身的巨大改动，《哪吒之魔童降世》仅取材于封神演义中哪吒、李靖、太乙真人等人物的关系设定，故事层面则做了重新编撰。
影片中，原始天尊将吸收天地灵气的混元珠一分为二，即魔丸与灵珠。本希望灵珠转世到李靖家，却被申公豹使计掉包，魔丸降世为哪吒，灵珠转生为龙三太子敖丙。
崭新的设定但不难猜到了故事发展的端倪，转世的哪吒必定是个混世小魔王，但在父母以及朋友的感化下，蜕变为少年英雄。
在我们看过的诸多有哪吒存在的影视作品中，无论是央视TV版动画《哪吒传奇》，还是新加坡版本的电视剧《莲花童子哪吒》，还是几个版本的封神演义电视剧中，哪吒都是天生有着孩童的无知，贪玩的顽劣本性，敖丙同样也是趾高气扬的东海龙三太子，故事一开始的主线便是与东海之间的争端。
以前的改编作品即便做了很多破刀大斧的原创，人物性格以及大的事态发展是固定的，而在这部作品中，敖丙反倒成了灵珠转世后品德端正的少年，背负匡复龙族除掉魔丸的大任，但还是阴差阳错的与哪吒成了至交好友。
这样完全打破之前的剧情设定，不得不说很大胆，也很意想不到。
元始天尊因为一时无法彻底毁灭魔丸，于是设定了一个三年之后自动发动的天劫，转世的魔童哪吒在经历了被人误解、结交敖丙、到被李靖的爱感化之后，拯救了陈塘关，并与敖丙共同对抗天劫，获得成功。
故事很出彩，几乎等同于原创的故事，敖广三太子敖丙未死，哪吒未闯大祸，更没出现天兵天将。但舍弃了原著最精彩的哪吒杀死敖丙，并残忍的将其剥皮抽筋的情节，不免有些遗憾。
在封神演义原著中有这样的描述：
哪吒急了，把七尺混天绫望空一展，似火块千团，往下一裹，将三太子裹下逼水兽来。哪吒抢一步赶上去，一脚踏住敖丙的颈项，提起乾坤圈，照顶门一下，把三太子的元身打出，是一条龙，在地上挺直。哪吒曰：“打出这小龙的本像来了。也罢，把他的筋抽去，做一条龙筋绦与俺父亲束甲。”封神榜
打死敖丙还不甘心，还要扒了他的筋做成龙筋绦送与父亲，这样的初生牛犊不怕虎，在本片却无法得到充分体现，或者说缺少足够的渲染了。
影片中哪吒始终未杀一人，更别提大闹东海惹出滔天大祸，一直也只是在陈塘关小打小闹。片中穿插的搞笑桥段，可能也是一定程度的满足爆米花的需求，以及少儿皆宜的观影尺度。
纵观来看，影片中哪吒虽是降世魔童，却似乎还是不够魔性，剧情上也呈现一定的幼稚性。
至于毁了肉身之后，是否会保留莲藕造身的设定，尚且未知。
但整部影片一无恶搞，二无藐视原著，这种不拘泥于既定的故事框架，跳脱出去的崭新世界观其实一直也正是中国动画所欠缺的，而这种现象在国外诸如日本动画界早已经司空见惯。
1986年《七龙珠》漫画爆红，漫画主要讲述了孙悟空与伙伴们为了寻找能够实现愿望的七龙，踏上冒险旅途的故事。鸟山明仅仅取了中国西游记中的几个人物关系，毫无抄袭之感的构建了一个包括赛亚人、纳美克星人、地球人、兽人等在内的庞大宇宙，今日今日取得的成就已经独一无二。
像这样考验编剧与导演的功力，大胆创新的作品，除了动画领域，美剧、电影作品中，我们也见证过较多成功的案例。
诸如著名的美剧《行尸走肉》的独立女性角色卡罗尔，原著中死的早，电视剧版中角色得到保留并成了瑞克的得力助手，一个有着举足轻重地位的人物。
即便是漫威复联这样成功的电影作品，电影版与漫画也有着巨大的差别，比如钢铁侠在漫画中本就是一个三线角色，到了电影中则是C位的存在，抛开独立电影先行成功的事迹不说，创新的本身就是非常好的出发。
其实哪吒所在的封神演义这部作品，就具有着一个丝毫不亚于欧美任何一部神话作品的中国神话体系。封神演义的至高者是鸿钧老祖，他有三名弟子分别为，元始天尊、老子、通天教主，而这三人分别又是人教、阐教、截教教主，旗下的仙人门徒有何其众多，每个人也都有独立完整的故事线，无论是单人作品还是联动故事相信都是可以成功商业化的。如此的庞大的人物关系体系，何愁打造不出一个庞大的封神宇宙呢！
可喜的是，影片最后的也给我们放映了几个彩蛋，2020年还会有下一部作品，一部可能以姜子牙为主角的作品，这是真的要打造一个封神宇宙的节奏了吗？是真是假，让我们拭目以待吧！