文丨独孤岛主
历数在香港电影的黄金年代闪耀于银幕上的动作女星，在1980年代后期-1990年代初，可以数出相当多的一批，李赛凤、杨丽菁、杨紫琼等，皆是当时以女性为动作电影主人公的作品中当仁不让的头号人物，彰显香港电影类型片的全面蓬勃同时，亦在向世人展示香港经济起飞背景下，活力之都的多元面向。
《皇家师姐3：雌雄大盗》
这其中，杨紫琼在三十多年后，成为了凤毛麟角的仍然活跃并在世界影坛享有盛名的华人明星，上个月在美国上映的《瞬息全宇宙》中，她化身跨越多重宇宙的包括家庭主妇、女超级英雄等角色，一路过关斩将，以落魄师奶身份逆流而上，拯救失序且步向毁灭的世界。
这部影片豆瓣评分8.8，烂番茄指数96%，是今年评价最高的电影之一。
什么是国际巨星？这就是！
对年近花甲的杨紫琼来说，仍然可以以近乎满血的姿态在主流好莱坞的电影中完成多元角色塑形，这本身已经超越了她作为一名「动作明星」的意义。
《瞬息全宇宙》
事实上，杨紫琼的表演进阶之路，经历了几个相当关键的赛末点。她十几岁时由马来西亚到英国学习芭蕾舞，直接为后来参与香港动作电影拍摄奠定基础。21岁获得「马来西亚小姐」冠军，为其杀入娱乐圈铺平道路。
但她又非直接进入「一帆风顺」境地的天骄式明星，除了到香港初时拍摄广告片经验之外，其时尚属青涩的杨紫琼，在她1984年的银幕处女作《猫头鹰与小飞象》中的表现，可圈可点，但几乎表露出类型面向并不明显的银幕新人所拥有的各种特征。
《猫头鹰与小飞象》
在此片中，杨紫琼饰演的教师角色惨遭马斯晨饰演的不良学生侮辱，愤而离开课堂，在这段戏的的整个过程中，杨紫琼比较自然地表现出了一个心怀改变学生命运良善心愿的老师，一步步收到攻击进而崩溃的过程，但从表演的整体效果来说，未能够从善如流地呈现人物内心丰富层次。
当然这也与《猫头鹰与小飞象》介身都市喜剧与动作片之间的摇摆定位颇有关系，杨紫琼饰演的角色在整部电影的剧作结构中更加显得无足轻重。但在拍摄期间，杨紫琼对港产动作电影拍摄机制的敏感性得到激发，据她自己陈述，因为看到洪金宝等人拍动作片的方式，颇与她至为熟悉的舞蹈表演有异曲同工之妙，因此主动表示愿意参与动作电影演出。
为此甚至加入洪家班进行身体力行的训练。很快在翌年的《夏日福星》中，观众便欣赏到了变身成为柔道教练的杨紫琼于短短的客串戏份中与洪金宝的交手。
《夏日福星》 《夏日福星》
与她同时代的华语动作女明星相比，杨紫琼在入行前没有经历过严格的武行训练，她的舞蹈背景也并非独门武器，但她俊朗洒脱的外形，令其在群芳荟萃的时代得以保留自己的一席之地，甚至在杨丽菁、胡慧中等在1990年代以后纷纷转型为玉女或侠女等异类型或次类型角色之后，仍然能够保持相当旺盛的动作（无论时装或古装）类型角色生产动力，甚至走向国际，获得西方主流电影界的认可。
视野回到1980年代，在昙花一现的女教练角色之后，杨紫琼迎来了她电影表演生涯的第一个里程碑，即是元奎执导、洪家班担纲动作设计的《皇家师姐》。
《皇家师姐》
虽然在片中，杨紫琼的动作戏份并不太多，但在香港电影银幕上充斥男性动作英雄的1980年代中期，杨紫琼横空出世，有相当石破天惊的意义。
她的动作表演，最大的亮点甚至并非矫捷身姿，而是在具备严格舞蹈训练底子的情形下，可以作出对一般同类演员来说难度较大的高抬腿等动作，这直接拉伸了杨紫琼在动作表演中主动运用自身身体机能的边界，也树立起她个人动作女明星的标志。其后的《皇家战士》《中华战士》等，亦是这种边界拓展的具体行践。
《皇家战士》
如上所述，回顾那个时代的港产女性向动作电影，刨去外援演员不计，来自华语世界的动作女星，在面对1990年代后香港电影甚至整个华语电影业态的变化与整合，走向了不同的道路。
如果说事业初期的杨紫琼尚处在以「本色表演」打底、逐渐过渡到以动作类型女星为社会身份标的的表演摸索阶段的话，步入1990年代以后，以《东方三侠》《现代豪侠传》《阿金》等电影为标志，杨紫琼从「将动作表演作为兴趣介入」到「以动作表演为切口，开发自身表演潜能」的阶段。
《东方三侠》
在杜琪峰执导的两部赛博武侠制作《东方三侠》与《现代豪侠传》中，因应通过阴郁光线塑造末世世界的视觉设定，杨紫琼饰演的陈三除了在动作戏意义上有突出表现之外，有类似俯拍视角镜头拍摄其一身黑衣、目中含愤，被风吹起长发的近景-特写镜头，呈现杨紫琼突出脸部棱角的视觉造型特征，亦将其身为女性演员身份直接置入以梅艳芳、张曼玉和她共同组成的「大女主」角色阵列，突出的也就不仅仅是视觉奇观式的女性动作，而是「女性角色」本身在影片中的统领地位及跳出文本之外，对当代香港女性形象的重构过程。
也因此，杨紫琼由马来西亚到英国，再回马来西亚及至到香港的整个事业进阶路程，深刻反映了由冷战到后冷战时代华人女性在主流商业电影表演中身处地位变化的鲜明轨迹。到了对香港城市至为重要的1997年，杨紫琼分别出演了历史文艺制作《宋家皇朝》及好莱坞动作系列电影《007之明日帝国》，前者带给观众一个洗尽铅华的真正意义上还原到表演基础层面的历史女性形象，后者则将杨紫琼身为华人演员的动作类型定位，带到了全球视野中。
《宋家皇朝》
《明日帝国》中的杨紫琼，并非过往邦德系列中充当片中人与观众双重注目客体的邦女郎，而是在冒险过程中，不断帮助在当时最具银幕现代性的邦德（皮尔斯·布鲁斯南）脱困、某种程度上地位是与男主角旗鼓相当的。
摩托车逃亡之战中，杨紫琼从在布鲁斯南背后执车把一跃而到车头，与布鲁斯南相向而对，这场戏自然不乏传统邦德电影中软色情的猎奇成分，但红外套下内衬白衫、全程以笔直腰杆与敏捷身手示人的杨紫琼，在这场戏中实际上是以飒爽女性姿态介入到邦德的冒险过程中去的。
《明日帝国》
在《明日帝国》中，杨紫琼彻底挣脱了仅在她演艺生涯最早期昙花一现的柔弱女子形象，转型成为世界主流动作制作中傲然独立的女性形象。
在好莱坞的华人/华裔女星体系中，从早期的黄柳霜到近世的刘玉玲、吴恬敏，无不带有鲜明的东方主义色彩，而杨紫琼介身这样的视线中，似乎能够比较圆融地保留住她非常华人在地性的一面。
名扬世界的《卧虎藏龙》中，杨紫琼不仅贡献了一如既往的功夫身手，更以凝默、近乎「无痕表演」的姿态演出了女主角俞秀莲身上内敛而坚强的气质，与章子怡饰演的玉娇龙形成了双生对比。
俞秀莲与李慕白（周润发）在开场及其后关于「心定」及「人心人情」的对话，某种程度上亦可被视为杨紫琼在世纪之交对自身动作意外的表演环节的总结与突进，她用相当丰富的微表情承接角色关系进退维谷的两难境地，同时，她由外在到内质的专定状态，亦为中国/世界银幕贡献了一个非常接近王度庐原作意义上的平凡女侠形象。
《卧虎藏龙》
因此，新世纪后的杨紫琼，实际上参与的跨国与跨类型制作，较其前要更为丰富，从动作类型《天脉传奇》到好莱坞制作《艺伎回忆录》，甚至政治人物传记《昂山素季》，在在深度挖掘杨紫琼动作女星定位之外的表演能量。
2018年在美国创造近十年来票房纪录的《摘金奇缘》中，杨紫琼以近乎羚羊挂角的方式诠释了一个同时受到古典主义华人家长（卢燕）与来自美国的挑战自己权威的准儿儿媳（吴恬敏）的家族主心骨女性，她永远挺直的腰杆，自然是杨紫琼本人数十年来对自己身体调控的结果，也是这个角色本身置身于好莱坞视野下的新加坡富有华人定位所呈示出的独有显性特征。某种程度上，杨紫琼的内敛与「无痕」表演本身，抵消了一部分影片自带的浓重刻板印象。
《摘金奇缘》
虽然有《卧虎藏龙2》这样状似继承《卧虎藏龙》式武侠遗风的作品上映，但近年来杨紫琼参演（包括《卧虎2》）的基本上都是精准定位于好莱坞主流制作的各种类型，包括漫威的话题之作《尚气》。
在这些影片中，属于杨紫琼的最鲜明特征，仍然是她用数十年证实的一件事情：可以是英姿勃发的动作女性，但银幕上不只有一种杨紫琼，她同时也是过去四十年来华语电影工业变化、华裔女星在好莱坞面临的认同变迁的缩影。有时候这个意义，大于她演的角色存在本身。