许晴的美，其实是为自己和角色而盛开的，她很清楚自己要的方向在哪里，从而也能把美调配得恰如其分。
冻龄讲的是整个生活状态，不仅是皮肤质感，更需要眼神里还有那束光。
许晴的母亲是舞蹈演员，她受母亲的审美影响很深，妈妈说话就像小孩一样，小时候许晴不会刻意记住妈妈说什么，但她一定会留意妈妈的眼神，姿态和神韵。
积极吸收生活的养分，保持足够宽敞的感性空间，这样的许晴真正做到了“生活给表演抓灵感”。
这让我想到了当年英国演员费雯丽刚在伦敦出道，评论界对她的评价：非常可爱而令人惊喜，有个性、天赋和勤劳。
女演员的美不仅仅单靠颜值来支撑，更需要美的生命力，所以个性和天赋异常重要。
许晴底子很好，她的美有自己的辨识度，饱满的脸型，永远充满了朝气和馥郁，五官大气，说话又有点软洋洋的。
20年前许晴接受杂志专访的时候就说过：
表面静如水，内心却很激荡，我喜欢外表与内心不同的表现，这种照片会打动人，可以从中看出含义或内容，而决不是仅仅一张漂亮的脸。
可以把这种美从上世纪90年代延续到现在，许晴的时尚光芒也算是表演的重要加持了：对审美有自己的态度，懂得调节生活的小情调，这些都是演员需要的生活源泉。
相由心生，许晴的冻龄状态很大程度取决于她的好心态。
当年余秋雨是这么评价许晴的：在一派清纯的轻松表演中有一道逼人的生命亮度。
这种亮度中，许晴的微笑绝对是加分项。她很喜欢笑，整个人像热带雨林一样。
她说自己从小活在爱的世界里，所以她受宠的土壤很广。
有些人会恃宠而骄，许晴的内心其实挺坚韧，面对争议的时候，她觉得那也是一种爱。
有的演员是因为经历了很多波折，百炼成钢之后才有了好心态。许晴的好心态是从始至终的，她没有那种波折感，这就是所谓的保持初心吧。
这种初心会让她更坚定那种乐观，以及感受周围的善意。
演员守住这份好心态，生活就能足够提纯，这是演员最理想的生存环境，所有压力和动力都放在作品创作上，作品以外的空间就自由自在地畅享自我。
许晴的每一天都是新的，没有负能量，她的心很大，自动过滤没必要的烦恼。
乐观背后，还有她独有的“真性晴”。
她很享受被宠爱，但她并不娇气，有着独立的思维和判断。
对执着的事情她会较真，敢说敢为也是一种直率的释放。
许晴曾经说以前不爱接触人，只喜欢看美好的东西，后面发现去了解别人，挖掘人内心深刻的东西，对拍戏是有帮助的，也能增强个人抵御能力，不会那么脆弱。
演员需要足够的敏锐度，真性情其实是保持这种敏锐的助燃剂。
如果你对任何事情都是无所谓的态度，演出的来的内容肯定就只是浮于表面。
于是，我们看到，这么多年，许晴的业务能力依然很能打。
她在上世纪90年代出道，横跨多个娱乐周期，依然保持了相当大的创作热情，这几年戏路还在不断扩宽。
出道的时候拍了不少文艺向作品，积累了基本功，像和陈凯歌合作的《边走边唱》，和凌子风导演合作的《狂》。
许晴走的长线发展路线，刚出道不着急大红大紫，先把基本功打磨扎实，这需要时间的历练，才能把表演厚度构建好。
1992年的时候，许晴还被公派到新加坡拍戏，慢慢打开了东南亚市场，有资深影迷甚至还在新加坡看过许晴演过东方不败的舞台剧，惊艳度和完成度都很高。
90年代的许晴，横跨电影和电视剧市场，各自都有业绩加持。
赵宝刚打造的《东边日出西边雨》，让许晴王志文成为了家喻户晓的荧幕搭档。
在电影《秦颂》里，许晴搭档姜文葛优，把历史底蕴把控得很到位。
再到2001年的《笑傲江湖》，许晴版的任盈盈梳着两条大辫子，只要给对一个眼神，这个角色就入味了。
这两年许晴的表演火候依然有劲，从《老炮儿》到《邪不压正》，她把美艳风情角色也轻松拿下。
仿佛看到了当年香港电影黄金年代里男人戏里的出众女演员，一颦一笑都是女性智慧的沉淀。
许晴的自我审视里带着特有的女性美学滤镜，无论是穿衣打扮，还是角色创作，她都是用最饱满的状态去投入，她也能证明自己强大的可塑性。
就像这次《邪不压正》里的唐凤仪，风情万种被许晴刻画出了新的视觉冲击，首先，许晴笃定地把自己的审美发挥到新的高度，其次，审美与表演配合得相得益彰。
会演戏，衣品又好，还长得美，这样的女演员真是值得被一直宠爱。
本文章转载自公众号：风和日丽