【名称】灰陶质坚条纹直口瓶
【类别】陶瓷
【高度】38.1cm
【口径】11.5cm
【重量】4kg
【底部】18.8cm
[name] grey pottery Zhijian stripe straight mouth bottle
[category] ceramics
[height] 38.1cm
[caliber] 11.5cm
[weight] 4kg
[bottom] 18.8cm
灰陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一，它加强了早期人类定居的稳定性，丰富了人们的日常生活。制陶是一种专门技术，一般选用黏土，经过成型、入窑火烧而成，它的烧制原理是:坯体入窑以后，用还原焰焙烧，陶胎的铁氧化物还原为二价铁，使陶胎现出灰色。烧成温度一般在840-900摄氏度左右。最高可达1100摄氏度。根据胎质的粗细及含砂与否，可分为泥质灰陶和夹砂灰陶。
The appearance of gray pottery is one of the main features of the Neolithic Age in China. It strengthens the stability of early human settlement and enriches people's daily life. Making pottery is a special technology. Generally it is made of clay and molded by fire and fired into a kiln. Its firing principle is: after the body is entered into kiln, it is roasted by reducing flame, and the iron oxide of the pottery tire is reduced to two iron, which makes the ceramic tire gray. The temperature is usually about 840-900 degrees Celsius. The maximum is up to 1100 degrees centigrade. According to the thickness and sand content of the tread, it can be divided into clay gray pottery and sand grenaceous pottery.
我们的祖先和世界上一些国家和地区，如埃及、印度、希腊、波斯、西南亚的先民们，在长期的实践中发明了陶器。陶器的制作也有近万年的历史，人类自从开始懂得制作陶器，各方面都发生了深刻的变化，正如恩格斯所说的那样“野蛮时代的最低级阶段——是由制陶术的应用开始的”。在制陶技术不断发展和提高的基础上，中国人发明了瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，如生活用具、建筑材料等，还提供艺术的享受。
Our ancestors and some countries and regions in the world, such as Egypt, India, Greece, Persia and southwest Asia, invented pottery in the long term practice. The production of pottery has also been in the history of nearly ten thousand years. Since mankind began to learn to make pottery, there have been profound changes in all aspects. As Engels said, "the lowest stage of barbarism is initiated by the application of pottery." On the basis of the continuous development and improvement of the pottery making technology, the Chinese invented the porcelain. The invention of the ceramic device not only solved the problems of people's life, such as life utensils, building materials and so on, but also provided the enjoyment of art.
此器瓶口圆唇，倒梯形直口、口沿鼓起一道旋纹，口部与肩部之间有捏塑的倒三角装饰；溜肩鼓腹；肩部弧顶位置再饰两道刺型捏塑；下部微微渐收，底部外撇，底饰一圈倒三角捏塑口底相呼应，底足平实内陷。为1247年南宋时期“灰陶质坚条纹直口瓶”，通体条纹均匀分布，规整。
This is the bottle round your lips, straight mouth, mouth along obtrapezoid summon a twistcore, have to knead the inverted triangle trim between mouth and shoulder; shoulder drum abdomen; the top shoulder and then decorated two thorn type plastic; slightly lower gradually closing, bottom left, bottom decorative ring inverted triangle pinch plastic floor of mouth echoes, foot plain invagination. For 1247, the Southern Song Dynasty pottery Zhijian stripe straight mouth bottle, the striped uniform, neat.
盛世古董、乱世黄金，是一句中国俗语。盛世时期，经济繁荣而且秩序良好，古董这种东西，肯定会不断增值、而且不容易受到损坏。因此收藏的人不在少数。这也是藏家看好的因素之一，“钱”景一片看好。
The ancient Chinese antiques and the troubled times are a Chinese saying. During the flourishing period, the economy was prosperous and the order was good, and the antiques, such things, would surely continue to add value and not to be damaged easily. So there are few people in the collection. This is also one of the factors that the Tibetan is looking for. "Money" is a good view.
混合陨石
收藏世界，各有所爱。有这么一小部分人最爱捡石头，他们捡的这种石头很特殊，是天上掉下来的“星星”——陨石。俗话说：物以稀为贵。陨石绝对算得上稀有，目前世界上找到的陨石数量非常少。一块小小的陨石在国外可能会卖上几百万美元。使得中国的奇石市场陨石价格一路飙升。
人们在观察中发现，在太阳系的行星，火星和木星的轨道之间有一条小行星带，它就是陨石的故乡，这些小行星在自己轨道运行，并不断地发生着碰撞，有时就会被撞出轨道奔向地球，在进入大气层时，与之摩擦发出光热便是流星。流星进入大气层时，产生的高温，高压与内部不平衡，便发生爆炸，就形成陨石雨。未燃尽者落到地球上，就成了陨石。
名称：混合陨石 类型：杂项
长：10.9cm 宽：6.7cm 重：597.5g
苍茫宇宙，浩瀚无垠，有太多的未知等待着人类去探索。长久以来，被称作“天外来石”的陨石因极高的科研价值一直受到众多天文学家和地质学家的热捧。陨石的科学研究价值之高，特别是混合陨石，混合陨石的数量可谓罕见稀少，升值潜力无限，值得收藏。
乾隆金宝
乾隆在位期间，一直施行其“文治武功”的治国策略，并取得了盛世景象，创造了中国封建社会里的最后一个辉煌盛世，乾隆期间的钱币更受人们关注。
名称：乾隆金宝
规格：重60.8g 长39.6mm 宽17.8mm 厚11.5mm
款识：清代
乾隆金宝正面刻有“乾隆金宝”四个字，上面雕刻有花纹，像菩萨的样子。背面是一条腾龙,龙头上的鬃毛向后飘,龙须的弯曲程度不一,龙鳞精美,以及龙的整体风格：精,细,繁。砖形制规整，色泽纯正，它的特殊之处在于，它是皇宫专用，不做市场流通。清代遗留下来的此类金砖存世量有限，收藏价值极高。乾隆金宝经过长期的流传、把玩，表面上会生成一种坚硬的黑褐色或古铜色包浆，业内称为“传世古”。真的“传世古”坚牢，包浆难以刮除，金砖流传愈久，色泽愈深，质地越是坚牢，用水煮刀刮都很难去掉。金砖上的古铜色的包浆显而易见，有着鲜明的历史特性。
青花鲤鱼图撇口碗
名称：青花鲤鱼图撇口碗
年代：清代
规格：重0.275kg 高5.5cm 口径16.2cm 底径7.5cm
介绍：青花鲤鱼图撇口盘，胎体厚重，撇口浅足，足跟内敛，足底没有乳突，釉层莹润，釉色白中闪青，口沿有两条穿线，其余全。正统青花瓷多为民用瓷器。以国产青料为主，偶见掺用苏麻离青。青花发色蓝中泛灰、深沉幽暗，色料厚处少见黑色斑点，呈黑褐色，抚摸有凹凸不平感，色料淡薄 处呈青灰色，个别处泛蓝色，少有晕散现象，流釉处呈蓝黑色。
青花发色舒雅，画工细腻，瓷质白细，釉面润泽，造型规整，骨质坚硬，修胎粗率，釉面洁净滋润，青花浓艳深重,其胎、釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美,青花釉色淡雅，构图丰富、造型优美，寓意深刻，并且有很强的实用性。鱼纹较多出现于陶瓷器上，并被赋予吉祥的意义。鱼的形象充分写实，形态生动。
鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样，北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以来绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品开始流行。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名。鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰。凭空想像却能捕捉箇中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。
据悉，传世绘相同鱼藻纹宣德碗，只有台北故宫博物院藏的两件可与其相比较，然尺寸皆较小。此宣窑大碗，早于1963年在东京国立博物馆公开展出，著录甚丰。之后约有五十年没有在市场露过面。
藏品名称： 青花鱼藻纹十棱菱口大盌
类别：瓷器
尺寸： 重：1.04kg 口径：22.5cm 底径：8.1cm
宣窑青花鱼藻纹十棱菱口大盌，深壁外撇，绘饰卓绝悦目，柔光温蔼，沦肌浃髓，让人不禁倾心。无论纹样、画工、器形、尺寸，都极其出色，传世绘相同鱼藻纹之宣德盌，只有台北故宫博物院藏两例可做比较，但尺寸皆较小。鱼藻纹属常中国瓷器的常见饰样之一，但如此妙作花口之盌，起伏之间，互映交辉，彷佛水光潋滟，添绘游鱼栩栩如生，也是该题材中的精品。北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以来绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品开始流行。
广东省造光绪元宝双龙寿字币
广东省造双龙寿字光绪元宝一枚，此币铸于光绪三十一年(1905)初，为纪念慈禧六十寿辰而铸。张炯伯在《广东省造银币》一文中写道：“惟本品因未纪年，殊难遽断，然观其图案，谐作福寿，环绕双龙，幕无英文，意含颂祝，大异常制。由此以推，成为纪念币之一种，专铸以祝慈禧太后六旬万寿者也。”
名称：广东省造光绪元宝双龙寿字币库平重一两
款识：清代
规格：重27.1g 直径39.7mm
张执群先生收藏的《银圆造币钢模大全》》书中就收录有"广东省造寿字银币，钢模数套。书中收录有“广东省造寿字银币”钢模数套，分为七钱二分和一两共两种，其中就有《双龙寿字库平重壹两（阴翼纹-阳翼纹）和库平七钱二分》钢模。这也印证了“王述生”所著（述庵秘录 ）属实。 综上所述，可得出这样的结论：“双龙寿字”纹银币分三种版别，面值有两种。因此币是为祝贺“慈禧太后六十寿辰（1894年）而铸，故铸额稀少，留存至今的非常珍罕，这证明了广东曾同时铸造这两种面值的银币。
在2013年最为轰动的莫过于是一枚“广东省造光绪元宝”卖出五百万的天价，学者认为，“广东省造光绪元宝”收藏价值难以估量，是古玩收藏市场的新宠，拥有无法估量的升值空间。
总之，“寿字一两”银币作为中国机制币中的盛名誉品，其精美设计赢得了全世界集币爱好者的青睐，无愧于“中国钱币王者”的美誉。此枚双龙寿字币品相精美，字迹深俊清晰。双龙寿字图案栩栩如生，包浆圆润自然，保存非常完好。是难得一见的钱币精品。具有无法估量的学术与历史价值。
咸丰重寳當十宝浙局大样
名称：咸丰重寳當十宝浙局大样
年代：清代
规格：重13.8g 直径3.0cm
介绍：品鉴此钱，可见包浆其包浆淳厚，自然老道，黄铜质地，铜色熟旧，岁月留痕，乃为难得的传世之品。观其铸体，可见其铸制精整，方正圆矩，地章坦平，字廓深竣，穿轮干净，钱文笔划彰显清晰。其轮边精修倒角后，略具饼钱之形，缘廓之上依稀锉痕犹可见之，可见此钱经过精修，方具此等美品之相。
字廓线条清晰深竣，整体察之，济局官炉铸工，样钱之范儿，甚为鲜明矣。品其钱文，楷书端庄。面背文字，皆为大字之体，其书法流畅，布局协调，颇具神韵。以此字体字形，其为谱载之大字大样乃为实实在在。
由此铸相并结合其笔划粗细来看，虽然精整貌端，然笔划相对较粗，故非母钱，然却鲜明的具备了初铸大样钱之范儿。故，一方面此乃宝浙官炉之作无疑，另一方面也可以说是未流通行用之大样钱矣。
咸丰重宝当十钱试铸量较大，是咸丰大钱中计值较低的品种之一，其铸造时间早，流通区域广。在诸多咸丰大钱之中，铸期最长、数量最大、版式最多、流通最广的，当首推咸丰重宝钱。这种由宝z浙局所铸的咸丰重宝当十珍宝版钱，诸谱有录。
纸币精品之新版百元水印重印错版鉴赏
错版币，全名错版人民币。是指在模板设计环节出现错误，会有图案颠倒，文集错误，编码重合的物品。货币因质量缺陷导致的“残次品”只能属于残次币而不属于错版币。值得注意的是，错版人民币并不等同于假币，错版人民币也可以在市场流通。但人们也可以到银行换回无印刷错误的人民币。
错版人民币收藏价值非常高，升值空间非常大而且纪念意义重大。钱币收藏市场一直是物依稀为贵，越是稀少的价格也就是越高的，这就是常说的“藏缺”，往往错版币因发行量少，回收销毁量大，流通时间短所以价值高也就理所当然了。
藏品名称：新版百元水印重印错版
类别：杂项
尺寸： 长15.5cm，宽7.7cm
此错版币为水印错版币，人物耳朵及下巴两处重印，十分罕见。目前，因为人民币的印制有严格的把关，“错版人民币”出现的几率并不大，存世量相当少，不可能形成一个类似钱币、邮票那样的收藏市场，缺乏一个市场所必有的标准。收藏市场中，藏品的珍贵取决于存量与艺术价值，所以难以估计其价值的大小。“错版人民币”不可能每一张都一模一样，所以难有可比性，其市场价值和升值空间就非常的高，并且非常难得，极具收藏价值！
民国建立以后，铜元继续被大量行用，最大的不同大概就是帝王色彩浓郁的龙纹被换成了由稻穗组成的嘉禾纹。最先将嘉禾纹铸于铜币的应属开国纪念币，民国建立之初各地均有民国成立的民国纪念币发行，其中尤以天津造币厂铸造的开国纪念币最多。此币有三种面值，尤其面值五文的极为珍罕。面值为二十文的有甘肃版和天津版之分，面文“二十"作小写的为天津版，极为难得。面值十文的铜元最为常见，其品种样式极为繁杂，但大体可以分为两类：一类正面为双棋，背面为嘉禾图及英文“中华民国·十文”双旗外部还可分为有珠圈和无珠圈两种；另一类背面为嘉禾图及连叶纹，连叶纹一般都是逆时针排列，若见到有顺时针排列的属“反花”数量较少。
1914年，铜元正式改称“铜币”民国发行的铜币与清最大的区别是龙纹被换成了由稻穗组成的嘉禾纹。各省铸造的铜元大多为两面又的国旗图案，并有“开国纪念币”或“中华民国铜币”字样。目前市面上大多的为一些普通的“开国纪念币”，一些存世量较少的还是价值不菲的，其中罕见的“孙中山像开国纪念币”、“徐世昌像十文铜元”还有河南曾在民国20年铸有一种五百文的大铜元也是极为稀罕。现在铜元的成色市面上也是参差不齐，一些私人博物馆收藏的铜元高成色已经超过大清铜币、和光绪元宝铜币的成色。目前市面上的普通流通币成色为89%-92.5%。
藏品名称：康熙通宝（一组）
类别：杂项
尺寸：重量18.6g，直径27.5mm。
双旗币产生于民国时期，民国在中国历史上仅仅存在了几十年的时间，因此，在兵荒马乱的年代，钱币在经历了无穷的岁月之后，依然可以完整地保留下来，实属不易，具有很高的文物收藏价值、历史文化价值以及艺术品鉴价值。藏品虽经历了无穷岁月，但纹路依然清晰可见，上面的锈迹也见证了其历史的积淀，具有非常明显的历史过渡性特征，有着难以言喻的价值。此枚铜币现存世量极少，且保存较好，具有很高的历史价值、艺术价值和收藏价值。这种正面镌刻有“十文”楷体字、反面印制着“中华民国”双面旗帜的全真纪念币，也在当今的藏品市场中并不多见。具有非常明显的历史过渡性特征，有着难以言喻的收藏价值。
中华民国三年精发版壹圆贸易银币
名称：中华民国三年精发版壹圆贸易银币
年代：民国
规格：重22.1g 直径3.8cm
介绍：此枚中华民国三年精发版壹圆贸易银币，直径3.8cm，品相完好，纹饰清晰，成色均匀，包浆自然，保存的十分细致。浓密的头发特别突出，是袁世凯银元的特殊版本精发版，此版本在市面上比较少见。银币正面为袁世凯侧面肖像，雕刻精细，线条流畅，立体感强，头像上端铸有“中华民国三年”六字，字体清秀，洒脱自然，“民”字多一点，“年”字后未有“造”字，完全符合三年版袁大头的形制规范。钱币背面为嘉禾图和币值，两条嘉禾左右交互，下系结带层次感强，春意盎然，朝气蓬勃，充满了朝气；纹饰中间铸“壹圆”字样，笔画圆润饱满，字体秀美。整币设计古朴素雅，简洁大方，十分精致美观。即使是“百年高龄”，但是仍然保存完整，品相较好。
细观此枚钱币，有机铸纹，由此可知其为机器冲压出来的银元。它经过漫长岁月而流传至今，币面在稍有自然的磨损之余，也自然形成了一层极具韵味的包浆，使品相更显精美，也独具历史韵味。整币形制规整，图案清晰，质地优良，币面清秀俊朗，铭文字体深峻，是难得一见的精品钱币。
“袁大头”银元因其很高的艺术观赏价值和文物价值，具有一定的保值和升值功能。尤其是近年来随着收藏投资热的不断升温，“袁大头”日渐走俏，价格一路上扬，因此绝大多数业内人士认为“袁大头”是银元收藏中的一匹“黑马”，具有较高的升值潜力。
青铜尖首刀币
年代：春秋战国
介绍：包浆极为自然，绣班具有层次感；此钱由于很薄，刀柄有翘起，但钱体韧性很好，不易折断，精工铸制；尽管锈迹斑斑，钱文依然清析，开门无疑。
其铸制精整有加，形体大而厚重（即墨刀中最长最重者）。复观铸相，边廓深竣挺拔，正面右刀柄刀体结合部断廓，其文字清晰，鼓凸自然适度。复观边缘，尚有少量铸造毛边，柄环上亦见铸柄残留，凸显自然铸相。毫无疑问，本品精整而典型之铸相
本品锈相基本为熟坑，略见小生，出土稍早。其墨绿锈色，深浅相间，分布甚为自然，锈痂皮壳十分老道，锈质坚实而不糟。续可见薄锈之处，包浆熟老，踏实无虚。察其材质，青铜质地，铜色熟旧，更是不在话下，毫无疑问，无虚赘述，本品锈相昭然一派自然天成，其门再开矣。
货布裤币(青铜)
名称：货布裤币(青铜)
年代：王莽时期天凤元年
规格：重：14.3g 长：57.7mm
介绍：远观此钱，依稀可见其黑底之上绿锈如云朵飘于其上，冉冉入眼，老相悠然。及至近眼前，赫然间，其锈色呈现，黑色锈皮层层叠嶂，覆盖其身。以刃刺之，如甲胄披挂，可敌其刃，难以洞穿，足见其锈之坚硬，乃为典型之硬锈是也。整个铸体，斑驳之间，锈色锈层分布自然，不见一丝毫做作之态。镜察，重重硬锈，紧贴其身，层次丰富，已然深入其骨。更为甚者，铸体锈皮之上，欣见几多“透锡”之“水银沁”散布其上，犹如夜空之星，银光闪露。铸体之上剩少量泥土，嵌入锈间，紧实无虚，较难清理干净，此既显示其出土之物，又可见其真实之躯。一言以蔽之，此锈不虚不伪，正是很多千年遗存青铜铸品之共同而典型的表现。
即辨识其形态。从整体形态而言，其正是标准货布之放大形制，无论头柄还是币身，乃至分裆，皆属黄金比例，同时厚薄适中，基本上是按照行用币规格放大比例的结果。其面“货布”二字，悬针篆体，正如南朝宋王惜音的《文字志》说：“悬针，小篆体也，字必垂画细末，细末纤直如悬针。”而此币之书意，更彰显规范，在如此之大型上，其笔划悬针，纤细笔直，如峡瀑下泄，干净利落，清爽无滞。故，钱文正点给力，无丝毫瑕疵可说三道四。此其一；其二，其背中心竖线，与上圆孔和裆口笔直相连，面背形制，正是“货布”行用钱之标准制式，与后铸之厌胜钱绝无相提并论之处。一言以蔽之，这一标准形制，表明此钱是按照正用钱之规格放大样后铸成，其当为标准的镇库大钱是也。
王莽天凤元年(公元14年)第四次货币改制时铸，与货泉并行，一布当货泉二十五，亦当暂行留用的大泉五十钱二十五枚。货布制作较"十布"厚实工整，面背及穿孔有廓，中竖线止于穿下，"货布"二字作垂针篆列于两侧，书体潇洒俊逸。通长5.6厘米左右，平均重约16.5克。货布自天风元年至新莽灭亡(公元23年)铸行十年之久，与"大泉五十"、 "货泉"合为王莽三大."长命钱"，故传世较丰。
许多家银行、金融机构都用"货布"的图案作为行业的标记，在我国人民币水印底纹中也能看到此种币的造型。因此，人们都将"货布"称为中国钱币的形象大使。追溯货布的历史，货布的造型与古代最普通的生产工具锄、铲相似，在古币中有尖足布、平足布、空首布、桥足布等等。到了明代，在"博古图"中将货布这枚钱，列为象征财运的吉祥钱。
货布的造型古朴，书法独特。被称为悬针体的篆书"货布"二字充满币面，在长达30毫米的笔划中，笔线仅宽0.36毫米。可以说，币面上的"货布"二字，准确地把汉代时的物质生产与商品交换，高度地概括了。在汉代王莽时期，其统治时间虽只有短短的几年时间，但统治者却进行了四次大的币制改革，把当时的造币工艺推向了一个登峰造极的地步。从铜的冶炼到制模，都有不少的发明创造，也使今天王莽钱的收藏价值不断上涨。像金错刀、契刀、壮布、幼布、空首布、第布等，存世量极其稀少难以求得的。
粉彩海水鱼藻纹镂空转心瓶
乾隆时期瓷器镂空是清督陶官唐英创造发明的新品种，随后创造发明“转心瓶”在工艺和科技含量上都是非常高的，施釉上有粉青、酱釉、描金、描银、粉彩、青花等无所不用其极，其火候的掌握，入窑重烧的次数，实难令人想象。乾隆粉彩的造型工艺更是精益求精，造型都非常规整，很少出现夹扁或歪塌现象。更值得一提的是，各式镂雕瓶包括转颈瓶、转心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式转足碗等，千姿百态，其他时代是无法比拟的。
名称：粉彩海水鱼藻纹镂空转心瓶
规格：口径：13cm 高：42cm
类别：瓷器 年代：清代乾隆年制
此件粉彩海水鱼藻纹镂空转心瓶体态匀称，色泽饱满典雅，瓶身鲤鱼图案栩栩如生，配以镂空海水鱼藻纹雕花设计，显得大气富贵，恰到好处地映衬了瓶颈上的红色“吉”字中所蕴含的吉祥之意。该瓷器外画洋彩、珐琅彩、粉彩，运用错金，镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华、叹为观止，此瓶在中国陶瓷史上占有极其重要的地位。
此类瓶器型瓶颈与内心粘连一起，套于腹内，内瓶为独特纹饰，底部将器座粘合封闭。腹部交泰镂雕成如意头形，上下两部胎体相勾连有子母扣连结，可以活动，但不能分形。如意头上下镂雕八卦等图案，镂孔处可透视到由颈部旋动的内心瓶上的绘画，效果似走马灯。其制作工艺特殊、精美、独出心裁。
交泰转心瓶是繁复奢华的艺术，仅仅一件粉彩瓶，在器型上同时汇集套瓶、转心和交泰的技法，在纹饰上则融合雕镂与锦地纹于一器。整件瓶子的结构相当复杂，外瓶能拆解成头和身两个部分，而内瓶上部与颈相连，下底则运用卡榫组合的方式和外瓶的内底套接，如此才能形成转动瓶颈即能转动内瓶的功能，特別是瓶身中央上下交错并且实际切开的如意云纹，其看似分离却又彼此相连的关系，正是交泰转心瓶的精神所在：上下一体，国泰民安，万事如意。
此件藏品具有艺术价值，也具有收藏价值，值得收藏。
官窑双耳衔环蒜头瓶
宋代官窑瓷器，官瓷代表着汉族陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一，由官府直接营建。有北宋官窑、南宋官窑之分。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为汉民族珍贵的文化遗产。
名称：官窑双耳衔环蒜头瓶
规格：直径：16.2cm 重：396g
类别：瓷器 年代：宋代
此件双耳衔环蒜头瓶，敞口朝天而向，即为‘上承天露’或‘秉承天道’之意，造型古朴，典雅迷人，胎质细腻致密，滋润如玉，通体开片，裂纹层层叠叠清晰而现，观之犹如坚冰炸裂，具有较强的立体之感，而以手感之，且又光洁平滑。其高雅素装摄人眼目，独具艺术魅力。因官窑瓷器属于非商品性生产，产品少。其中精者选进宫，次者掩埋等处理，不许流入民间，历代帝王尚且均将官窑瓷器视为珍宝，世代相传，不作明器陪葬，足见其珍贵程度，故流传下来且保存完好的官窑瓷器如此双耳衔环蒜头瓶就更为珍稀难得，具有极高的收藏价值。
官窑是中国宋代五大瓷窑之一，其制作技术传承于唐代秘色瓷和五代柴窑，在千峰翠色的基础上增加了非常莹润的玉质感。作为统治阶级的重要礼器和上层社会的赏玩之物，它冰青玉洁、色调淡雅、造型古朴，充分体现了宋代先人的聪明才智，成为中国瓷器发展史上的一个重要里程碑。宋代在中国历史上是一个重要时期，其经济飞速发展，生活极其富足，工业非常繁荣。朝廷主要收入逐步从农业转向工商业了，农业社会逐步向工业社会迈进了。正向清明上河图所描绘的那样经济繁荣，人民安居乐业。这是宋官窑瓷器产生的经济基础和社会背景。
官窑为宋代五大名窑“官、哥、汝、定、钧”之一，由宫廷设窑烧造并垄断，流传至今的真品非常稀少，目前存世量不多，是高古瓷中的精品。据了解，流传至今的宋代官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。虽然样式并不华丽，釉色单一，很少有纹饰装饰，却有一种独特的端庄肃穆和庙堂之气，内涵深刻、艺术境界深远。藏家在收藏投资高古瓷的时候，不妨关注一下宋代官窑。
精品推荐：广东省造光绪元宝当制十文
近年来，中国的收藏界风起云涌，很多藏品大幅升值，而其中升值最快的、升值幅度最大的品种之一便是钱币，而古钱币收藏大军也不断壮大。有业内人员认为， 古钱币市场已经红火了十几年，未来总的趋势是不会发生变化的。特别是在互联网商务发展之后，对古钱币收藏、交易都有很大的推动作用。
古钱币极具观赏性与历史价值，因此古钱币如同其他古玩一样被藏家们所青睐。中国最早的机制洋式银元为光绪年间的“光绪元宝”，俗称“龙洋”，因钱币背面 一般铸有龙纹而得名。珍稀古钱币是货币历史的实物，由于早已不在流通领域，留存下来的亦少之极少，更是历史的见证。
广东省造光绪元宝每元当制钱十文
重量7.5g 直径28mm
最近有幸向浙江省的朱先生征集到了一枚铜币精品：“广东省造光绪元宝铜币每元當制钱十文”，经鉴宝专家权威验证，此枚光绪元宝属铜币稀罕珍品。该钱币表面的包浆自然、该币品相较好，极具收藏价值和观赏性，即便是对银元没有研究的外行也是爱不释手。藏品在柔和的光线下散发出一种淡淡的灵气，正面圈内铸有铭文“光绪元宝”，珠圈外上环铸楷体“广东省造”四字，底部铸货币价值：“每元当制钱十文”，币中心为满文“光绪元宝”。元宝背面内圈铸有神龙腾飞图腾，外圈铸有英文，品相精致，其审美风格独特。钱币虽小，也可管窥当时社会文化一斑。
因清代以来经历了多场战争，龙纹光绪元宝损失严重，至今，数量已经极其有限。龙纹光绪元宝，这种元宝非常独特，它所代表的不仅仅是金钱，还有光绪年间的经济情况。为此，众多收藏家都纷涌而至，以期能够找出龙纹光绪元宝，以满足清代经济研究所需。
自2008年以来，钱币藏品在各大交易会上风头鹊起，国内外对于清朝龙洋、龙邮的热捧不断升级，让众多的投资者感受到了中国龙藏品的收藏价值和潜力。
据调查数据显示，目前我国有超过6700万人在孜孜不倦地追求龙纹光绪元宝。我国有67.3%的富豪都喜爱收藏龙纹光绪元宝，因为其保值能力极高，能够为投资者创作巨大的财富，而且也是身份地位和品味的象征。
广东省造光绪元宝七分二厘银毫
近年来,中国的收藏界风起云涌,很多藏品大幅升值,而其中升值最快的、升值幅度最大的品种之一便是钱币,而古钱币收藏大军也不断壮大。有业内人员认为,古钱币市场已经红火了十几年,未来总的趋势是不会发生变化的。特别是在互联网商务发展之后,对古钱币收藏。
名称：广东省造光绪元宝七分二厘银毫
年代：清代
规格：总重2.8g 直径：1.85cm
此枚七分二厘光绪元宝的问世，刷新了清朝钱币珍贵的历史，使人耳目一新，七分二厘的光绪元宝，顾名思义就是北京制造，制币厂成立开始，机器设备由英国进口，当设备运至京城时，时逢义和拳之变，又有八国联军掠夺，在如此内外交困的危机处境之中，致使铸币厂功亏一篑，未能真正使用，时过数年后清政府才命令将北京铸币厂迁移至天津正式铸造。因为官局铸币厂历尽波折，所铸造的银元数量又很少，流通的银币也相当少，相对而言，七分二厘的光绪元宝传世量特别稀少，爱好收藏的朋友们都知道。
古钱币极具观赏性与历史价值,因此古钱币如同其他古玩一样被藏家们所青睐。中国最早的机制洋式银元为光绪年间的"光绪元宝",俗称"龙洋",因银元背面一般铸有龙纹而得名。珍稀古钱币是货币历史的实物,由于早已不在流通领域,留存下来的亦少之极少,更是历史的见证。
古钱币是一个国家历史中组成的重要部分,就其特定的历史时期在钱币史上占据着重要的地位,它不仅代表着近代中国的货币文化,反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑,具有很高的艺术观赏价值和文物价值。而且材质珍贵,艺术价值高,由贵重金属或白银合金铸造,制作精美,图案考究,文字清秀,内容丰富,银光灿烂,其貌可人,也具有一定的保值和升值功能。
精品推荐：洪宪元年飞龙纪念币
1915年12月12日，袁世凯宣布接受帝位，复辟帝制，废除共和政体，改中华民国为中华帝国，废除民国纪年，改民国五年（公元1916年）为洪宪元年，史称“洪宪帝制”。是年设计铸造了袁世凯高缨像中华帝国洪宪纪元飞龙银币。该币由意大利雕版师鲁尔智·乔治雕模，天津造币厂铸造。银币的规格为库平七钱二分，成色高，含银量为90%。洪宪纪念币是民国八年公元1919年）天津造币厂厂长李伯琦令雕版师临摹“洪宪小飞龙拾元金币”图案刻版成模，戏铸而成。有大字、粗尾版别。此币设计具有明显的帝王色彩，铸工精美，传世不多，较为珍贵。
名称：洪宪元年飞龙纪念币
规格：重：26.7g 直径：39.7mm
类别：杂项 年代：民国
此枚“洪宪纪念币”是存世量非常稀少的一种，可谓凤毛麟角。藏品历经百年风雨，其使用痕迹明显，有些许文字、纹饰被侵蚀，有点小瑕疵，更添历史沧桑之感，整体保存较好，有着不错的收藏价值。品相由于保存较好，其色泽自然，不论是文字还是图案，都显得自然细腻，深浅合适。袁世凯头像更是栩栩如生，散发出一股王者的风范和历史沉淀的气息。 此藏品历史意义重大，保存完整，非常稀少，遵循“物以稀为贵”的价值规律，此钱币的价值不言而喻。更何况目前的钱币投资市场火热，行情大涨，像此类藏品升值空间必定无限。并且此藏品还是及其珍惜的难得一见的签字版飞龙币。
袁世凯称帝仅83天,在中国历史上,极其短暂，它是见证袁复辟帝制等历史事件的重要的实物资料，同时，该币由国外雕刻师乔治氏主持铜板雕刻，铸造精美，为中国近代铸币史上之精品，不管是历史还是银币铸造的数目稀少！，非常有收藏价值。
袁世凯作为中国最有争议性的人物，当时发行时间短，流通少，流传到现在就好比凤毛麟角，也是收藏家梦寐以求的珍品。洪宪纪元飞龙币具有深远的历史纪念意义，记录了晚清民国惊天动地的伟大历史。洪宪纪念币是近代中国钱币中的精品，有着历史熏陶，是价值很高的革命文物。
铜元，中国清末民初以来所铸各种新式铜币的通称，俗称铜板。是我国近代货币体系的重要组成部分。我国铜元诞生于清朝光绪二十六年(1900年)。铜元与历代的方孔铜钱不同。中间无孔，系仿照香港铜辅币铸造而成的。它的诞生，标志著我国金属货币铸造工艺从传统的手工翻砂铸造进入了先进的机器化生产的新阶段。
名称：湖北省造光绪元宝当十文
类别：杂项 年代：清代
规格：重：7.2g 直径：27.8mm
此件藏湖北省造光绪元宝当十文铸工精美，品相较好，币包浆入骨，流通痕迹自然，边齿对，具有极高的投资价值和收藏价值。它有着历史熏陶，是价值很高的革命文物，具有深远的历史纪念意义；同时，还是考古和研究中国历史文化难得的实物。
古钱币的收藏价值是存世量、文化价值、铸造工艺来决定的。当今世上最为稀少的莫过于是其中湖北省光绪元宝”已经数年没有出世，如今“湖北省光绪元宝”举世难寻出几枚，价值难以言喻。
钱面：珠圈内满汉文“光绪元宝”，圈外上环（湖北省造），下环“钱當十文”，左右各书有满文。钱背：中心为蟠龙图，上下环英文，左右各一园点心。目前的钱币投资市场火热，行情大涨，像此类藏品未来的升值空间无限；钱币精品之“奉天省光绪元宝”，背面是一条栩栩如生的神龙。中华民族是龙的传人，在民间传说，“奉天省光绪元宝”背面的龙，能增加一个人的气运，使其时刻在龙气的保护下，趋吉避凶。奉天省造光绪元宝具有极高的收藏价值，而且古钱币是不可再生之物，存世量极为稀少，如今被各大收藏家和博物馆搜刮而去，唯有在高端交易会上偶尔能见到它的身影，所以其极为珍贵，实为典藏佳品！
《饮流斋说瓷》：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》：“青色一种，常与蓝色相混。”这是对于青、蓝的概念不清造成的。霁蓝釉是高温钴蓝釉，属于高温石灰碱釉，以氧化钴作呈色剂，系生坯挂釉，入窑经1280—1300℃的高温一次烧成，其工艺、器型与霁红釉相似。
名称：霁蓝釉留白海水波纹梅瓶
年代：元代 类别：瓷器
高：37cm 口径：6.7cm 低径：12cm
此件霁蓝釉留白海水波纹梅瓶是中国传统名花，它在严寒中傲雪开放，被人当作是吉祥的象征。在中国宋朝，一种小口、短颈、丰肩、瘦底，圈足的瓷器开始诞生，这种造型的瓶子，口沿极小，专为插梅枝所用，故而得名梅瓶。“梅瓶”一名最早见于清末寂园叟的《陶雅》，民国许之衡《饮流斋说瓷》中则对“梅瓶”有较详尽的描述：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰，口径之小，仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。”因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，宋赵德鳞《侯鳍录》:“陶人之力器，有酒经焉，(晋安人盛酒以瓦壶，其制小颈，环口，修腹)受一斗，可以盛酒。凡馈人牲，兼以酒置，书之‘酒一经’，或径至五经焉。”作盛酒的用具。磁州窑系有一对白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，用途明白无疑。随着社会的发展，梅瓶逐渐具有了陈设装饰的功能，甚至梅瓶还常被作为冥器随葬，桂林明代藩王陵区出土了大量的梅瓶便是明证。这些梅瓶已成为上层统治者等级地位的标志和“风水”寓意的象征。明中晚期以后，梅瓶的观赏陈设作用则越来越明显。清代梅瓶多为传世品，这应与梅瓶此时主要用于陈设装饰有关。
高温蓝釉留白工艺是指用釉下蓝地白花纹饰或图案的一种方法，它同高温青花地填白(或堆白)在制作上有本质不同。高温蓝釉地填白(或堆白)器是在胎体表面施以高温蓝釉，待釉干，剔去纹饰部分之蓝釉，填以乳浊质白釉，或直接在蓝釉上用乳浊质白釉绘画纹饰，然后高温烧成的蓝釉成品瓷。其工艺特点是蓝釉剔刻描白后在高温下不流淌，留白(填白)纹饰精细清晰，釉面温润如玉，两色间辉映相趣，富贵华丽。但因其工艺繁杂，蓝料消耗量大，在纹饰填绘上又颇费工时，故这类品种的瓷器器产量较少，一般皆为高档产品。
此件霁蓝釉留白海水波纹梅瓶，称之为瓷器中的梅瓶之王，梅瓶造型秀美，纹饰精美生动，蓝釉呈色鲜明纯正。高温蓝釉的烧制成功，为瓷器的颜色釉增添了新品种，为明清两代景德镇制瓷工艺的高度发展奠定了基础。其以蓝釉点缀眼珠，在青白釉的衬托下，更显突出，起到画龙点睛的艺术效果。龙张口吐舌，露出利齿，上、下颚唇边卷翘，颈部细长，有一束长鬣作飘拂状。背部背纹动感鲜明。伸出的四肢指尖锋利。辅助纹是四朵火焰形云，火焰的根部连有一颗小型宝珠，象浮动的珊瑚枝一样，更加衬托出巨龙以其叱咤风云之势，腾飞于万里长空之中。霁蓝釉瓷瓶，收藏价值极高。
清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。《清明上河图》描绘了北宋东京清明时节汴河及其两岸的都市风光,再现了古代开封人以"上河"为中心郊游踏青祭扫的全部活动,表现了"出郊"、"上河"、"赶集"、"扫墓"等内容,生动地反映了千年前北宋京都地区的繁荣景象,显示了当时人们在清明时节进行踏青休闲体育活动的盛况。
名称：娟本长卷清明上河图
规格：长：3.83m 宽：26.3cm
类别：字画 年代：清仿《赵孟頫》
此件娟本长卷清明上河图真迹虽然只有一张，但能被后世的诸多大师所临摹，足以体现其价值。赵孟頫博学多才，能诗善文，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。而且是楷书四大家之一！
这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在三米多长的画卷里，绘了各色人物，牛、骡、驴等牲畜、车、轿、大小船、房、屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。
收藏是一种阅读，收藏是一种财富，收藏是一种幸福。明朝张岱曾说，人无癖好不可与之交，以其无深情也，人无疵不可与之交，以其无真气也。爱玩古玩者皆是有癖好之人，对器物和器物背后的文化一往情深。奇石、玉器、瓷器、根雕、字画等艺术品是华夏文明的缩影，是中华民族历史文化的载体，它以自身独具的魅力诠释着特定的历史文化。近年来，随着市民物质生活水平和文化生活水平的提高，艺术品收藏渐热，一些企业家成为艺术品收藏的主力军。
汝窑天青釉花觚奉华款
名称：汝窑天青釉花觚奉华款
年代：宋代
规格：口径11.5cm 高21.8cm 底径7.2cm 重0.515kg
介绍：中国古代盛行于商代和西周的一种酒器,用青铜制成,口作喇叭形,细腰,高足,腹部和足部各有四条棱角。花觚是仿青铜器造型的一种瓷器形式，常用作陈设瓷或用来插花。瓷制花觚始见于元，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆时期。明代花觚主要为三段式，上部为喇叭口，中间为鼓腹，下部为凤尾，器型古朴典雅，俊秀端庄。花觚常见品种有五彩、青花、颜色釉等，装饰题材有多种，如历史故事、民间传说、花卉花鸟等。其主要烧造地为景德镇，此外，龙泉窑、德化窑等亦有烧造。由于汝窑专门为朝廷提供制作精良的青瓷器，又传说汝釉中含有玛瑙研磨而成的粉末，因而釉面特别光洁明亮，滋润如玉，因此，汝瓷在当时就特别名贵难得。排名为北宋六大名窑之二的汝窑，在过去，由于柴窑窑址和窑器没有着落而被怀疑其存在，实际上被赋予北宋第一名窑的地位。
名称：汝窑盏托杯
年代：北宋
规格：高9.5cm 重0.925
介绍：盏托敛口，弧形腹，托盘边沿宽大，圈足外撇。内外施满釉，釉色莹润，开有冰裂纹片。此盏托造型别致，釉面晶莹类玉，为清宫旧藏宋代汝窑器，传世极少，弥足珍贵。盏托是由耳杯承盘发展而来，始制于东晋，南北朝时已较流行，唐代随着江南地区饮茶风俗的盛行，产量有所增加。五代末期，盏腹加深，托变高，美观实用。宋代盏托式样繁多，南北瓷窑无不烧制，托口较前显著增高，颇具特色。
一般瓷器都有露胎无釉之处：仰烧者底足无釉，覆烧者口沿无釉（芒口）。汝瓷因是专为宫廷烧制，只求精美，不计成本，不讲数量，所以有些瓷器采用费工费时的裹足满釉支烧，器底只留下几个芝麻粒大小的支钉眼儿。
汝瓷的这些特征，就是民间所赞美的那句顺口溜：“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻之钉釉满足”。也正是这卓然超群的釉色之美，为汝瓷争得了宋代五大名窑排行老大的桂冠。明代王世懋（公元1538-1588年）在《二委酉谭》中评论道：“宋时窑器以汝州第一，而京师自置官窑次之。”明宣德（公元1426-1435年）皇室收藏目录《宣德鼎彝谱》这样记载：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定名窑器皿，款式典雅者，写图进呈。”其中汝窑虽排着柴窑之后，但柴窑于后世既无窑址，也无可信遗存，因此，汝窑排名仍在第一。
名称：汝窑天青釉玉壶春瓶
年代：宋代
规格：重0.465kg 口径5cm 高19.2cm 底径19cm
介绍：此瓶呈现淡天青色，釉面有开片，开片的线条已经为黑色，说明这个开片历史的久远。天青釉玉壶春瓶是玉壶春瓶的造型，但是它的瓶颈口向外撇得很厉害；它的釉面虽然显得很润泽，但是仔细观察上面有不少鬃眼；瓶的底部有许多蟹爪纹开片；胎薄的地方由里向外泛着微微的红色。汝窑是宋代五大名窑之一，烧制时间前后大约二十年。由于烧造时间相对较短，所以传世器物非常稀少，市场价值也相对较高。
这个玉壶春瓶体型修长挺拔，像一个婀娜多姿的美妙少女。又是那样的自然恬静，毫不张扬，充满了神秘感。宋代的玉壶春瓶，应该是所有玉壶春瓶中形态最美的，而汝窑玉壶春瓶，又是宋代玉壶春瓶中最美的，总之一句话，这件汝窑玉壶春瓶，足以打动多有人的心。
汝窑，宋代五大名窑之首。为了迎合宮廷欣赏、把玩的奢华，造求官汝极其精致而古朴典雅的玲珑器型。这是由于工艺的限制，官汝瓷器不能做的过大过重，否则那芝麻般细小的支钉将无法承受。
当你从多角度反复观察，在适当的光线条件下，就会隐若看到瓷器身上折射出一种变幻的"红晕"、"红斑"、"红点"；犹若旭日东升，又像雨后彩虹，恰如夕阳晚霞，又似星晨闪烁。真可谓瞬息万变，妙趣横生而令人惊叹。这就是由于汝窑御用器，以玛瑙作釉而渗透釉面所折射出的特殊效果！
元青花缠枝莲纹八方葫芦瓶
名称：元青花缠枝莲纹八方葫芦瓶
年代：元代
规格：重8.38cm，高59.1cm，口径7.5cm，底径17.2cm
介绍：瓷罐唇口短颈，丰肩圆腹，宽浅圈足，足底平削倒角，底有旋纹，垫烧痕迹明显，釉面较白，积釉处泛青，进口苏青料绘制，发色艳丽，凝聚斑明显，重8.38cm，高59.1cm，口径7.5cm，底径17.2cm，主纹饰为缠枝莲纹图
元青花缠枝莲纹八方葫芦瓶。该器绘八层青花纹饰，主题纹饰在葫芦瓶下部四开光中，分别绘饰为缠枝莲花类，青花发色艳丽，绘画精细生动，釉为纯净的透明釉，造型雄俊、古朴、秀丽；八棱葫芦瓶为元代典型器物，为元青花之重宝。另有一件与此相同的八棱葫芦瓶在土耳其托普卡比宫，两件重器可尽相媲美。据目前国内外资料证实这样绘画几乎一致，造型相同、高度相等、工艺一致、青花艳丽的八棱葫芦瓶，可能仅此几件。“葫芦其谐音为福绿”，古代又视为“多子多福”，或是“葫生万物”......，是人类精神向往中的美好器物，十分珍贵，十分稀罕！
元青花瓷的要求极为严格，对瓷土、进口青料、釉面光洁度、造型精确度、画风甚至器物烧成后的尺寸、厚薄、重量等都要求与原品没有一丝差别，难度之大可想而知！烧制工艺更加艰难，手工制坯、手工绘画、柴窑烧制，前后经过成坯入匣、钵入窑、点火控温、比照镜子等数百道复杂工序，每一道工序的要求近乎苛刻，任何一道工序出现问题，都可能导致全窑瓷器烧制失败，千窑难得一宝！
八哥秋趣图.王雪涛
名称：八哥秋趣图.王雪涛
年代：近代
规格：长68.2cm 宽43.3cm
介绍：笔墨无言、境界自生。传统功力深厚，笔墨精练、气韵生动、融诗、书、画、印为一体。八哥与丝瓜动静结合，惟妙惟肖。即使画花鸟也是大写意，泼墨挥毫，不拘细节。以其鲜明的艺术特色，成为中华民族文化的一个重要组成部分。
王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画大师，对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。画法上工写结合，虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他注重写生，尤善于描绘大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等，栩栩如生，引人喜爱。他还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。他能准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。因此他的花鸟虫鱼，刻画细致入微，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然。摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰，至今无人出其右。
青花粉彩百子图筒瓶
名称：青花粉彩百子图筒瓶
年代：清代
规格：重3.92kg 口径15.5cm 底径15cm 高42cm
介绍：器型、纹饰一致。敞口微撇，弧腹，圈足。底部「大清嘉庆年制」六字三行红彩篆书款。瓷胎细腻洁白，内壁光素，外壁描绘百子嬉戏图。孩童服饰多以蓝、红、黄、绿釉彩绘制，众婴嬉戏，个个面露喜色，嬉戏于庭院间，或手持花灯，或举佛手、持桃、持磬、持如意等。周围衬以小桥流水，场面欢快热闹的气氛，人物表情生动传神。蕴含“驱邪祈吉”、“吉庆有缁”、“荣华富贵”等多种吉祥含义。动作多样，灵巧活泼。辅以青绿、浅褐、嫩绿等色描绘山石树木及房舍连廊，色彩丰富，画面喜庆，故事感鲜明，是嘉庆粉彩瓷器中佳作。
以极细腻的笔法刻画百子嬉戏游乐的场面。以细腻的笔法，绘尽百子的各种情态。亭台之下的儿童动态十足，他们或舞狮追逐，或斗草争鞠，或玩木偶，或上树，或泛舟；而亭台之上的儿童则较收敛成熟，或品评诗画，或对弈下棋，或抚弄琴弦，或围坐议享，画面人物杂而不乱，繁而不冗。设色和谐明丽。
北洋造光绪元宝库平七钱二分
名称：北洋造光绪元宝库平七钱二分
年代：清代时期
规格：重26.2g 直径3.9cm
介绍：此枚银币是宋用钢模（刀刻版）机制液压冲压而成；正面外圈楷体书“北洋造”下书“库平七钱二分”中内圈楷书光绪元宝内心满文对照；背面的祥云蟠龙为饰；外圈“YEAR OF KUANG HSU”下英文“PEI YANG”蟠龙为短须，长尾，爪为皇宝五爪；满鳞，冲压痕迹明显清晰，内外边齿距离均符合机制冲压工艺制作的特征，珠圈内满汉文“光绪元宝”，圈外上环(北洋造)，下环“库平七钱二分”，左右各一圆点。钱背：中心为蟠龙图，上下环英文，左側有阿拉伯数字34，左右各一圆点。其中此枚34年属于一：平脚4版，其特征是“4”字下一横呈直线；二：长尾龙点云版，其特征是长尾龙龙尾玉龙爪相接，左龙爪上部成云状；三:长尾龙细龙刺版，其特征是长尾龙，龙左侧肩部龙刺较细；四：长尾龙实心眼版，其特征是长尾龙，龙的眼睛呈实心；在我国金代金融货币流通领域内，占据了极其重要的地位，因此也成为我国近代货币发展史的重要课题，此枚北洋造钱币包浆自然，字体端正，龙态生动一定能赢得广大钱币收藏爱好者的喜爱。像这么钱币目前市场存世也是十分罕见，其原因也是因为本来在市停止流通时间已久，且经历了战火纷飞的年代和外国侵略者的掠夺。有的已被收缴进了国库，有的被销毁熔铸，有的流落异国他乡，因此造就了物以稀为贵的现象。有极高的收藏价值。
光绪三十四年（1908),清王朝已进入了一个衰败的年代，朝野上下一切混乱，光绪皇帝，慈禧太后相继死于北京，在这个复杂的历史背景下，三十四年造“光绪元宝”也就出炉了，三十四年造银元继续沿用了三十三年造的团，年号改为34，鉴于混乱局面，使得光绪元宝北洋造34年显得具有历史价值，但版别众多。
玻璃种老坑翡翠平安扣
名称：玻璃种老坑翡翠平安扣
年代：清中期
规格：重25.7g 直径4.8cm
介绍；玻璃种外层表面上光泽很好，半透明至透明，清亮似水给人以冰清玉莹的感觉，玻璃种水头足，很透明，质地极佳,玉质晶体大小和晶体间结合紧密程度，晶体排列有序程度。翡翠平安扣又称怀古，是我国一款传统的翡翠玉雕饰品，其设计理念既符合我国传统的文化思想也表达了人们朴素美好的愿望。
从外形看它圆滑变通，符合中国传统文化中的“中庸之道”，古代称之为“壁”，有养身护体之效。在现代，常为情人间互赠之物，取平安之意。翡翠平安扣它在一定程度上继承了古代玉雕的外形，形似扣子，外鼓内凹，从外形上看外圈是圆的，内圈也是圆的，整体给人一种通体圆滑之感。翡翠平安扣，寓意平安健康、财源广进，加上线条流畅，佩戴起来，不仅能彰显出佩戴者儒雅高贵的气质，而且平安扣也是一款很好的护身平安符，简单却大方的设计给人们在这物欲横流的社会中洗尽浮华，让人们多一份安心和期盼，甚是令广大消费者爱不释手。
老坑冰种翡翠是稀少的不能再生矿，所以它肯定有着非常高的收藏价值。并且老坑冰种翡翠被人授予了非常高的评价，它高贵美艳的气质备受名门望族的喜爱。翡翠原料稀缺，本身高贵美艳的气质让它具有非常看好的收藏价值。