说到中岛美雪，几乎所有人都是先听到别人翻唱她的歌，再认识到中岛美雪这个人。她是歌唱家、音乐创作人，广播主持人、作家、演员，也是被翻唱最多的歌手，是日本的三大传奇歌姬之一，2月23日是中岛美雪66岁的生日，可能很少有人记得她的生日，但现在很多走红的港台歌手，都翻唱过中岛美雪的音乐，其中肯定有你听过的。
少女时期便显创作天赋
1952年，中岛美雪出生在北海道，家里追溯起来算是大垣藩士市家系的士族（即所谓的贵族），5岁学习钢琴，在母亲的引导下，美雪从小就接触到了文学和音乐。小学二年级，美雪首次作曲，却被当时的老师批评为一文不值，但独自作曲的天赋在此时显露。
1970年，中岛美雪考入藤女子大学文学院国文学系，国文科班出身， 中岛美雪在音乐上的勇气，在读书这段时间就有体现了，当时学校游园会的风气是流行组乐队的，中岛在第一次演出舞台上，提着吉他单枪上阵，自弹自唱自己的创作，还因此得了一个“搅局者”的称呼。
两年后，中岛美雪首次参加全国歌谣音乐祭，当时，中岛受到评委日本著名诗人古川俊太郎的题目“我之所以身为歌手的意义”的刺激，婉拒了出道的机会。带着倔强与思考，三年后之后，中岛美雪正式出道，并以这首歌给出了自己的回答，并且，作为歌手，几十年来，一直保持着不错的创作力。
被戏称“港台乐坛教母”
虽然在华人地区并非人人都认识中岛美雪，但是大概很少人没听过改编自中岛美雪作品的华语翻唱歌，只要歌手自身不算太差随便翻唱两首都能火。自1970年代开始，每年都有中岛美雪的作品被华人歌手所改编翻唱。据不完全统计，中岛美雪有超过70首歌曲，被华人歌手翻唱为超过100种版本以上的华语翻唱歌，其中不仅有国语翻唱，还有粤语、台语翻唱等，几乎每张专辑都有歌曲都被华人地区歌手所重新填词与翻唱，其中不乏有经典之作。而网络上一直戏称中岛美嘉是“港台乐坛教母”，还有人调侃中岛美嘉养活了半个华语歌坛。比如王菲的《容易受伤的女人》，徐小凤的《人生满希望》（原曲：雨が空を捨てる日は）、邓丽君的《漫步人生路》（原曲：ひとり上手）、凤飞飞的《潇洒的走》（原曲：この世に二人だけ）、任贤齐的《伤心太平洋》（原曲：幸せ），至今仍脍炙人口。
中岛美雪被翻唱过的歌曲（来自微博猫叔Mack）
这股翻唱风在1990年代初期达到高峰，发行中岛美雪唱片的日本波丽佳音唱片公司，正式在香港、台湾、新加坡等地设置分公司，开始有系统引进中岛美雪的作品。
1992年，歌手王靖雯因为把中岛美雪的“ルージュ”（口红）翻唱为“容易受伤的女人”，成为香港天后，一时之间人人争先翻唱中岛美雪的作品。
1995年，中岛美雪首次，也是唯一一次的海外演唱会于香港举办。除了演唱当年的新作之外，也唱了多首翻唱原曲，其中就包括这首“ルージュ”。当时演唱会还邀请了黄霑先生用中文来导读中岛美雪的歌词。
1997年，中岛美雪获邀为王菲创作《人间》一曲，由林夕填词，收录在其1997年的“王菲”专辑。之后王菲于1999年和2001年两度登上日本“武道馆”开唱，皆有演唱此曲以答谢日本观众。
2001年6月，台湾女歌手李翊君发行“重生”专辑，是她年初产女后，复出歌坛的首张唱片。专辑里的所有歌曲都翻唱自中岛美雪的创作，这也是华语流行乐坛的创举。
关于翻唱
上世纪八九十年代，部分港台歌手有很多翻唱日本歌曲的情况。但是，这其实并不能说明什么，这仅仅是唱片公司的一种商业行为而已，并不能说明当时华语流行乐坛的创造力不足。以香港乐坛为例，翻唱风最盛行的年代，恰恰是香港乐坛最繁荣，创造力最为旺盛的年代。
翻唱这种行为本身并没有什么好诟病的，这仅仅是唱片公司的一种商业行为而已。打个比方，广为人知的中岛美雪，她在90年代的很多歌曲，版权都属于日本的波丽佳音唱片公司。而波丽佳音在台湾和香港都有子公司，当中岛美雪某支歌出名之后，波丽佳音母公司便将这个歌给到其在港台的子公司旗下的艺人（华语歌手）去唱。
情歌动人却终身未嫁
日本乐坛有位传奇音乐人叫吉田拓郎，年轻时他曾与中岛美雪相恋，分手后，吉田结过三次婚，49岁那年，吉田拓郎创作力枯竭，开口向美雪邀歌，没想到的是美雪为他寄来的这首《给我一个永远的谎言》，会让他如此难忘。
十年后，在吉田拓郎60岁的演唱会上，54岁一直未嫁的中岛美雪应邀出席，男装白衬衣，牛仔裤，蓬松的长发，坚定且自信的身影，带着少女般的羞涩，两人同唱了这首歌。当歌曲结束，两人握手、鞠躬，然后美雪微笑着走向幕后，吉田拓郎在舞台上大声喊她的名字，那晚观众的呼声响彻整个夜空，但她没有回头。
2006年中岛美雪在吉田拓郎的演唱会上
可是却偏想听永不破灭的谎言
今天仍一如既往醉在这个城市
想听永远不破灭的谎言
想听两个人的旅程现在仍还在继续着
你啊
我要你说永不破灭的谎言不管到何时都不要揭穿背后的真相
因为这首歌，她被很多人问起：“美雪，这是不是你写给吉田的情书呀？”更有人根据歌词臆断美雪和吉田依然保持着地下恋情，歌词里有一句是“请给我一个永远的谎言，说我俩仍在旅途当中，请给我一个永远的谎言，告诉我无论如何这一切都是因为爱我。”因为收到这首歌后，吉田一夜未眠。
台湾诗人曾淑美在她《哭泣的灵魂》一书中曾说 ：“美雪信手拈来的歌词，就像雪花飘于手掌，转瞬就要消失似的，很深情又忧伤。”
作为音乐人，中岛出道时间超过40年，创作歌曲500多首，这样旺盛的创作精力，是让人很惊艳的。其中作品的歌词具有极高的文学价值，形式涵盖民谣、苦情、摇滚，在多样化的风格中，不变的是中岛美雪对世故的观察与思考。
1975年，23岁的中岛美雪毕业走出校门，预想中的求职过程并不顺利，又遇上父亲中风，这样的境遇，对当时的中岛来说，是人生低谷。她在悲痛中思考，并汲取了力量，于是有了《时代》。
轮替着，轮替着，时代不停轮替着
重复着分分合合这出戏
今天不支到底的游子们
总有洗心革面重新出发的那一刻”
《时代》的出世，给正处于经济危机的日本，带来了安抚，连同二战后的创伤，也让中岛的作品从小儿女的情态上升到了具有社会意义的层面。
我们往往在惊叹中岛的创作才华的同时，忽略了她作为女性的坚毅。作为日本乐坛的传奇歌姬之一，中岛终身未嫁，单就这一点就难以被那些遵循常规生活的人所接受，一个女子要有怎样强大的力量才能做到独身处世，对自我天赋的创造和探寻挥发到极致。这是一种能力，但凡那些活的清高又自由的女子，身上都有这样一种能力，既倔强叛逆，又勇敢坚韧。