看了这部来自台湾的电影《孤味》，你一定会对两岸文化的同一性确认不疑。影片中散发出来的浓得化不开的家庭亲情，完全是华夏民族独有的。你就像看一个身边发生的故事一样。那些离心离德的喧嚣，根本就是一个笑话。
《孤味》是2020年台湾地区电影票房冠军，讲述了一个老爸去世后两个老婆和四个女儿之间的故事。台南赫赫有名的虾卷餐厅老板娘林秀英七十大寿当天，突然得知消失了十多年的丈夫陈伯昌在台南医院去世了。于是，我们看到了这个大家庭里恩恩怨怨的往事：林秀英和在台北与陈伯昌同居了十几年的蔡美林，以及女儿阿青、阿瑜、阿梅、佳佳，还有外孙女小澄，都有自己不能与外人道的难言之隐。
这时，我想起李安导演那部讲述三个女儿与父亲故事的《饮食男女》，想起是枝裕和导演那部讲述父亲去世后四个女儿生活的《海街日记》。都是家庭亲情，都是父辈与女儿的纠结，温润，和缓，亲切，但却给予我深入骨髓的感动。
林秀英是个女强人，不仅孤身一人把3个女儿拉扯成人，还把炸虾卷的小摊硬是做成了台南有名的餐厅。但她的强硬逼走了不愿生活在她阴影下的丈夫，她始终原谅不了他。
陈伯昌到了台北，认识了蔡美林。因为林秀英一直不同意离婚，陈伯昌给不了蔡美林妻子的名分，两人只好一直同居。病入膏肓之时，陈伯昌想回家乡，蔡美林便送他回家。
大女儿阿青是个舞蹈家，追求浪漫的生活，而不愿意受拘束，至今孤身一人。当乳腺癌复发之际，她终于体味到姐妹之情对于她的重要。
二女儿阿瑜和丈夫都是成功的医生。他们一心一意要送女儿小澄去美国留学，给她一个更好的人生，但女儿却死活不愿意去美国。
因为生活拮据，早年的林秀英将三女儿阿梅送给他人，如今在新加坡生活。陈伯昌去世，她专程赶回来送别。昔日亲骨肉，如今已是陌路人。
小女儿佳佳则一直跟着母亲生活，如今管理着虾卷餐厅。在母亲的阴影下，她也缺乏个人生活，耽误了婚事，一直未嫁。
从杨德昌的《一一》到李安的《饮食男女》到这部新锐导演许承杰的《孤味》，一以贯之传承的是对家庭关系的细腻描绘，散发着浓郁的华夏民族家庭理念。
家庭是人类最小的社会细胞。父母之间，父母与子女之间，兄弟姐妹之间，往往纠缠着说不清道不明的复杂关系。这种关系，无疑是电影取之不尽用之不竭的绝佳素材。
现代社会的家庭观念日益薄弱，于是电影对于传统家庭观念的批判也日益激烈。可贵的是，《孤味》既看到了传统家庭对于人性的束缚，又看到了传统家庭对于人性的滋养。
林秀英是强悍的，强悍到提着菜刀到宾馆“捉奸”，强悍到十几年不在离婚协议上签字。但在强悍的背后，我们看到的是一个女人的孤独和悲哀。她不解：为什么丈夫逃出去十几年不回来？为什么辛苦一辈子，女儿们没一声感谢？
我们跟着镜头，看到了林秀英的心路历程。她终于向女儿们坦白了，是自己偷来父亲的印章盖在银行贷款担保人一栏上，却不肯承认，害得丈夫背黑锅。她终于在十几年前的离婚协议书上签下了自己的名字，还给蔡美林一个名分，坦然放下纠结，离开了。
于是，我们感慨，世间万物，有利必有弊。春节到了，传统大家庭聚会，温暖热闹，相亲相爱，但每个人的私密空间少了，没了。现代小家庭，私密，自由，但却感受不到人间温情。长辈的爱，姐妹的爱，是一种享受，但也是一种负担。独立的人生，你可以放纵，但也孤独了。
所以，当我们纠结于我们的选择时，不妨向《孤味》中的林秀英学学，暂且放下，往前走，往前看，一切都会释然。