央视春晚是从什么时候开始拥抱所谓的“流量明星”的？
我们做了一个统计，发现在当时的标准下，上春晚的“流量”越来越多。
而背后更重要的一个现象是，相比早期春晚对艺人选用的谨慎态度，2019年起，“新晋流量”上春晚的门槛越来越低……
2018年爆红的《镇魂》主演朱一龙和白宇双双登上春晚。这都和此前对多部爆红影视剧出道的主演们相比，待遇完全不一样。
同样，2019年通过影视剧走红的肖战、李现，爆红当年即登台，不仅演小品唱歌，还出现在片头里。
这一年，除了大流量，也有小流量，通过《青春有你》为新生代熟知的李汶翰和他的UNIQ成员，《声入人心》的两季大神学员更是扎堆献唱了零点前压轴的主旋律。
“老流量”也并没有完全退居二线，吴磊连续接着出演了魔术、小品两个节目，朱一龙唱歌，早期“归国四子”之一张艺兴还在尽力表演，陈伟霆更是绕不过他的Disco……
春晚拥抱这一辈“流量”的时代，是从2016年开始的。
TFBoys的登台就是标志。
从那一次开始，春晚就显示出“改造娱乐圈”的巨大影响力。由于专场表演《青春修炼手册》在彩排后最终无缘春晚，TFboys最后被塞进了儿童节目里，有惊无险地上了春晚。
但更被国人关注的是春晚给他们赋予的“加油男孩”名字。即使是熟知TFboys的人，也未曾知道他们的组合是“The Fighting boys”的意思。从此，加油男孩这个组合名，一直伴随他们度过了3届春晚。
2019年春晚，三人同台的同时还多了一位吴磊。节目单的署名，也从组合变成了个体。这已经是“解体不解散”的一个关键标志了。
2020年，他们首次以独立身份在春晚表演了三个节目，王俊凯和王源分别在零点前后唱了一首歌，而易烊千玺则和他的街舞团体一起表演了唱跳。
而今年，距离三小只成立独立工作室运营，已经过去了两年。
春晚终于尊重了这种市场变化，开始把他们拆分开来，还能同时匀摊收视率爆点，王源被安排在了0点后和杨紫一起表演。
从此，能让TFBoys每年合体的，就只剩下湖南卫视的跨年演唱会了。
其实，每个时代，都有每个时代的“流量”，只不过称呼不一样。
早一点上春晚的，是“彩铃歌手”。在那个电话彩铃广告轰炸荧幕的时代，一首《两只蝴蝶》《老鼠爱大米》，都是对过去一年流行音乐最好的纪念。
21世纪第一个时代的“流量明星”，有着独特的地域属性，他们被统称为“港澳台艺人”，其中首屈一指的，就是周杰伦、SHE、蔡依林。
新加坡的林俊杰也被归在其中，他带着《一千年以后》上了春晚，也把他在内地的事业猛推了一把。
SHE后来带来了代表作《中国话》，但上了春晚妥协了一下，把歌词里“全世界都在说中国话”改成了不那么绝对的“好多外国人说中国话”。
如今，凤凰传奇都很难把自己的代表作带上春晚了，而对流量的最好用法，就是让他们唱一首专门为春晚创作的青春主旋律。
从2018年流量李易峰、江疏影等带来的《赞赞新时代》。2019年让三小只和吴磊还有众小花演唱的《我们都是追梦人》，到今年的《你好2020》，别忘了也有一句点题歌词：不负韶华，勇向前。
08之后的歌手流量，基本都属于周杰伦了。特别是2009年周杰伦和歌唱艺术家表演的《本草纲目》+《辣妹子》，新生代+老艺术家，新歌+老歌的混搭，被认为是流行音乐上春晚的最佳“变种”方法。
这深刻影响了后来春晚对流量明星的编排方式。2016年，杨洋在和佟铁鑫演唱《父亲》时哭了，成功塑造一对荧屏父子。2020年，王俊凯和李荣浩、于毅一起唱了《爸爸妈妈》。
上一个十年，吸引80、90的年轻人，只需要一个节目就足够了。当时更受年轻的人喜欢的超级女声，却被春晚明确排除在外。
2005年超女爆红后，下一年的春晚导演明确拒绝邀请选秀歌手。这一拒绝，直到2012年张杰和张靓颖上春晚，才得以打破。
2015年，李宇春更是被春晚以高规格的表演设计，上演了话题十足的“分身术”， 成为近十年来少有的科技化舞台。
从2010到2015，央视春晚通过拥抱这一代选秀歌手，让迟到的流量重现光芒。
走到今天，春晚同时拥抱这么多“流量”，它的双刃剑效应也逐渐明朗。
某数据平台统计，春晚面前的观众分年龄层数据，18岁以下人群仅次于老年观众群，而80、90却断崖式下跌。
是的，春晚正在“无情”地放弃曾经热爱过春晚的一代，但他们也成功拥抱了新的一代。
而且，是面向下一个十年的一代。
拥抱流量带来的残酷的现实，你准备好面对了吗？