实验水墨宣言
文/ 张羽
实验水墨是针对中国画、现代水墨画中西合璧的肤浅思维及水墨画种论的一次革命,兴起於20世纪90年代中期并持续至今,这自然是时代发展的必然。在电子信息高速发达的当下,这个世界开始了享用人类共有信息、共有文化资源的生活,我们也不例外地面临着如此的现实及挑战——挑战即契机。於是,实验水墨的艺术表达成为我们认识世界的反映。这种认识与反映来源於我们面对自身的、东方的、西方的、传统的、现代的、当代的、文化的、艺术的、社会的等等问题。
至此,实验水墨标志着我们的态度与文化立场,实验水墨的创造属於它的时代,它是中国的、当代的,也是世界的。
2000《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛书④,张羽策划并主编,黑龙江美术出版社
事实上,中国实验水墨是当代艺术探索者针对传统水墨画的一次颠覆性的、图式革命,是在“水墨”领域的一次创造,即中国当代艺术中不可替代的样板。
实验水墨是在中国文化传统艺术的根脉上生发的,却又具有与中国传统绘画及西方传统绘画完全不同的形式语言。
2002《开放的中国实验水墨》丛书创刊号,张羽策划并主编
实验水墨反对笔墨中心主义,并与传统水墨的文人画笔墨规范拉开距离,甚至是断裂的,它是在传统书画体系之外开辟的新路径。
实验水墨是在高度成熟的传统基础上实现语言的现代转换,既新材料的运用与开发,非具象图式与技术语言的同步生成。
2003《中国实验水墨1993-2003》,张羽策划,黑龙江美术出版社
实验水墨是在中西艺术史背景下展开的。由於处在信息时代,它也感知着人类世界共有的文化与艺术资源,将中外传统艺术的资源作为实验水墨探寻未来的出发点。
实验水墨是非具象的图式、图像,而不指向抽象主义。它与西方抽象艺术有着本质的区别,与抽象绘画的点线面构成系统没有直接关系。
2005《质性:实验水墨报告》,张羽策划并主编,湖北美术出版社
实验水墨从针对艺术史发问开始,渐而切入人类社会的现实生存问题,以及相关的当代文化问题。
实验水墨充分体现了艺术家敢於拒绝艺术以外的干扰与诱惑,自觉远离功利、喧哗、权威。
2005《中国上墨:当代实验水墨展,张羽策划并主编,法国巴黎太平洋出版公司
实验水墨勇於超越形而上下,超越东方与西方,是中国当代艺术中的水墨新思维、新概念、新秩序。
实验水墨所具有的是新的观念、新的认知世界的方法、新的言说方式、新的文化价值观。
2019《被误会的实验水墨》,张羽著,台湾一诺艺术出版
实验水墨的风格是多样的、丰富的、包容的、更是开放的。其正在努力探索艺术表达的关键是如何创造艺术的推进。
实验水墨的进程如同艺术发展史一样,不是固守不变的,它是多样的、动态的、变化的、发展的。
1997.2.27.第一稿
1998.6.25.修订稿
张羽(字郁人 / 号石雨):艺术家、独立策展人、艺评家、资深编辑。
1959年生于中国天津市。1970年随父母下放天津静海县大南河大队第五生产小队,在此生活了8年。1979年考入天津杨柳青画社,从年画刻版、裱画、国画复制,做到编辑。现生活、工作于北京。
上世纪80年代创办《中国画探索》丛刊;90年代创办并主编《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛刊,以此推动实验水墨发展;曾创作了在国际上具有广泛影响的《灵光》《指印》系列。
作品曾先后应邀参加了在美国大都会博物馆、P.S.1当代艺术中心、旧金山现代艺术馆、西雅图亨利美术馆、芝加哥斯玛特美术馆、西雅图艺术博物馆、洛杉矶郡立艺术博物馆、塞勒姆市迪美博物馆、斯坦福大学坎特艺术中心、长岛大学希尔伍德美术馆、匹兹堡大学弗里克美术馆、绿堡Depauw大学美术馆;墨西哥蒙特里当代美术馆、英国亚特兰蒂斯美术馆、意大利罗马当代艺术馆;法国里尔瑞月宮美术馆;瑞士雷特博尔格博物馆、爱尔兰当代美术馆;西班牙帕尔马美术馆、巴塞罗那美术馆、马德里美术馆、孔德杜克中心;德国柏林博物馆、哈勒博物馆、莱比锡大学博物馆、格平艮市立美术馆;奥地利维也纳艺术家之家;丹麦路易斯安那现代美术馆;智利国家美术馆;波兰华沙王宫美术馆、克拉科夫国立Manggha博物馆;澳大利亚国家艺术博物馆;罗马尼亚国家现代艺术博物馆;日本东京都美术馆、东京艺术大学美术馆、上野森美术馆、福冈亚洲美术馆、横滨当代艺术馆;俄罗斯比纳耶乌现代美术馆;韩国首尔弘益大学美术馆、光州市立美术馆、大田美术馆、李应鲁美术馆、木浦市立美术馆;新加坡国家美术馆、科学艺术博物馆;马来西亚国家美术馆;台北市立美术馆、关渡美术馆;香港艺术馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、民生现代美术馆、今日美术馆、昊美术馆的群展及个展,并有几十件作品被国内外多家艺术博物馆、艺术机构收藏。