虚谷
（1823～1896），晚清民国时期著名花鸟画家，与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”，有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。擅画花果、动物、禽鸟、山水，尤长于画松鼠及金鱼。传世作品有《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。亦能诗，擅写真，工隶书。
虚谷 《观潮图》 故宫博物院藏
虚谷是百年前清代画坛独树一帜的画家。
出家为僧，却又不受佛门清规戒律的约束，
“不茹素，不礼拜”，“惟以书画自娱”。
他对山水花卉、蔬果禽虫广有涉猎，
尤其擅画紫藤金鱼。
《彭公像图》故宫博物院藏
他笔下的紫藤，新叶茂盛，繁花盛开，
渲染出浓郁的春天意象。
枝枝串串垂落的紫藤花下，
是一池浅浅的清水，
又可见金鱼在那里悠然自得地游动……
画面虽草为写意，却内蕴着无穷的生命力。
海派画家虚谷，
是清代一位蹊径别开的花鸟画家，
初任清军参将，
因不满朝廷统治，后出家为僧。
《紫藤金鱼图》 故宫博物院藏
对于虚谷，
吴冠中曾感叹：
“酒逢知己千杯少，
可惜他与我们相隔一百年！”
《梅鹤图》 故宫博物院藏
虚谷，原名朱怀人，
一颗报国之心让他穿上戎装，
而当朝廷面对外来者的一再退让，
面对金田起义却自相残杀时，
一颗报国之心，
又让他脱下戎装，遁入空门。
《瓶菊图》 故宫博物院藏
虚谷出家后，不拜菩萨，不吃素。
他只是在寺庙中架起了一座画案，
从此过起了清苦的画家生活，
常往来于上海、苏州、扬州—带，
以卖画为生。
《小桥流水图》 新加坡国立大学李港乾美术馆藏
自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”。
与任伯年、高邕之、胡公寿、吴昌硕、倪墨耕等海上名家友善，
其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，
最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。
《枇杷图》 南京博物院藏
虚谷的画不象四僧那么寒寂，
画面也丰富了许多。
同样是画鱼，
八大往往是一只鱼别无长物，或者伴以怪石，
而虚谷会加点浮萍，莲花，水草，
鱼也是三五成群地。
《五瑞图》 故宫博物院藏
在那种变革的时代，
虚谷的画风更加简洁、爽朗，
你读他的画，
恍如今人所作，
似乎是现代大写意画的先声。
《松鹤延年图》 苏州博物馆藏
齐白石、徐悲鸿等人都受虚谷的启发，
如徐悲鸿的猫，
那神采，便是从虚谷的画中继承而来，
用以西洋的功底加以发扬。
《菊花图》 上海博物馆藏
· 虚谷画猫
· 徐悲鸿画猫
虚谷的作品有“真、舍、直”三大特点，
“真”，即在把握本质的基础上
又能加以大胆的主观夸张，
以达到更传神的高超的艺术境界。
《四季花卉》（四条屏） 中国美术馆藏
“舍”，就是对造型的大胆取舍，
虚谷的舍，来得狠，舍得妙。
“直”，其简练的线条凝重，
做到神似、传神，而不只是形似。
他的行笔用线
宁方勿圆，顿中见力，见棱见角，下笔肯定，
有着强烈的个性。
他的敷色淡雅，
重视色调的统一与淳朴的美感。
除了擅画，
虚谷的书法也写得独具风骨。
《海上墨林》称他“书法亦奇古绝俗”。
· 虚谷《行书六言联》上海博物馆藏
虚谷为人廉洁，一生清峻寒苦，
不论是作画还是作人，
他都有自己的准则，并严格遵守。
淡雅的色彩让他的画作释放出清寒的光芒，
这一切都与当时的流行背道而驰，
而他并不在乎：
“满纸梅花岂偶然，天生寒骨任周旋。
闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱。”
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