精选拍品
Lot 0239 张大千（1899～1983） 没骨荷花 镜心 设色纸本
尺寸：104 x 38 cm
起拍价：600,000 人民币
款识：荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到熏风四五月，也能遮却美人腰。宣泽仁兄方家属，癸未（1943年）七月大千张爰。
钤印：大千、爰玺 张大千画荷，初学八大、青藤、白阳、石涛，后取八大的“韵”和石涛的“气”。此幅荷花有张大千早期绘画中那种典雅宁静的格调和工致谨细的笔法。荷花以写意的笔法写出淡淡的洋红带薄粉，淡绿染出叶片，流出叶脉的空隙，使大片荷叶在空间上推到较高的位置，画时从上到下，顿挫有势，亭亭玉立，杆上再打点，上下交错，左右揖让。荷杆的周围，张大千别有用心的再添上几笔水草，更显画面的丰富与生动。此幅作于1943年7月，为敦煌之行后所作，所以有壁画图案化的构图及精致华丽的装饰风格，但整体上又颇为契合石涛“也能遮却美人腰”的诗意，也有石涛那种“清婉”的味道。张大千欣赏荷花犹如欣赏美人，能将那些不易察觉的幽韵尽收笔底，此幅荷花即是如此。Lot233-Lot239为南京文物公司提供
Lot 0240 钱松嵒（1899～1985） 太湖胜境 镜心 设色纸本
尺寸：67.5 x 136 cm
起拍价：800,000 人民币
著录：1.《钱松嵒画集》，P60，江苏美术出版社，2013年11月。2.《师承之路·钱松嵒》，P56-P57，河北教育出版社，2013年7月。
款识：一九七八年秋忆写太湖并记于南京，钱松嵒，制 。
钤印：钱 、松嵒 、岁寒松边跋：这幅太湖作品，是父亲钱松嵒七十年代作，真迹无疑。辛卯（2011年）岁末，钱心梅。钤印：心梅、钱心梅鉴定。释文：祖国膏腴地，我家在太湖。鱼场三万顷，处处溢欢呼。“太湖”是钱松嵒一向喜爱的题材，在其各个艺术阶段皆有相关作品，此幅作品作于1978年，乃画家晚年所作。钱松嵒之山水画早年研习石涛、石溪、沈周等名家，从20世纪50年代开始，笔墨紧随时代，在大量写生中探索出一种新山水画风格，即将传统技法与现实生活紧密结合，以新技巧去表现新时代。至70年代，这种画法愈臻成熟，此图中颇可见之。画面构图新颖，不见传统的“三远法”，而是以刻画近景为主，尖峭的巨石，高大的树木，还有参差的亭台，各种景物均直逼眼前，造成强烈的视觉冲击。山与树的背后，大片空白即为太湖之水面，近处几条水纹勾画出波光粼粼之状，沿着小桥与湖边的小路将中景的柳树小屋串联起来。远处数只轻舟，帆影点点，远山依稀，零落的景致愈加表现出太湖的浩渺清旷。整幅景物细腻写实，空间层次井然，层层推远，直至水天交接，引人遐思。色彩则十分丰富，以水墨、朱砂、石青、石绿、赭石表现出景物的特质，呈现出太湖的缤纷色调。此作可谓既写实地表现出太湖之地理面貌，又具有文人诗意和时代气息。
Lot 0241 钱松嵒（1899～1985） 层楼邀月图 立轴 设色纸本
尺寸：78.5 x 30 cm
起拍价：120,000 人民币
著录：《钱松嵒画集》P4，江苏美术出版社，2005年版。
款识：辛巳（1941年）中秋之夕，吾友朔良先生招饮市楼以赏令节，一樽相对畅叙幽情不负此当头皓月也。先生善饮，酒酣即席口占佳什，予不能饮且拙于诗，归而篝镫图之，欲拈无声诗以相和且以誌鸿爪。是夕先生谢绝一切酬酢独与孤寂如予者相晤，可见雅人别有深致而厚谊亦正可感写以斯图未足报东道于万一耳。翌晨松嵒漫记于南郭草堂南荣 。
钤印：江南钱氏松喦、芑庐诗画张补园题跋：层楼邀月，萧萧梧竹最清幽，招饮友朋共酒楼，往事莫谈身世恨，且看明月又中秋。属题四字并成二十八字以应之，张补园 漫涂。钤印：余叟六十后画邹泺生题跋：百尺梧桐景，萧疎月色清。秋风吹矮屋，锁不住诗声。泺生题。钤印：邹、泺生
Lot 0242 钱松嵒（1899～1985） 大好河山 （四帧） 镜心 设色纸本
尺寸：28 x 22.5 cm x 4
起拍价：600,000 人民币
著录：1.《钱松嵒画集》P42，P43，P50，P58，江苏美术出版社，2013年11月。2.《师承之路·钱松嵒》，P51-P52，河北教育出版社，2013年7月。
款识：1.皖南古居。钱松嵒并记于南京。2.七星岩一景。钱松嵒。3.江南新貌。启云同志属钱松嵒录稿并记。4.太湖壮姿。钱松嵒并记 。
钤印：1.松嵒、岁寒松。2.松嵒诗画。3.钱、松嵒、大好河山。4.钱 、大好河山
Lot 0264 陈大羽（1912～2001） 报春 镜心 设色纸本
尺寸：140.5 x 173.5 cm
起拍价：1,000,000 人民币
款识：报春。一九七八年国庆，陈大羽。
钤印：大羽、陈翱、欣欣向荣、大治之年 陈大羽绘画擅长花鸟，尤精公鸡，驰名中外，人称“画鸡大师”。对自己熟悉的物象赋予真情的同时，通过老辣雄健而醇厚的笔墨挥写出盎然生机。齐白石曾曰：“赵（之谦）、吴（昌硕）之后，独见陈君。”陈大羽的画得力于书法和篆刻的深厚功底，把篆法、印味融入画中，反过来又将画的意境和法度渗透于书法和印章的创作之中，使绘画、书法和篆刻三位一体，成为大写意花鸟艺苑中的一朵奇葩。此幅《报春》是陈大羽雄鸡图的代表作品，画面上绿梅竞放，雄鸡俯身雄视前方，尾羽高高翘起。观大羽先生之画，先生以中锋篆意入笔，侧锋辅之，用笔轻徐疾涩，墨色染泼相兼，极富浓、淡、干、湿等墨色变化，设色稳重中又有绚烂。怒放的绿梅中，一红冠公鸡引吭高歌，老辣夸张，威风凛凛，整幅画面洋溢着浓烈的春意。综观其画作气势浑厚奔放，笔墨酣畅有致，色彩鲜丽明快，意境清新隽永。他笔下的雄鸡骨气洞达，精气饱满，神采飞扬，催人振奋，已臻化境，深受广大民众的喜爱。白石老人赞誉他画鸡“应得大名”。因此民间素来有“白石虾虫悲鸿马，可染水牛黄胄驴、苦禅老鹰大羽鸡”之说。
Lot 0269 林散之（1898～1989） 山水 册页 （十三开） 设色纸本
尺寸：13.5 x 16 cm x 13
起拍价：400,000 人民币
款识：1.津江。2.石笋矼。3.具区。4.郭店。5.莲溪。6.昆湖。7.胥口。8.太室。9.七盘岭。10.剑山道中。11.罗江。12.傥骆道。13.阴符经：观天之道，执天之行，尽矣。故天有五贼，见之者昌。五贼在心，施行于天。宇宙在乎手，万化生乎身。天性，人也；人心，机也。立天之道，以定人也。天发杀机，日月星辰；地发杀机，龙蛇起陆；人发杀机，天地反覆。天人合发，万变定。性有病拙，可以伏藏。九窍之邪，在乎三要，可以动静。火生于木，祸发必克；奸生于时动，知之修炼，谓之圣人。天地，万物之；万物，人之盗。既宜，三才既安。故曰：食其时，百骸理。动其机，万。知其神而神，不知不神所以神。日月有数，大小有定。圣功生焉，神明出焉。其盗。
钤印：林散之印、散之、林散之印林筱之题引首：林散之真迹精品。丁亥（2007年）年八月，林筱之题八十岁。钤印：昌午之印、古稀已过
Lot 0276 林散之（1898～1989） 隶书临《百石卒史碑》 手卷 水墨纸本
尺寸：22 x 1009 cm
起拍价：500,000 人民币
款识：一九六五年八月下旬临。《百石卒史》，乙巳（1965年）八月临
钤印：散之、长寿引首：林散之临汉碑真迹。林筱之题。钤印：林筱之印、江上人家尾跋：1.先父林散之一九六五年临汉碑真迹，时居南京。林筱之题，八十五岁。2.林散老从范培开，令其盘肘悬腕，苦习魏碑汉隶多年，终能糅碑入帖，刚柔相济，成为草圣。九十一岁秋水敬题。3.右林散之老师六十八岁所临《百石卒史碑》真迹。先生勤于书，每日晨课临池不辍，且运长锋柔毫得此端发，劲健之笔，实属不易也，《百石卒史碑》全称《孔庙置守庙百石卒史碑》，即《乙瑛碑》，永寿二年立。碑中记载鲁相乙瑛请于孔庙设置守庙官百石卒史之往返公牍，隶书遒健端庄，为汉碑之佳品。壬辰（2012年）冬至后五日，石城初雪，戈父萧平识，年七十矣。钤印：1.林筱之印、石郎2.李秋水印3.戈父、萧平印、爱莲居 释文：司徒臣雄，司空臣戒，稽首言：鲁前相瑛书言：诏书崇圣道孔子春秋，制者五经，演易系，经纬天地，幽赞神明，故特立庙。褒成侯四时来祠，事已即去。庙有礼器，无常人掌领，请置百石卒史一人，典主守庙，春秋飨礼，财出王家钱给犬酒直。须报，谨问。大常祠曹掾冯牟，史郭玄。辞对：冯史行，先圣师。侍祠者，孔子子行子孙子大宰大祝令各一人，皆备爵。大常丞祠河南常守尹给牛羊家各一，大司农给米祠。臣愚以为如瑛言，孔子大圣，孔子大圣，则象乾坤。为汉制作，先世所尊。祠用众，祠长设加用长制作，坤为所尊，祠宠子孙，子孙敬恭明祀，传于于罔极可，于罔极可，许臣请，鲁地为孔子庙置百石卒史一人，掌领礼器，掌器酒直，他如故事。臣雄、臣戒愚戆，诚惶诚恐，顿首顿首，死罪死罪，臣稽首以闻。罪臣曰：可宫，元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒阳宫。司徒公河南子季高，季高司空，司公蜀，字意伯。元嘉三年三月丙子朔，廿七日壬寅，司徒雄、司空戒，下鲁相，承书从事下当用者，册经通一艺，杂试通利，能奉弘先圣之礼，如诏书到，言：为守所，永兴元年六月甲辰朔，十八日辛酉，鲁朔朔鲁，鲁相平，行长史事卞守长叩，叩头死罪，敢言之。司徒司空府：壬寅诏书，为孔子庙置百石卒史七人，掌主礼器，选年卌以上，经通一艺，杂试，能奉弘先圣之礼，为宗所归者。平叩头叩头，死罪死罪。谨案，文书守文学掾鲁孔龢，师孔宪，户曹史孔览等，杂试，龢修春秋严氏经通，高第，事亲至孝，能奉先圣之礼，为宗所归，除龢补名状如牒。平惶恐叩头，死罪。上司空府。赞曰：巍巍大圣，赫赫弥章。相乙瑛字少卿，平原高唐人。令鲍迭，字文公，上党于留人。政教稽古，若重规矩。乙君察举守宅，除吏孔子十九世孙九廉，请置百石卒史一，鲍君，乙君察举守宅，除吏孔子九世孙文公上党于留人，政教稽古若廉请置百石卒史一人，鲍君造作百石吏舍，功垂无穷。
Lot 0277 林散之（1898～1989） 行书临《米芾虹县旧题》 手卷 水墨纸本
尺寸：24 x 393 cm
起拍价：400,000 人民币
款识：七三年十一月临米，散耳。
钤印：散之长寿、聋叟 鉴藏印：曾在种瓜轩处引首：林散之临米芾真迹《虹县旧题》。林筱之题，八十六岁。钤印：林筱之印、江上人家尾跋：1.米字风樯阵马，以其下笔骏快，但能留得住笔，是为难事。观林散老临此二帖，笔笔断，非习碑版多年不能臻此。九十一岁秋水敬跋2.风樯阵马，沉着痛快。此前人称誉米襄阳书作之句。移来题此，似无不当。散翁七十六岁高龄时犹临池不辍，其意当在温故知新，借古开今，真无愧一代大家也。壬辰（2012年）仲冬金陵初雪，戈父萧平之识之于爱莲居南窗，时年七十矣。钤印：1.李秋水印2.萧平、爱莲居 释文：虹县旧题云。快霁一天清淑气，健帆千里碧榆风。满肛书画同明月，十日隋花窈窕中。再题。碧榆绿柳旧游中，华发苍颜末退翁。天使残年司笔研，圣知小学是家风。又到长安人徒老，吾道何时定复东。题柱扁舟真老矣，竞无事业奏肤功。
Lot 0279 林散之（1898～1989） 行书临《群玉堂米帖》 手卷 水墨纸本
尺寸：24.5 x 817 cm
起拍价：600,000 人民币
款识：六五年十二月临群玉堂帖米帖，散耳。
释文：学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心（十二月六日）虚，振迅天真，出于意外。所以古人书（十二月六日）各各不同，若一一相似，则奴书也。其次要得笔，谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。又笔笔不同，三字（十二月六日）三画异；故作异。重轻不同，出于天真，自然异。又，书非以使毫，使毫（十二月六日）行墨而已。其浑然天成，如莼丝是也。（十二月八日）又得笔，则虽细为髭发亦圆 ；不得笔，虽粗如椽亦褊。此虽心得（十二月八日）亦可学，入学之理在先。写壁作字，必悬手，锋抵壁，久之，必自得趣也。余初学（十二月八日）颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。（十二月八日）见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》，久之，知（十二月八日）出于欧，乃学欧。久之，如印板排笇，乃慕（十二月九日）褚而学最久。又慕段季转折肥美，八面（十二月九日）皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看《法帖》（十二月九日），入晋魏平淡，弃钟方而师师宜官，（十二月九日）《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。（十二月九日）又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭（十二月九日）妙古老焉。其书壁以沈传师为（十二月九日）主，小字，大不取也。大不取也。说明：2021年6月12日经尉天池先生鉴定为真迹。
Lot 0336 徐悲鸿（1895～1953） 立马图 立轴 设色纸本
尺寸：89 x 54.5 cm
起拍价：3,000,000 人民币
著录：1.《荣宝斋·二〇一〇特·第九回中国画清赏雅集》P39，荣宝斋，2010年10月。2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（叁）.P134，保利艺术博物馆，2011年10月。3. 《徐悲鸿作品集》（续二）P62，文物出版社，2011年。
款识：君鲁先生惠我以难致之色，及特制之精糖，心感其意，作此报之，悲鸿，癸末（1943年）春尽 。
钤印：江南布衣 在徐悲鸿先生的艺术中，最为世人所津津乐道的便是他笔下的马，尤其是1930年代风格成熟后的大写意法画马，可谓前无古人。画面右上角自题“君鲁先生惠我以难致之色及特制之精糖，心感其意，作此报之”君鲁先生尚不可考，但从落款中我们便可以看出此《立马图》作于1943年，1943年是徐悲鸿艺术创作的鼎盛时期，已入大化之境。此时的徐悲鸿为宣传驰援抗日，正旅居新加坡鬻画筹款募捐，而自身却甘于清苦，难以为继。君鲁先生此时所赠之颜料及精糖在当时甚为贵重，于徐悲鸿来说更是雪中送炭，绝渡逢舟，于是便满怀感动，作此以报，可见徐悲鸿先生忧国忧民、至情至性的赤子之心，于观者，又焉能不为先生炽热之心所动？中国画传统的画马方法以勾勒为主，烘染为辅，徐悲鸿画马首先打破前人细线勾勒程序，以粗犷豪放的线条表现之。头部使用虚实变化的用笔勾出头颅的轮廓，通过墨色的变化来体现体积穿插关系，使头部的刻画相当生动，特别是头部用淡墨皴染出光影的变化关系，前额的留白让笔墨更加空灵，其眼并非以笔为之，而是眼部落墨之后，攥宣纸按出骨骼的轮廓，在阴影中若隐若现，炯炯有神，实是大显若藏之妙处。马颈以软毫笔着浓墨一笔勾画，笔触明快，弧线粗重，富有弹性，充分发挥传统笔墨的轻重、疾徐、枯湿、浓淡的节奏韵律和抒情性，表现出颈部肌肉的柔软而富有弹性的质感及力度。马鬃与马尾在风中舞动飞扬的效果最难表现，然而徐悲鸿以深厚的素描功底，熟练的用笔墨技巧将毛发的质感与飞舞的动感表现的淋漓尽致。此处以分散之锋，浓淡之墨，侧峰皴染兼具飞白的用笔技巧，阔笔横扫，纵情挥洒，寥寥数笔勾出了鬃毛马尾飞舞的动感与轻盈，云卷云舒，可谓一绝。马身采用了西方绘画中线与面、明与暗分块造型的方法，同时吸收传统没骨法，结合线描技法，其中大量留白和淡墨皴染展现了马的丰硕体型。腹部阴影处的浓墨勾线更让躯干肌肉强健，及腹部圆实的体积感，非常具有形体的艺术美感及视觉冲击力。立马三足踏地，而左前蹄已轻轻抬起，转颈回首，似在谛听风吹草动之声，虽似静态，马腿的线条遒劲有力，有如钢刀，力透纸背，用重笔浓墨，间以隐约可见的淡墨，关节处几下枯笔，有强烈的光影效果，加上虚实相间的小笔勾勒马蹄，四蹄看似简单带过，实则矫健有力。徐悲鸿的马与那个特殊岁月共同诞生，他画的马都是在天际、旷野上渴望自由、追求光明的无缰骏马，有锐于进取的精神，更有傲骨铮铮、忠诚勇猛的品性，希望民族奋发，国家振兴。“所向无空阔，真堪托生死”，附予骏马极其高尚的品德。
Lot 0337 徐悲鸿（1895～1953） 平安 立轴 设色纸本
尺寸：97 x 51.5 cm
起拍价：600,000 人民币
著录：《名家翰墨—徐悲鸿特集》（第21期），P18，香港翰墨轩（只提供复印件）。
款识：平安。戊辰（1928年）春日，奉白华贤兄诗人，悲鸿 。
钤印：悲鸿 1、上款“白华贤兄”即美学家、诗人、翻译家宗白华（1897-1986）。宗白华，江苏常熟人。1920年赴德留学，曾在柏林大学攻读哲学与美学，1925年回国，历任东南大学、中央大学哲学系教授兼系主任、南京大学教授。1928年时，与徐悲鸿同在中央大学任教授。2、此作品经萧平先生鉴定为真迹！（引自《瓦砾斋笔记》311条），瓦砾斋笔记乃周公太先生所写。周公太，研究员，常熟博物馆原馆长，江苏省馆藏文物鉴定定级专家库专家，江苏省艺术品鉴定评估委员会专家委员，江苏省艺术品鉴定评估中心陶瓷鉴定专家，省司法文物鉴定专家，省物价局艺术品价格认证专家。
Lot 0338 徐悲鸿（1895～1953） 女人体 镜心 水墨纸本
尺寸：28 x 16.5 cm
起拍价：80,000 人民币
款识：悲鸿1940。此作品为韩奇光先生旧藏。韩奇光又称法因和尚，亦名诗雨。愚趣园主人韩槐准之侄，少年随叔父至新加坡学习书画鉴赏，并结识了诸多中港等多地著名画家，如于右任、徐悲鸿、刘海粟、程十发、赵少昂、关山月等，均有力作相赠。
Lot 0342 张大千（1899～1983） 枯木竹石 立轴 水墨纸本
尺寸：85 x 41.5 cm
起拍价：300,000 人民币
著录：1.《蜜蜂》（第一卷第9期），P1，1930年版。2.《当代名人画海》，蜜蜂画社，1931年版。3.《新垒》第五卷第2-3期，P15，1935年版。
款识：槎枒老树啸山鬼，绰约新篁倚散仙。白足何来颠汉子，梅花参破指头禅。临元诗僧白足头陀木石。白足盖师梅花道人也。庚午（1930年）正月，大千居士并题 。
钤印：张爰印、大千 蜜蜂画社，是郑午昌、王伟、谢公展、贺天健、陆丹林等发起。社友有钱瘦铁、王震、张大千、顾坤伯、朱文侯等百余人。每年花朝日举办社友作品
展览会。1930年曾出版《蜜蜂画报》及《蜜蜂画集》。是年六月，叶恭绰拟组织国画团体，约黄宾虹、陆丹林商酌，由陆丹林撰《国画家亟应联合 》一文， 发表于《蜜蜂画报》第十一、 十二期。翌年在蜜蜂画社基础上成立“中国画会”。枯木竹石是宋代文人画兴起以来，画家笔下最常见的绘画题材。无论是文人画的始祖苏东坡，还是元代的倪瓒、吴镇、王蒙、赵孟頫等人，都创作过此类题材的作品。文人画家艺术修养全面，其作品注重抒写主观情感的功能，主张诗画相融相通，要求作品有诗的境界，物象有活的精神。所谓文人墨戏，关键要在笔墨之外，传达出萧散简远、古雅淡泊之气韵，且与书法用笔有着密切的关系。正如之后元初赵孟頫所题“石如飞白木如籀，写竹还与八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”虽在其文章题款之中没有见到他说书与画的确切关系，但是他却是一个对于“以书作画”的典型而成功的实践者。而张大千这一幅《枯木竹石图》最妙之处在于树石竹错落有致。只见几棵瘦竹挺立于石边，枯木和山石前后分布，迎让相宜。两竿的枝叶呈生长旺势，以重墨写就的竹叶参差错落，且线条锋锐有力，劲健的笔法，表现出爽利的韵味。竹节是用一小扁圆圈表示的，画叶尖的笔墨非常精巧，顿挫扭转，生意盎然。后面的竹竿上，和枯树形成了明显的对比使我们更能理解画家对竹子高尚品格的赞美之情。
Lot 0345 黄宾虹（1865～1955） 峰迭云迴 立轴 设色纸本
尺寸：62 x 32 cm
起拍价：400,000 人民币
款识：峰迭云迴。辛卯（1951年）八十八叟，宾虹。
钤印：黄宾虹
展览：中日平和友好条约缔结20周年纪念—中国书画名品展黄宾虹山水小品图，其画笔墨混沌一片，已难分笔与墨，但又不是杂乱无章，十分耐人寻味。但黄宾虹并不是简单地画一风景，而是在传达他的绘画见解，黄宾虹认为宋人画多黑，是因为画山之阴背，该风景不是因为阴而黑，但黄宾虹触景生情，便拟“荆浩笔”画之。黄宾虹先生曾说：“古人论画谓造化入画，画夺造化，”夺字最难。造化天地自然也，有形影常人可见，取之较易；造化有神有韵此中内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，才是真画，徒取形影如案头置盆景，非真画也”。
Lot 0346 李可染（1907～1989） 暮韵图 立轴 设色纸本
尺寸：68 x 45 cm
起拍价：800,000 人民币
著录：1、《潞通堂四十周年纪念——潞通堂藏珍》，P49，潞通堂，2004年11月。2、《中国近现代书画名家作品展暨华商美术馆开馆典礼》，P73-74，华商美术馆。
款识：暮韵图。立田同志属正，可染 。
钤印：可染、孺子牛
展览：中国近现代书画名家作品展暨华商美术馆开馆典礼，华商美术馆，2012年9月27日-10月21日说明：1、上款人“立田同志”即王农，别号立田，1926年出生于辽宁沈阳。以画马名世。1946年考入北平艺术专科学院，从师徐悲鸿、李可染、李苦禅、吴作人诸大师。浸淫画意数十年，因能笔随意，不仅能画出群马的风骨神韵，且对江南水牛、华北毛驴、大漠驼群均能表现的淋漓尽致。2、此作品经李小可鉴定为真迹且附合影。3、此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为：LKRAF-C-00820。牛在李可染的艺术世界中占据着创作题材的“半壁江山”，他自称“孺子牛”，终生以牛为师，画室名为“师牛堂”。如果说山水画代表了他崇高严肃的精神追求，牧童与牛则是他表达天真童心的载体。牧童与牛这一题材是李可染创作中后期很重要的感情寄托。李可染先生所呈现出的艺术风格中既有像山水画中所描绘的那样崇高严肃，又有人物画中牧童与牛的天真诙谐。雄奇的山水是对他精神的不断升华，牧童与牛则是对他灵魂的不断净化。牧牛图对于李可染先生来说的一个重要目的就是通过它来试验一些新奇的章法和笔墨。他在牧牛图中的笔墨是最大胆最豪放最无所顾忌的，章法结构也最新奇。由此可见其创作时的心情也是最放松，最无负担，所以更能画的随心所欲，画风也更加淳朴，与其山水画风格形成鲜明对比，但两者间又互相包含。《暮韵图》中我们便可对其墨法用笔窥见一斑。画面大半部分被树林所占据，墨色丰富，浓淡兼施，层次分明，既有其山水画中积墨之影，更多几分信然洒脱，加之随意的笔法，着实一派葱郁景象，与之为对比的是吹笛牧童和衣物鞋帽的清晰勾勒，虚实有度，鲜明突出。两头水牛跪卧于前景，回首小酣，寥寥数笔，神态生动。画中以静衬动，动中有静，加上大篇幅的树林描绘，意境深远，仿若听到悠扬笛声回荡，一派安然祥和图景。
Lot 0347 李可染（1907～1989） 斗牛图 镜心 水墨纸本
尺寸：45.5 x 59.5 cm
起拍价：600,000 人民币
著录：《强犟——李可染的书和画》，P82-83，中国嘉德国际拍卖有际公司，2017年版。
款识：牛，性温驯亦强犟。一九八八年岁次戊辰（1988年）冬十二月，可染于师牛堂 。
钤印：李、可染、肖形印 此作品直接得自画家家属（中国嘉德，2018年6月18日，图录号29）。
Lot 0348 吴昌硕（1844～1927） 秋夜清趣图 立轴 设色纸本
尺寸：75.5 x 41 cm
起拍价：200,000 人民币
灯火照见黄花姿，闭户吟出酸寒诗。贵人读画怒曰吁，似此穷相真难医。胡不拉杂摧烧之。昌硕。
钤印：俊卿大利 吴昌硕被人称为诗、书、画、印，四样技能于一身的“四绝”全才。两枝菊花一灯台，只是深秋时节文人案头再常见不过的摆设，却能通过缶翁妙笔，加题因为自作诗显得那么不平凡。众所周知，任伯年曾因吴昌硕任“一月东安令”，为其作《酸寒尉》，传统中国画的人像写生总是力求突出主角人物的高深的学养或雍容的气质，而任伯年缺突出酸寒二字，显然表达了吴昌硕对于自己当时境遇的不满之情。吴昌硕45岁，虽被举为小吏，但并无什么地位，而且要谨小慎微，唯恐有失，这与吴昌硕心向往之的自由生活是相违的。红缨帽没有顶戴，乌纱马褂罩着葵黄色的袍子，两只厚底靴支撑着的身体，是有些踌躇不前的，所有这些都细腻逼真地呈现了一介文人在现实面前的窘境。这种窘境，远比物质的贫穷更让人痛苦。镫火照见黄华姿，闭户吟出酸寒诗。贵人读画怒曰吁，似此穷相真难医。胡不拉杂摧烧之。本作诗句正是表达了吴昌硕对于自身仕途的不满，别人建功立业，而自己仅能“闭户吟出酸寒诗”，“似此穷相真难医”满载了他的无奈。此时的秋菊和油灯，便不再是简单的静物，似乎是在深秋长夜中唯一相对的友人，而着唯一的慰籍却不能言，一人二物相对无言，让人慨叹。
Lot 0349 吴昌硕（1844～1927） 破荷 立轴 设色纸本
尺寸：168.5 x 47 cm
起拍价：300,000 人民币
著录：《吴昌硕书画集》，图18，西东书房刊，1971年。
款识：破荷 。
钤印：仓硕、俊卿之印
Lot 0350 吴昌硕（1844～1927） 深山雪霁 立轴 水墨纸本
尺寸：88.5 x 34 cm
起拍价：250,000 人民币
著录：1.《三石选集》，P58，鸿禧艺术文教基金会，1990年。2.《吴昌硕王震作品选》，P22，上海自贸区国际艺术品交易中心，2016年5月。
款识：老松大壑作龙眠，雪压风欺不计年。何日俗尘皆涤尽，呼龙苕上去耕烟。甲寅（1914年）十一月，吴昌硕 。
钤印：吴俊之印 、吴昌石 、道在瓦甓
Lot 0353 李苦禅（1899～1983） 双鹰图 镜心 设色纸本
尺寸：145 x 123.5 cm
起拍价：1,200,000 人民币
著录：《李苦禅全集3》，P166，人民美术出版社，2016年。
款识：壬寅（1962年）春节为邹雅写并祈鉴正，苦禅 。
钤印：苦禅、李李燕题跋：此幅松鹰图是先翁李公苦禅作于一九六二年之精品。如此尺幅之作亦殊为罕见，诚代表作也。此画是先翁特为好友邹雅叔之所作。邹雅叔叔是一位人品极佳之同志，为利他人而殉难，先翁闻之悲恸不己矣。此画于十年文革浩劫中流失多年，今复见之诚大幸也，此画钤印两方是白石宗师得意弟子刘冰庵师叔之篆刻，真正齐派金石风骨也。岁在癸巳李燕拜题之。钤印：李燕之印、李燕。
展览：“昔日笔墨竞相来—近年来发现的李苦禅先生作品”，李苦禅纪念馆，2014年6月10日—9月10日。并出版于展览图册，展览邀请函封面图亦为此件作品。说明：1.附李燕签名鉴定证书。2.附李燕与作品合影照两张。3.上款人：邹雅（1916-1974），江苏省无锡市人，版画家、山水画家，中国美术家协会会员。青年时代在上海出版界工作，解放后任人民美术出版社副总编辑，1973年任北京画院副院长。李苦禅笔下的花鸟世界，浑厚、平实而妙得天趣。雄鹰是其最喜描绘的形象，“一洗万古凡羽空”的刚毅雄健形象俨然就是李苦禅人格的化身。本幅《双鹰图》系李苦禅一幅佳作，既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝炼之后的再创造。双鹰造型全系自家风貌：眼、嘴、爪夸张其方形，嘴勾尤显，背、翅、胸、腿亦厚重有加，故其雄壮威猛大胜乎古人，对时人后人影响更为深广。画面上两只威猛的大鹰栖息在高耸的崖石之上，形态各异，但鹰的利爪宛如钢钩紧扣崖石，且都有着不怒自威的凛凛神气。苍鹰的喙如同利斧，虽用墨不多，但似乎闪现着冷冷寒光，整幅画却显得端庄素雅、沉稳平和。雄鹰浑身浓黑，如同钢铁铸造成的雕像，翅膀上留出的几点空白为这些“雕像”增添了许多灵动与自然。崖石之上点染的苔痕，感觉就像是用大锤砸在崖石上，其充盈的力度使观者从心底产生出一种震撼。李苦禅喜作巨幅，画出的花鸟形象富于动感与韵律，比如苍鹰振翅的远瞻的气势神采，对于画鸟二只 、三只的形象组合也同样连贯而富于气势。从取材到造型再到笔墨，这些因素都使李苦禅的花鸟增强气势，充满了阳刚之美，这拓展了传统花鸟的艺术意境，这种神采气势就是对于大自然生命力的描绘。在题材上，他把自己取材范围目集中在鹰、鹭等大型禽鸟上，特别是他把鹰作为自己的代表性题材，创作了许多表现苍鹰的生命活力的作品。此幅《双鹰图》章法布局简沽洗练，大胆剪裁，怪石、疏枝、雄鹰组织结构，穿插得当，疏密有致，保持画面大片的空白，气脉连贯，意趣盎然。
Lot 0354 吴冠中（1919～2010） 梯田 镜心 设色纸本
尺寸：122 x 66 cm
起拍价：660,000 人民币
款识：吴冠中。
钤印：吴冠中印、八十年代、荼 此作品为美国领侨梅培德先生旧藏。以梯田入画，展现了吴冠中独特、敏锐的艺术视角，以及他深邃广博的艺术素养和精湛、高超、无所不及的艺术表现力。此幅1992年创作的“江南水乡”题材画，是吴冠中境界式画法的集中表现，与其代表作《桂林水田》的追求异曲同工。它将江南水田的山色、水色、光色同时画出来，布局精妙，线条准确有力，点线纵横交织，繁而不乱；色墨交融，华而不杂，充分展现了中国水墨画特有的美感与潜质，在运用浓、淡、干、湿不同墨色的同时，又以顺锋、逆锋、中锋等不同笔法及田埂的弯延、回转，大块面的留白，凸显了明镜般的水田在云的天光下明亮、洁净、熠熠生辉，非大功力不可有此境界。这不同于李可染以厚重的积墨法挤出的山间水田的明亮与清澈，但却同样表现出“月照水天如碎镜（李可染题画语）”般的晶莹与亮丽。截然不同的处理，却同样完美、神奇的造化，不能不让人感佩大师笔下的鬼斧神工。此幅在画面增添了空隙与生气，水波不兴的水面，起到动中有静的调节作用，令人胸中紧张之气得以一舒，妙不可言，堪称吴冠中艺术成熟期中最具代表性的作品之一。
Lot 0355 徐世昌（1915～2002） 奇石图 立轴 设色纸本
尺寸：175.5 x 87.5 cm
起拍价：800,000 人民币
著录：《艺林月刊》中华民国二十六年九月出版，第九十三期
款识：山人卜居海涯与山巅，日吸海气吞蛮烟。手携大斧山深处，一爱得赭黄苍翠，巨石不知几万千。洪炉大鼎在天地，炼得山精生青莲。奇材争如百炼钢，炼就美质补齐天。磊磊落落不知顽石，来看琼瑶球琳堆吾前。精光宝气烛宇宙，骑龙乘风争看灵石来群仙。呼僮磨墨三百斗，挥我椽笔展长笺。为石写照传万古，山松涧草争呈妍。愿招僧繇、道子、关仝、荆浩齐来会，千秋画理同精研。锻炼此心同石坚。丁丑（1937年）春三月，水竹村人 。
钤印：世昌之印、弢斋之印、水竹村人
Lot 0360 谢稚柳（1910～1997） 江天帆影 手卷 设色纸本
尺寸：31 x 178 cm
起拍价：600,000 人民币
款识：腰脚婆娑雪满头，桑榆行自远林丘。印痕欲褪平生屐，追笔无端作卧游。辛未新正，巨鹿园句写江天帆影图。壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、壮暮、壮暮翁、稚柳韩天衡题签条：谢稚柳江天帆影图卷精品。丁丑六月初，韩天衡。钤印：天衡韩天衡题跋：壮暮夫子此卷作于辛未之春，时吾尝在其侧观摩。所制江天帆影，写尽其磊落胸襟。其法用青绿，而喜敷以西洋之色，特雅艳可人。师每谓余非如是无刺激性也。丁丑五月廿七日，师作古西游。今摩挲手泽，如闻见师之音容教诲。人生苦短，海天相隔，令吾潸然。丁丑六月于海上之味闲草堂。韩天衡。钤印：韩印、天衡、味闲钤印：天衡自题引首：江天帆影。壮暮翁八十有二。钤印：壮暮翁、稚柳 谢稚柳用青绿重彩描绘的山水，画作带着浓郁酣畅的浪漫主义诗境，呈现出的朦胧美让人沉醉。自成一格的落墨泼彩法，是他突出的风格表现。他晚年的画作对五代南唐杰出画家徐熙落墨法的迷恋，使得他画风一变再变，最后破茧而出，一飞冲天。张大千在评价谢稚柳的一幅作品时曾道：别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。张大千，吞吐大荒，固然堪称一世之雄，可是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰为这位“柳弟”。谢稚柳将徐熙仅用于花竹的花鸟画技法推演为山水画创作的绘画方法，形成了 “落墨一军”。从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，谢稚柳的山水也由苦篁斋里的清新明媚，变成了壮暮堂里爽迈雄健的大江东流，徜徉在他烟云懵懂的云山雾色中，你会顿觉满身的尘嚣涤荡而去。
Lot 0368 张大千（1899～1983） 看山归来、行书 扇面 设色纸本
尺寸：19 x 51 cm
起拍价：120,000 人民币
款识：甲戌（1934年）初夏，大千居士张爰写于大风堂下。（另面）大千居士爰。
钤印：张爰私印、大千居士。（另面）张爰私印、大千居士。鉴藏印：傅申 此作品经台湾权威鉴定专家傅申鉴定为真迹并附合影。
Lot 0459 启功（1912～2005） 行书“自作诗” 立轴 水墨纸本
尺寸：138 x 69.5 cm
起拍价：600,000 人民币
著录：《古今名家书画集粹》，P4，河南美术出版社，2011年8月。
款识：一九八一年秋南游途中之作及见铭石颂焚前稿。启功 。
钤印：长庆、海涵传家之宝、耕读斋珍藏印、启功之印、元白 释文：千里南来访鹤铭。长桥飞跨大江横。河声岳色寻常遇，一到金焦眼倍青。说明：此作品由申海涵老师本人提供，直接得自艺术家本人，目睹启功先生现写所得。申海涵，字默石，号三石斋主，别署俊德墨堂、逸趣斋、耕读斋。1937年12月生，河南唐河县人，国家一级美术师。曾任郑州画院院长、郑州美术馆馆长、第二届、三届河南省书协理事、常务理事、河南省花鸟画研究会理事。现为郑州美术学院院长，中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南省书画院特聘书画家。
Lot 0470 罗骋（1733～1799） 兰石图 立轴 水墨纸本
尺寸：148 x 33 cm
起拍价：660,000 人民币
著录：1.《改订历代流传绘画编年表》P241，人民美术出版社，1995年3月。2.《扬州八怪》，文物出版社，1981年5月，罗聘—图版（七）3.《扬州八怪全集》，P339，台湾艺术图书公司，1979年1月。4.《南画大成》，P223，台湾艺源文物开发有限公司，1977年3月。5.《扬州八怪书画》，P78，临时澳门市政局澳门艺术博物馆，2000年6月。6.《历代著录书目》，P455，人民美术出版社，1993年8月。7.《扬州八怪全书》，P29，中国言实出版社，2007年1月8.《支那南画大成第一卷—兰竹》，P224，兴文社株式会社，昭和十年（1935）九月。9.《南画大成全十二册》，P147，广陵书社，2004年9月。
款识：今年九日偏无菊，欲纫秋兰笑可拈。画毕自看还自悔，笔花端合让江淹。甲寅（1794年）重阳后一日应丽堂先生属，两峰道人聘戏笔 。
钤印：两峰书画、罗、臣湘芝亭柳阴流水看杏 花鉴藏印：黄德峻评书读画之章。狄平子。（此印与《中国书画家印鉴款识》第482页 狄平子2印吻合）古郡西河张氏线卿收藏书画记、师竹斋主人收藏书画记、和葱和蒜、陈冲审定真迹、墨白斋藏书画 乔湘
题识：若夫自闽而来，涉秋弥翠。虽云幽谷之姿，颇似大夫之蕙。宣按月以培根，更隔奁而置水。亦有芳名鱼子，小字真珠，浓氲甚远，细穗偏疏散。丽堂大兄先生属。芝亭弟乔淑。罗聘作品笔情古逸，思致渊雅，深得金农神味，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然。道释人物山水花卉，无不臻妙，别具一格。又善画鬼趣图，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。兰石图是文人画常见的题材。兰花以其生命力强，四季常绿，香气飘逸，无论风霜凛冽、春寒料峭都能茁壮成长而受到历代画家的喜爱。自唐宋时开始，书画家以兰花为创作题材，数百上千位书画名家，留下了许多名篇佳作。此幅兰石图作乾隆甲寅（1794）年，构图平稳，笔致细润、潇洒，墨色浓淡干湿，富于变化。山石嶙峋古拙，相互偎依，寥寥数笔，浓墨画出轮廓，淡墨擦然，表现出山石的刚硬质感。石际草间长出的兰花用双勾法写成，兰叶随风飘洒，上下左右，呼应交叉，给画面增添了一番清馨之气。作者写兰，神采飘逸，生气盎然，栩然如生，形神兼备，可见功力之深、技艺之精。有强烈的比兴功能，表现了作者倔强不屈、洁身自好的高尚品格。资料显示，这幅兰石图，曾四次著录于不同的出版物。足可以证明人们对它的喜爱程度，不愧为一代大师的精美之作。罗两峰以画梅兰著称，兰石图是其常见题材。此图构图平稳，笔致细润潇洒，墨色浓淡干湿，富于变化。山石嶙峋，相互偎依，寥寥数笔，表现出山石的刚硬质地。石缝中长出的兰花用双勾法写成，兰叶随风飘洒，上下左右，呼应交叉，给画面增添了一番清馨之气。是轴原为清末粤人黄德峻旧藏，继归海上鉴藏巨擘狄平子家藏，先后五次出版，流传有绪，著录详实，是不多见的罗氏真品。