本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
谈到cult片大王桂治洪，在他早期拍了一些喜剧之后，就进入了疯狂的恐怖片阶段。
《邪》和《邪咒》比较相似，都是中国古典拍案惊奇，《蛊》和《魔》则来自南洋，属于泛亚洲文化圈的故事，《蛇杀手》是自编的都市传说。
我们在第一期风月专题里就谈到了民俗，中国古时的民俗风情有精华也有糟粕，我们现时的价值观当然是“取其精华，去其糟粕”了。但站在娱乐角度，旧社会就是一个整体，糟粕与精华同在，才子吟诗作对是美，那怀里的名妓和小脚美不美呢？李翰祥大师就是其中的佼佼者，对小脚拍的最浪的就是她。
桂治洪的《邪》，总体的框架也有这么点味道。它的本来故事寡淡到令人发指，一句话就能说清楚，负心汉勾连小三扮鬼吓死正妻，随后遭报应的故事。
简单粗暴。这也是《邪》最大的魅力。一个寡淡到《故事会》上都能随手翻到的故事，被编剧包装的极致精美。首先，套上了一个两度反转的悬疑片外壳，再寡淡的内核也能精彩纷呈，这就是编剧的力量。两度反转在正经悬疑片领域都算头部领域的稀罕货，用在这部恐怖片上，给观众的冲击是巨大的。
在保持剧情精彩的同时，影片在民俗方面也非常考究，一开场一段粤剧《客途秋恨》听的人直上头。我做为80后其实很熟悉这段文字，“凉风有信，秋月无边，亏我思娇的情绪好比度日如年，”是张卫健版《小宝与康熙》里韦小宝耍宝时哼的小曲。大多数80后对此曲的风格印象都是清新明快的。按着这种思路心境去看《邪》的开头，那种异样的恐怖感非常上头。香港恐怖电影里经常玩这种把戏，比如那首“月光光照地堂”也经常出现在恐怖片当中。
影片对于封建礼教的表述，甚至有些左派控诉的意思，入赘女婿吃喝嫖赌，当家夫人只能逆来顺受，有些“吃人的礼教”的鲁迅派头。中间看着梁漪华谋杀自己丈夫时，恬妮也演出了一丝心理曲折，愤然反抗的范儿。这种稍纵即逝的冲突给影片添加了那么一点控诉封建的魅力。
影片的恐怖氛围塑造的极其出色，尤其是摄影和镜头感方面，空镜头多，且多是第一人称运动视角，颇有现在探索恐怖游戏的味道，要知道那可是1980年，导演就实现了2017年《生化危机7》的效果，前卫无比。演员的表现也是可圈可点，王戎饰演的负心入赘女婿，心狠毒辣，心机暗藏，立得住角色。全片其实并没有鬼，这个主旨体现的是鬼神虽可怕，但更恐怖的是人心。还暗藏了一点控诉封建体制礼教迂腐的意思。这一切核心能够立的起来，完全就在于王戎的入赘女婿杨振宇的表现。饰演小三梁绮华陈思佳就没那么出色了。而且本片的扮相也欠佳，完全没有楚原手下冰雪伶俐的美女样子。但结局的全裸出演还有些看头，只是不知道是不是上的替身。
在豆瓣上，《邪》和《邪完再邪》一样，都是“可播放”的。总的来说，是一部中规中矩的恐怖片，甚至因为没有出现“鬼”，还顺手控诉了封建礼教，你说它能在国内过审都行。
那为什么说他是知名Cult电影，是桂治洪的邪典大作呢？
那是因为豆瓣上可播放的版本，删掉了一场戏。就只有一场戏，差不多7分钟。删掉完全不影响剧情。没记错的话，是梁珍妮的戏。
剧情是女婿死后，小三走投无路，找来个神婆驱邪避凶，这个动作前面已经发生了两次，分别找的是道士和和尚，按理说没什么奇怪的。但陈立品饰演的巫婆找了个巫女，浑身写满符咒大跳艳舞（全裸的哦）整场戏拍的诡异无比，随后又将陈思佳脱光，浑身写满经文（是的，就是小林正树在《怪谈》里无耳芳一的那段，这段太精彩，后来洪金宝又第三次复制）。
这场戏看起来毫无意义，拍的香艳刺激，梁珍妮身材火辣，初看让人喷鼻血，但第二次看，会发现她跳的非常专业，可见其功底很深，演技也好，可惜就是出不了位，在《邪》里只有一段艳舞，《蛊》里更是只剩下一场浴室全裸的戏份，暴殄天物啊。我找了一圈，只有一部古龙系列的《血鹦鹉》，梁珍妮才得到了演技发挥。有兴趣的同学可以看看。
正是这段怎么看怎么诡异的裸戏，给全片都笼罩上了邪典气息。挺有趣的。有那么点正经恐怖片强行Cult的意思。
《邪咒》就不一样了。《邪咒》拍于1982年，前一年已经有卖座片《蛊》上市，各种重口味镜头已经玩的很溜了。所以《邪咒》一开始就是Cult电影。
豆瓣网友木水给的评价很到位，《邪咒》就是强奸+裸女+暴力+谋财+害命+复仇。照旧是个广东大户人家内发生的恐怖故事。但比起《邪》的传统，《邪咒》要现代前卫的多。同样比起天映发行的《邪》，邪咒就很不好找了。
桂治洪作品之中, 像《无法无天飞车党》和《血证》等十余部电影，从未被天映发行过, 只能去到外国发行过录像带,《邪咒》和另一部桂式恐怖片《索命》, 网上只能找到疑似录像带转录版本, 片长都只有六十多分钟, 似乎被碟商二次删减过。
后来新加坡的多媒体公司 Creative推出了天鹰宝盒 (ZiiEagle Movie Box)。
里面存有 668部邵氏制作的电影，其中还有桂治洪的最后一部电影《走火炮》和《邪咒》, 还有《山东狂人》和《鬼域》等一些从未在上映后曝光的影片, 才让我们得以在今天看到《邪咒》。
天鹰宝盒的这个版本很奇怪， 国语对白, 不可消英文字幕, 应该就是在南洋地区播放的版本无疑，全长为79分钟,按理说天鹰属于正式数字化发行, 应该就是无删减版了。但是片中却能够明显看出剪辑点，艾飞饰演的表少爷迷奸丫鬟的戏明显删减过，但后面更加重口的怪物强奸戏却却明晃晃的存在，所以按常理分析，这应该不是审查原因进行的删减，更像是技术原因导致的。我设想了两种可能性，第一种可能是当时南洋上映的就是洁版，所有露点重口戏都删减过，后期天鹰数字化发行的时候重新找出了被剪掉的胶片，又剪辑回去了。但胶片可能丢失了一些，所以删减点都发生在露点戏里。
第二种可能是南洋当初上映的就是全本，但天鹰收到的胶片本身有残缺。但这无法解释怎么这么巧残缺都发生在激情戏里。
但有一点是肯定的，绝不是电检问题，因为影片剩下的暴力和露点镜头相当多，而且尺度惊人，实在没法想象如果是电检原因的话，当时审核员到底是什么样的标准。
《邪咒》的电影风格也和《邪》较为统一，但尺度大出许多，相比《邪》里一切以人扮鬼的唯物主义出发，来点白漆水胶糊弄一下，《邪咒》里的钢牙血蛙直接吃人就显得非常Cult了。还有医生假扮的血魔造型也十分给力，直接强人的画面既惊悚又灵异。剧情也走的反转路线，老实说按现在的眼光看，毫无烧脑可言，故事相当一般，但做为标准的惊悚恐怖片来说悬疑感是足够的。最后那句：“精神有问题的人到处都是，只是平时看不出，没准你身旁的这一位就是”估计会让观众背脊发凉，不寒而栗。
本片女主戴良纯，邵氏知名玉女，相貌清纯可人。不过，她的结尾却比较惨，不知所踪。
接下来，是描绘东南亚奇谭的《蛊》和《魔》。
七八十年代香港经济飞速发展，外向型经济开始向东南亚扩张，同时各种东南亚文化也开始陆续入侵香港，大量游客带来了各式各样东南亚的降头养蛊的传说，有需求就有利润，邵氏自然不会放过这块蛋糕。早在1975年何梦华就拍摄了两部《降头》和《勾魂降头》。都是当时最帅的一哥狄龙主演的。都取得了不错的成绩，桂治洪的《蛊》实际上也是一部“降头”题材的电影。
但《蛊》的格局可就大多了。因为何梦华那两部电影主体还是以都市奇情故事为主，降头只是手段，而《蛊》里，故事的优先级就没那么高了，描述的重点被放在了降头上，而且还贴心的为每一种降头打上了字幕介绍，堪称降头百科全书。另外影片找来了真正的南洋降头师主演，并做为顾问，画面特效今天看起来虽然有点假，但各种场面经过降头师点拨，应该是和很接近真实的“降头”画面的。影片对于降头如何下的“科普”非常到位，影响了后世不少类似题材的电影。其中三级时代邱礼涛的那部《降头》就是，片中那烛火烧尸体下巴获得尸油的场景在《蛊》里就出现过，可谓领先近三十年啊。
“蛊”这个字用在片名里，大概是因为何梦华已经拍过两部降头，不好意思再用了。但片中从头到尾台词里就没出现过“蛊“字。唯一跟蛊沾点边的就是降头师与和尚斗法的时候打开了一个缸，里面都是各种血肉，降头师饮血水增加法力。但没有出现制蛊和给别人下蛊的镜头。所以这个片名应该是后来改的。不过那个蛊缸道具做的相当瘆人，颇有现在欲肉教派的感觉，很前卫。
主演就不说了，女主还不如只客串了一场戏的梁珍妮漂亮，身材也差得远。
总体来说《蛊》拍的相当工整，剧本扎实，相当耐看。这也是桂治洪最卖座的电影，最后收获五百多万港币，名列1981年香港年度票房第八位。
《魔》算是《蛊》的续集。但除了尺度以外各方面均不如《蛊》。论邪典程度，片中降头师互相啃食食物的画面恶心到家了。但电影还是以故事为骨干，情节为基础的东西，《魔》在这方面弱很多，适合追求画面的猎奇人士观赏。《魔》虽然弱，却基本代表了当年东南亚此类CULT片的最高水平，包括马来西亚、印尼、菲律槟、泰国在七十年代末八十年代初都拍过大量这种风格的电影，这些影片今天大多成了CULT片的一个特别类型，但我个人认为《蛊》和《魔》应该是其中顶尖的作品。
到此为止，第一期自己挖的两大邪典大师挖掘完毕！
这一期可能很多看客会觉得枯燥，因为基本都在四五十年前的邵氏风月时代转悠，很多现在已经年近四十的八零后的那会都还没出生呢，可以说完全没有回忆可言。像牟敦芾晚期的《自古英雄出少年》都是我这个八零后的童年记忆，《打蛇》等更是国内观众闻所未闻的。
只可惜，接下来进入三级时代以后，港片的口味因分级制的诞生开始了大踏步的倒退，像桂治洪这中天马行空的玩弄血肉的重口电影基本见不到了。
这个缺乏监管的时代，这个政治严酷但对赤裸血腥无比放纵的年代，随着三级制的诞生，落幕了！