巴俊宇小传
巴俊宇（巴兰）, 当代著名诗人、著名经济学家、知名文化学者、书画家。辽宁抚顺人，中国民主同盟盟员，曾做过工人、刑警、文艺创作员、大提琴演奏员、大学教授。
青年时期曾以巴兰笔名从事文学创作，发表诗歌、散文、小说、文艺评论等，出版个人诗集《巴兰诗选》等，其诗歌充满激情而折射人生哲理，略带伤感却爱憎分明，忧郁的情怀中透着对美好理想的迷恋和追求，被誉为'郁达夫第二'。著名诗人艾青评价巴兰：'在伤痕文学和朦胧诗充斥的文坛里，挺拔一枝哀哀切切又充满深邃哲思的诗的新秀......'。巴兰诗流传不多，却很有影响，在中国当代文学史上有独特的地位。
巴俊宇出生于一个知识分子家庭，父亲系满洲国高毕业，历经满洲国，民国等时代，参加过抗日战争、解放战争，做过宋美龄的近身侍卫。建国后做管理干部，由于性格刚烈，为人正直，58年被打成右派，后半生郁郁不得志。巴俊宇自幼家境贫寒，饱受苦难。自幼喜欢读书思考，酷爱文学艺术，少年时期就在当时《红卫兵战报》上发表诗歌作品，1972年高中毕业留城走上社会，先后做过力工、机械工人、刑警，器乐演奏员，文艺创作员。1976年因文革文字狱被强派四川甘孜藏族自治州高原和内蒙古锡林格勒盟'采风学习'，历经磨难，九死一生，极具传奇色彩。
1978年高考制度恢复后考入大学，1982年毕业辽宁财经学院，后于香港大学进修。此后在大学执教，从事经济科学教学与研究30余载。
巴俊宇放弃在海外、深圳等发展机会，毅然回到家乡东北黑土地上，历任沈阳财经学院经济管理系副主任、市场经济研究所副所长、沈阳大学经济研究所所长，沈阳理工大学社会经济研究所所长。历任辽宁省委省政府第三届、第六届决策咨询委员会委员；辽宁省十一届人大代表；民盟辽宁省委第九、十、十一、十二、十三届副主委；沈阳市政协第九、十、十一、十二、十三、十四届委员、常委和历任经济委员会、科技委员会、提案审查委员会副主任，皇姑区政协八、九届常委、副主席，大东区十、十一届政协副主席等社会职务。
现任沈阳理工大学教授，沈阳巴兰德经济发展国际咨询机构董事长兼理事长、首席经济学家。同时兼任辽宁省委省政府决策咨询委员会委员，沈阳市委市政府决策咨询委员会委员，辽宁省政府创意产业研究中心首席经济学家，辽宁非公经济研究会副会长，辽宁经济发展学会副会长，市政协理论研究会副会长等社会职务。此外担任多家上市公司、银行、金融机构独立董事、首席经济师、外部监事等职务。
从1982年开始专门从事经济科学的教学及学术研究工作。多年来，在国内外学术媒介及国际会议上发表了300余篇学术论文，出版专著、文集、教材和工具书等专著30余部，其中23项成果荣获国际、国家及地方各级奖励，主持过国家、省市级重点课题研究，并获国家、省、市科技进步等有关奖项，产生了较大的社会影响。
巴俊宇研究领域广泛，触及问题深刻，具有前瞻性、综合性和实用性等特点，甚至跨专业，跨学科，跨类别。主要研究领域为理论经济学、区域经济发展战略、生态经济学、经济哲学及企业管理、营销及战略策划等。其主要学术贡献有：86年提出并着重系统研究中国现代市场经济的基本理论框架；'东北现象'理论范畴的提出与研究；'效益型按劳分配'理论的提出；东北重工业基地的振兴战略及'世界经济圈流'理论的提出与研究；市场经济条件下中国产业工人矛盾、问题与根本出路的系统研究；辽宁'二次创业'理论的提出与研究；市场经济条件下政府监察职能理论与研究。巴俊宇教授一些学术思想在国内外学术及社会各界具有一定影响，目前他所致力研究的'新自然经济观'重大课题，已引起国际学术界的密切关注。
巴俊宇热爱家乡，长期致力于东北区域经济振兴发展战略研究，系'东北现象'、沈阳经济区、沈阳挺进浑南等战略的最早提出者。多次参与国家和地区社会与经济发展的重大战略、政策、法规、重大会议工作报告的文件研究、论证、起草和审定工作。参与国家、省、市、区八五、九五、十五、十一五、十二五规划的研究与论证工作等，一些应用性成果受到国家和省、市党委、政府重视，被采纳实施，产生很大的社会效益。为家乡建设，东北振兴做出了不可磨灭的贡献。
转自《辽宁人物》文字版
编·者·的·话
许多人了解巴俊宇、熟悉巴俊宇是从报刊杂志和论文著作中知道的，一个严谨务实、思想深刻，知识渊博， 幽默诙谐，文风凛冽的经济学家。可不尽然，作为东北人，为振兴家乡建设做出来巨大贡献。他是一个经济理论与实践、文史哲学研究与思考的专家，是国内外著名经济学家，是国家和地方经济发展智囊人物，号称一字千金的“关东大点子王”；他是诗歌与文学创作的学者，是当代著名抑郁诗人~巴兰；他是书画名家誉满海内外；他是大学教授桃李满天下。音乐更是他的挚爱，尽管意外，但骨子里永不放弃。不管是人生的逆境还是光明，始终不懈努力，追求着人生的绚烂，光彩怡人，活成了我们羡慕的样子。
学生们说：“天上的事儿知道一半，地下的事儿全都知道！”
书法家对联大赞曰：“才高八斗半，学富五车多。”
媒体文章评价:他是才子、孝子、赤子。“恃才傲物 嫉恶如仇”。
巴教授却说：我只能算半个赤子、半个孝子、半个才子。
至于说恃才傲物，嫉恶如仇，我是个理想主义者。
巴教授在课堂上讲授社会江湖之道，说政治家讲存在不论是非，是为“痞子”，理论家惟理而理，不顾及现实，是为“傻子”，艺术家自我自恋，不旁顾其他，是为“疯子”，资本家唯利是图，不择手段，是为“婊子”，妙语连珠，令人深思。
同学们顽皮地追问，巴老师你算哪个“子”，巴老师说：“我有“痞” 气，冒“傻” 气，有“疯”气，唯独缺少那个唯利是图不择手段的“气度”。”他喜欢"惟大英雄能本色，是真名士自风流"，巴俊宇深厚的多面人生真是不易解读。
著名书画家巴俊宇
作为一位经济学家其在自己专业领域获得成就和荣誉并不奇怪，作为一位专业画家其在绘画领域取得影响和荣誉也不奇怪。但作为一名卓有成就的经济学家能够在绘画领域达到如此水平，取得如此成就和影响实属难得。观其充满灵动和无师自通的个性画作，使得我们不得不愈加敬重理性智者与艺术天才结合之奇葩。
——法国巴黎美术家协会巴比松画展荐语
巴俊宇教授学博学多才，除了经济学专业卓有成就外，在哲学、文化历史方面也多有研究。其在文学方面造诣最深，尤以现代诗见长，早在七八十年代就已名噪一时。此外在书画、音乐、摄影等方面也颇具造诣。被社会广誉为”当代奇才”，“关东第一才”。人送书法对联赞曰:“才高八斗半，学富五车多”。
巴俊宇全名为伊尔根觉罗.巴兰俊宇，出生于辽宁抚顺一个知识分子家庭，祖上在旗，系伊尔根觉罗巴雅喇之后裔。父亲巴恩敷系满洲国高毕业，历经满洲国，民国等时代，参加过抗日战争、解放战争，做过宋美龄的近身侍卫。建国后做管理干部，由于性格刚烈，为人正直，58年被打成右派，后半生郁郁不得志。伯父巴恩秀曾为清末民国初爱国将领张作相的副官。巴恩秀、巴恩敷均系满洲国高毕业，文武兼得，并是当时的知名书法家。巴俊宇自幼得到家学深厚的父亲和伯父的指导，深受家族文化熏陶，并临帖数十载。尤以楷书，行书，行楷行草见长。
巴俊宇自幼酷爱书画艺术，其书法深受家族文化熏陶，秉承父亲书法传承。童年时就迷恋国画山水，无师自通。早在青年时期其绘画才华已显露，20岁曾参加工农兵创作全国大奖赛，其获奖作品《登高峰》，一度参加全国巡回展。由于其文学创作尤其是诗歌的才华与影响以及后来作为经济学家的成就和和社会影响，其绘画才华渐被掩盖。
近年来，巴俊宇书画创作渐入佳境，其书画作品渐渐为书画艺术及社会各界所熟知和好评。并在马来西亚、新加坡以及法国巴黎巴比松画家村等地成功举办个人水墨画（书）展，多部作品为多家艺术馆所永久收藏。其作品流入欧洲、南亚，并远传至非洲国家和地区，为上流社会及政要所青睐。古色古香仿古水墨画题书其自作格律诗，平添文韵，可谓锦上之花，成为一大特色，深受上流人士青睐，极具收藏价值。
摘自：
《跨界精英 当代奇才·记著名经济学家巴俊宇》
做好学问，写好书法
文/巴俊宇
近些年来，书画界朋友越来越多，蒙书画界朋友抬爱，甚至去有时候还要去给做"评委"，现在都实行跨界，而我界跨的也有点离谱了。可书画界朋友们视我为己同，俨然我已经成为书画界的人儿了。每每我都说，我可是个经济学教授，书法绘画我只是个业余爱好，是个小学生。可是他们却说，你的专业我们不懂，也管不了那些，但我们书画界凭实力来说话的。
这不名人文化杂志要出书画专辑，和我邀约稿件和照片，正在上海出差，就让我的助手搜集了一些发了过去，想不到的是居然弄到封面上去了，也实令我有些面红耳赤。
说起来我写书法的历史可谓长也可谓短。说长恐怕有几十年了，父亲算是个旧时代半个文化人，是因为父亲虽然出身行伍，曾做过宋美龄的近身侍卫，但他受过良好的教育，又受到家族文化传承和浸润，家族里传嘉庆年间曾产生过很知名的文学家、书法家。因而伯父和父亲书法写得相当之好，尤其父亲不仅文学水平很高而且书法也很好，尤以行书和行草见长。小的时候严厉的父亲严苛要求我们临写一本祖上传下来孤本拓本三体千字文。小弟弟乖乖，中规中矩临写，故而至今楷书隶书十分功力，基础很好。而我小时候喜欢画画，于是描山画水，字写起来走笔龙蛇，按父亲批评的：不会走就想跑。结果自然是无何成就而言，到头来老老实实做了个经济学教授。所以说我书法历史说短也很短，近些年，渐渐稳下来，把青少年时期国画和书法爱好捡起来，安安静静地琢磨书法和绘画很是快慰，也真真是近几年的事。
开始写的时候，父亲还没去世，每每去老父亲那里汇报习写心得，父亲每每都告诫我，写书法有两种人：一是名人书法，二是书法名人。父亲对 我说，对于你而言，你既不是前者，也不做后者。研究好你的学问，做好你的专业，同时，扎扎实实写好你自己的字，不仅要成为一个经得起历史点评的经济学家，也要做一个实力派的能把字写好的经济学家——这是老父亲多年前告诫我的，居然奇迹般的与编辑们下的评语完全一样。貌似我实现了父亲给予我的殷切希望，其实我深深知道这只是个误会和玩笑，从心里讲一切这只是开始，我差得太远太远了。
我字写的很乱套，不是说没章法，没结构，而是说开始的时候走弯路，凭借一点灵气，开始就迷恋王羲之之行草，于是，又临又写，结果，形似神不是，后来归回正路，篆书、隶书都开始接触，颜体、欧体、柳体楷书都潜心临写，慢慢找到了感觉。书法一定讲来龙去脉，从甲骨到金文，石鼓文，大篆，小篆，秦隶一路走来，那真是一个来龙去脉。人们通常说篆隶楷行草的说法，其实这里还有一个小误区，就是忽略了章草，篆隶楷行草的说法中的草是指今草而言。而由隶书转向楷书同时，还有一个分枝就是章草，也就是说章草和楷书是并行从隶书转化而来的，隶书又名分书，隶书的草写未脱隶意，被称作章草，张芝变章草为今草，史称草圣。章草是很有味道的领域，不过写的人不多了，现在都以为把楷书写连了就是行书，把行书写狂了就是草书，这种说法是很儿童的。
多年业余时间研习书法绘画，我有个体会：字是刻出来的，画是写出来的。写字仅仅是收放自如，那还不到层次，要收而不收，放而不放。楷书要学会"行写"，草书（章草）要学会"楷写"。
当今书法界，鱼龙混杂，流派多样，以我最近研究观察，可以概括为三大流派：
一是师古派，即遵从古贴，拘泥古法，一个古贴残片，几个残字，居然研究了一辈子，写了一辈子。虽然有来龙去脉，但过于拘泥古法，无突破无创新，甚至为古而古，稚拙如初，不讲现代美学结构规律，有时写写竟写回古代去了，可取的是有渊源，有来龙去脉有古代文气积淀，不可取的过于拘泥，僵化呆板。
二是今美派，，不拘古法，接受各种新派营养，符合现代美学结构规律。这种流派写到极端，完全脱离古法，成为了"用毛笔写的现代美术字"，由此分离两种代表性趋势：其一是行书草书写成"老干部书法"（毛笔写的熟练钢笔字），其二是楷书，写成中规中矩的"符号化规矩楷书"（毛笔写的印刷体）。可取的敢于突破和讲究美感，不可取的，这种流派一旦走向极端就会完全背离古法，成为无源之水，无本之木。
三是江湖派，就是无从谈及古法和现代美感，而是哗众取宠，标新立异，游走江湖，坑蒙拐骗。什么背书、反书、双笔、指书、超大字体、超小袖珍、泼墨字、西语书法不一而足，已经完全脱离了书法文化本自身，成为一种雕虫技法或杂耍。更有甚者，有人竟装神弄鬼，搞什么气功书法之类，那已经成为书法界不耻异类了。
依我之见，真正书法要遵从"师古不泥，唯美不俗"的路线，其实介于师古派和今美派中间，即有根有据，又创新求美，凡此，方为书法书法之正道也。
此外更重要的是"功夫在诗外"书法技法和书写能力仅仅是艺术表现形式，这种表现手法背后是深厚的文韵古风，思想精神，这就是文化底蕴。如果有形无实，那仅仅是个空壳，任凭你有多强的技法，终归是匠气十足，难成大家之成就也。
我大学毕业决定一辈子做学问时，父亲曾说：先学会做人，再去做学问。我做了大半辈子学问，想起来要写写书法时，父亲却说：先做好学问，再写好书法。
父亲离开我已经两年了，拿到了这本杂志，想到老父生前的遵遵告诫，有感而发，写就这篇小文，告慰老父，鞭策自己，也与书画界朋友们共勉。
巴俊宇 2016年6月6日
水·墨·作·品·赏·析
《夜寄渔村》 80x45cm 款识：伊尔根觉罗巴兰俊宇题书自诗并写图庚子年秋于盛京古城浑水之滨草庐
《渔村》 80X45cm 款识：俊宇写山水清平图并题自诗己亥年春
《雨霖铃.寒蝉凄切》 80X45cm 款识：伊尔根觉罗.巴兰俊宇 书宋柳永词雨霖铃.寒蝉凄切并写图于辛丑年正月初三盛
《忆江南》 90X45cm 款识：俊宇书唐白居易诗并写图忆江南辛丑年春月
《春江图》 100X70cm 款识：俊宇题书唐杜审言诗渡湘江并写图春江图己亥年冬月
《古风越屏图》 80X45cm 款识：俊宇写于己亥年冬月
《山静云闲》 80X45cm 款识：俊宇写图山静云闲图并题书偈语于己亥暮秋浑水之畔也
《江南人家》 80X45cm 款识：俊宇书唐刘禹锡诗斑竹词并图辛丑春月
《夕阳无限》 80X80cm 款识：俊宇题书唐李商隐诗乐原游己亥年夏月盛京古城浑水之滨草庐
《清江楫影山中歌》 100X50cm 款识：俊宇书录宋文天祥诗山中并写图庚子秋雨盛京古城浑水之滨草庐
《曲江对酒》 90X50cm 款识：俊宇书录唐杜甫诗 《曲江对酒》并取其意写图盛京古城浑水之滨草庐
《茅屋采椽》 45X80cm 款识：俊宇写茅屋采椽图
《春江图》 134X45cm 款识：俊宇书唐杜审言诗并写春江图辛丑春月盛京古城浑
《江南水乡》 134X45cm 款识：俊宇书唐杜审言诗并写图江南水乡 辛丑年春月盛京古城浑水
《春江图》 120X50cm 款识：俊宇书唐刘禹锡诗踏歌行并写图春江图 辛丑年春月盛京古城浑水之滨
《潭》 80X45cm 款识：俊宇写图于己亥年秋
《春江楫影》 四尺整张 款识：巴兰俊宇书唐杜审言诗渡湘江并写图春江楫影庚子年冬月于琼
《无题》45X80cm 款识：俊宇图辛丑春
《江山咏叹调》 六尺整张 款识巴兰俊宇书唐杜甫诗 《登高》取意写图江山咏叹调庚子年仲秋盛京古城浑水之滨草庐
《春江帆影》 80X45cm 款识：巴兰俊宇书录唐李白诗早发白帝城并写图庚子初冬盛京古城浑水之滨草庐
《无题》 80X45cm 款识：俊宇书并图庚子年重阳盛京古城浑水之滨
《姑苏城外》 120X50cm 款识：俊宇图于辛丑年春盛京城南浑水之滨
《重阳菊》 50x50cm 款识：巴兰俊宇书宋许月卿诗满城风雨近重阳并图于盛京古城南浑水之滨草庐
《对菊》 80x45cm 款识：巴兰俊宇书宋雪岩诗 《对菊》并写菊图于庚子秋月盛京古城浑水之滨草庐
《山村》 80x45cm款识：俊宇书唐王健诗雨过山村并图己亥春
《无题》 100x50cm 庚子冬
《山静云闲》 80x45cm 庚子冬月
《洞庭湖畔》 100x50cm 庚子秋月
《春江楫影》 100x50cm 辛丑年春月
《夜宿渔家》 80x45cm 辛丑年春月
《山居图》 80x45cm 庚子冬图于琼
《春江帆影》 89x45cm 己亥冬
《春江帆影》 80x45cm 庚子正月
《春水图》 134x45cm 辛丑年春月
《春江》 134x45cm 辛丑年春月
《洞庭山水》 134x45cm 辛丑年春月
《渔村》 100x50cm 辛丑年春月
《山高水长岁月静好图》 175x50cm 款识：俊宇书自诗并图庚子岁末于琼
《春江》 134x45cm 款识：俊宇书唐刘禹锡诗并图庚子年于盛京
《水乡》 80x45cm 款识：巴兰书画鉴
《春江水》 80x45cm 款识：俊宇书唐刘禹锡诗并图庚子秋
《夜宿渔村》 50x100cm 款识：巴兰俊宇书自诗庚子秋月
《无题》 100x80cm
《无题》 四尺整张
《春江图》 80x45cm 款识：俊宇写于己亥年冬
《曲江对酒》 100x50cm 款识：巴兰俊宇书唐杜甫曲江对酒取其意而图盛京古城浑水之滨庚子仲秋
《远帆》 100x50cm
《春江图》 六尺整张款识：俊宇书唐刘禹锡诗踏歌行并图辛丑年春月盛京古城浑水之滨
《姑苏城外》 110x60cm 款识：俊宇书唐张继诗枫桥夜泊并写图姑苏城外盛京古城浑水之滨草庐辛丑年春月