酱釉剔刻牡丹纹卷口瓶
宋 西夏
高58.5、口径7.9、足径9厘米
1959年崔耀亭先生 捐赠
卷口，束颈，斜肩，鼓腹，平底。该器纹饰采用剔刻工艺，口沿上部露胎，肩部有一周胎色宽带纹；腹部两组开光，每组开光是一朵以胎色为底色的酱釉牡丹花，开光外剔刻出酱釉波浪纹，腹部近底处及底面无釉。
建阳窑褐釉碗
宋
高6.2、口径12.5、足径3.9厘米
196O年周德蕴先生 捐赠
敞口、内口沿一周凸起，斜壁深腹，小圈足。釉色深褐，造型古拙。
建阳窑创烧于晚唐、五代，北宋时突然兴起，这与上层社会饮茶、斗茶风尚有直接关系。《茶录》中有“茶色白、宜黑盏“之称。
在建阳水吉镇窑址，出土有“供御”“进#”款识的黑釉碗，说明曾为宫廷烧制。
吉州窑黑地白梅纹碗
宋
高5.5、口径11.6厘米
1960年周德蕴先生 捐赠
口微敛、斜壁、圈足，内外施黑釉，外壁施釉未到底，内壁近口沿处有突弦纹一周，为点茶注汤的水面限度，碗内以写意法绘折枝白梅。吉州窑是宋代著名窑场，以烧黑釉瓷为主，这种黑地白花碗是当时的大宗产品。
耀州窑青釉印花水波游鱼纹碗
宋 北宋
高3.8、口径9.9、足径2.3厘米
1960年周德蕴先生 捐赠
撇口、斜壁、窄圈足，足底刮釉露胎，胎浅灰色，质细腻。器内印层层的波涛纹和四尾游鱼，碗心为一朵花萼。外壁光素，釉层厚而匀净，釉内有分布均匀的小气泡。
印花是宋代耀州窑的主要装饰技法之一，题材以牡丹、菊花等图案为主，水波游鱼纹较少见，该碗印花纹饰自然流畅，风吹波起，鱼随水游，动态感很强。
定窑刻划云龙纹花口碗
宋 北宋
高5.1、口径20.8厘米
1960年周德蕴先生 捐赠
六出花口、斜壁、浅底、圈足。内壁有与花口相对的凸棱六条，整个碗形犹如绽开的六瓣形花朵，内底划云龙纹。龙身弯曲，张口吐舌，纹饰清晰生动，除口沿外，通体施白釉，釉色柔和，白中微泛浅黄。
由于北宋定窑采用覆烧法烧制瓷器，器物倒置于匣钵内，故底足满釉，而口沿刮釉呈涩边，俗称芒口，为了弥补芒口的缺陷，遂采用在芒口处镶金、银、铜质的边圈，该碗即有宋时包镶的铜口。
白釉花式带托盏
宋 北宋
高6、盏口径9厘米
1949年霍明志先生 捐赠
盏与托盘的口沿均呈六瓣花形，外壁有轮旋时所留旋削痕，分瓣处是在轮制成型后，再用棒状工具按压而成，故旋削痕亦随之呈波折状。釉色白中偏黄，釉下施有化妆土，釉层薄，盏和托盘的口沿隐约露胎。
茶托早在南朝时已经出现，至宋代时饮茶之风盛行，茶具愈加考究，茶托上的托圈口径加大并且加高，使盏的底部较多套入托圈内，茶水不易洒出，更加平稳实用。该器胎轻体薄，托盏相连，造型规整优雅，流露出唐宋金银器的风格。
绿釉贴塑龙纹马镫壶
宋 辽
高28.5厘米、口径5.5厘米、底径10.5厘米
磁州窑白釉黑彩莲花纹枕
宋 金
高21.2厘米
白釉长颈铺首衔环注子
宋 南宋 （1127 - 1279年）
2003年广东省阳江市海域出水
高25厘米、口径7.5厘米、底径8厘米
五代时已盛行注子、温碗，宋墓出土青白瓷器物中有不少注子、温碗，其造型多仿金银器，瓜棱形器身比较常见。这种器具使用时将注子置于温碗中，温碗内盛热水用以温酒。南方瓷窑普遍烧制注子、温碗，其中以景德镇制品最为精美。
官窑套盒
宋 南宋 （1127-1279年）
高9.9厘米、口径16.8厘米、足径18.6厘米
潮州窑青白釉释迦牟尼像
宋 北宋
高31、底座长宽均为10.1厘米
耀州窑青釉刻花围棋盒
宋 北宋
高8.4厘米、直径11.6厘米
定窑白釉莲纹大碗
宋 北宋 (960-1127年）
高15.5厘米、口径318厘米、足径15.3厘米
汝窑青釉洗
宋 北宋 （960－1127年）
高5.2厘米、口径16.7厘米、底径13.1厘米
汝窑窑址在今河南宝丰，为北宋宫廷烧制瓷器，历年不久，即遭北宋末年金人南侵，南宋周辉已有汝器“近尤难得”之叹。汝窑为宋代名窑中传世品最少的一个品种，流传至今不足百件，主要有盘、碗、洗、盏托之类，器体一般较小，所见器物有两种铭文：一为“奉华”，奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿，“奉华”铭器是奉华堂的专用品；另一种刻铭“蔡”，物主可能为徽宗时权臣蔡京或其子驸马蔡鞗，应为蔡氏父子受宫廷赏赐所得。
汝窑瓷胎多数如香灰，透过釉层，其色调与官窑器有些近似。汝窑瓷器的釉色不同于同时期其他的青瓷，呈现一种淡淡的天青色，浓淡不一，色调稳定，变化较少，具有独特的风格。
汝窑器以精美名贵著称，受皇室珍爱直至南宋。南宋周密《武林旧事》记载一份绍兴二十一年（公元1151年）宋高宗赵构宠臣张俊向高宗进奉礼物的清单，其中供奉的汝窑器有10种，共16件。
轴顶瓦
宋
自浙江龙泉古窑址采集
径7.1厘米、高5.2厘米、内径5厘米、深4.5厘米
轴顶瓦是制陶转轮上的支撑点，近似轴承作用，使轮盘旋转自如。
刮削器
宋
采集自浙江龙泉古窑址。
宽6.9厘米、厚0.4厘米
弧形，制瓷胎工具之一。
研钵
宋
自浙江龙泉古窑址采集
口径24.2厘米、通高14厘米、圈足径9.3厘米
研钵内侧有网纹沟槽，为研磨釉料之用。
耀州窑印菊花碗模
宋 北宋
高5厘米、底径16厘米
是制做碗坯的内模，刻菊花纹。花纹压印在碗之内壁上，称为印花。
钧窑天青釉瓷盖罐
宋
香港海关截获走私文物，1987年归还
高26.6厘米
青瓷残片
宋 南宋
新加坡出土
宋代瓷器成为主要的出口商品。据宋人描述，在前往海外的大型商船上，商人们分别占据船舱贮存货物，其中多为陶瓷制品，大小相套，几乎没有站脚的空隙，晚上商人们就躺在货物上睡觉。东南亚各国出土了大量宋代瓷器残片。这几块青瓷残片就是在新加坡出土的。
景德镇窑青白釉注子、温碗
宋 南宋
酒器
1983年江苏省镇江市登云山南宋墓出土
注子高23.2厘米、温碗高20.9厘米、壶口径4.1厘米
此为一组盛酒、温酒的用具。注子直口，带盖，弓形柄，细长流，圆肩，鼓腹，腹部刻莲瓣纹，器身似含苞待放莲花。温碗敞口，高圈足，腹部刻莲瓣纹，似盛开的莲花。釉色青中泛白，白中显青，为景德镇青白釉瓷器。
青白瓷又叫影青瓷，宋代影青窑的主要产地是今江西省景德镇，江西其他地区及安徽、福建、广东等地也烧制影青瓷。当时，景德镇的产品主要是各类民间日常生活用具，其中食具、酒具较常见。这件带温碗的酒注，是烫酒器皿，通常由酒注和温碗配套组成。
五代时已盛行注子、温碗，宋墓出土青白瓷器物中有不少注子、温碗，其造型多仿金银器，瓜棱形器身比较常见。这种器具使用时将注子置于温碗中，温碗内盛热水用以温酒。南方瓷窑普遍烧制注子、温碗，其中以景德镇制品最为精美。除这组器具之外，1963年安徽省宿松县宋墓也曾出土一组青白瓷注子、温碗，都证明两种器物是配套使用的。因为注子、温碗是配套使用，所以要求两者器形谐调一致，如瓜棱形注子必配以瓜棱形温碗，莲瓣纹注子必配以莲瓣纹温碗。
吉州窑玳瑁釉碗
宋 公元960年-1279年
食具
高5.3厘米、口径10.6厘米、底径3.4厘米
此碗釉面是在施黑釉时添加一些淡黄釉，经窑火焙烧，不同颜色的釉层在高温下相互浸润，烧成后淡黄釉色在黑釉底色衬托下蜿蜒浮现，似行云流水，宋代称它为玳瑁釉，是吉州窑的主要品种之一。
吉州窑位于今江西吉安永和镇，始于五代，兴盛于宋，所烧瓷器品种极为丰富，如白釉器仿定窑，青釉器仿龙泉窑，白釉彩绘及黑釉器可与磁州窑、建阳窑产品相媲美，其中尤以黑釉器变化多端，如玳瑁釉、树叶纹、剪纸花纹、描金彩绘、剔划花纹、黑釉褐斑、白斑及蓝斑等各具特色。
吉州窑彩绘海涛纹瓷瓶
宋 公元960年-1279年
盛水具
1967年江西省南昌市出土
高13.6厘米、口径2.8厘米、底径5.3厘米
此瓶体薄施白釉，器底露胎，釉下绘酱色波涛纹，造型别致，纹饰生动。
吉州窑釉下彩绘是受磁州窑影响而出现的。北宋末年靖康之难，北方地区一些瓷窑遭受一定程度的破坏，磁州窑部分工匠也迁到了安徽、浙江和江西等地继续从事制瓷，因此，吉安吉州窑也烧制了具有磁州窑风格的白地釉下彩绘装饰品种。这种装饰的吉州窑瓷器在墓葬当中也有发现，1970年江西南昌县一座南宋嘉定二年（公元1209年）墓出土了两件釉下彩绘器，一件为三足炉，一件为鹿纹盖罐。1955年安徽省巢县宋墓出土一件酱褐色釉莲花瓶，纹饰画法与上述三足炉主体纹饰荷花纹几乎完全相同，可以肯定也是13世纪初期的吉州窑产品。吉州窑釉下彩绘对景德镇青花瓷器有较大影响，元代后期青花瓷器中的蓝地白花画法即借鉴于吉州窑，元青花、釉里红瓷器回纹边饰也取材于吉州窑，海水的画法与吉州窑之间也有着渊源关系。
龙泉窑粉青釉凸花瓷葫芦瓶
宋 南宋 公元1127年-1279年
陈设品
高26.9厘米、口径4.7厘米、足径9.2厘米
此件凸花葫芦瓶通体施粉青釉，瓶身上下部位都堆贴缠枝花卉，纹路凸起处因流釉而显出胎质的白痕，俗称“出筋”。
葫芦式瓶是南宋后期龙泉窑创新品种之一，瓶身由两截粘合成上小下大的束腰式葫芦，造型新颖。这种瓶传世较少，同类器在考古中也有所发现。1972年四川什邡窖藏出土了一件龙泉窑带盖葫芦瓶。此外，1991年四川省遂宁市金鱼村宋代窖藏中出土有龙泉窑青釉葫芦式注子。这种器型由于葫芦形体与青釉恰当的结合，线条流畅，形象逼真，给人一种清新活泼之感。
龙泉窑青釉贯耳壶
宋
盛水具
高33.3厘米、口径11.1厘米、足径12.7厘米
龙泉窑遗址在今浙江省龙泉县，是宋代南方重要产瓷区，以烧制民间生活用具及各类文具为主，也烧制香炉、塑像等。龙泉窑属南方青瓷，北宋时釉色艾绿，多用刻花、蔑划的技法表现各种花纹；南宋中期以后釉色粉青，多采用划花、堆花装饰。女真人和蒙古人占据北方大部分地区后，定窑、汝窑、钧窑、耀州窑等名窑相继衰落，龙泉窑的地位更显突出，人们普遍使用龙泉窑的青瓷。浙江、福建、江西等地制监业受其影晌，也纷纷烧制与龙泉窑风格相同的青瓷，形成特有的青瓷窑系。龙泉窑青瓷通过“海上丝绸之路”，远销到东亚、东非、阿拉伯各国。
耀州窑凸花莱菔尊
宋 公元960年-1279年
陈设品
高24.2厘米，口径5厘米，足径6.5厘米
此器圆肩，瓶体修长，短颈卷口，形似莱菔，是耀州窑特有的瓶式。耀州窑瓶类器皿见于出土标本和传世品的有多种样式，有的如此件瓶体瘦长，有的比较丰满，但是所有瓶式的共同特点是对肩部弧度的处理给人以优美的感觉。
耀州窑在宋代王存《元丰九域志》、陆游《老学庵笔记》、周辉《清波杂志》等文献中都有记载，而且在窑址附近发现的宋元丰七年（公元1084年）所立的德应侯（窑神）碑更是目前存世最早的一块瓷窑碑记。窑址以今陕西铜川黄堡镇为代表，包括陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑在内。
耀州窑创烧于唐，入宋以后得到很大发展，北宋中期以后为鼎盛时期。器以刻花、印花装饰为主，尤其以线条活泼流畅、刀锋犀利、纹饰题材丰富多变为独特风格，是宋代同类装饰之冠。耀州窑印花装饰在北宋中期开始出现，到了北宋晚期，布局严整，讲求对称，各地出现的印花纹饰无不具备。
定窑划花萱草葵瓣口碗
宋 北宋
盛器
高6.1厘米，口径21.4厘米、足径6.6厘米
定窑遗址位于今河北省曲阳县，宋代属定州，故名。定窑烧瓷始于唐代，北宋达到鼎盛，产品多为碗、盘、碟、盆、瓶、壶、炉、枕等日常生活用具。定窑以白瓷为主，胎质洁白细腻，釉色白中泛黄。北宋中期以后因采用覆烧工艺，其盘、碗、碟等产品口沿无釉，被称为“芒口”。定窑瓷器特别讲究器具内外的花纹装饰，有刻花、划花、印花数种，到北宋中晚期，刻花技术更趋成熟。这件定窑碗的碗内以流畅的刀法刻划出折枝萱草纹样，并以粗细两种刀锋同时刻划，形成主要花纹轮廓的另一侧有细线相衬，使花纹富有立体感，是北宋后期定窑瓷器中的精品。
钧窑玫瑰紫大花盆
宋 公元960年-1279年
陈设品
高22.7厘米、口径23.4厘米
此花盆形似渣斗，敞口，斜颈，鼓腹，圈足外撇，足底有五处支钉痕迹。釉色紫蓝，上浅下深，并出现与色地不同的呈不规则流动状的细线，俗称“蚯蚓走泥纹”。
蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，这种现象是由于釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温阶段又被粘度较低部分流入空隙填补裂罅所产生的。钧釉的釉层很厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而促使裂纹和缩釉等现象出现。然而，蚯蚓走泥纹的出现给钧瓷平添了一种自然的美感。
钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆
宋 公元960年-1279年
陈设品
高14.4厘米,口径19.5-24.5厘米
此花盆口呈海棠式，晶莹的天蓝釉色中映现出宛若玫瑰般的紫红，极其斑斓。外底刻“重华宫”、“金昭玉翠用”等楷书题字，为清宫旧藏。
钧窑属于北方青瓷系统，在今河南禹县，窑址遍及县内各地，大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的被称为天青，较深的被称为天蓝，比天青更淡的被称为月白。这几种釉都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽，色调之美，非言辞所能表达。
传世钧窑瓷器中带铭文的不多，都是北宋后期宫廷用瓷。铭文刻一到十的数目字，关于这些数目字的意义，过去有多种解释推测，通过对钧台窑发掘所得标本的研究表明，它们是器形大小的编号。数目字越大，器物越小。“一”是同类器物中最高或口径最大的，“十”是最低或口径最小的。花盆刻有两个数字的，刻于底部的是统一按口径大小的编号，刻于足内的是配对编号。有的瓷器带“奉华”及“省符”两种铭文，“奉华”是宋宫殿名，汝窑、定窑瓷器中也有刻此铭文者。刻“重华宫”、“钟粹宫”、“景阳宫”、“养心殿”等字样者，则是清代造办处玉作匠后刻的。清代宫殿之内陈设的文物都有档案，专门记录清代宫殿陈设文物的名称、件数及动态。宋钧窑瓷器在底部刻上列宫殿名，表明它们是分别陈设于各殿的文物。
钧窑遗址在今河南省禹县境内，现已发现窑址100多处，其中钧台八卦洞窑是北宋末年建立的官窑，专门烧制宫廷陈设的花盆、洗、尊等瓷器。钧窑瓷器属北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调，因釉料中含氧化铜，烧成的瓷器可于青蓝中呈现紫红色，人们称其为“窑变”。钧窑的另一特点是烧制的瓷器釉面往往有“蚯蚓走泥”纹，这是因为在烧制过程中釉层发生干裂，低粘度釉在高温作用下流入裂口，形成这种特有的纹路。这件传世的宋代钧窑花盆，造型端庄，色彩斑斓，晶莹的天蓝釉色中映现出宛如玫瑰般的紫红。
汝窑洗
宋 北宋
陈设品
高8.8厘米，口径16.4厘米
此器釉色天青，开片如鱼鳞，原为清宫旧藏。
汝窑窑址在今河南宝丰，为北宋宫廷烧制瓷器，历年不久，即遭北宋末年金人南侵，南宋周辉已有汝器“近尤难得”之叹。汝窑为宋代名窑中传世品最少的一个品种，流传至今不足百件，主要有盘、碗、洗、盏托之类，器体一般较小，所见器物有两种铭文：一为“奉华”，奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿，“奉华”铭器是奉华堂的专用品；另一种刻铭“蔡”，物主可能为徽宗时权臣蔡京或其子驸马蔡鞗，应为蔡氏父子受宫廷赏赐所得。
汝窑瓷胎多数如香灰，透过釉层，其色调与官窑器有些近似。汝窑瓷器的釉色不同于同时期其他的青瓷，呈现一种淡淡的天青色，浓淡不一，色调稳定，变化较少，具有独特的风格。
汝窑器以精美名贵著称，受皇室珍爱直至南宋。南宋周密《武林旧事》记载一份绍兴二十一年（公元1151年）宋高宗赵构宠臣张俊向高宗进奉礼物的清单，其中供奉的汝窑器有10种，共16件。
哥窑鱼耳瓷炉
宋 南宋
陈设品
高8.8厘米、口径11.9厘米、足径9.2厘米
此炉为哥窑仿古器。口微侈，束颈，鱼形耳，鼓腹，圈足，通体米黄色，釉色柔和润泽，上布满开片，金丝铁线。
传世哥窑瓷器为数不多，多藏于故宫博物院、上海博物馆、中国国家博物馆、台湾故宫博物院及海外。造型有各式瓶、炉、洗、盘、碗和罐，三足鼎、鱼耳炉、乳钉五足炉、双耳乳足炉、觯式瓶、胆式瓶及折腰盘等是其中典型的南宋器物。
官窑粉青釉三足瓷炉
宋 南宋
陈设品
高8.6厘米、口径15.8厘米、底径14.3厘米
此炉为仿古器物。侈口，立耳，束颈，圆鼓腹，三矮足。青釉，上布满裂纹，釉色晶莹透明，富有光泽。
炉是宋代南北瓷窑普遍烧制的器物之一，是仿商周时期青铜鼎样式制作的，是北宋末期出现的复古风气的产物。
官窑贯耳瓶
宋 南宋
陈设品
高22.8厘米、口径8.3厘米、足径9.6厘米
宋代瓷器的质地、釉色、式样、产量都远远超过前代，钧窑、汝窑、哥窑、官窑、定窑被誉为当时的五大名窑。官窑是指由中央官府开设的窑场，专门烧制御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陈设品。这件官窑贯耳瓶即仿自古代青铜投壶造型，直口阔腹，瓶侧筒状贯耳与足部两侧长方孔相对应，可以穿系绳带。此瓶釉色厚润，端庄典雅，是宋代瓷器中的珍品。
白釉刻花鱼纹瓷钵
宋 金
盛器
1985年吉林省农安县城北金代窖藏出土
高11厘米、口径26.2厘米、足径12厘米
此瓷钵外壁口沿下凹入一圈，内壁相应凸起；外壁素面，内刻双鱼，周围衬以水波纹和水草纹，纹饰自然流畅，线条简洁。
白釉刻花龙纹大盘
宋 金
盛器
1985年吉林省农安县城北金代窑藏出土
高6.8厘米，口径29.8厘米、足径9.8厘米
此窑共出白釉刻花龙纹大盘4件，此盘为其中之一。盘内壁刻一周弦纹，盘中心刻一团龙，首尾相接，四肢向四面张开，每肢三爪，身披鳞甲。瓷盘胎质较薄，通体施白色袖，洁净度很高，造型优美，是金代定窑白臣中的精品。
定窑皇统元年剔花枕
宋 金
生活用具
长23.2厘米、宽19.7厘米、高13.1厘米
此枕面呈椭圆形，内腔中空，白釉作地，枕面和枕壁雕刻忍冬花。
在金统治区域内的窑址中，白釉、黑釉、白釉黑花、酱色釉、黄绿釉瓷器多有出土。刻花、印花是北宋北方瓷窑常用的装饰方法。这件瓷枕无论是烧造技术，还是装饰工艺都直接继承北宋。
黑釉瓷瓶
宋 金 公元1115年-1234年
盛器
山西省大同市南郊十里铺村出土
右高14.5厘米、口径4.5厘米、足径4.8厘米,左高14.8厘米、口径4.4厘米、足径4.8厘米
两件瓷瓶的造型、胎质、釉色完全相同，为同时烧造。每个瓶体腹部都有三处铁绣花，颇似定窑烧造的黑釉瓷器，即通常说的“黑定”。
金代山西境内瓷窑生产工艺受定窑、磁州窑、当阳峪窑及耀州窑等影响，兼收并蓄，产品丰富多彩，但对各种装饰工艺的吸收、应用都比周围地区略晚。至于黑釉瓷器，在山西境内的怀仁窑、大同窑、浑源窑等处都曾采集到标本，晋南侯马地区的金代墓葬中也有出土。因此，大同南郊出土的这对黑釉瓷瓶，应是山西境内金代瓷窑在周边瓷窑工艺影响下烧制的产品。
褐釉剔刻花瓷扁壶
宋 西夏 公元1038年-1227年
背水用具
1985年宁夏回族自治区海原县征集
高33.3厘米、口径9厘米、腹径32厘米
此扁壶小口，卷沿，口沿一侧有堆刺纹，短颈，双系，腹部扁圆，正面饰两组褐釉剔刻牡丹花纹，背面置圈足。这类瓷扁壶是由皮囊壶发展而来，边缘附加的堆刺纹则逼真地再现了皮条缝制的痕迹。
西夏瓷器的烧造受定窑和磁州窑等北方窑系的影响较大，但与同时期的宋、辽瓷器相比，在胎质和釉色方面还有一定差距。西夏瓷器虽然深受中原瓷器的影响，但在造型风格和装饰方面却具有着自己独特的民族特色，创制了一些独具本民族特色的器型，扁壶就是其中最具代表性的一种。
西夏扁壶的装饰主要以植物纹为主，也有动物纹。植物纹中有莲花纹和牡丹纹，以牡丹纹为多，主要有缠枝牡丹、串枝牡丹、折枝牡丹三种。动物纹有鱼纹和鹿纹。
西夏扁壶从早期到晚期一直生产，产品数量大，制作精美，主要有两种类型，较大者为圈足扁壶，由两个浅腹钵对接粘合而成，其接缝处常以附加堆纹进行弥合，腹侧上下分别置两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足。该造型设计合理，口小腹大，用以盛酒、水或奶，不易溢出。圈足置腹中央，只要将口塞住，壶可平放，这样重心矮，加之有圈足支撑非常稳固。腹侧有耳可供穿带，适宜挂在马背或驼背上。另有一种小型扁壶，其器形与大型扁壶相似，不置圈足，体态轻盈，腹侧置双耳以便穿带随身携挎，简便实用。
凸雕莲瓣纹白瓷执壶
宋 辽
盛水器
高17.5厘米、口径4.7厘米、底径8.3厘米
执壶为鼓腹，可多盛水。腹表面上部饰水波纹，下部饰莲瓣。壶口为圆筒形，壶嘴呈弯曲状，壶把亦为弯形，下有圈足。整体造型新颖、稳重，釉色白净，为辽代白瓷中的精品。
镶铜釦莲瓣形白瓷盘
宋 辽
盛具
1954年内蒙古自治区赤峰市辽驸马墓出土
高4.9厘米、口径22.1厘米、底径9.1厘米
此盘盘口呈莲瓣形，镶有铜釦，圈足也镶有铜釦，盘身遍施白色釉，有冰裂纹。瓷盘造型和釉色略同于宋代定窑的白瓷盘。宋代定窑白瓷在匣钵中往往覆烧，故镶有铜釦，以遮盖盘口的毛刺。这种莲瓣形的盘口在宋瓷中已不多见，但受宋代定窑白瓷的影响还是明显的。