中贸圣佳2021春季拍卖会
预展：5月18日-19日 拍卖：5月20日-21日 北京国际饭店会议中心（北京市东城区建国门内大街9号）
吾所谓艺者，乃尽人力使造物无遁形，吾所谓美者，乃以最敏之感觉支配、增减，创造一自然境界，凭艺传出之。艺可不借美而立（如写风俗、写像之逼真者)，美必不可离艺而存。艺仅足供人参考，而美方足令人耽玩也。
——徐悲鸿《画之美与艺》
徐悲鸿的绘画艺术中始终贯穿了写实主义，并且具有鲜明的时代特征。正如徐悲鸿所言，“艺术之进步在变化”，时代成就艺术，艺术象征时代。有学者认为，在中国美术史上，如果不了解徐悲鸿，就不会理解中国近代美术史及美术教育的进程。无论是在个人创作，还是在中国传统绘画的改革以及美术教育方面所做出的巨大贡献，徐悲鸿无疑是中国近代美术史上最富盛名的重要人物之一。
1920年徐悲鸿在北京大学绘学的《绘学杂志》中发表《中国画改良论》，“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采用者融之”，并提出“借助他山，必先自有根基”。文中言语精妙、逻辑严谨地从宏观和微观两方面做了辩证讨论，最后以“致广大，尽精微”总结。对于当时的绘画界来说堪称惊世之论。当时的徐悲鸿正在法国国立高等美术学校图画科学习，徐悲鸿对中国绘画现实做了深刻的解剖，立足于传统，借鉴西方艺术，推陈出新，为中国绘画指明了改良方向，其思维逻辑和对艺术的洞察力，在今天得到了充分的证实。
二十世纪三、四十年代，是徐悲鸿艺术人生的关键时期，其创作观点和创作思想很多都是在这一时期中形成的，成就了许多经典著作和绘画作品。徐悲鸿将写实的绘画方法融入到中国的水墨画之中，将欧洲的古典写实绘画与中国的水墨、线条相结合，使中国水墨画中线条的表现力以及墨色的升华度得到了丰富和提升。徐悲鸿提倡自然精神，喜爱宋画，特别是北宋时期的花鸟画，在其作品中既继承了宋画的自然精神，也融合了欧洲古典写实的绘画技巧。从背景处理上，徐悲鸿采用了中国传统方式，而从绘画技巧上则采用了西方古典式。二者相互融合，交相呼应，在徐悲鸿的笔下表现得淋漓尽致，惟妙惟肖。中贸圣佳2021春季拍卖会中即将呈现徐悲鸿精品《松鹰图》《双喜图》《喜上眉梢》，这三件徐氏力作皆来源清晰，递藏有序。
双喜图 设色纸本 立轴
徐悲鸿（1894-1953）
题签：徐悲鸿先生喜鹊图。
题识：卅五年（1946 年）岁始，悲鸿。
钤印：徐（朱）
鉴藏印：陈之初藏（朱）、曼士珍藏（朱）
说明：本作为近代黄曼士、陈之初递藏，并由陈之初题签条。
世人皆知徐悲鸿画马，其实徐悲鸿亦爱画鹊鸟且不输奔马分毫，喜鹊是徐悲鸿最擅长绘的禽鸟形象之一，同他笔下的其它生灵一样，笔墨中洋溢着强烈的生命气息。《双喜图》画面简洁却不失为精品，双鹊在枝上回首伫足，一派盎然生机。画家以没骨笔法写出喜鹊羽毛丰满光亮的质感，生动逼真，水墨色彩巧妙融合，技法纯熟，韵趣天成。以书法行笔勾出树干，并配合墨色晕染。由于徐悲鸿具有非常扎实的素描功底，因此在画面中不经意间透露出些许光影效果，自然天成，也使得传统题材不流于老气。画家又以轻松的笔墨勾染出树叶，施以朱色。树叶又俯又仰，有浓有淡，疏密得当，布局和谐富于变化。
画作上钤有“曼士珍藏”乃新加坡著名书画收藏大家“百扇斋主”黄曼士的收藏印。黄曼士（1890-1925）名琮，祖籍福建南安，英国殖民政府委为华人参事局委员，又任佛教总会董事、南洋学会会员。1925 年，徐悲鸿在法国读书时境遇窘迫，好友福建教育厅厅长黄孟圭把徐悲鸿托付给自己在新加坡的二弟黄曼士，徐悲鸿得以在最艰难的时候摆脱困境，并与黄曼士结下深厚情谊，视为“平生第一知己”，尊称黄氏为二哥。在1925 年到1942 年期间，徐悲鸿曾多次到新加坡，都是住在黄家位于芽笼35 巷的江夏堂。黄曼士和徐悲鸿，可谓新加坡美术界的前驱，而二人的惺惺相惜、契若金兰，也成为一段艺坛佳话，令后人无不向往。
徐悲鸿、黄孟圭、黄曼士合影
本幅还钤有陈之初藏印，陈之初（1911-1983）亦是新加坡著名收藏家，原名兆藩，号香雪斋主，广东潮安人。出生于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉。曾获博士学位，将其收藏的书斋命名为“香雪庄”，收庋任伯年画作尤为可叹，其他由宋至清书画，以及瓷器、印章等，收藏在新加坡具有广泛的影响力。他与徐悲鸿乃知交，悲鸿在星洲逗留期间，彼此过从甚密，徐氏作品亦为其“香雪庄”收藏重点，本幅即其一。这幅《双喜图》堪称徐悲鸿与南洋藏家交往的生动见证，可谓珍贵。
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喜上眉梢 设色纸本 立轴
徐悲鸿（1894-1953）
题识: 仁嫂夫人清正。悲鸿。丁亥（1947 年）。
钤印：悲鸿之画（朱）
出版：《鹤鹿春华- 吴昌硕艺术的传承》第132-133 页，北京华方艺术中心，浙江鹤鹿文化发展有限公司，2018 年。
出版物
自古有“鹊立枝头报好音”、“鹊立梅梢报福音”之说，鹊在中国文化里，几乎成了“喜”的代名词，暗含“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿。这幅《喜上眉梢》为徐氏赠予知己友人夫妇，表达了夫妻间琴瑟相和的美好愿景。画中喜鹊立于枝头上下呼应，造型严谨准确，显示出徐悲鸿深厚的造型功底；白梅在冷冬中热烈绽放，给荒寒的季节增添了盎然生机与意趣。梅花树干浓淡晕写，辅以线条，颇有气势；梅的枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面，喜鹊与所栖树枝浓淡墨色的节奏变化甚妙。此作以凝练经典的花鸟构图，水墨勾勒遒劲枝干，转折之间尽显其深厚笔力。画面疏密有致，笔墨精到灵动，同时注重表现喜鹊的神态和趣味性，实属徐悲鸿花鸟画中之精品。
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松鹰图轴 设色纸本 立轴
徐悲鸿（1894-1953）
题签：徐悲鸿先生松鹰图轴
题识：万坤先生惠教，廿七年（1938）大暑，悲鸿。
钤印：徐悲鸿（白）、尊德性好文学致广大尽精微极高明道中庸（朱）
题跋：雄翅青松图真迹精品。丙子冬钱君匋百岁并一题。钤印：午斋（朱白）
出版：
1、荣宝斋藏画图录（一）第40页， 荣宝斋（香港）有限公司，1999年；
2、 佳士得1998 年秋季拍卖图录，lot271 ；
来源: 佳士得1998年秋季拍卖会。
出版物
徐悲鸿的作品中，从数量上来说，以飞禽走兽为主要题材的动物画占据了相当大的比重，从艺术成就上来说，动物画不仅别出心裁地反映了自然界的真趣，也有着深刻的主题思想。《松鹰》创作于1938年，徐悲鸿画鹰也跟他人迥异，他画飞鹰，空中展翅高翔的鹰，与李苦禅画鹰完全不同，他的雄鹰正腾于山峰劲松之上的云巅，着重表现飞鹰的特殊性格和活跃神气，有奔驰千里的气概，有威镇百兽的魄力，有桀骜不驯的性格。这也是画者自身坚强个性的表现，并感染观者奋发有为。
本幅来源于1998年香港佳士得，1999年出版于《荣宝斋藏画图录》并有钱君匋先生题跋——“雄翅青松图真迹精品”。