作者：九一是我
引言：
《花样年华》是一部经典爱情片，由王家卫导演执导，梁朝伟、张曼玉共同主演。讲述的是周慕云和苏丽珍，在经历各自伴侣婚外情后，由开始的邻居接触到日久生情的爱情故事。
自2000年上映以来，不止在国内影坛地位举重若轻，更是享誉国际，收获无数赞誉，是名副其实的“获奖体质”电影。获得部分奖项可见下图：
本片能够取得如此辉煌的成绩，自是离不开出神入化的光影运用、构图配色、镜头剪辑、演员演绎，但同样也离不开影片中无处不在的道具支撑。尤其是在王家卫导演后现代城市风格中，道具直接影响了一部电影最终艺术呈现的美感与否。接下来本文就以道具在影片中的四大重要作用来为大家详细解读下道具常为人所忽略的独特魅力。
01交代故事背景：还原上世纪60年代香港韵味的同时，又保留了老上海的绮丽风情，极力复刻出独属于大时代背景下的怀旧浪漫情怀。
道具是什么？电影艺术词典中对它的定义是：“与电影场景和剧情人物关联的一切物件的总称”。大到如街道、房子、家具，小到碗筷汤匙，无一不是在尽己所能地诠释故事的每个细节。其中首要的就是对故事大背景、整体环境的铺设。
王家卫比照自身经历，在《花样年华》的故事背景中，将30年代的上海与60年代的香港做了一次碰撞试验。电影中人物苏丽珍和周慕云都是在同一时期从上海搬来香港的同乡，而他们的房东也是更早来这里定居的上海人。
来自:网络（侵删）
故事发生的场景大多集中在整栋楼的内里、街外。不论从大布局上看到的潮湿街巷、昏暗路灯、复古小楼，还是从楼房内看到的狭窄过道、逼仄房间，简直就是完美再现了寸土寸金的香港面貌。而在后面剧情中苏丽珍与周慕云常常吃饭的地方，也是典型的港味餐厅。不论是设计精致的卡座、老式的餐桌餐具，就连当时使用的绿咖啡杯子，都从细节上致敬了香港金雀餐厅的原本面貌。
而剧中最重要的道具元素，旗袍，则是老上海风情的集中体现。从一身身不停变换的衣着，到配合精致的妆发造型，再拎个时髦的坤包，一路走一路婀娜的身段中，仿佛再现了十里洋场名媛贵妇的华美风姿。在一定程度上，或许可以这样认为，旗袍是上海女人的第二层皮肤，是上海文化里最抢眼的标签。
来自：网络（侵删）
而细看房间内的陈设装饰，夸装精美的灯罩下映照着暖暖的微光，油画质地的壁纸也巧妙搭配着床品配色，就连梳妆台与窗帘都能相应成趣，每一个角落的细节里都浸染着那个年代独一无二的小资情调。还有苏丽珍老公从日本带回来了新式电饭锅、客厅里劈里啪啦的麻将声，都将中产阶级散漫闲适的生活真实还原。这时再配合留声机悠扬而出的老歌，完美地晕染出了每个人心中对于旧时代的浪漫情怀。
这样的道具呈现效果，不止是做到了影片中年代生活化场景的逼真重现，更像是给它们都赋予了生命，同人物一起活在那个年代。也为后面观众正式进入故事做了心理相信的建设。
02塑造人物形象：借助道具不仅入木三分地刻画了电影人物复杂多面的形象，还在恰当的时机传神地描绘出人物的曲折心境。
在一场电影中，道具往往是导演别有用心的设计。它们与演员之间密切的联系，不仅展示出人物的身份地位、兴趣品味，更塑造了其自身的独特性格。甚至有时还会帮助人物角色有效地传达内心的某种心理变化，起到增强人物感染力的作用。
来自：网络（侵删）
关于苏丽珍。在上文中提到过，她在电影中的服饰几近于都是旗袍。它们都有着一样加高的衣领、强调腰身的紧窄袍身和收窄的裙摆，这所有体现女性身材婀娜多姿的裁剪，是那个年代香港中上阶层女性地位的象征，更是一种对其身心被牢牢禁锢的巧妙外化。
正如片中的她，不论是在行走还是闲坐，都时刻保持着高贵端庄的仪态、本分谨慎的言行。即使面对老公出轨，生气难过也是隐忍克制，就算后来与周慕云发生暧昧，同样做到了发乎情止乎礼，无一丝逾矩。这种封印在传统礼教思想下的自我约束、压抑禁欲，正是她后来痛苦的根源。
在这个电影中，苏丽珍大概换了二十多套的旗袍，每一种风格不同的颜色花纹，似乎也印证着她一路的心态变化。从开始表现家庭幸福的温柔风，到后来落寞愁闷的暗色款，再到逐渐对周慕云倾心的亮色变化，每一套都在说着不一样的心情和不一样的故事。
来自：网络（侵删）
关于周慕云。他虽然仅有几套风格类似的西装，但通过上层的面料、细致的做工，也能看出其不低的社会地位。还有他家藏的红酒和小说、办公桌上摆放的精致物件、打字机等办公用品，不仅表明了他不俗的兴趣品味，也补充证明了他作家的职业标签与他精英人士的身份。
来自：网络（侵删）
在影片中，不论是西装革履，还是随性的衬衫领带，他一丝不苟地用发胶整理过的发型，也向观众传达其注重外表、涵养颇高的素质形象。而他一直戴在左手的结婚戒指，也暗示我们这是一个已婚爱老婆的男人。
然而一切不会一成不变，随着剧情的不断推进，他老婆与苏丽珍老公的出轨，挑战了他作为男人的忍受底线，心态也开始慢慢变化。不同于苏丽珍换装式的心理演绎，他的变化则更多的是依靠男士香烟吐出来的烟圈表现的，越是缭绕不散越体现其焦躁、郁闷、复杂的心绪状态。
就如那场他吃了苏丽珍特地为他做的芝麻糊，两人一番交谈后，回到房间升起的迷离烟雾气，再配合他深锁的眉头，不知是在算计报复还是感动纠结。
来自：网络（侵删）
这些道具在设计上的巧思妙用，不仅很好地帮助观众理解了电影中的男女主角的人物形象，也为后面继续支持二人的感情推进做了有利的铺垫。正如看到锤子就会想到雷神，看到旗袍也会让人瞬间联想到张曼玉饰演的苏丽珍，好的道具真的会让人对一个角色念念不忘。
03推动剧情发展：用几个小小道具串联了二人情感发生、发展、结束的整个过程，既让人唏嘘又让人感动。
“道具可以揭示真相，创造或解决问题，也可以促进角色的思想或行为。有时候一个简单的物品就可以做到推进剧情向前发展“。
就像电影《无人区》中一个小小的打火机是串联剧情的重要道具，《记忆碎片》中的男主也是通过照片来推演事件真相的。而在《花样年华》中，贯穿苏丽珍与周慕云感情线变化的，也是几个不起眼的小道具。
来自：网络（侵删）
首先，是杂志、武侠小说和云吞面建立起来了二人的关系。在最初的时候，两人的搬家时间刚好撞在了一起，又因为住在隔壁，给他们搬家的劳工们总是不小心搬错物件。是周慕云亲自把一摞杂志交还给苏丽珍，并开始了两人第一次的交谈。在渐渐熟络后，又因为都喜欢武侠小说，发展成偶尔的拜访。直到双方伴侣经常不回家，两个落寞的人，因为常常去同一家面摊吃云吞面，而有了较为固定的联系基础。
来自：网络（侵删）
其次，领带、皮包揭开配偶出轨真相，推动了二人故事展开。本来两人也没有什么深交，但直到一次偶然的意外，两人的关系发生了微妙变化。一次照面后，苏丽珍发现周慕云戴着和自己老公一摸一样的领带，而周也认出了苏拎着的那个和老婆一样款式、颜色的包包，二人心领神会，原来自己伴侣出轨的第三者不是别人，正是对方的另一半。
两人为了弄清他们走到一起的原因，于是以“模拟出轨”为名，开始了频繁地约见、吃饭、分析。再后来那些出轨的真相貌似变得不再重要了，两个开始讨论起来武侠小说，不知不觉间越走越近。
来自：网络（侵删）
最后，绣花拖鞋见证了二人暧昧情愫的开始和结束。在两人又一次在周慕云家讨论武侠小说的时候，同住一层楼的房东们因为通宵打麻将，无意将二人堵在了房间。在苏丽珍寻到机会回家后，却不小心将绣花拖鞋留在了周的家里。自此二人关系开始暧昧，谣言也慢慢滋生。
来自：网络（侵删）
到后来周慕云向苏告了白，还问她要不要跟自己一起去新加坡，苏无法割舍对老公的感情，便忍痛拒绝了。但两人之间的感情却没有真正断开，反而随着距离越来越远而更显珍贵。就像周即使远行也要将那双绣花拖鞋带在身边。又像苏在几年后特意悄悄取走了那双鞋，只有彼此没有任何牵绊纠葛，一切感情才会归于平静。所以这双鞋见证了他们情感的开始终结，是一个像定情信物的关键道具。
虽然这只是几个小小的道具，但正是因为它们，才非常精妙地连贯了整个故事的情节发展，也为二人感情的萌芽、暧昧、升华，告别做了完整的串联，观众才得以充分感受其情感冲突带来的不一样的观影体验。
来自：网络（侵删）
04渲染气氛：使用得当的道具，很好地烘托了电影气氛的效果。
“从广义上来讲，道具是表演艺术中的一种重要的造型工具，它是与场景和角色有关的一切物体。如果认真观察任意一部影视作品就会发现，实际上，道具在对剧情气氛的渲染上往往在暗处起到了相当关键的作用”。
首先，用贴近生活的物品，呈现出旧日子里的烟火气。在这部电影中，出境最多的就是他们住着的小楼了，故而生活化的场景成了电影最接地气的存在，而如何拍出旧年月里的烟火气，成了考验道具的第一道坎儿。
来自：网络（侵删）
从不完整的构图中我们可以瞥见，厨房的一个角落里，朴素得掉了漆的橱柜、灶台上烧水壶里升腾的水汽；客厅的落地摇头式风扇、留声机，还有不知道什么时候会响起的电话铃声，都让过去的日子慢悠悠地活在了眼跟前。
其次，用昏暗冷调的墙体栅栏，突显出人物内心的纠结、压抑、沉闷。在苏丽珍和周慕云几次经历伴侣的冷落时，他们在窄窄的楼道里上上下下，反反复复地走着。转角斑驳生冷的墙壁，贴在上面杂乱无章的小广告、昏暗的路灯，都透露出浓浓的化不开的怨怼、失措。
再后来两人发生情感纠缠，不知该如何取舍时，他们又是背靠着冰凉的铁栅栏，在黑夜里的互探心事。这种道具、景物、人心为一体的融合，恰恰是对人物心理氛围的最好烘托。
来自：网络（侵删）
还有，用充满指向的红色窗帘、密闭的小轿车等，营造两人之间的暧昧气氛。被堵在周慕云家里时，床上铺着的是红色被单；两人在旅馆私会时，狭长走廊上被风吹带起的是看似绵延不绝的窗帘；还有密闭的出租车里，所有的这些物品都在为营造两人之间的暧昧氛围服务。做到了减一处则少，加一处则多的地步。
评论中有人说，看《花样年华》最感怀的不只有主角之间的爱情，还有王家卫镜头下对60年代香港和30年代老上海的完美还原。这种说法是很有说服力的，而这也恰恰证明了道具的魅力。它们是电影的一部分，更是真正花样年华里的一部分。
来自：网络（侵删）
结语：
契诃夫曾说过一句话，“如果故事中出现手枪，它就非发射不可”。电影中也如此的。每一个道具背后都有其深刻的用意，它不是简简单单的死物，而是一个会说话的艺术品。好的道具会让影片更加真实，会让演员更富灵魂，会让故事更显丰满，而电影《花样年华》中的道具同时做到了这三点，希望你能有机会打开它，用全新的视角来重新回味下这部经久长青的电影。
来自：网络（侵删）
九一是我，我是九一，欢迎关注~，聊聊电影。