茅威涛 ， 女 ，生于1962年8月8日，祖籍浙江桐乡。全国人大代表， 中国戏剧家协会副主席， 浙江小百花越剧团团长，著名越剧表演艺术家。她17岁从艺，高中毕业后于1979年考入 桐乡县越剧团，登台演出后剧团送她到浙江艺术学校进修，回团后挑起大梁。因到上海演出《卖油郎独占花魁女》，得尹桂芳 、 尹小芳赏识，乃成尹桂芳的第三代弟子。一直为浙江小百花越剧团台柱 小生 。1986年加入中国共产党 。1995年由文化部、人事部授予全国文化系统先进工作者称号。1997年当选为 中国文联 委员。1991年9月始任浙江小百花越剧团副团长，1999年任团长至今。2015年7月，当选第八届 中国剧协副主席。
人物经历
1979年，17岁从艺，高中毕业后于1979年考入桐乡县越剧团，登台演出后剧团送她到浙江艺术学校进修，回团后挑起大梁。
《陆游与唐琬》饰陆游
因到上海演出《卖油郎独占花魁女》，得尹桂芳、尹小芳赏识，乃成尹桂芳的第三代弟子。
1982年毕业于浙江省艺术学校。进入浙江小百花越剧团。浙江省首届小百花会演中，她演出的《盘妻索妻·露真》获优秀小百花奖，选入新建的浙江小百花越剧团。
1983年在省艺校集训排练后，赴香港演出。成为耀眼的新星。
1984年年仅22岁时赴北京参加国庆演出，夺得第二届中国戏剧梅花奖。受邓颖超等国家领导人接见，被全国剧协赞誉为该团“五朵金花”之首。成为越剧小生第一人，一直为浙江小百花越剧团台柱小生。
《西厢记》饰张生
1986年加入中国共产党。
1991年9月始任浙江小百花越剧团副团长。
1995年由文化部、人事部授于全国文化系统先进工作者称号。
1997年当选为中国文联委员。
1998年当选为中国戏剧家协会副主席。
1999年7月始任浙江小百花越剧团团长。
新版《梁山伯与祝英台》饰梁山伯
当选为浙江省戏剧家协会副主席。
2015年7月，当选第八届中国剧协副主席。
2016年12月，当选中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。
艺术风格
其艺技得尹桂芳亲自教诲与指点，并得尹派第一、二代传人尹小芳、宋普南的悉心教授与帮助，以其勤奋的敬业精神而成为尹派又一代传人之中的佼佼者。
她的扮相俊美、气度非凡；其表演高雅脱俗、潇洒飘逸，表演细腻深刻、含蓄深入、善于创造人物，且能汲取京、昆、川等剧种表演手段，为己所用，融内心体验与程式化体现为一体，使之角色的创造有较高的文化品位；她的唱腔师承尹派，吐字清晰、行腔流畅、音色圆润、气韵悠扬，又根据自己的嗓音条件有所发展，唱做念扮皆达到很高的艺术境界。在继承中有创新，形成了自己独特的风格特色，被称为“茅腔”。
演唱在为传统越剧观众接受的同时也为广大现代观众所喜爱，在继承传统的基础上，努力用现代意识观照历史人物，赋予越剧小生以新的深度和魅力。在国内外都拥有众多茅迷，为之倾倒。大江南北还自发成立“茅迷协会”，出现对越剧演员最广泛的“追星族”。
主要作品
代表剧目
从艺20多年来，在舞台上塑造了众多光彩夺目的艺术形象。
《大观园》茅威涛饰贾宝玉 何赛飞饰林黛玉
经典折子戏：
《孔雀东南飞·惜别离》饰焦仲卿
《沙漠王子·算命》饰罗兰
《桃花扇·香祭》饰侯朝宗
94年《蓦然又回首》个人专场
《浪子成龙·雪地》饰韦英
经典剧目：
《五女拜寿》饰邹士龙（摄成电影）
《西厢记》茅威涛饰张生 颜佳饰崔莺莺
《汉宫怨》饰刘询
《何文秀》饰何文秀
《胭脂》饰吴南岱
《唐伯虎落第》饰唐伯虎（摄成电影）
《大观园》饰贾宝玉
《西厢记》饰张珙（摄成电影）
《陆游与唐琬》饰陆游（摄成电影）
《寒情》饰荆柯
《陆游与唐琬》茅威涛饰陆游 陈辉玲饰唐琬
《孔乙己》饰孔乙己（摄成电视剧）
《藏书之家》饰范容
新版《梁山伯与祝英台》饰梁山伯（摄成电影）
影视作品
央视版《笑傲江湖》饰东方不败
电影《唐伯虎落第》饰唐伯虎 合作演员：何赛飞陈辉玲
1983年戏曲电影《五女拜寿》饰邹士龙 合作演员：何赛飞、何英、方雪雯
1990年 电视剧《孟丽君》饰孟丽君、郦君玉 合作演员：何音、于代君
1998年 戏曲电视剧《孔乙己》饰孔乙己 合作演员：李丽、华渭强
2000年 电视剧《笑傲江湖》饰东方不败 合作演员：李亚鹏、许晴
2009年 戏曲电影《西厢记》饰张珙 合作演员：颜佳、何英 陈辉玲董柯娣
2009年 戏曲电影《陆游与唐琬》饰陆游 合作演员：陈辉玲、洪瑛、董柯娣、吴春燕、江瑶、朱丹萍
2009年 戏曲电影《梁山伯与祝英台》饰梁山伯 合作演员：陈晓红、章益清、董柯娣、洪瑛、魏春芳、徐叶娜
春晚视频
1985年春节联欢晚会越剧何赛飞、茅威涛《五女拜寿·奉汤》
艺术成就
曾随团多次赴香港、澳门、台湾等地区和泰国、新加坡、日本、美国、西欧多国演出。
2010年荣获“第十三届文华表演奖（九艺节上获政府最高奖）”《梁山伯与祝英台》
2010年荣获全国劳动模范和先进工作者荣誉称号
《梁祝》茅威涛饰梁山伯 章益清饰祝英台
2009年荣获第三届华鼎奖，暨第三届中国戏剧榜（第三届天下英才中国50戏剧演员公众形象满意度调查榜）
2008年荣获浙江省省级文化系统十大岗位模范人物
2007年荣获第二十三届梅花奖，创越剧界的唯一“三度梅”《梁山伯与祝英台》
2007年荣获“浙江骄傲”最具影响力人物
2005年荣获当选浙江省首批特级专家
2004年荣获国家人事部和中国文联联合颁发的全国30名中青年“德艺双馨”文艺工作者称号
2004年荣获文华新剧目奖《藏书之家》
2003年荣获中日戏剧友谊奖 杉山太郎设立
《藏书之家》饰范容
2003年荣获国家十大舞台艺术精品工程精品剧目《陆游与唐婉》 2003年荣获浙江省第九届戏剧节优秀演员奖 《藏书之家》
1999年荣获浙江省第八届戏剧节获表演艺术突出成就奖
1999年荣获首届“中国曹禺戏剧奖”《孔乙己》
1999年荣获文化部第九届文华奖《孔乙己》
1999年荣获第十届上海“白玉兰主角奖”《孔乙己》
1999年荣获中国戏剧节奖 《孔乙己》
1999年荣获中宣部第七届“五个一工程奖”《孔乙己》
1999年荣获浙江省第五届“十大杰出青年”称号
1998年荣获第二届浙江鲁迅文化艺术奖
1998年荣获全国百家“艺德双馨”文艺工作者
1997年9月荣获东京国际舞台演出艺术大奖 《寒情》
《春香传》饰李梦龙
1997年荣获“浙江鲁迅文学艺术”突出成就
1997年荣获浙江省第七届戏剧节演员一等奖 《寒情》
1997年荣获“全国文联百佳艺德双馨文艺工作者”称号
1994年荣获中国小百花越剧节金奖（第一名） 《蓦然又回首》
1994年荣获第十一届梅花奖，创戏曲界“二度梅”先例 《西厢记》《陆游与唐琬》
1994年荣获文化部第四届文华奖 《西厢记》
1993年荣获文化部第三届文华奖 《陆游与唐琬》
1993年荣获第四届上海“白玉兰主角奖”《陆游与唐琬》
1993年荣获浙江省第五届戏剧节演员一等奖 《西厢记》
1990年荣获浙江省第四届戏剧节演员一等奖 《陆游与唐琬》
1990年荣获上海霞飞杯越剧之星
1988年荣获浙江省第三届戏剧节演员一等奖
1986年荣获浙江省第二届戏剧节演员一等奖 《唐伯虎落第》
《寒情》茅威涛饰荆轲 陈辉玲饰夏韵
1986荣获全国越剧演员广播大奖赛十佳之一 《五女拜寿》奉汤
1986-1987年度全国金榜盒带 《茅威涛新曲精选》
1985年荣获第二届梅花奖榜首《汉宫怨》《何文秀 哭牌算命》
1984年荣获浙江省第一届戏剧节演员一等奖 《汉宫怨》
1982年荣获浙江省“小百花”汇演优秀小百花奖 《盘妻索妻 露真》
评价
茅威涛：在争议中强大
“称我为‘戏霸’，我有这个荣幸吗？”
冬雨霏霏的日子，一袭黑色打扮的浙江小百花越剧团团长茅威涛翩然抵沪，黑色的薄绒大衣，黑色帽子下一头齐耳短发……让这位不惑之年的艺术家显得精干和大气。黑色板材眼镜的后面，是茅威涛一双透着独特神韵的眼睛，眉眼中，曾经传递张生的风雅潇洒，演绎梁山伯的痴情透骨，诠释孔乙己的狷狂古怪……难怪大家总说茅威涛的眼睛“厉害得令人不敢直视” ，生怕被她一眼看去了所有的性格精神。
今天的茅威涛，眼神中却透着少见的高兴与满足。作为主办方代表，她是来参加恩师尹小芳老师的艺术传承专场演出的。在名为“知音同乐”的活动现场，茅威涛一改往日的雷厉风行，仿佛变了个人，如同女儿般依偎着老师不离左右：为年迈的老师端整衣冠，送茶倒水，时不时还用手轻轻拂着老师满是皱纹的手，贴着尹小芳的耳朵，说着哄老师开心的悄悄话……
“小芳老师为了越剧尹派的传承发展起了极为重要的作用，‘文革’之后，太先生尹桂芳老师因为身体原因已经很难恢复演出和教学了，全靠小芳老师的继承、发展与培养，才使得尹派在今天能有这么大的影响。”在座谈会上，作为弟子代表的茅威涛深情地说道，“就在小芳老师位于威海路三层小 阁楼的家中，方寸之地就是当年我们这群年轻人学习尹派的艺术殿堂。每次离开小芳老师家，我总是不敢回头，因为我知道，老师一定在三楼的阳台上望着我们。”一番话，令在场的尹派弟子无不动容。
茅威涛参加活动照
或许，茅威涛在用自己的实际行动，回应着一度沸沸扬扬的对尹派“忘恩负义”的质疑。这些年来，对于这位越剧界的风云人物，质疑之声屡屡不绝，茅威涛总是笑称自己“人到中年，不会再去愤怒，而更多地学会了平和”。
茅威涛
在创新中继承
茅威涛或许可算当今越剧界最为重要的艺术家之一了。师出尹派的她不仅继承了尹桂芳潇洒独特的唱腔，更继承了尹桂芳在艺术上孜孜不倦的探索精神，甚至因此还被同行褒贬参半地称为“一个不折不扣的改革家”。从学习昆曲身段气质的《西厢记》，到大胆剃光头的《孔乙己》，直至前不久引起不小争议的新版《梁祝》，每一部作品中，她总是尝试不同的艺术风格。尽管所有的舞台试验几乎都是毁誉不一，但这些年的越剧改革之路，她走得执著、从容而坚定。凭着这些给传统越剧注入全新生命力的艺术形象，茅威涛不仅成为越剧界唯一三度获得“梅花奖”的演员，更成就了浙江小百花越剧团今日的辉煌。
“我最早在上海演出时，是一直被观众骂的，他们甚至要把我骂出上海的舞台。”茅威涛回忆，上世纪80年代初期，上海观众判断一个演员的好坏，往往是以流派唱腔学得像不像来衡量的，“我知道我学不像，因为我的音色不可能跟老师一样。演出结束那一天我们把道具装箱，我亲耳听见一些上海观众在叫：不要来了，不要来了……团里一位老师赶紧把我拉开不让我听，我却说没关系。当时我只有一个信念：只要有一个观众喜欢我，我就要这样唱下去。”
“当年，太老师尹桂芳为了塑造屈原，大大突破了越剧女小生原有的程式，也曾经遭受过诸如‘不像尹派’的质疑。但太老师却坚持道：我尹桂芳唱的，就是尹派！我非常感动于这句话，太老师的创新精神是我前进的动力。”说起自己对于越剧在今天的艺术定位，茅威涛始终坚持“我们要在创新中继承，而不是继承中创新”。
茅威涛
“这是我成为一名剧团的管理者后才想到的。”茅威涛介绍道，1999年，茅威涛凭借在观众中的影响当上了浙江小百花越剧团的团长。从此，她也不得不面对越剧观众大量流失的严酷现状。在深思熟虑后，茅威涛提出了一系列的改革措施，其中有一条让当时的很多人完全不能理解——她想让越剧“都市化”。这是否意味着浙江小百花越剧团将要放弃广大的农村观众和农村市场？一时议论纷纷。“我并没有放弃农村。自从当了团长之后，我全年的演出差不多有30%是在真正的农村，还有60%的份额，我把它放在都市，另有10%的份额，我争取多安排国外演出，扩大越剧影响。这是我作为一名管理者，给剧团制定的演出市场百分比。”
她说：“如果我们一味保持传统，去迎合老观众，不出十年势必走进死胡同！百年前越剧如同一位穿着蓝花布的村姑来到大上海，在新文化的熏陶下一跃成为标致漂亮的淑女。到了我们这一代人，越剧已经在都市里成为一门艺术，结果却又要被迫回到民间去，那么前人的所有努力，岂不是都付诸东流了？我不甘心！”
有一次，茅威涛在大剧院观看《暗恋桃花源》，身边的年轻女大学生认出了她，并自称是她的戏迷。当茅威涛问起“ 你为什么不来看我们的《梁祝》”时，女大学生不好意思地说道：“我把票子给我妈妈了。”当时，茅威涛的心情可谓五味杂陈，“要是看《暗恋桃花源》的年轻观众都能来看我们的越剧，那该多好啊！”从此，她改革越剧，让越剧“年轻化、都市化 ”从而赢得年轻观众的信念越发坚定。如今，浙江小百花通过高校讲座普及、创排符合现代审美与人文精神的作品等方法，逐渐吸引了不少年轻人的关注，形成了一个规模不小的“粉丝团”，在同行剧团中，保持着相对较好的演出市场。
“戏
“茅派”是我的追求目标
关于茅威涛与其他“金花”的“恩恩怨怨”流传甚广，但比起对于“茅威涛是否有资格创立‘茅派’”的质疑，这些流言真可算是无足轻重的。
对于越剧女小生的独特魅力，茅威涛始终有着自己的理解：“女小生有着一种假定美，这个假定美就是你自己可以恰到好处地去把握男女尺度。它与男旦有一脉相承之处，可以用一个异性的角度和眼光来观察世界。我个人认为这是一种双重审美，就是你去审视它，同时又可以去体现它。而这种体现往往是带着一种唯美的，理想的，浪漫的感觉。我觉得一个好的演员，他一定是去把握作品的魂，去驾驭这个舞台，而不仅仅是讲故事。就像梅兰芳先生演的虞姬、贵妃，在今天看来，他的那种雍容华贵，妩媚动人，我真觉得女演员都无法企及。”
本着与众不同的艺术追求，对于所谓的“茅派”之争，茅威涛一下子超脱许多：“其实我觉得我已经非常个性化了， ‘茅派’是我的追求目标。但叫不叫‘茅派’并不重要，我的‘野心’其实可能更大一些——我希望有一天别人承认我‘茅派 ’的时候不仅仅指我的唱腔。还包括茅威涛独特的技艺，包括表演和声腔，从而在舞台上留下属于这个时代的越剧的独具个性的艺术形象。”