清乾隆 粉青釉浅浮雕夔龙纹如意耳葫芦尊
尺寸：高18cm
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
本品先后由胡惠春、张宗宪、Eskenazi、北美十面灵璧山居等知名藏家递藏，分别在1985年纽约苏富比、2006年香港佳士得高价拍出，此外更是为各类出版物及展览青睐，曾于1993年伦敦佳士得「云海阁——张宗宪藏瓷精品展」、2018年保利艺术博物馆「大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展」中均罕见现身，并先后于《Orientations》、《亚洲艺术周刊》等出版，来源清晰，传承有序。
本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，广底，浅圈足。通体施青釉，釉色青翠盈润，上下两段器形及纹饰皆互为呼应，均以夔龙纹为主体，龙身矫健蜿蜒，古雅神秘，在釉色不同光影层次的衬托下更显生动形象，束腰饰纵向相对如意纹，近足处饰蕉叶纹一周，层层纹饰间以适当留白作为区隔，整体纹饰种类虽多样但合理的布局使得观感清爽有序，没有丝毫繁杂冗余感。底落「大清乾隆年制」六字三行篆书款，工整古朴。
如意福禄——器形求索
葫芦尊亦称如意尊，为雍窑新出器样，体态稳重，线条优美。《饮流斋说瓷》之「说瓶罐第七」记载：「如意尊高约六七寸，清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。」雍乾时期国力强盛，且上有圣主痴迷热爱，下有唐英等人主导设计，瓷器于品种与器形创新甚多，确乃瓷器烧制的最高峰，堪称空前绝后。葫芦尊因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹，相较看来圆腹者较多见，如北京故宫博物院藏有雍乾时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等釉色品种。葫芦尊又称「双喜宝珠瓶」，清宫文献中见有收贮记录，如热河素尚斋就贮有炉钧釉双喜宝珠瓶8件。相较而言如本品扁腹者则较为少见，传世品凤毛麟角，甚为珍罕。
清代在瓷器原有基础上进行器形、工艺等方面创新，关于此可见清宫诸文献中记述，《清代官窑瓷器史》中整理道：拱花如意盖罐、拱花盖罐、拱花高足罐、拱花连喜盖罐、拱花双环盖罐、拱花罗汉尊、拱花双喜尊、印花双喜尊、拱花天地交泰尊、拱花万代如意尊、万喜双环尊、拱花福寿葫芦瓶、拱花福寿双喜瓶等三十余种。如拍品此类器型应亦为仿宋器釉色创新器型。
器身对称置如意形耳，此种耳形也称「双喜耳」，文献中对于清代御窑厂瓷器烧造经费有记载：「琢器中另有：……每件印接双喜耳工料银一钱……」此双喜耳即为拍品所饰耳形。
青润腴美——釉色探秘
乾隆时期御窑所出瓷器在前朝的基础上完善发展，颜色釉继承了宋代单色釉的高洁至清之美，当时粉青釉器以官窑烧造为主，所成之器皆精致隽美，世所罕见。此种釉色为仿宋器烧成，宋釉有两种色泽，一为米色，一为粉青色，《陶成纪事碑记》中载：「仿米色宋釉，系从景德镇东二十里，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。」
粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉色达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾隆时期制作技术更为成熟稳定，对于颜色控制自如，成色素雅匀净，实得文人雅致淡然旨趣。本品釉色所成即为绝色，静若青空，腴腴凝然有玉质感。
众美相媲——近例集萃
翻阅公私典藏，雍正及乾隆时期所出均有近似，可见于各大博物馆及拍场瞬间。
目前与本品相似度极高者仅见2002年北京拍卖会曾拍出的一件清乾隆粉青釉暗刻夔龙如意耳尊，器形、釉色、纹饰、尺寸皆相类，此外故宫漱芳斋内置多宝格上所陈设一粉青釉葫芦尊与本品器形、釉色亦相同，可资比较。
纹饰相似例可见清宫旧藏清乾隆粉青釉暗花夔纹交泰瓶，器身满布夔龙纹；另有清乾隆松绿拱花宝珠冠架，其束腰凸起部分及底座外均饰夔龙纹，与拍品布局相似，可作参考。
双如意耳相同者可见香港苏富比1979年所拍清乾隆粉彩花蝶纹葫芦尊；玫茵堂旧藏一圆腹粉彩例；《清代瓷器赏鉴》中一清乾隆青花如意耳蒜头口瓶；香港佳士得2018年春拍一件清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊以3610万港币成交，亦与本品耳形相同；此外香港苏富比1981年所拍一件仇炎之旧藏为清雍正仿哥式双耳葫芦尊，通身光素无纹饰，同置双如意耳。
同属青釉浮雕例可见北京故宫藏雍正粉青釉凸花如意耳蒜头瓶，其与拍品同施粉青釉，器身均以浮雕刻绘纹饰，但此例为如意尊中圆腹者，主体纹饰为缠枝花卉，柔美有余，可与本品相比稳重尊贵却略显不足。与之近似者可见香港苏富比1988年所拍清雍正豆青釉刻缠枝莲纹葫芦尊，亦有异曲同工之妙。
器形近似例可见香港苏富比2019年春拍清乾隆青花缠枝瑞芝莲纹双耳葫芦尊，清宫旧藏清雍正青花釉里红缠枝莲纹如意尊，香港苏富比2006年秋拍及2011年北京拍卖会所呈清雍正炉钧釉如意耳葫芦平底瓶，香港苏富比2008年春拍清乾隆茶叶末釉如意耳平底葫芦瓶，保利艺术博物馆2018年「大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展」中所呈一茶叶末釉例，以及鸿禧美术馆藏一斗彩例，器形、尺寸与本品皆相似，仅釉色不同，也可作比。
此外香港苏富比2006年春拍中一件清乾隆粉青釉浮雕博古龙纹壶与本品釉色、纹饰近似，且为同年拍出，亦是十面灵璧山居所藏，粉青釉凝润似玉，以夔龙纹为饰，古朴典雅，当年以1356万港币拍出，此后又于北京保利2019年春拍「十面观止—— 十面灵璧山居暨海外名藏清瓷萃珍」专场中再次上拍，最终以4427.5万人民币落槌，可作参考，也可左证十面灵璧山居收藏眼光之独到。
风云际会——藏家名录
胡惠春，民国年间上海知名收藏家，「暂得楼」主人，此堂号源于王羲之名作《兰亭序》：「当其欣于所遇，暂得于己，怏然自足」。其收藏以明清官窑为核心，尤爱单色釉，单是清代官窑精品就达九十余件，可以说代表了康熙、雍正、乾隆三朝景德镇瓷器生产高峰时期的作品，精品迭出，难能可贵。其收藏中一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐曾于1992年纽约苏富比拍出，后于2017年香港佳士得以天价213，850，000港币成交，引得多方关注，1985年纽约苏富比，2017年香港佳士得更是为其收藏举行专拍，精品纷呈。
张宗宪，云海阁主人，著名中国艺术品收藏家，所藏既富且精，从书画到器物均有涉猎，几乎囊括历朝历代传世品中最顶级的珍品，海内共仰。其所收藏珍品甚多，本公司于2018年秋拍中以149，500，000人民币拍出的清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶即为其旧藏，其独到鉴赏力可见一斑。
Eskenazi，全世界最为知名的中国古董商之一，他所经手的中国古代艺术品多达5000余件，其中元青花鬼谷子下山大罐最为著名，曾创下当时的价格记录。他帮助在美国、瑞士、新加坡、日本及中国香港地区的客户建立了重要的私人收藏，世界各地的博物馆也从他那里获益良多。
北美十面灵璧山居为美国极为重要私人收藏之一，此名源于主人在上世纪80年代以121万美元入藏之吴彬《十面灵璧图》，该作品创下当时中国古代书画拍卖世界纪录。其主人由上世纪九十年代起专攻东方艺术，醉心收藏中国御窑瓷器、古代书画、古典家具。收藏主要由世界顶级古董商购入，如于英国顶级古董商埃斯肯纳茨（Eskenazi Ltd.）入藏明清两代陶瓷、于纽约蓝捷理（J.J.Lally）购入宋元陶瓷、于英国马克斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）购入明清家具等。
Eskenazi和十面灵璧山居此条收藏脉络向来多出清宫御瓷，其中又以单色釉为多，所见皆精。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，商务印书馆，香港，1999年，图版130、138
《清代官窑瓷器史》，中国画报出版社，2012年，页218、391、396、640
《故宫经典——故宫珍宝》，朱家溍，紫禁城出版社，图221
《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，编号280、312、328
北京翰海，2002年12月9日，Lot.1580
《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，伦敦，1994年，页275，图962
《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1998，页130，图160
香港佳士得，2018年5月30日，Lot.3004
香港苏富比，2019年4月3日，Lot.3306
《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页219，图200
香港苏富比，2006年10月8日，Lot.1010
《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，北京，编号099
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，页358，图160
香港佳士得，2006年5月30日，Lot. 1253
中国嘉德，2010年5月15日，Lot. 2204
《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，北京，编号074
北京保利，2019年6月5日，Lot. 5387
来源：胡惠春家族旧藏
纽约苏富比，1985年6月4日，编号37
张宗宪旧藏
香港佳士得，2006年11月28日，「玉剪霓裳—张宗宪御制瓷器珍藏」专场，编号1307
Eskenazi藏，编号EK309
北美十面灵璧山居藏
展览：「云海阁——张宗宪藏瓷精品展」，1993年6月2日—14日，伦敦佳士得，伦敦
「大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展」，保利艺术博物馆，北京，2018年9月20日-10月20日，编号065