1966年，香港武侠小说作家梁羽生先生，应邀写了一篇万字长文《金庸梁羽生合论》，对金庸、梁羽生的武侠小说进行了一番评价，并化名为“佟硕之”，刊登在《海光文艺》月刊上，其中一段文字，是批评金庸武侠小说里的武技，越来越是神怪：
《射雕》中的西毒欧阳锋用头来走路，手下蛇奴驱赶蛇群从西域来到中原；《神雕侠侣》中的寿木长生功，九阴神功，九阳神功；以至现在《天龙八部》中的什么天上地下唯我独尊功等都出来了，真是洋洋大观，就差没有“白光一道”了。但其中的六脉神剑，能用剑气杀人，也近乎放飞剑了。
在这些武技里，寿木长生功、九阴神功、九阳神功、六脉神剑都是金庸自己创造出来的，没有什么说的，只能承认。只有天上地下唯我独尊功，金庸有苦难言。因为这种玄乎其玄的武技，是倪匡在为他代笔时创造出来的。
《天龙八部》是金庸先生创作的第11部武侠小说，创作于1963年1966年，历时4年之久，是金庸先生的代表作之一，问世后产生了很大的影响，多次被改编成影视剧，还被选入2005年人教版全日制普通高级中学语文读本（必修）。
众所周知，金庸创作武侠小说之初，均首先在报刊上连载，连载完毕后才集结成册。既然是连载，就必须每日都有稿子写出来，否则报刊上就会“开天窗”，读者是不会买账的。《天龙八部》也是如此，并且是同时在香港《明报》和新加坡《南洋商报》连载。
可是，就在金庸创作《天龙八部》途中，因为有事，必须离开香港。这样一来，就势必耽搁《天龙八部》的连载。怎么办呢？金庸只好请老朋友倪匡来帮忙，请他代写一段时间，避免小说连载时“开天窗”。
倪匡比金庸小11岁，他们都来自内地，同为浙江老乡，同属“香港四大才子”之列（另外两人是蔡澜、黄沾）。倪匡于1957年来到香港，认识了金庸，并在金庸的鼓励下以“卫斯理”为笔名，创作了一系列科幻小说，在青少年间广受欢迎。
值得一提的是，倪匡没念过什么书，严格地说来只有初中文凭，没有接受过一天高等教育，但他通过自学成才，走出了自己的一片天空，在香港文坛有了一定的地位。金庸也夸他：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。”
金庸之所以找倪匡代笔，一方面固然是因为他们是好朋友，另一方面也是倪匡的文笔非常好。同时，倪匡在写科幻小说之前，曾经写过一段时间的武侠小说，对于武侠小说的套路应该是很熟悉，请他代笔，金庸颇为放心。
倪匡欣然接受了金庸的代笔任务，于是金庸就放心地离开香港去办事了……
不久，金庸回到香港时，发现这部《天龙八部》被倪匡写得完全走了样。
金庸不满的地方，主要有两点。一是将书中在重要人物之一阿紫写瞎了眼，二是出现了许多过于神怪的东西，就如梁羽生批评的那样，“什么天上地下唯我独尊功等都出来了”。天上地下唯我独尊功，是天山童姥的最高绝学，修炼者每30年需要返老还童一次，非常魔幻。
这是可以解释的。倪匡为什么会将阿紫写瞎了眼？因为倪匡对阿紫这个人物很不喜欢，便仗着为金庸代笔的机会，让她的眼睛被丁春秋毒瞎。同时，倪匡写惯了科幻小说，寻常的武技对他来说不过瘾，因而要添加一点魔幻元素在里面，创造天上地下唯我独尊功这样的神功，便是顺理成章的事情了。
《天龙八部》连载完成后，金庸利用出单行本的机会，对倪匡代笔的4万多字进行了大幅度修改，几乎删除完毕，只保留了阿紫被丁春秋毒瞎的片段，这是因为如果将这个片段删除的话，会牵涉太多，将影响到整本书的流畅度。
至于天上地下唯我独尊功，其实不用梁羽生批评，金庸也注意到它太“嚣张”了，便修改成八荒六合唯我独尊功，比之天上地下唯我独尊功又“谦虚”了不少。于是，内地读者接触更多的便是八荒六合唯我独尊功。
不过，再到后来，金庸再次修改成天长地久不老长春功。按照评论者的说法，金庸这是在讽刺心高气傲的天山童姥。