每年都是在贺岁档播出，每部影片都是大腕云集，为了剧情需要，吴君如、伍咏薇等女星们不怕扮丑；为了戏剧化效果，许冠英、张国荣、关之琳等倾情反串。没有非黑即白、绝对正反对立的角色，每部影片都充满了温馨与搞笑；没有明显的喜剧冲突，中庸色彩浓厚，保持着中国人的传统道德观念与审美观，这就是黄百鸣“喜事”系列电影的风格，故事简单，喜事连连。
作为资深电影人，黄百鸣无论是担当编剧、演员、导演还是制片人和投资人，他在每一个领域都取得了不小的成就。黄百鸣参与制作的多部电影都位居当年贺岁电影的票房前列，其中的代表作“喜事”系列电影更是上世纪90年代香港贺岁喜剧黄金时代的金字招牌。
黄百鸣不是第一个做贺岁片的，确实贺岁片做的最多和最持久的香港电影人。他的贺岁片虽然在表达形式上有些无厘头，但通常主题健康、幽默、搞笑，展现亲情、友情和爱情所构成的温情世界。
1992年的《家有喜事》是“喜事”系列电影的开篇之作，围绕上世纪90年代一个传统的香港家庭展开，讲述了性格迥异的常家三兄弟的爱情与亲情。黄百鸣的喜剧电影更注重喜剧的娱乐性，他的很多喜剧都是对准了春节这个档期，合家欢乐气氛浓郁，老少皆宜。张国荣在里面饰演的二弟常舒，性格阴柔，擅长插花和编织，毛舜筠饰演的梁无双性格豪迈，吴君如饰演的程大嫂几乎把所有的注意力都放在了照顾家人的生活上，终日里邋里邋遢。常舒与表姑妈梁无双是一对死对头，一个娘娘腔，一个男人婆，两人见面就掐，遇到就吵。
1992年的《家有喜事》被封为喜剧片经典，除去明星阵容以外，无处不在的颠覆性喜剧构思，让人看得大呼过瘾成为港片盛世的旗帜之一。家庭的变故让程大嫂从被抛弃的邋遢家庭主妇变得独立而美艳，一次偶遇，常满眼前一亮，从此对她重新展开了追求攻势。张曼玉饰演的何里玉是个超级影迷，热衷好莱坞电影里的造型。除了电影，她对真爱也相当执着，憧憬电影里的浪漫唯美的爱情。周星驰饰演的老三常欢是个花花公子，为了追求何里玉，用尽了招数。
在常家二老的寿宴上，梁无双和常舒双双发现自己的心上人以情定他人。这对欢喜冤家，或许是因为同病相怜，二人萌生爱意。当常家两兄弟各自情定时，他们决定携手帮助大哥和大嫂重修旧好。
上世纪90年代，香港影坛的制作环境宽松而随性，因此，涌现出了一大批不同类型的经典电影。作为在那个时期出现的胡岁喜剧的代表作，1992年的《家有喜事》仅用13天就全部拍摄完成，最后却以4899万港币的票房位列香港电影年度十大卖座影片第二名。
《家有喜事》大获成功后，黄百鸣决定在1993年继续拍摄“喜事”电影贺岁。恰巧，黄百鸣受邀去新加坡参观唐城公园，园中的古代景点，让她联想到了《水浒传》中小霸王醉入销金帐的故事，于是就有了“喜事”系列电影的第二部《花田喜事》。在这部影片中，黄百鸣做了不少大胆的尝试，把一些现代时髦的东西放到古代的电影中。这类喜剧手法后来被许多电影模仿。
《花田喜事》延续了1992年《家有喜事》的主要演员阵容，同时也增加了一些新的面孔，比如许冠英和许冠杰两兄弟的倾情加盟，为影片增加了一些鬼马喜剧的味道。老大军的扮演者许冠英是小霸王周通的扮演者许冠杰的哥哥。吴君如饰演的女儿周吉嫌弃未婚夫林嘉声的家道中落，对他百般欺凌。林嘉声因为忍受不了周吉，在新婚之夜就逃走了。之后，被毛舜筠饰演的母夜叉相救。毛舜筠通过参演1992《家有喜事》和1993《花田喜事》等影片，进入了演艺事业的巅峰期。在这两部“喜事”电影中，毛舜筠饰演的角色都是先丑后美，先粗犷后温柔，这个变化不光是人物性格和外形的变化，也表达了一种真善美的回归和圆满。
林嘉声失踪后，老太君茶不思饭不想迅速衰老，病入膏肓。儿子周通想通过给母亲摆寿筵冲喜。在为母亲置办寿筵的过程中，周通阴差阳错的见到了美女白雪仙瞬间陷入情网，打算抢亲。最终母夜叉得知白雪仙早已心有所属，决心帮助这对有情人，代替新娘出嫁。婚礼现场，老太君由于欣喜过望，恢复青春。新婚之夜等待周通的却是另一番景象。
错乱的人物，荒诞的情节，激荡出一个个笑点。最后母夜叉变身美女，周通还是抱得美人归。周吉看到兄嫂你情我侬，百感交集时，丈夫林嘉声高中状元，衣锦还乡。马前泼水，覆水难收，原本寓意着婚姻关系的结束，但影片中用夸张的手法覆水重收，让有情人终成眷属，给影片留下了一个圆满的结局。
在黄百鸣的“喜事”系列电影里，几乎没有什么坏人，就算是坏人，也会有好的结局，这就是他拍贺岁片的理念，不需要烧脑的剧情，也没有酷炫的特技。他用各种表现手法让圆满的感觉贯穿全片，只要观众看完之后开开心心就足够了。