香港一直不乏出色的电影。
提起香港电影，又不得不提一个人——陈果导演。
别看这是个其貌不扬的导演，在香港可是如张艺谋冯小刚一样的知名度。他是香港电影导演和独立电影制作人。代表作为 “九七三部曲”（《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》）和 “妓女三部曲”（《榴梿飘飘》、《香港有个荷里活》，第三部在拍摄中）。凭这两套三部曲，他曾多次夺得海外多个奖项。
除以低成本拍摄电影外，陈果亦常起用新人或非专业的演员作为电影主角。他的电影风格写实，戏中人物多为草根阶层。
可以说，一部《香港制造》让陈果被世人熟知；一部《榴莲飘飘》让他声名大噪。
接下来说的这部电影，也是他的代表作。而他凭借这部电影，获得02年的金马奖最佳导演。也让他的作品，正式的走向海外。
《香港有个荷里活》是周迅、 陈英明、黄又南出演的现代剧情片。该片因排片原因于 2001 年 9 月 2 号在意大利上映。
如果说，《香港制造》捧红了李灿森，《榴莲飘飘》捧红了秦海璐，那这部《香港有个荷里活》着实把周迅捧得红的发紫。如果没有这部电影的基础，周迅后面的金马影后称号也怕是岌岌可危了。
如陈果一贯的导演风格，《香港有个荷里活》也是描绘香港底层人士的辛酸生活，影片也依然具有对香港底层生活人群的关照。但在影片表达上增加了许多黑色幽默的成分。
陈果开始懂得影像符号的象征作用和荒诞的力量，在一向以载道言志为己任的中国主流电影中尤其难得，也许还是因为香港文化特有的后现代特征吧。
很显然，影片已经比前部《榴莲飘飘》多了些商业因素，也有一些商业电影的感染力，而且对非职业演员的使用也相当大胆。周迅那时候并未出名，也正因为这部电影，奠定了她今后的演艺之路。
要说香港为什么是国际化的大都市。其实有很大一部分归功于香港独特的电影文化走向世界。影片也随之走向英国、新加坡、日本、法国等地。一举拿下多个国际大奖。
“荷里活”是中国翻译美国著名电影制作工厂“Hollywood”的谐音。不得不说，陈果能取这样一个电影名，也着实野心不了，同样，也对这部电影充满信心。
故事发生在香港最后一条穷街陋巷——大磡村的朱家三父子在村内开设朱仔记烧腊店。
在大磡村的对面，隔着龙翔道的是高大华贵的荷里活广场。
就像电影《维多利亚1号》描述的一样，此时的香港，正是金融危机的高爆发期，无处安放的回忆，正被许许多多新建的高楼大厦所覆盖。
小混混阿强以拉皮条为生，在网络中认识了叫东东（周迅）的女孩，并同她发生关系。
朱家的阿细放学的时候遇见了漂亮的东东姐姐，和她成了好友，带她回家来吃烧腊。
虽然东东其实是个妓女，但这个女性缺席的家庭太需要东东这种活力四射的女性角色。
东东的出现给朱家带来了生气，老朱一家三父子平淡的感情生活掀起了巨浪，她的到来勾起爸爸与哥哥阿明禁锢已久的男性情欲。破旧的棚屋究竟负担不起老朱沉重的身体，薄薄一层屋顶还是塌了，老朱也遭勒索破财，甚至杀人。
影片最后，朱家三父子负债累累再加上特区政府的重建计划，他们无奈被迫离开这个生活了半个世纪的家。
周迅扮演的东东是一位妓女，她勾引了阿强父子和住在对面大磡村的阿明，在发生一夜情后，和一位流氓律师合作行骗，打算赚够钱后去美国的好莱坞。却赶不上香港日趋渐长的爆炸性房价最后逃离.....
结尾处的几处画面是点睛之笔。周迅把这种黑色幽默演的收放自如。周迅的演出非常出彩，在这个市井的巷子里，她的出现改变了很多的命运，最后她的那张寄给阿细的卡片，是不是某种诉说，诉说著造梦的辛苦、诉说著心中的愧疚，些许悔意，只不过是为了当初的错误。
不得不说，陈果的选人眼光还是很不错的。
初看片名，我以为这是部文艺片，没想到竟然是部隐藏的政治片！虎头蛇尾和借猪生子的暗喻都太完美了，还有 “东，芳，红”几处隐喻。陈果真不愧是大导。
从影片一开始朱爸给猪纹身到帮猪调情再帮一头叫“娘娘”的猪做“试管猪儿”，无不看出这是一个病态且处于极端底层的家庭，也奠定了影片的悲剧色彩。
也同样，影片中反映的房价蚕食劳动人民的现象也是导演极力表达的。香港如今的房价是一步登天。而这种生活在底层小人物的无奈，也透露出当时社会的疲惫不堪和麻木。
《榴莲飘飘》的叙述是那样委婉而生活化，《香港有个好荷里活》却充满着各种怪异，荒诞的元素，匪夷所思的让我眼花缭乱。它的荒诞让观众不得不沉思目前的现状。陈果能把一部文艺片拍成这样，这在中国内地，也是很难见到的。
其实不止香港，任何一个城市都存在孤独。只要人心是暖的，就足够了