来源：中国电影报
印度尼西亚作为全球第16大票房市场，银幕数量和在电影节上的成功率都在上升——投资者注意到了这些。印度尼西亚会是下一个电影市场大增长的地区吗？
印度尼西亚拥有2.6亿人口，其中很大一部分是年轻人和社交媒体用户，他们长期以来都有要成为亚洲最大电影市场之一的雄心。
但是一直到过去几年中，该地区才开始出现真正增长的迹象。尽管仍然发展严重不足，但自2012年以来，已经看到这个市场的银幕数字增加了一倍以上，到2018年中期达到了1638块。因此，根据美国电影协会年度报告的数据，该地区的票房终于开始起飞，2017年的年度票房达到3亿4500万美元，使得印度尼西亚成为除北美之外的第15大市场。
同时，美国电影公司在当地市场中看到了更大的回报——《复仇者联盟：无限战争》今年年初在当地的票房超过2500万美元，而《鬼修女》的首周末票房为700万美元——本土制片也在蓬勃发展。
Falcon影业的浪漫爱情片《Dilan 1990》在今年1月收获票房1660万美元；而由Rapi影业和韩国CJ E&M联合制作的乔可·安华（Joko Anwar）的恐怖片《新魔王撒旦的奴隶》（Satan’s Slaves）去年的票房为1100万美元。
《亦真亦幻》
印度尼西亚的艺术电影也定期出现在电影节上，加林·努格罗（Garin Nugroho）的《我身记忆》（Memories Of My Body）在今年的威尼斯电影节上首映；去年莫莉·苏亚的《玛琳娜的杀戮四段式》（Marlina The Murderer In Four Acts）和卡米拉·安迪妮（Kamila Andini）的《亦真亦幻》（The Seen And Unseen）分别在戛纳电影节的“导演双周”和多伦多电影节首映，并获得了成功。
与其他新兴市场一样，票房的增长也开始吸引更多的投资者到电影行业中。“与五六年前相比，电影项目的实施更容易，预算也在增加，”印度尼西亚制片人Base娱乐的联合创始人Shanty Harmayn说，“越来越多的电影院提供给了崛起的中产阶级，同时印度尼西亚OTT平台对内容产品的需求也在增加。”
银幕数量增加
2016年，由印度尼西亚对商界友好的总统乔科·维多多（Joko Widodo）发起的罢工，使得电影业从该国所谓的“赤字清单”中剔除，改变了外资的态度。外国投资者现在可以持有制片公司、发行公司和放映公司100%的股份。
这些变化促使韩国放映商CJ CGV通过合资企业进入当地市场，并开始迅速扩张，与之前由印度尼西亚Cinema 21集团持有的垄断企业竞争。CJ CGV目前在印度尼西亚拥有47家电影院、300块银幕，但很快将会有竞争对手韩国的放映商乐天影院（Lotte Cinema）进入该市场，乐天将在年底之前在雅加达，开设第一家影院。
本土企业力宝集团（Lippo Group）也在通过其名为“Cine-maxx”的品牌影院迅速扩张，该品牌在印度尼西亚拥有45家影院，共226块银幕，目标是在5年内将这一数字翻两番至1000块银幕。上个月，墨西哥放映公司Cinepolis宣布已经收购了Cine-maxx的少数股权，这将有助于它实现其目标。
“我们计划扩展到许多处于还没有充分服务到的城市，”Cine-maxx首席执行官Gerald Dibbayawan说，“目前，印度尼西亚主要城市和地区的银幕与人口的比例仍有巨大的差距，这意味着许多印度尼西亚人无法享受电影院的体验。他们可能需要几个小时才能到最近的电影院。”
与此同时，融资正通过本地和国际电影公司、广播电视公司、OTT平台和印度尼西亚快速发展的技术领域流入本地生产。“2018年第一季度发行了约50部本土电影，而2017年第一季度则为18部，”Dibbayawan说。“这些电影的总票房比去年增加了170%。”
《玛琳娜的杀戮四段式》
本土制片的影片享有30%的市场份额，动作片、喜剧片和浪漫片以及带有伊斯兰主题的影片都推动了观影人次的增长。同时，艺术影片也开始进入电影院，去年《玛琳娜的杀戮四段式》获得了可观的150,000观影人次。
毫不奇怪，国际电影公司已经开始注意这个市场。虽然韩国的CJ E&M自2014年以来一直在制作印尼语的电影，但今年20世纪福克斯公司和艾芬豪影业（Ivanhoe Pictures）都参与其中。福克斯公司于8月底发行了第一部印尼语制作的动作片《212勇士》（Wiro Sableng：212 Warrior），而艾芬豪影业最近宣布了一项协议，由CJ和印度尼西亚制片公司Base娱乐和Rapi影业共同制片三部由安华执导的影片。
《212勇士》改编自同名的系列武侠玄幻小说，已经在其本土市场上获得了超过155万人的观影，并将由福克斯公司在新加坡和马来西亚发行。“考虑到这个IP的影响力，以及可以成为系列影片的潜力，我们被《212勇士》吸引。”福克斯公司亚太区电影部门执行副总裁库尔特·里德（Kurt Rieder）说。与此同时，CJ已经制作了5部印尼语电影，其中包括《新魔王撒旦的奴隶》；IfaIsfansyah的《实习医生养成记》（Cado Cado：Doctor 101 and 20 Forever），这部影片翻拍自韩国喜剧片《奇怪的她》（Miss Granny）。这家韩国公司还正在制作僵尸恐怖片《Dreadout：Tower Of Hell》，由Kimo Stamboel执导，翻拍自韩国喜剧片《阳光姐妹淘》（Sunny）。
《爆头》
“印度尼西亚在经济和社会的动态变化看起来对我们很有吸引力——我们认为可以利用自身在韩国的经验来渗透这个市场，”CJ E&M国际部的负责人Jerry Ko说，“此外，合理的平均预算（每部电影约100万美元）意味着我们可以以极低的风险扩展我们的创意和业务。我们的目标是与当地人才以及制片公司合作，向市场推出高质量的本土内容产品，从而成功拓展我们在东南亚的业务。”
数字梦想
与中国一样，在印度尼西亚的电影业也看到了来自科技公司的大量投资。其中最具侵略性的是Go-Jek公司，这个公司拥有印度尼西亚最领先的数字平台，从乘车、购买食品到数字交付都能在该平台上实现，通过新的子公司Go Studios投资电影制作，并计划在明年年初推出视频点播服务平台Go Play。
Go Studios于4月成立，已经投资了几部印度尼西亚电影，包括《我身记忆》和莫莉·苏亚执导的即将上映的《无尽之路》（A Road With No End）；并且和Vice传媒合作制片了一系列电影长片和纪录片。Go Play正在积极购买本土内容，且已经抢到了《212勇士》的在线播放权。
此外，印度尼西亚媒体和电信领军企业Emtek通过其Screenplay制片分公司增加了对电影的投资，其中包括最近被Netflix收购的提莫·塔哈亚托（Timo Tjahjanto）的《嗜人之夜》（The Night Comes ForUs），以及安华执导的即将上映的超级英雄影片《甘达拉》（Gundala）。同时，HOOQ公司、Iflix公司和Viu公司等区域性流媒体平台都在投资印度尼西亚的电影和电视制作，为自己争夺市场份额。
印尼电影也开始进军海外市场。国际买家长期以来一直对该国的动作影片很熟悉——全球热映的《突袭》（The Raid）、《爆头》（Headshot）和《杀手们》（Killers）等——但艺术影片和恐怖影片也开始在国际市场上出现。CJ将《新魔王撒旦的奴隶》卖给了20个地区，其中大约有一半的地区做了影院放映。《玛琳娜的杀戮四段式》的国际销售由Asian Shadows公司负责，已经销往40个地区，并在美国、加拿大和英国上映。
《突袭》
Asian Shadows的创始人伊莎贝尔·格拉尚特（Isabelle Glachant）解释说，虽然买家倾向于追随信赖的制片人购买影片而非是看来自哪个地区，但他们对印度尼西亚电影的了解逐渐变得越来越熟悉。“《玛琳娜的杀戮四段式》能够售出，不是因为它是印度尼西亚电影——这部影片是戛纳电影节选择的，是西方和女权主义的结合。”格拉尚特说，“但自从这部影片取得成功以来，我们发现买家对印尼电影更加感兴趣了。”
从进口而非出口来看市场，印度尼西亚仍然存在可能阻碍产业扩张的限制，因为Cinema 21集团实际上垄断了进口电影的发行。它所购买的独立影片通常只在自己的电影院发行，不会提供给竞争对手。同样，尽管CJ CGV和Cine-maxx都购买了别的地区的独立电影，但这些影片通常无法进入Cinema 21影院，这些影院的市场份额仍然超过80%。
缺乏竞争——苏哈托时代的一个遗留问题，许多印度尼西亚的产业都被前总统的家族垄断——这是对于国际卖家而言比电影审查和进口配额更严重的问题。
尽管印度尼西亚是一个穆斯林占多数的国家，但其电影审查没有邻国马来西亚严格，虽然该国确实有一些保护当地本土影片的条框，但却很少真的执行。然而，Cinema 21不可能永远保持其垄断地位，CJ CGV和Cine-maxx都会增加他们的银幕数量并开始为进口电影提供真正的替代放映影院。
Cinema 21集团也是好莱坞电影的唯一进口商，通过其附属公司PT Omega完成交易，美国电影公司对这种方式感到很满意，因为他们的电影相当于进入了分布在印度尼西亚各地的电影院。“这是我们更有利可图的地区之一，因为我们不用付出巨额的管理费用，随着市场增长，我们在广告预算上占据了优势。”福克斯的里德解释道。
随着印度尼西亚政府确定寻求创意产业扩大国家经济的方针，电影公司预计这种需求的增长将继续，无论明年的大选如何。“印度尼西亚没有理由不能成为一个观影人次5亿的市场。我们还不到五分之一。”Cine-maxx的Dibbayawan说。虽然印度尼西亚的增长速度没有中国快——并且没有任何其他地区的增长速度能与中国匹敌——但印尼仍然是一个具有巨大潜力的市场。
印度尼西亚热门项目
《Dreadout：Tower Of Hell》
导演：Kimo Stamboel
联系人：Emico Kawai，Nikkatsu Corp
电子邮件:kawai@nikkatsu.co.jp
这是一部基于热门在线视频游戏改编的僵尸恐怖影片。由韩国的CJ E&M公司和Stamboel的制作公司Goodhous.id联合制作，预计将于1月发行。
《甘达拉》
导演：乔可·安华
联系人：Wicky Olindo，Screenplay制片公司
电子邮件：wicky@screenplayproductions.com
这部影片是印度尼西亚著名电影人安华（《新魔王撒旦的奴隶》）迄今为止最大的项目之一，这是一部基于备受喜爱的印度尼西亚超级英雄角色的动作片，在20世纪70年代和80年代的一系列漫画中出现。该影片由印度尼西亚的Screenplay制片公司、Legacy影业和Bumilangit公司制作，将于2019年夏季上映。
《Impetigore》
导演：乔可·安华
联系人：Yoonhee Choi，CJ E&M公司
电子邮件：yoonhee.choi@cj.net
影片计划于2月开始拍摄，导演是安华，制片公司是韩国CJE&M公司以及印度尼西亚的Base娱乐公司和Rapi影业联合制作的三部电影中的第一部电影。故事发生在一个女孩在回到她的家乡后，被告知她可以继承一笔财产，但她却发现整个村庄都在试图杀死她以接触诅咒。
《一个叫阿豪的人》
（A Man Called A hok）
导演：Putrama Tuta
联系人：Emir Hakim, The United Team of Art
电子邮件：emir@studioe.co
Tuta之前的作品包括2011年发行的《奢侈日记》（Catatan Harian Si Boy）；编剧并执导了这部有关钟万学（也叫阿豪，雅加达市的前市长），他在位期间的政绩很多，反对腐败，但却因涉嫌参与侮辱伊斯兰教入狱。在目前他还没出狱的情况下出此影片，确实很能影响舆论，但影片与政治没有关系。这部影片11月8日在印度尼西亚上映。
《我身记忆》
导演：加林·努格罗
联系人：伊莎贝尔·格拉尚特，Asian Shadows
电子邮件：chineseshadows@gmail.com
该片的导演是印度尼西亚大师级人物努格罗，影片跟随一位印度尼西亚舞者从十几岁到二十多岁时明显女性化的转变，展现了和传统之间的矛盾。影片在威尼斯电影节首映，由伊莎·伊斯凡西亚的Fourcolors影业制片，该公司还制作了卡米拉·安迪尼（Kamila Andini）的《亦真亦幻》和埃迪·卡约诺（Eddie Cahyono）的《海边的希娣》（Siti）。
《无尽之路》
导演：莫莉·苏亚
联系人：Fauzan Zidni，Cinesurya
电子邮件：fauzan@cinesurya.com
继2017年戛纳电影节“导演双周”放映了《玛琳娜的杀戮四段式》之后，苏亚正在改编穆赫塔尔·卢比斯（Mochtar Lubis）的小说《无尽之路》。影片讲述了一名在20世纪40年代中期印尼独立后加入游击队运动的老师。这部由苏亚和她《玛琳娜的杀戮四段式》的联合编剧拉玛·阿迪（Rama Adi）再次合作的影片的制片公司是Go电影公司旗下的Cinesurya公司。
《小说的科学》
（Science Of Fictions）
导演：Yosep Anggi Noen
联系人：Edwin Nazir, AngkaFortunaSinema
电子邮件：edwin@angkasinema.com
《孤独的独》（Solo, Solitude）的导演Noen执导了这部故事设定在20世纪60年代的影片，该片讲述了一个耳聋的男人，他目睹了虚假的登月，并试图提醒同村的人不要受骗，尽管他们认为他是疯了。目前正在进行后期制作，该片由印度尼西亚的Angka Fortuna Sinema公司、法国的Andolfi制作公司和马来西亚的Astro Shaw公司联合制作。
《212勇士》
导演：Angga Dwimas Sasongko
联系人：迈克尔·J·沃纳
电子邮件：mjwhkconsulting@gmail.com
由20世纪福克斯和希拉·蒂莫西（Sheila Timothy）的Life Like影业联合制作，改编自巴斯蒂安·铁托（Bastian Tito）的同名系列武侠玄幻小说，他的儿子维诺·G·巴斯蒂安（Vino G Bastian）领衔主演。继2018年夏天在印度尼西亚上映后，这部电影将通过福克斯在新加坡和马来西亚发行，而福克斯的顾问迈克尔·J·沃纳（Michael J Werner）正在处理世界其他地区的销售。