金马奖尘埃落定，除了专业奖项评选扣人心弦，红毯争艳永远都是品不完的谈资。
今年金马红毯大战中，许晴的造型让人印象深刻。
看她的时尚穿搭，你会慢慢感悟到她作为演员的那种全盘驾驭能力。
都说时尚圈是离电影圈最近的，这话不假。演技好的女明星，如果衣品也很好，那真的是重要加成。
这样的混搭高手正是说的许晴。
今年许晴以《邪不压正》入围最佳女配角，一身中国红Alberta Ferretti Limited Edition艳丽而干练。
今年是第55届金马，在中国习俗里，5和10这样的年份是大年，许晴选择红色系很应景。
她微博里也发了“中国红”，非常大气。中国红其实也代表了许晴内心“刚”的一面，有担当，有大局观。
演员的格局很重要，站得高才能看得远，许晴这个北京姑娘是好样的。
这次红毯，许晴把红色系穿出了辨识度，避免了清一色的大礼服，这种上身西装&下身裤装的搭配很讨巧，既不用力过猛，又能保留住独特的魅力。
服装自带很多小亮片，看起来不会沉闷，与许晴的甜美梨涡真是配一脸。
巧笑倩兮，美目盼兮，许晴的红毯光芒胜在用个人极大的可塑性来驾驭时装。
纵观许晴的红毯史，她从未出错，表现极为稳定，又不乏惊喜。
红毯造型的可塑性与表演可塑性有异曲同工之妙，精准抓住自身特点，大胆释放更多潜能。
许晴皮肤白皙，她可以轻松自然地与所有服装颜色做匹配。
大红系的礼服，露肩和开叉的设计，甜美捎带着明媚的性感，很显身形比例。
法蓝色的复古式礼服她也能轻松驾驭，裙摆上的百褶，露单肩，她可以很轻松地让经典不断轮回。
各种的裤装造型，帅气得很纯真。
斗篷式礼服，大背头，美魔女驾到。
她总能把“人穿衣”的灵动美注入每一套华服，即便红毯已经百花齐放了，大家一定不会忽略许晴这朵花。
她的脸庞好像有着用不完的胶原蛋白，饱满的气色穿起大礼服就特别有生命力。
女演员在红毯穿大礼服容易走偏两个方向：太瘦撑不起，太壮撑得过度。
许晴完全不会受这个困扰，她身材比例很均衡，于是她可以反潮流地做好混搭高手。不盲目跟风，总能巧妙搭配出自己的新意。
红毯不出错很难，既不能循规蹈矩地限定风格，也不能用力过猛地肆意张扬。
许晴在红毯上的不出错，源于她自己的基本审美，非常清楚自己可以在哪些元素上发力。
你看许晴的私服搭配就知道了，生活中的穿搭也是透着一股随性、亲切和自然。
翻看许晴的微博就像在看生动的私服搭配手册。
黑色竖条纹针织衫+修身长裤+大tote包，很让自己提神。
这适合极度慵懒的状态，你完全不需要去考虑如何做复杂搭配。竖条纹可以让全身黑不那么沉闷，搭配一个亮色大包，整个人就很提气。
卫衣+裙裤+小白鞋，灵气少女。
如果你有心情稍微捯饬下生活小灵感，这种短款卫衣会很有活力，而且可以拉伸腿长比例，裙裤或者大脚裤都是这几年的扮靓神器，走路带风，非常轻松。这套搭配还抓准了灰的渐变色，让自己多一些小神秘感，小白鞋又在整个灰色系中提炼出轻盈感。
许晴生活中还挺喜欢用卫衣来提亮生活，比如这件oversize的卫衣，简直是元气美少女的标配。
长衬衣+修身牛仔裤+帆布包+棒球帽
不要觉得这是学生妹的固定搭配，其实这种森女风可以一直搭。衬衣上如果有一些字母设计，会更有亲和力。
许晴私服里很多这种带字母设计的服装，非常减龄。
全身牛仔+黑长靴
许晴很擅长用腰带，她有的红毯造型会巧用红腰带来点睛，其实私服也可以巧用腰带，可以把线条比例调整得更好。而且牛仔长衬衫搭配腰带，再穿上长靴，帅气和柔美就兼容得很好。
条纹Tee+背带裤
这种条纹Tee是衣柜里永远不能少的百搭单品，棉质感本身就很贴合皮肤，背带裤是旅行中的兴奋剂。
帽衫
帽衫很实穿的，而且女生头发比较难打理，帽衫还能掩盖头发的小尴尬（假如今天没洗头~）
许晴的私服搭配很少女，但不浮夸，重点是实穿，可借鉴性高。
许晴的审美很好，任何场合她都能轻松驾驭自己的美。
许晴的美，有时光的厚度，看她刚成名那会儿的照片，你会发现时尚是一种轮回。
这就是许晴作为演员的独特优势，好演员懂得如何可持续性地释放自己的美。
她五官甜美，但许晴并没有只往甜一个方向冒尖。
她一直都是驾轻就熟地调配自己美，她可以美得硬朗。
甜美是五官的基本辨识度，但她可以在甜的基础上加很多新配方。
于是，我们看到了早年许晴的很多不同造型。
这些造型也成就了她的不同角色，很多女演员会受限于长相，只能固定在一条戏路上。
头戴一顶报童帽，头发往后盘起来，衬衫搭配麻质外套，这样的许晴看起来俊俏可爱。
她很喜欢穿白衬衫搭配服装，看起来婉约知性不少。
90年代的许晴还喜欢一身马甲装，一头乌发扎起来，这些年才兴起的“攻气十足”，她20年前就有了。
还有短发的她，增添了不少文艺气质，让人捉摸不透，充满了神秘感。
许晴的美，其实是为自己和角色而盛开的，她很清楚自己要的方向在哪里，从而也能把美调配得恰如其分。
冻龄讲的是整个生活状态，不仅是皮肤质感，更需要眼神里还有那束光。
许晴的母亲是舞蹈演员，她受母亲的审美影响很深，妈妈说话就像小孩一样，小时候许晴不会刻意记住妈妈说什么，但她一定会留意妈妈的眼神，姿态和神韵。
积极吸收生活的养分，保持足够宽敞的感性空间，这样的许晴真正做到了“生活给表演抓灵感”。
这让我想到了当年英国演员费雯丽刚在伦敦出道，评论界对她的评价：非常可爱而令人惊喜，有个性、天赋和勤劳。
女演员的美不仅仅单靠颜值来支撑，更需要美的生命力，所以个性和天赋异常重要。
许晴底子很好，她的美有自己的辨识度，饱满的脸型，永远充满了朝气和馥郁，五官大气，说话又有点软洋洋的。
20年前许晴接受杂志专访的时候就说过：
表面静如水，内心却很激荡，我喜欢外表与内心不同的表现，这种照片会打动人，可以从中看出含义或内容，而决不是仅仅一张漂亮的脸。
可以把这种美从上世纪90年代延续到现在，许晴的时尚光芒也算是表演的重要加持了：对审美有自己的态度，懂得调节生活的小情调，这些都是演员需要的生活源泉。
相由心生，许晴的冻龄状态很大程度取决于她的好心态。
当年余秋雨是这么评价许晴的：在一派清纯的轻松表演中有一道逼人的生命亮度。
这种亮度中，许晴的微笑绝对是加分项。她很喜欢笑，整个人像热带雨林一样。
她说自己从小活在爱的世界里，所以她受宠的土壤很广。
有些人会恃宠而骄，许晴的内心其实挺坚韧，面对争议的时候，她觉得那也是一种爱。
有的演员是因为经历了很多波折，百炼成钢之后才有了好心态。许晴的好心态是从始至终的，她没有那种波折感，这就是所谓的保持初心吧。
这种初心会让她更坚定那种乐观，以及感受周围的善意。
演员守住这份好心态，生活就能足够提纯，这是演员最理想的生存环境，所有压力和动力都放在作品创作上，作品以外的空间就自由自在地畅享自我。
许晴的每一天都是新的，没有负能量，她的心很大，自动过滤没必要的烦恼。
乐观背后，还有她独有的“真性晴”。
她很享受被宠爱，但她并不娇气，有着独立的思维和判断。
对执着的事情她会较真，敢说敢为也是一种直率的释放。
许晴曾经说以前不爱接触人，只喜欢看美好的东西，后面发现去了解别人，挖掘人内心深刻的东西，对拍戏是有帮助的，也能增强个人抵御能力，不会那么脆弱。
演员需要足够的敏锐度，真性情其实是保持这种敏锐的助燃剂。
如果你对任何事情都是无所谓的态度，演出的来的内容肯定就只是浮于表面。
于是，我们看到，这么多年，许晴的业务能力依然很能打。
她在上世纪90年代出道，横跨多个娱乐周期，依然保持了相当大的创作热情，这几年戏路还在不断扩宽。
出道的时候拍了不少文艺向作品，积累了基本功，像和陈凯歌合作的《边走边唱》，和凌子风导演合作的《狂》。
许晴走的长线发展路线，刚出道不着急大红大紫，先把基本功打磨扎实，这需要时间的历练，才能把表演厚度构建好。
1992年的时候，许晴还被公派到新加坡拍戏，慢慢打开了东南亚市场，有资深影迷甚至还在新加坡看过许晴演过东方不败的舞台剧，惊艳度和完成度都很高。
90年代的许晴，横跨电影和电视剧市场，各自都有业绩加持。
赵宝刚打造的《东边日出西边雨》，让许晴王志文成为了家喻户晓的荧幕搭档。
在电影《秦颂》里，许晴搭档姜文葛优，把历史底蕴把控得很到位。
再到2001年的《笑傲江湖》，许晴版的任盈盈梳着两条大辫子，只要给对一个眼神，这个角色就入味了。
这两年许晴的表演火候依然有劲，从《老炮儿》到《邪不压正》，她把美艳风情角色也轻松拿下。
仿佛看到了当年香港电影黄金年代里男人戏里的出众女演员，一颦一笑都是女性智慧的沉淀。
许晴的自我审视里带着特有的女性美学滤镜，无论是穿衣打扮，还是角色创作，她都是用最饱满的状态去投入，她也能证明自己强大的可塑性。
就像这次《邪不压正》里的唐凤仪，风情万种被许晴刻画出了新的视觉冲击，首先，许晴笃定地把自己的审美发挥到新的高度，其次，审美与表演配合得相得益彰。
会演戏，衣品又好，还长得美，这样的女演员真是值得被一直宠爱。
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