△彭薇｜Peng Wei
彭薇，著名中国当代水墨艺术家，生于成都，现居北京，南开大学哲学硕士。
2000年彭薇以“遗石”系列为开端，先后创作了“绣履”、“彩墨锦绣”、“脱壳绘画装置”、“好事成双”、“遥远的信件”、《七个夜晚》、《故事新编》等系列，涉及平面绘画，三维装置、录像、照片等多种形式，成为中国当代艺术中以水墨为材质进行创作的代表。
彭薇凭借扎实的传统功底、中国水墨的表现手段和独特的私人目光，将古代艺术资源与现在连接，并与西方资源对话，寻求过去与当下的平衡。
△彭薇 《好事成双》系列 纸本水墨
彭薇先后在纽约、香港、台北、北京、上海、苏州多地举办个展，并参加了诸如北京双年展、成都双年展、“中国私语”—希克收藏展（伯尔尼美术馆）,“似重若轻”M+ 水墨藏品展等亚洲、欧洲、北美、大洋洲举办的当代艺术大展。
2014 年彭薇入选新加坡美术馆“亚太地区当代杰出艺术家奖”。
彭薇的作品先后被美国克利夫兰美术馆、波斯顿美术馆、旧金山亚洲艺术博物馆法国DSL Collection 等机构收藏。
技与道，是中国传统文化艺术中蕴含的一对核心的相对相生的概念，这也是艺术创作中不断被探讨的话题，也是千百年来中国艺术家不断在艺术实践中不断要思考的问题。
艺术家彭薇和她的画，给人共同的感受，便结合了技与道，让人觉得好看又疏离，朦胧又真切。
彭薇画画，无论是山水，还是人物，常常是古代的样貌，与传统中国画有很大不同。
△遗石系列 《此处取决于偶然04》 纸本水墨
从小跟着父亲学画画，后来学了美学，做了编辑，来到北京之后又回到画画，从临摹、画太湖石开始，逐渐找到一套自己的技法和语言。
△彭薇与父亲彭先诚
不同于外表和画面中传达出的温婉朦胧，彭薇其实是一个直截了当的人。
比如她用水墨是因为熟悉和了解，用宣纸是因为顺手。她强调水墨对于自己，更是一种工具而不是概念。
△脱壳系列《汉宫春色》 麻纸水墨
关于绘画，彭薇强调个人经验、兴趣和凭直觉，她强调一个“私人传统”，认为传统要跟艺术家发生关系，是私人化的经验。
一直以来，彭薇的创作，“好玩是第一位的”。
她说，“我每个绘画主题的开始都很偶然，就像博尔赫斯说 ‘作家等待着他的作品’ ”。
最早的《绣履》系列，因为看到博物馆宫廷绣鞋收藏目录，一时兴起便画起来，从西式高跟鞋到中式绣花鞋，自己的鞋子也画过，全因自己喜好，尽兴于所有的锦缎、串珠、丝带、刺绣，画多了便“杜撰”起里面的细节来。
△彭薇 《绣履记》水墨
在彭薇的个人经验里，她接受一切自己觉得有意思的东西，无论是老的还是新的，无论东方的西方的，也无论是文学、绘画、音乐还是影视……
△锦绣系列《瑞鹤图》 纸本水墨
后来的《衣钵》系列，她画宽松、古典的汉服，将山水、世俗风物、神话题材与古代衣服糅合在同一平面。
她说，“原来不属于衣钵的图案被置入衣钵后的游戏，不仅让衣钵本身很好看，很和谐，而且给了古老衣钵新的可能性，新的效果，有点旧话新说，也有点以故为新，更多的是自说自画，这才是最有意思的”。
再后来，捡回来服装小店扔出来的两个老款塑料半身人体模特，觉得特别好看。
“比较丰满，但胸又没有现在的那么大，看着很舒服”，在家当雕塑摆了半年后，突然出于好奇，便蹲在卫生间像裱画一般将弄湿的麻纸加一点胶一层层糊在模特身上，干透后便在上面画。
△《汉宫春色》
《唐人秋色》在塑料模特的背部，《秋郊牧马》在模特的胸部，便呈现出了《画皮》系列。
陈丹青评论中的“双重 ‘现成品’ 的妙用”：“绘画的平面性被颠覆，同时被型塑，这些物体表层的依附性彩绘，理论上当然属于雕塑作品，观念上具有暧昧的装置意识，事实上作者仍在宣纸上画画，效果上，则绘画的观赏此时乃取决于一尊雕塑，又在雕塑的三度空间中与绘画欣然遭遇。”
△《好事成双》
△《遥远的信件》
《遥远的信件》系列，她说：“使我迷恋的不仅是经典山水的那幅画，而是作为物质的整个册页、卷轴，在我眼里，在我手里，册页、卷轴本身除了文化气息和历史的魅力，更如同一件件精美的小型装置，吸引我亲手一笔笔画出它们的每一部分，包括繁复的锦缎图案；在题跋部分，我密密麻麻抄录当下读到的有趣的文字─往往是西方文人的书信、日记或诗─然后折叠或卷起，给它们配上不同的缎带，装进定制的木盒，提取一个个自认为好玩的题目：就像给我不认识的哪位有缘人写好一封长信。”
瑞士收藏家Uli Sigg，评价彭薇“以再传统不过的手法，与传统分离，又使传统文本与当代观念在纸面上合一”。
创作了各种各样被贴上“新水墨”、“当代水墨”、“当代艺术”等标签的作品的彭薇，虽然作品的呈现形式有更平面的绘画也有更空间感的绘画装置，然而材质却不曾变，从来都是纸。
就像她所说的：“我的创作基本上开始的时候都是很好玩，等我做到一定阶段的时候，我就会越玩越深。”
△《故事新编》局部 纸本水墨
近几年来，彭薇开始用艺术思考更深入的问题，用绘画挑战自己的个人经验。
曾经在绘画里，特意摒弃叙事，但是现在，她被很多经典绘画里的故事打动。
她也开始在绘画中讲故事，不同于以往的画一幅山水画，写一封信，彭薇开始尝试在大型绘画里讲故事，对于故事的编排和大型绘画的安排，考验着她作为一位艺术家的天赋，也考验着她的绘画技巧。
在接受采访时，彭薇曾说过这样的话——
梁启超说：“人人尽享世俗之乐，当知躯壳无常，器世虚假。“
我却想，鲜嫩的佛手如同二十五六的我，一晃，二十年，人在红尘中，奔突滚爬，世俗之乐之美飘忽无常，我所追逐的终还是些能抵御时间的东西，即便枯萎，仍竭力保有从前的姿态，竭力留有一丝原来的气息。
也许只有化成坚硬的一粒，才能在最后镀得金光。
策划 Editor｜蒙太奇
选题 Planner｜Betsy宝鑫
排版 Layout｜NANA YuHeng
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