《千古玦尘》开播后，有人表示：“又到了diss张叔平的时候了”，不过，这次大家diss错人了，此剧的造型师乃是赖宣吾，之前负责过《月上重火》。
他的风格接近张叔平，即梳紧头皮，不给演员放松的机会，比如刘学义这个白发造型。
当然，跟张叔平相比，他还是差了一大截，人家至少偏爱小碎花，各色头饰也用了起来，参考《宸汐缘》，而他完全走寡淡路线，从女一到女配，基本上从头到脚一身白纱，远远望去，都分不清谁是谁，再加上周冬雨本身是淡颜系长相，所以她被衬得像个小丫鬟，毫无女主的气势。
老实说，现在的仙侠剧造型陷入了一个误区—用素色表现仙气，走极简风，仙女们穷得连个发簪都戴不起。
但是，粉丝的反馈是：“很好看，很仙气，仙女们都无欲无求了，穿金戴银多土啊”。
这乃审美的狭隘，仙气不等于不精致，但凡看过古代流传下来的壁画也能知道，仙女可以打扮成人间富贵花，也可以身着绫罗绸缎。
比如经典电影《红楼梦》，此片拍摄于三十多年前，片中的警幻仙境极有东方审美韵味，青烟袅袅，几位仙女身着华服、头梳飞天髻、发簪八宝凤钗，恍惚若书里走出来的神仙妃子，又美又仙又端庄，神圣不可亵渎。
又或是何晴扮演的秦可卿，在凡间她艳丽明媚，头上戴着各色簪钗，自有风流婀娜，而在警幻仙界，她换上镶黄边的白衣，发髻梳高，既华丽又飘逸，有神仙的脱俗感与庄重感。
同时期86版《西游记》的仙子更是美得不可直视，最突出的代表自然是邱佩宁扮演的嫦娥，她身穿紫裙，外罩白纱，腰间系着红色丝绦，眉间一点红心，举手投足间像极了不食人间烟火的月宫仙子。
看网友的仿妆，这个造型一点也不过时，甚至让人眼前一亮。
还有王苓华扮演的杏仙，一袭粉裙，满头珠翠，娇俏动人却又不落于俗，真担得起那句：“芍药艳呐，梨花娇，怎比我雨润红姿娇”。
某博主仿的杏仙妆，相当还原，比S加的大制作用心多了。
如果说《红楼梦》、《西游记》不好比较，那么拍摄于二十二年前的《东游记》也能出来一战。
此剧是合拍剧，女演员为新加坡三美—郭妃丽、郑秀珍、林湘萍，三人身份不同，造型更有很大不同。
像何仙姑的造型比较清爽，两绺碎发垂落于郑秀珍的两颊，起到修饰脸型的作用，头上簪着几朵素色小花，服装拼接风，偏修身，符合她干脆利落的个性。
牡丹仙子以艳丽著名，故而郭妃丽一身紫衣，还配有紫色花边披帛，额间一点红痣，头戴紫花，极为特别。
林湘萍扮演的龙三公主，造型颇为灵动，橙色系的服装搭配橙色的毛毛，又或是青色的长衫，点缀着几朵青色的头饰，清新自然，契合人物性格。
后来，央视出品的《宝莲灯》同样以神话为背景，但造型又有自己的风格，像舒畅饰演的狐妖小玉，粉色毛毛头饰，衬得人粉嫩非常。
更别说颜丹晨饰演的嫦娥了，一身浅紫色镶毛外套，头发高高梳起，偶尔戴着大白纱，额间的点缀很好地修饰了发际线的缺陷，适合演员又贴近角色。
前传里的嫦娥，换了一个人扮演，服装改变，换为一身白衣，加上白色发带，营造出仙人飘飘若然的感觉。
两版三圣母，一为韩国演员朴诗妍，一为内地演员周扬，前者造型温婉，为仙时，头发梳得比较高，被囚时，发髻下沉，有凡间妇人的样子。
后者较为凌厉，额饰配金钗，既简洁又有亮点。
说来，《宝莲灯》的造型真的别出心裁，除了女演员外，二郎神（焦恩俊扮演）的造型太惊艳，尤其是用金色花钿代替第三只眼睛的设计，既有美感，又不俗气。
另外，《仙剑》系列也是参考对象，造型最多、最精致的乃是《仙剑奇侠传三》。
女娲后人紫萱的造型以紫色为主调，或妩媚或清纯，编发增添了异域色彩，各色额饰将唐嫣的美无限放大。
一身白衣的夕瑶，并不寡淡，服装层次分明，头戴水晶珠，眼角采用blingbling 的亮片，非常有特色。
神女水碧的造型与夕瑶不同，她戴着类似贝壳的发饰，着浅白、浅蓝相间的长裙，清丽明净，这个造型是赵卓娜出道以来最好看的造型了。
这几年来，因《三生三世十里桃花》的缘故，很多仙侠剧开始走寡淡风，可《十里桃花》的造型整体比较精致，每个人都要自己的色系，白浅也不是只穿白衣，凤九的红色长裙艳丽无双。
抑或是《琉璃》里的战神（袁冰妍饰演），前期的她造型一般，后期越发好看，编发加发带的使用，打开了演员的美貌。
最惊艳的神女造型，有复古的感觉，飞仙髻加亮眼的头饰，浅绿色长裙，罩着绿色纱衣，打破了《十里桃花》之后的“寡淡风造型”，算是一大改变。
可惜的是，后续投资更大的《千古玦尘》又舍弃了，不知道后面待播的仙侠剧是改变，还是延续，要笔者说，谁能率先听到观众的呼声，谁就能成为下一部《琉璃》，不然，可能会血扑。