铜胎掐丝珐琅有着黄金和宝石般的华贵和瑰丽。因其制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，故很长时期内主要作为御前用器，由宫廷内皇家御用作坊制作，除少量珐琅器由皇帝赏赐给王公大臣和作为贵重礼品给外国友人外，民间难得一见。
明末成书的《春明梦余录》中，将艳丽的景泰珐琅器与宣德铜器、永乐雕漆、成化斗彩视为同等重器，赋予其“精巧远迈前古”的极高地位。当时贵族巨贾亦视为风雅珍品，竞相求之。
掐丝珐琅最早于元朝自西亚阿拉伯地区传入中国，这种工艺带着伊斯兰教艺术繁复绵密、蟠曲虬结、极重线条和设色的装饰性特点。掐丝珐琅器以金属细丝焊接在胎体上造出各式图框，再将珐琅釉填满空隙，放入摄氏680至720度的隔焰窑急速烧成，这低温快火可黏牢珐琅釉，又不至于熔解铜线轮廓。过程重复多次，直至金属丝坑填平。填釉过程完毕后，表面还需经浮石打磨，将纹饰刮平磨亮，最后步骤是将金属丝及光素的金属部分镀金。金属丝可分隔出不同珐琅釉色的图案，或在单一釉色中制造质感。
明景泰年间，由于政府的重视，珐琅的制作工艺日趋成熟，尤其是蓝釉料有了新的突破，因此历史上便有了“景泰蓝”之美誉。到了清代，掐丝珐琅器成为清宫生活的重要部分，康熙及乾隆年间的珐琅器制作水平尤其高，有赖于皇室的喜好，御用作坊之间的技术交流，以及装饰风格的演变。
掐丝珐琅既适合宫廷殿阁环境的陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。自康熙朝，宫廷造办处便设有专门的作坊，制作大到宫廷礼器、陈设，小到文房用品、生活用具。本次春拍《余香集—古董珍玩专场》精选的多组器物充分体现了乾隆宫廷掐丝珐琅的高超技艺，以及清代宫廷融合仿古与创新的独特审美观。
★1099
清乾隆 铜胎掐丝珐琅五供
觚高37.5cm，烛台高44.5cm，炉高46cm
来源：英国藏家旧藏
RMB：2,000,000-3,000,000
乾隆皇帝崇尚师古，下令制作了许多仿古珐琅作品，这些作品多源自商周青铜器，如炉、尊、壶、觥、觚、甗等，其上常饰蕉叶纹、兽面纹等。特点为造型规范、色彩绚丽、具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。此组掐丝珐琅五供便是极好的例子。
五供是供奉或祭祀用器，包括一对花觚、一对烛台和一个香炉，其造型多仿自青铜器，在清代乾隆朝较为流行。这套五供以天蓝釉色为地，以双勾边线技法勾勒出轮廓线，在缠枝莲纹中分别填以红、黄、蓝、绿等多种色彩。画面上莲花枝繁叶茂，满布器身。乾隆时期为掐丝珐琅器制作的鼎盛时期，这一时期的掐丝珐琅器物铜质精良，掐丝细致，釉料纯正，图案繁缛，器表常有细小砂眼，是其重要的时代特征。这套五供施色均匀、流畅，纹饰刻画精细，成套保存颇为难得。
1096
清乾隆 铜胎掐丝珐琅兽面纹觚（一对）
H:31cm
RMB:700,000-800,000
觚成对保存，侈口，小圆腹，喇叭式圈足。露铜胎处鎏金，分别为口沿、底足及上中下三段衔接处。口沿与底足鎏金处刻回纹，而腹部上下则为素面鎏金，注重变化，节奏张弛有度。通体以浅蓝为地，填以红、白、黄、蓝、绿等色彩，口内壁饰缠枝莲纹，颈部、足部饰变形蕉叶纹，样式取自商周，两蕉叶纹之间有西番莲点缀，腹部饰兽面纹。整器色彩端丽，珐琅色分野自然，所饰兽面古纹清晰流畅，取古意而自有创新，是乾隆时期具有仿古风格的珐琅标准器。
乾隆帝钟爱文玩，又精于鉴赏，加之对珐琅工艺喜爱有加，掐丝珐琅在生产规模及产量上获得了极大的发展，这一时期造办处制作的手炉工艺极为精妙。
★1098
清乾隆 铜胎掐丝珐琅海棠式手炉
H:10.5cm
来源：80年代购于瑞士藏家
RMB:1,200,000-1,800,000
手炉为冬天暖手之器皿，多为铜制，炉内装炭火，故也称“火笼”，本品小巧雅致，集美观与实用性为一体，鎏金灿烂，宝光莹莹，颇具宫廷御制装饰之风范。
正中做海棠式开光，正心置一朵红釉四瓣花，外环对称有瓜蝶相联绕，以蓝釉绘饰于画面边框，其间饰枝叶纹延伸翻卷，可谓匠心独运。盖侧鎏金，装饰花卉纹，錾刻技艺精湛，通透精整。
炉体做海棠式，壁表倭角，炉身两侧置提梁，腹部斜收，器底圈足，以镀金为饰。腹身以天蓝色珐琅釉料为地，肩部及底足各绘饰一周莲瓣纹及蕉叶纹，腹部主体纹饰为龙穿花，共描绘出十二条螭龙，在存世同类藏品中极为少见。
整器诸色纷呈，填彩一丝不茍，尤为精彩之处是填彩并非单调的一气呵成，而是注重浓淡相宜的色彩搭配，给人以绚丽华美之观感。整器设色研丽，纹样精美流畅，炉肩左右两侧铜铆之外固定铜弯板，以蝴蝶为型，吉意备至。清宫旧藏中有一件掐丝珐琅夔纹海棠式手炉（故宫藏品编号116413），其形制与此炉完全相同，原本应为一对，如今得见其一实属不易，极具珍藏价值。
参阅：《故宫博物院藏品大系-珐琅器编4-清掐丝珐琅》，图版120，掐丝珐琅夔纹海棠式手炉
★1097
清18世纪 铜胎掐丝珐琅太平有象三足熏炉
H:25cm
附原装盒（当为仇炎之旧藏）
RMB:150,000-200,000
"太平有象"为中国传统吉祥纹样。《汉书·王莽传》："天下太平，五谷成熟"，太平有象即天下太平、五谷丰登的意思。瓶与平同音，"象"象征强壮、智慧、聪明以及永久的和谐，故吉祥图案常画象驮宝瓶，瓶中还插有花卉作装饰。此器铜胎规整，掐丝细腻，釉色纯正，彰显乾隆风格掐丝珐琅的华丽堂皇气派。熏炉品相极佳，除掐丝珐琅外鎏金厚重，熠熠生辉，尤其盖身之炉顶、象耳、象足刻划写实，线条优美，置于宫舍之内，华丽异常。台北国立故宫博物院藏、沈阳故宫博物院，《沈阳故宫博物院院藏文物精粹-珐琅卷》，万卷出版公司，2007年4月，页101，编号9，及英国利物浦国家博物馆，Bard Graduate Centre编，《Cloisonne： Chinese Enamels from the Yuan， Ming， and Qing Dynasties》展览图录，纽约，2011年，图录编号10，均可见类似藏品。
原盒
乾隆五十五年农历八月十三日，是乾隆帝八十寿诞。早在数年前，乾隆皇帝就指派阿桂、和珅、刘墉、福长安等大臣总办庆典事宜。为了这次寿宴，乾隆皇帝给宫廷造办处下旨，命其特制一批精美华丽的铜胎掐丝珐琅器具。宫廷造办处接到谕旨，精心设计，掐丝珐琅万寿无疆碗从此诞生。
★1095
清乾隆 铜胎掐丝珐琅万寿无疆碗
D:15.9cm
RMB:400,000-600,000
该碗敞口、圈足、弧腹。口沿饰一周变体夔龙纹，碗腹以宝石蓝釉为地，掐丝填刻四组宝相花纹饰，间以四处圆形开光。开光内分别在宝蓝釉底上装饰“万寿无疆”四个鎏金篆字，底部錾刻一周莲瓣纹，圈足内正中刻“子孙永宝”四字篆书款。整体纹饰富丽，金色明亮，工艺精湛，造型端庄大气，极为珍贵。同类器物可参阅香港苏富比10/5 Lot42，成交价HKD 875,000。
乾隆二十七年，画院处与珐琅作合并，于是画院的一些画家开始在珐琅作从事珐琅绘画，这一举措无疑对于乾隆时期珐琅艺术风格的形成产生了极大的影响，也使此时期的珐琅技巧和艺术表现达到了巅峰。
★1100
清乾隆 铜胎掐丝珐琅山水楼阁图插屏
H:17cm
RMB:500,000-800,000
插屏由掐丝珐琅画幅、紫檀框基座两部分组成。掐丝珐琅画幅绘山水庭院之景，可见山间楼阁掩映，飞檐翘角，庭院中两株古松参天，通往庭院的小桥之上有凉亭。画面中湖阔云天，群山耸峙，远山云漫雾嶂，似有万里之遥，山水之间可见苍松翠柏与梧桐环绕，宛若仙境。整体构图虚实相生，带有文人画的笔墨意境，山石楼阁尤称佳妙，淡皴浓苔，细致经营，格调高雅。
背面描绘一对仙鹤挺立于秀石之旁，动态生动舒展，一枝桃花由左下角延伸进画面，一派春意盎然的景象。灵芝、瑞鹤、桃花均为传统文化中寓意吉祥之物。此品正是乾隆时期掐丝珐琅工艺鼎盛时所作，无论是珐琅材料还是制作工艺，均为后朝所不能及。
★1094
清乾隆 铜胎掐丝珐琅花浇（一对）
H:26cm
RMB:380,000-500,000
乾隆时期的珐琅器制作造型、纹饰有的效法瓷器，此拍品便是一例。花浇成对，一侧作流，直颈、溜肩、圆腹，颈中部装饰凸棱与肩作一曲柄。器口、底足镶金边。主体以天蓝色珐琅釉为地，肩部掐八宝纹样，腹部满饰缠枝莲纹及兽面纹样，兽面威严，花朵造型饱满，枝叶繁密，以红、白、蓝、黄诸色装饰纹样，色彩艳丽饱满。本器整体鎏金厚重，掐丝流畅，珐琅质地细腻，色调和谐，成对保存较为难得。
参阅
★1093
明 铜胎掐丝珐琅三羊尊
H:10.5cm
RMB:100,000-150,000
三羊尊撇口，长颈，折肩鼔腹，底足外侈。肩部均匀分布三只卧羊，寓意“三羊开泰”。因古时“羊”“阳”通假，亦称“三阳开泰”。并且中国宗法社会有“君为阳”，“父为阳”的思想，故此纹饰受到皇家大力推崇，而成为官造器物的经典纹样。本器通身以浅蓝釉为地，填红、绿、黄、紫等色釉作花纹。颈部为缠枝莲纹和蕉叶纹，腹部饰龙纹，足墙亦以缠枝莲纹装饰，与肩部相呼应，唇口、肩部及圈足皆鎏金处理。本品器形规整秀丽，制作极为精良，彰显出珐琅器的艺术魅力。
乾隆一朝，掐丝珐琅工艺在民族传统与舶来文化等多种因素的不断融合中，得到了极大的发展创新。为了满足皇家对珐琅器的巨大需求，御制珐琅器不惜工本，力求至精完美，最终形成乾隆时代百花竞艳、集多类艺术大成的姣姣之作。
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