编者按：19世纪最负盛名的苏格兰摄影家约翰·汤姆逊，是英国维多利亚女王的御用摄影师，后人更把他誉为摄影界的“马可·波罗”。
1862年，25岁的约翰·汤姆逊远渡重洋，踏上当时英国在东亚的殖民地──新加坡，用镜头记录下许多珍贵瞬间。这不禁令人好奇，他眼中的新加坡，到底是怎样的？
以下内容摘选自新加坡前资深新闻工作者徐伏钢新书《海岛上的家园》：
苏格兰摄影家约翰·汤姆逊（John ftomson, 1837–1921）被公认为19世纪摄影领域的一座丰碑。
北京故宫博物院年轻的清史专家王志伟，不久前应新加坡国家文物研究中心之邀，来本地演讲故宫院藏历史照片。我特地跑去书店买了一部本地学者葛月赞20年前编著的《新加坡图片史》相赠。我说，最早为北京故宫拍摄照片的那批欧洲人，都是从海上取道新加坡登陆中国的。他们当中成就最大的一位，就是约翰·汤姆逊，《新加坡图片史》对此有零星记载。
汤姆逊很少为自己拍照，这是他后来回到伦敦后拍摄的照片，十分难得。
我最早是从研究本地先驱摄影家叶畅芬入手，对新加坡摄影史开始产生兴趣。随后四处搜罗各方资料，发现本地留存下来的历史照片，其实比中国大陆、香港和台湾更加古老。然而，这一历史事实至今似乎并没引起本地摄影界特别关注，尤其对约翰·汤姆逊本人的研究，几乎还是一片空白，不能不说是个遗憾。
汤姆逊出生于爱丁堡，天资聪颖，14岁那年开始在当地一家光学仪器厂做学徒，正赶上当年欧洲发明新的摄影术。他白天工作，晚上去著名的瓦特艺术学院（Watt Institution and School of Arts）学习，几年后获得该院“终身学位”。
一手掌握新兴的摄影术，一手持有瓦特艺术学院“终身学位”，按理说汤姆逊那时留在家乡发展商业摄影，完全可以如鱼得水。
大多数人的眼光还是不及这位苏格兰小伙子，没有他那样的勇气和魄力。1862年4月，25岁的汤姆逊毅然离开自己的故乡，远渡重洋来到赤道边上的新加坡，投奔岛上百得里路（Battery Road）做海事光学仪器生意的哥哥威廉（William）门下。百得里路至今依然袭用旧名，沿莱佛士坊穿城而过，是现今的国际金融中心，当年是本地最繁华的“商业广场”。
汤姆逊绝对是一个善于炒作自己的生意人。他拍照片，一不为附庸风雅，二不为怡情娱兴，三不为“打龙”获奖，说白了就是为钱，就是利用商业摄影来建构自己安生立命的事业。就这点来说，今天的我们大多自愧不如。
1862年5月3日，汤姆逊还在来新加坡的航船上，就通过威廉在本地《海峡时报》刊登“告白”：
摄影师J. 汤姆逊先生将于6月抵达新加坡。
登陆新加坡后，他马不停蹄开办自己第一间照相馆，并在6月14日的《海峡时报》上堂而皇之刊发： 摄影师J.汤姆逊先生已乘船抵达， 在雷斯克上尉处筹办照相馆，滨海路3号即是。
16日周一开张，服务订单请送至百得利路3号，恭候光临。
他甚至还在1863年出版的Straits Calendar and Directory（《海峡日历与名录》）上广而告之：“汤姆逊兄弟。天文钟、光学及航海仪器制造。地址在百得利路3号及滨海路3号。”
年轻的汤姆逊高顶礼帽，燕尾长服，绅士手杖，洋派十足，先后在新加坡留居近6年，拍摄了许多珍贵的人像摄影和风光照片。其间，他也短暂去过暹罗（今泰国）和柬埔寨，为两国皇室成员拍照，并成为史上第一个为吴哥窟拍照的摄影师。
当年《英国摄影杂志》（British Journal of Photography）曾这样评价他的作品：“这些照片很美，有很高的内在价值，精致、柔和，风格冷峻，技术完美，即使是国内的摄影师都很难超越。”
汤姆逊能说会道，公关水平一流，善于宣传推销自己的作品。通过出版画册，或者在欧洲杂志上刊发配图文章，他不但很快在本地、也在欧洲打响了知名度，成为19世纪最负盛名的摄影家之一，也因此为自己的摄影作品建立了广阔的市场基础。
新加坡岛上的儿童。汤姆逊摄于1863年左右。 汤姆逊实在太好命，在他那个时代，甚至社会纪实摄影照片也具有丰厚的商业价值。
他坦白地说：“我很喜欢摄影。这个职业收入不错，还很有意义，能满足我在旅行和出版方面的双重需求。”二年轻的汤姆逊不乏版权意识和商业头脑。他总是不忘在自己拍摄的胶片上署上自己的名字，以免作品被人盗用，因而生前从未有过版权方实面的纠纷。摄汤姆逊在新加坡时期拍摄的照片原作，现今大多收藏在伦敦的维尔先康姆学会（Wellcome Institute），东京富士美术馆也收藏了部分作品。
《新加坡图片史》中多张汤姆逊拍摄的照片，就是从富士美术馆翻拍的。汤我国留存下来的历史照片当然数量众多，但由于时代久远，如今很多已难以辨识其作者了。不过我相信，其中肯定不乏当年汤姆逊留下的作品。
1868年，汤姆逊带了两名新加坡助手，一位叫阿洪（A Hong），一位叫阿康（A Kum），到香港开办照相馆，并在那里娶妻成家。不久，因当地照相馆行业竞争激烈，汤姆逊又带阿洪和阿康，携带全套照相器材，由广州进入中国大陆继续北上，一路走一路拍，甚至通过传教士马雅各（James Marxwell）引荐，踏上福尔摩沙（今台湾）岛，成为第一位为台湾留下影像的摄影师。
汤姆逊前后在中国逗留近4年，在那里拍摄了大量社会纪实照片，后来带回伦敦出版了四大卷巨著《中国与中国人影像》（Illustrations of Chinaand Its People），轰动世界。在这套重17公斤的大部头著作中，汤姆逊向西方人呈现的不仅是新奇的异国风光，风景地貌、建筑风情之外，他也对当地的人文、社会观察入微，主题广及街头乞丐、贩夫走卒、达官贵人、平民生活、皇室仪典和社会问题等。汤姆逊因此一举成名天下知，成为19世纪最重要的纪实摄影家。
1873–1874年，汤姆逊在伦敦出版四大卷巨著《中国与中国人影像》，震惊了当时的西方世界。 接下来让我们回过头来，隔着150多1873–1874年，汤姆逊在伦敦出版四大卷巨著《中国与中国人影像》，震惊了当时的西方世界。
年的时空，再来细细玩味当年汤姆逊笔下的新加坡吧。
汤姆逊不仅是一位杰出的摄影家，一位训练有素的速写画家，一位成功的艺术商人，同时他也握有一支生花妙笔，是一位多产的旅游文学作家。他的文字生动俏皮，风趣幽默， 耐人回味。
我们先来看看他在记叙远东地区的《十年游记》（The Straits of Ma- lacca, Indo-China, and China, or Ten Years; Travels, Adventures and Residence Abroad）中，如何描绘当年他所亲眼见到的新加坡：
“沿着百得利路，来到满布马来舢舨和中国驳船的小港湾。从新建的铁桥跨越这个港湾后，便来到滨海路与散步道，在这里可以看到一些维护完善的欧式旅馆，从庭院的树丛中隐约探出一角。散步道沿着一块绿油油的美丽草地绕了一大圈，草地可以作为板球球场与游乐场，而大道本身也是一处时髦的休闲场所，每到晚凉之际，移民的妻子家人便会搭上马车，不停地在大道上来往穿梭，走上一两个小时。”
他还写道：
“新加坡独特的美却是少有岛屿可以匹敌。几座矮丘使得景致更富变化，还有又宽又直的公路在山峦间的平野上向前延伸。走在这些公路上，常常可以见到路旁有绵延数英里的果树，或是常绿棕榈树所延伸出来的绿色隧道。从这些林荫大道上，还可以望见远处山坡或山顶上，外国侨民住家的红瓦屋顶。通往这些欧式住宅的道路又长又美， 总能赢得陌生访客的赞赏。住宅的四周仍是同样浓密的绿荫，此外还有修剪得方方正正犹如石墙的野生天芥菜树篱，总之是一道结结实实却又开着金色、紫色花朵的绿叶壁垒。
在这些树篱里面，宽阔低垂的香蕉叶轻轻摇晃，为底下炽热的小径扇凉， 而头顶上，棕榈树梢间则有凉风习习。一座精致的花园、一片修剪整齐的草坪和一方草地槌球场，都是住宅周围常见的景致。” 在汤姆逊笔下，当年的狮城新加坡简直成了殖民者在远东的美妙天堂：
汤姆逊画笔下的马来人茅屋。
“每天大清早，这个地方总有一种说不出的魅力。空气凉爽，令人心胸舒畅。我们在一群特意留下没有砍伐的林木间，看见盛开的胡姬花从树枝上垂挂下来，鼻中闻到的全是这美得离奇的植物散发出来的浓郁香气。顶上的枝叶间二和下方的灌木丛中，传来鸟儿不成调的啁啾或嘎叫，灌木上还有旋花属植物开出上百朵花，妆点得色彩斑斓。四下里放眼望去，要不是芦荟的细茎自重重剑叶中挺出，将白色的筒状锺型摄花撑得高高的，就是深橘色的凤梨从环状的绿色肉质叶片里探影出头来，吐出它成熟的香味。”
书中记载，当年居住在岛上的英国人有自己专属的俱乐部、保龄球场、壁球场和赛马场。野餐的机会极多，也常常在自家洋房里举办聚会，加上剧院的演出和市政厅的音乐会，生活多姿多彩，让人乐不思归。汤姆眼逊甚至还详细记叙了自己在岛上驯马和打猎的故事。另一方面，他对当时中华人和华人组织的印象，却并不十分友善。（汤姆逊笔下对岛上的马来人新和印度人，同样也多有讽刺挖苦。）
加他在书中写道，当地那些华人买办个个生意精明，随时随地精打细算，值得信赖，但他们“永远是一副好逸恶劳和脑满肠肥的有钱人模样”。他说这些华人“非常不雅观”，许多人在街上“几乎是一丝不挂”，少数几个壮实一点的汉子，总喜欢展示自己肥嘟嘟的身子，坦胸露肚，自以为能引来羡慕的目光。
他指出：“华人一向热中于结党组会，而致使他们陷得太深。他们首先将内部结合起来，尽可能地彼此帮助，等到时机成熟，便垄断买卖、控制市场。当他们觉得组织的力量够强大时，便订立法规来约束并保护会员，同时与当地政府相抗衡，原本单纯以营利为目的的行会，于是演变成半商业、半政治的组织。”
在汤姆逊眼里，这些南来的华人“抽烟片，信口齿黄，只要一逮到机会就会不老实、耍伎俩”。
以上这些对早年华人的记叙和描写，或许有它一定真实可信的成分， 但作者为博得欧美读者欢心，站在西方殖民主义者立场，更以白人至上的姿态，趾高气扬地指责甚而可以说污蔑我们的华族先辈，令人断难苟同。比如他在书中写道：“他们（华人移民）虽然引进了勤奋的习性和最低廉、最有效率的劳力，却也同时带来了粗暴的性情、令人难以接受的宗教，以及一些可能玷污全人类的重大恶习”。
汤姆逊后来回到伦敦，被女王陛下授予金质奖章。他开讲座，卖照片，办影展，在当地杂志刊登图片和游记，又依仗其如日中天的声誉， 在白金汉宫旁的梅菲尔（Mayfair）上流社会居住区开办照相馆，取得 “皇家御用认证”，更因此自诩“女王陛下的摄影师”。
晚年时期的汤姆逊手头尚存1000多张底片，后因办公室搬迁，无力继续保存，便提议以每张10先令的价格出售300张给一位叫维尔康姆（H. Wellcome）的富商，余下700张则以每张5先令计。此事前后拖了近两年，双方你来我往写了好多信函洽商，甚至到后来全都底片都已送入对方存放好几个月， 交易一直悬而未决。
1921年9月30日，83岁的汤姆逊在伦敦街头乘坐有轨电车，因心脏病突发不幸去世。
一个月后，汤姆逊的儿子纽兰德才从维尔康姆手中得到了一张20英镑的支票。
在沙巴日本女大学生爱上难民身份的巴夭族男子，是怎样身份落差悬殊的婚姻？
5·12汶川特大地震十年后的重访，有怎样的欣慰与遗憾？ 为大明星林青霞拍照并共进晚餐，素描了一个怎样更贴近人间烟火的形象？
伏钢以作家的细腻眼光看人看事皆文章，以摄影家的敏锐眼光观人观景皆世态缤纷。本书是作者近十年的作品选集，主要包括报告文学《海岛上的家园》和《十年回访震区人》。前者记叙一位日本女大学生不顾世俗传统，在婆罗洲外岛下嫁岛上难民、相夫教子的传奇故事；后者记录作者在中国汶川地震十年后重返震中映秀，逐一回访当年采访过的当地灾民，展示他们顽强的生命力和灾后重建状况及作者的思考。
此外，书中也收编通讯报道《穿越西伯利亚森林大草原》，以及系列人物特写，如著名电影明星林青霞、多元艺术大师陈瑞献、先驱摄影家汤姆逊、拉惹江诗人吴岸、纪实摄影大师李振胜、著名诗人作家流沙河、高缨等。最后也选录了作者过去在报章上发表的随笔短文。
（徐伏钢（右二）和新加坡的摄影爱好者们在庭院展览、交流摄影作品）
作者简介
徐伏钢，新加坡公民
1959年出生于中国四川。1982年毕业于四川大学经济系，1987年自该校研究生班毕业。2001年11月获南澳国立大学MBA学位。退休前供职新加坡《联合早报》。
著有新闻特写选《荡起命运的双桨》《为了天空的小鸟》《海岛上的家园》、纪实摄影画册《四川不哭》《四川依然》《新加坡组屋生活》《艺术大师陈瑞献》《新加坡凤山寺》，以及大型艺术家评传《灵感胜于快门》（与乐美勤合著）和《叶畅芬摄影艺术赏析》。
2008年6月，在新加坡举办《四川不哭》纪实摄影展，2014年4月，在新加坡举办《徐伏钢画意摄影展》。文章入选《新加坡当代华文文学作品选》《东盟现代华文文学作品选》，摄影作品为新加坡国家图书馆、中国上海巴金故居纪念馆和跨国集团公司Gunvor等机构收藏。