什么能让人与人之间的偏见、攀比、嫉妒、甚至是歧视在短时间内消散？
这一定是当巨大的危机爆发，或者灾难将至。
而这时，人与人之间琐碎的负面情绪消失，而这时，他们需要的只是与人之间的情与感。
不再有种族之分、高低贵贱。
2013年上映的新加坡电影《爸妈不在家》，作为导演陈哲艺的处女作，在上映之后便斩获十七项大奖，实属为数不多的佳片。
《爸妈不在家》，很多人并没有被这样一个影片名所吸引，不过，当你有幸拨开它的外表探其究竟时，你一定会被它的现实所打败，又被它的温情所打动。
它的受众面可以很广，可以是在外漂泊的工薪族、也可以是抱着铁饭碗度日的体面人、亦或者你只是个孩子，未经世事，纯真美好。
电影以经济危机为背景，却未将经济危机下社会的残酷与动荡描绘的激荡起伏，它隐晦的告诉观众危机四伏，而又在这场危机中不断感化人心。
电影涉及的拍摄场地也并不多，成本小，故事的流水线柔和，叙述的是真实的生活，没有过多的聒噪，也没有虚无缥缈的浪漫主义。
故事如穿针引线，一针一线，节奏不快，情感细腻。
家乐的生活条件还算优越，母亲在一家公司做行政管理，父亲做销售十五年，家庭收入稳定，小有存款。
爷爷去世后，父母忙于工作，对家乐的学习生活无暇顾及，家乐很捣蛋，拥有这个年龄该有的无忧无虑。
他是老师眼中的破坏分子，他喜欢研究彩票，没人教他，纯属娱乐，不过他研究的很认真，贴满整整一本的彩票记录。
上课被老师发现，被没收，凭着直觉，家乐将自己研究的规律告诉老师，老师中奖了，自己也免受责罚。
不久后，家中来了新成员，这在家乐意料之中，他虽然天真，不过也懂得当下的行情。
泰莉来自菲律宾，贫穷且落后的国家，她是家乐母亲请来的女佣，负责照顾家乐的日常生活，以及全家人的生活。
她毫无怨言，雇主与菲佣的关系反而让泰莉感到自如。
家乐不喜欢泰莉，甚至是排斥她。
第一天，泰莉被安排与家乐同睡一间卧室，家乐睡床，而泰莉睡在地板上的移动床。
家乐不情愿，深夜来到父母的卧室，应要挤在二人中间，母亲怀孕六七个月了，责备家乐长不大。
母亲不知道的是一个孩子的叛逆与安全感。
第二天，家乐不愿与泰莉同桌吃饭，紧接着，他越来越过分。
放学后，家乐绕过在大门口等待的泰莉，翻墙离开学校，回到家，反锁门，当听见泰莉敲门声时，将电视的声音调制最大。
电视的声音盖过泰莉的敲门声。
隔日，母亲带着家乐和泰莉去逛超市，母亲给家乐钱买文具，吩咐泰莉紧随其后，文具交钱后，趁泰莉不注意，家乐飞奔离开。
当泰莉越过电子门时，警报声却响了，泰莉被警卫拦下，在泰莉的背包里搜出未交钱的物品，泰莉没偷，她什么也没做。
调出监控，监控中是一个小孩的玩笑，也是对泰莉极大的侮辱。
家乐偷偷将文具放入泰莉的包中，泰莉气急了。
回到雇主家，太太责备泰莉晚归，并称险些报警，泰莉只是回应不会有下次，她什么也没多说。
随后，她冲进家乐的房间将自己作为人的尊严夺回来。
生而为人，谁又能为自己的行为对他人的伤害负责呢？
家乐不能，因为他还不懂何为伤害。
家乐很贪玩，也很懒惰，母亲的电话打来询问家乐的在做什么？泰莉只说家乐在卫生间，而此时的家乐却正在楼下玩的开心，太太吩咐泰莉监督家乐完成功课。
家乐并不把泰莉的催促当回事，继续玩自己的，直到泰莉下楼将自行车抬走。
家乐急了，骑上车就跑，泰莉只好边跑边追，家乐骑的更快了，没看见马路一边即将与自己相撞的车。
交通意外，家乐也因此右肘骨折，打了石膏，行动不便。家乐要洗澡，推搡着不要泰莉帮忙，而真当自己一个人时又束手无策。
只好唤来泰莉，玩笑中，二人的关系渐渐缓和，原来他们之间的隔阂只需要一句逗趣的玩笑。
身为菲佣的泰莉乐观开朗，她的另一个身份是母亲，28岁，丈夫酗酒，自己只好撇下12个月大的儿子，置身异国打工赚钱。
儿子交给妹妹敷衍，算是安心。
台湾有很多菲律宾女佣，条件稍微好点的家庭都会顾女佣，家乐的邻居家也有，女佣见到泰莉简单问候，他们看似认识许久，却又因为无奈陌生的遥远。
女佣问泰莉是否带了玫瑰经，泰莉应声，而后女佣又告诉她，这里没有所谓的玫瑰经，语气透着面对现实的无奈，以及对信仰的淡漠。
生活的苦楚将他们仅存在心底的纯洁信仰尘封已久，直到自己被现实的残酷所同化，信仰不在。
这天，泰莉在晾衣服，衣架没抓稳掉到楼下，好在没砸到人，赶忙下楼去捡，当泰莉拿到衣服，“砰”得一声巨响，泰莉的余光中一个人从上而下迅速坠落在与自己平齐的地面。
阳光有些刺眼，看不清，甚至有些模糊，泰莉陷入短暂的眩晕，她跑开了。
隔日，放学后家乐带泰莉来到楼顶，用新奇的口吻说自杀的男人就是从这里跳下去的。
泰莉觉得这里很美，可又瞬间欲言又止，她愤怒的扇了家乐一耳光，家乐没反应过来，泰莉很严肃，那一刻家乐明白死亡并非嘴边的玩笑。
在那之后，家乐已然接受这个闯进自己生命的女人。他们关系很好，一起听歌、逗趣，泰莉从不生气，也不与家乐计较，仿佛她将自己的母爱分给了家乐。
父亲的工作不好做，卖玻璃，可质量差，玻璃卖不出，很快便失业了，干了十五年的销售就此结束。
烟又抽了起来，每天楼道里满满的烟头，母亲不知道是父亲抽的，只是骂咧几句便走了，结婚后，丈夫戒烟了。
那时生活小康、现在压力重重。
年纪大了，失业对于父亲来说打击颇大，同时，再去应聘也是困难重重，没人会选择一个中年男人，而放弃充满活力的年轻人。
最终，降低要求，做兼职，临时工，早晚班，做保安。
父亲谁也没说，瞒着家里人。
压力压的他喘息不得，渐渐地，父母开始为了开冷气费钱吵架，为了姥姥过生日包红包多少而吵架。
家用的轿车也如同年迈体弱的老人一般偶有故障。
诸事不顺，去参加姥姥的生日宴，路上父亲丢掉家乐手中传出噪音的玩偶小鸡，那天父亲喝醉了，烂醉如泥的摊在饭店的卫生间。
家乐渐渐也与父母疏远，未经世事的他选择那个用时间陪伴的女佣泰莉。
母亲是嫉妒的，莫名的嫉妒家乐与泰莉的融洽。
机缘之下，泰莉在邻居家菲佣的介绍下得知自己可以在业余的时间做兼职，赚些外快。
她急需钱，寄给妹妹抚养孩子。
电影中将无形的来自生活的压力释放，从每个阶层的人、每个不同的家庭、泰莉养育孩子的辛酸，家乐父亲濒临失业时的无奈。
或许，在那一刻只有家乐是无忧无虑的，活在自己的小世界，不为任何来自生活的迫害所动，他不知道，这个年龄，是幸运的。
泰莉幸运的找到兼职，她学过理发，在理发店兼职，钱不多，都攒在铁皮盒子里，最终寄给自己的妹妹。
家乐看见泰莉的失落，在夜晚，在每每与妹妹联系过后，她的泪水沿着枕边往下滑，而苦楚则是咽进肚子里。
家乐的同学看见过泰莉去偷偷兼职，他说泰莉爱钱，因为钱所以爱家乐，家乐生气又气愤，泰莉的存在于他来说是特殊的。
打了架，学校要开除，校长打电话到母亲的单位，而母亲却忙于工作无法抽身。打去家中父亲不在，是泰莉接电话。
泰莉来了，恳求校长不要开除家乐，母亲随后到了，将泰莉换了出来，事后责备泰莉自己才是家乐的母亲。
压抑，生活的节奏越快，人便倍感无力。
父亲的股票赔了，失业，又在兼职中受伤，不过母亲却也没好到哪去。
面对茫茫人生，无边夜幕降临，她将人生的希望寄托在别人的鸡血中，“希望在于自己”，每天不断重复，不断警醒。
那天夜里，丈夫回来的很晚，带着伤，是工伤，电视在放一段披露传销的新闻，丈夫的随口一句：“只有笨蛋才相信。”
她哭了，可她就是那个笨蛋，泪水止不住的流，无奈与无助让她这个即将迎接新生的母亲，无力又无奈。
在物质无法得到满足时，她需要的是精神的食粮，当信以为真时，却又如瓢盆大雨一泻而下，将她淋湿。
夫妻二人很默契，丈夫像自己坦白了失业，最终二人都被打回原型。
电影演到这里，很多人仿佛看见真实的生活以及生活中真实的自己。
无论是在丈夫面对失业时的隐瞒，还是母亲过生日时为了面子包的大红包，它们涵盖的是现当下最为真实的常态。
决定辞去菲佣，家庭条件不再宽裕。
哪怕家乐再不舍，试图用叛逆的行为来反抗现实，可也无济于事。
他想到了彩票，希望这次老天爷能再保佑自己一次，不过，事实宗事与愿违，彩票没中，泰莉要走了。
送泰莉去机场的路上，家乐沉默不语，他不知如何表达自己的不舍，他也逐渐从愤怒转为无奈。
泰莉下车前剪下泰莉的一撮黑发，那自己原本觉得很臭的黑发现在却紧紧攥住。静静地看着泰莉走进飞机场，直到离开。
家乐哭了，默默的哭。
现在，那个活在自己世界的他，仿佛一瞬间明白了太多，太多。
懵懂时的执念逐渐变成清晰的记忆。
生活中的事与愿违，不是由谁来决定，而真正的结局，总带来成长。