#全智贤回眸#上了微博热搜，距离上一部电视作品《蓝色大海的传说》，她已经沉寂了四年。这次在《王国》第二季中虽然只有结尾处的一个回眸，却杀气十足，惊艳四座。
而《王国》第二季也因此回归观众视野。这部讲述在衰落、腐败的朝鲜王国中，一种前所未见的恐怖瘟疫早就了不老不死，依赖吃人肉维持生命的丧尸在民间蔓延，人间变为炼狱的灾难片，在新冠疫情席卷全球的当下，更容易触动人心，引发共鸣。
权利与人性，针尖对麦芒
《釜山行》大获成功之后，韩国业内因为跟风也出了不少丧尸题材的作品，比如同样是古装宫廷+丧尸的影片《猖獗》，先《王国》之前面世，但市场效益和口碑都远不如后者。究其原因，无外乎故事割裂感太强，丧尸与宫廷不但没有相辅相成反而徒增生硬，且人物塑造太过浅薄，故事和主题不再重要，血腥暴力的场景和丧尸沦为猎奇的噱头。
《王国》则避免了《猖獗》的短板，第一季的故事是典型的双线并行模式，一面是围绕着世子、赵氏家族的宫廷政治斗争展开，一面是丧尸围城、世子带领人民升级打怪的事业线。
全剧一直在追问炼尸人的真实身份，他的目的为何，丧尸是否有彻底解决之道等？但追剧的观众很清楚，本质上是前者造就了后者，权利争斗的牺牲品永远是弱小的平民，丧尸围攻不过是外在的表现形式罢了。
这部剧没有一味增加支线内容和场景去铺垫和深化阶级矛盾以及社会问题，只是纯粹围绕一个“吃”展开，以小见大，直白且深刻。
底层百姓生活艰辛，贫穷，饥饿，疾病，死亡，是他们生命的主题，也是人生的循环；上层阶级贪婪糜烂，山珍海味尚且食之无味。恰恰应了杜甫的那句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。
第二季的主题是“新世界”，主人公世子要拨开这阴霾，寻找生机，引领国家和人民走向没有丧尸和阴谋的新世界。
私以为，《王国》看似是丧尸灾难片，实则是对这个国家历史的追溯与反思，甚至是对当今社会现实的警醒。近些年来，反映贫富差距的韩国影视作品有很多，比如在奥斯卡一鸣惊人的《寄生虫》，在戛纳大放异彩的《燃烧》等，《王国》看似与它们题材迥异，实则殊途同归。
制作升级，故事升级
《王国》第一季打出名声后，对于第二季的制作Netflix更是加大筹码，肉眼可见的全面升级。血腥程度，叙事节奏，宫斗密度都更加牵动人心。第一季豆瓣评分8.5，第二季开分9.4，现在维持在8.7，从口碑上来看，被没有陷入“续集必扑”的魔咒。
第一季《残酷的欲望》在战斗开始前结束，第二季丧尸技能升级，它们并不惧怕阳光而是畏惧温度，寒冬即将来临，丧尸的杀戮必会翻倍，第二季《血染大地》便会详细描述观众们最为感兴趣的丧尸大战。“血”是本季的关键词，“血脉”、“血统”和“血腥”更加呼之欲出。
第一集便上演了长达18分钟的丧尸围城战，一边是行动力十足，暴力血腥的丧尸群，一边是弱势的百姓和残兵，唯一的抵抗工具只有冷兵器。
此外，《王国》的野心很大，第二季看似是对第一季悬念的解答，但方式却是以疑问回答疑问，使得故事更加波云诡谲，从而拉出第三季的帷幕。
片尾处全智贤饰演的新人物的出现，使得局势更加混乱和紧张。她坚定冰冷的目光和令人捉摸不透的笑容，都透露着神秘感，而从官方信息来看，她将成为第三季的主角。
韩国电视剧向来是编剧中心制，《王国》的大获成功与曾经创作《信号》与《幽灵》的编剧金恩熙息息相关。《王国》的创作灵感来自于一个真实故事，她在采访中透露，“我找到一段文字，记录到当时成千上万的人死于不明原因，这就给了我一个点子，让丧尸攻击成为一个触发点，来描述当时人民蒙受的苦难。我最终想要表达的，就是那种饥饿感。”
也正是因为来源于现实，观众看《王国》，更有种看当下的感觉。
Netflix征服亚洲的雄心，在中国受阻
Netflix的发展越是迅猛，受到的阻碍和荆棘就会越来越多。去年，迪士尼推出了全新流媒体平台 Disney+ ，收回了对Netflix授权的漫威系列作品，正式宣告双方合作的终结。Netflix被迫砍掉了《杰西卡·琼斯》、《超胆侠》、《卢克·凯奇》、《惩罚者》、等漫改剧，而迪士尼则有条不紊拍起了《洛基》、《猎鹰与冬兵》、《旺达·幻视》等剧。
但被动挨打绝不是Netflix的风格，它的野心早已遍布全球。 2010 年，Netflix开始进军加拿大市场，随后逐步打开拉丁美洲、欧洲、印度等多国市场，到了 2016 年， Netflix的版图已经囊括了除中国等少数几个国家和地区外的全球市场。
在北美市场逐渐饱和的情况下，人口红利巨大的亚洲成为Netflix必争之地。他深谙：民族的才是世界的。本土化原创不仅能吸引原产地观众，也紧紧抓住了世界观众的眼球，Netflix在本土化内容上的投资为其赢得了来自全球用户的收益。
在征服亚洲各国市场时，因为文化差异，Netflix更加注重本土化，通常都是启用本土的导演、编剧和演员，消除文化障碍，从而产出精品化、定制化的优质剧。
Netflix将第一站选在了日本，采取的战略是“动画冲锋，剧集开路”。先是和日本知名动漫作者合作了《十二宫骑士：圣斗士星矢》、《恶魔人》、《BLAME！》、《怪兽惑星》等作品，在拥有一定用户量后，将目光转向剧集制作，毕竟相对于动画与电影，精品剧集其实才是Netflix最为拿手的内容形式。2016年，改编自芥川奖获奖小说的同名剧《火花》，以其电影质感收获了如潮好评，并成为Netflix亚洲原创剧制作的口碑标杆。
Netflix在日本市场的地位就此巩固，先后制作出《只有我不在的街道》、《Jimmy：二货般的真实故事》、《全裸导演》等作品。而日本市场之后，Netflix紧跟着开拓韩国市场，与日本不同，他采取“综艺冲锋，剧集开路”的策略，但是真正让他在韩国站住脚跟的并不是刘在石主持的《犯人就是你》，反而是剧集《王国》。
除此之外，新加坡、泰国等国都有Netflix的原创剧集，但是对于中国市场的开拓一直止步不前。Netflix CEO里德·哈斯廷斯在接受采访时曾说：“世界上有太多故事要讲，Netflix当下第一要务是讲好韩国故事、印度故事、日本故事，甚至波兰故事，但不是中国故事。”在中国优爱腾芒四大视频平台逐鹿的当下，留给Netflix的机会少之又少。
于是，Netflix采取迂回策略，试图通过台湾地区逐步打开华语剧集市场，去年的黑道题材剧《罪梦者》便是Netflix制作的首部华语剧，可惜无论是数据还是口碑都不敌HBO打造的《我们与恶的距离》。
Netflix必然不会就此停下征服的步伐，但中国市场乃至华语剧市场，始终是他难以跨越的鸿沟。