2018-10-31 22:12 | 浙江24小时客户端
“那天我在外面打车，路过一个工地，工地在进一个拉水泥的车，一个门卫出来开门。我就想到了20年前，我也在这样的一个工地，我就是干这个的人，在工地的门卫室里边，然后有拉砖头拉水泥的车进来，我要把那个栏杆给他们升起来。
我记得历历在目，那天晚上下雨，天挺冷的。有个女的从外地来，带着小孩来投奔工地上的亲戚。工地上有几十个工程队，那时候还没有手机，她找不到，就在门卫室外墙下坐着，挡风。我把她叫进来，烧了点热水给她喝。
这一晃都二十年前的事情了。”
10月29日，网文作家骁骑校在接受记者专访时回忆道。根据他的小说改编的电视剧《橙红年代》收官半月有余，此时他西装革履，坐在西溪湿地旁，午后温煦的阳光铺下来，他也应景地讲着曾经。
对于这位“网络都市小说第一人”而言，他不玩网游不看玄幻，这些经历是他写现实题材的宝藏和底气，而我们也能在《橙红年代》里感受到他对底层生活刻画的真实性。
骁骑校此次来杭，是参加第三届西湖IP大会。
2018西湖IP大会由浙江省广播电视局、浙江日报报业集团、浙江省作家协会和西湖区人民政府主办，东方星空数字娱乐有限公司和中共西湖区委宣传部承办。
30日上午，包含了骁骑校在内的文学公司、网络平台、作家、导演、影视公司各界代表汇聚一堂，探讨同一个问题：网生时代，我们该拿出什么样的作品回馈现实？
20年作家影响力TOP50：
金庸位居榜首 《神雕侠侣》被拍过9版电视剧
今年，谷臻故事工场携手浙数文化东方星空数娱、浙江大数据交易中心，抓取分析了过去20年间转化成影视的960部小说文本，试图得出能让中国读者、观众喜欢的通行元素。大会现场，谷臻故事工场CTO，联合创始人郑翔宇发布《20年中国影视文学/作家影响力榜》。
在20年作家影响力TOP50榜中，昨日去世的金庸位居榜首。同时，金庸先生的作品《神雕侠侣》，在20年中国影视文学作品榜中独占鳌头。这部作品仅仅电视剧，就有香港的4个版本、台湾2个版本、新加坡1个版本、大陆2个版本。
但我们再看后九位的作品：《盗墓笔记》 《人民的名义》《斗破苍穹》《择天记》《活着》《笑傲江湖》《白夜追凶》 《凰权》《外科风云》——现实题材作品占了四部。
以往我们提起IP，想到的必然是玄幻类网文、古装偶像剧和仙侠游戏。但随着市场逐渐饱和，观众对雷声大雨点小的作品产生抗体，真正能直抵人心的类型便浮出水面。
如果把时间横轴缩短，竖轴换成中国电影票房，趋势会更加清晰：2014年《后会无期》票房4亿，2016年《老炮儿》9亿，2018年《我不是药神》30亿——“现实题材是明天”，谷臻故事工场CTO郑翔宇总结道。
此前玄幻、仙侠题材之所以受创作者的广泛青睐，很大程度上是因为现实题材在创作上受限太多，大家都更偏爱可以恣意发挥想象力的虚拟世界。而在昨天的大会上，各界代表给现实主义下了一个新的广泛定义，引用华策影视杭州剧集中心评估研发中心总经理傅思聪的话说：“现实主义只是一种创造手法，不是某种特定的题材。”
网剧《白夜追凶》出品人马李灵珊补充道：“反映一些日常生活中所见到的现实的事情，引起共情，我们就认为它是现实题材。”这种定义并不受时代限制，就算讲了一个古代的故事，但当代人在其中找到情感共鸣，感受到了现实主义的力量，那么它就是好的现实作品。“这比单纯披上时代的外衣，可能会更重要。”
马李灵珊
阿里大文娱内容合作中心总经理王平以《延禧攻略》举例，它虽然表面上看是宫斗剧，内里却是职场剧的逻辑，“那么它的精神内核就是现实主义的。”
王平
美剧每一集要拍七八天
一集故事的量是国产剧的两到三倍
骁骑校的《橙红年代》是网络上第一部点击量破亿的都市小说，核心精神就是四个字：平民英雄。读者评价他笔下的人物：“不论是贩夫走卒或高居庙堂，他们身上都有股侠气。”
骁骑校自知，在古代，侠是要以武犯禁的，在现代，英雄也是个被抬得太高的词，而“平民”和“英雄”，就差得更远了。
骁骑校
所以，平民英雄并不现实。“我们平凡的人，很难成为英雄，很难成为侠。它是一个超越现实的想法，有点浪漫主义在里面”但这并不妨碍《橙红年代》依旧是部非常优秀的现实主义作品，因为侠义能引起共鸣，“能唤醒小小的善良。”骁骑校笑称，有些读者知道他的电话号码，平时不会打，有意思的是，做完好事会来和他报备一声。
在西湖IP大会上，骁骑校将浪漫主义比作藤蔓：“要带有一定的浪漫主义，才会让读者感到满足，它就像藤蔓，而不管藤蔓长得多高，它一定是长在土壤里的，土壤就是现实，这也是网络文学和现实之间的关系。”
《小鬼当家》《生死时速》《断箭》《真实的谎言》监制、好莱坞著名制片人汤姆·杰克布森则从影视制作的角度讲了讲如何拍好现实题材，他着重提到两个字：细节。
据他介绍，美剧除了试播集以外，每一集的拍摄都要花7至8天，一集中，故事的量会是国产剧的两到三倍。
以电影《小鬼当家》为例，电影中小孩儿们捣乱的每一个小细节，剧本里都有写到，所以看着剧本就能笑出声来。汤姆还提到著名美剧《绝命毒师》：“编剧把所有的细节都写进剧本里了，非常的详细和扎实，所以这部剧的成功从试播集就开始了。”
细节多了，故事和世界观才会丰富完满，现实题材并不指题材上的现实感，而是人物的代入感，“我们让人物走进现实。”汤姆说道。
汤姆·杰克布森
（原标题《网生时代，现实题材到底做什么》。编辑郑梦莹）