今天我们继续来关注华艺国际香港首拍，华艺国际香港首拍的书画板块，极为惊艳！大家先一起看看，在香港街头的叮叮车上看到了什么作品？
喜欢书画收藏的朋友看一眼，应该就能认出叮叮车上所绘是谁的作品了，没错，正是“五百年来一大千”笔下的“第一美女”！我们一起来看看基本信息：
华艺国际香港首拍
张大千 惊才绝艳
镜框 设色纸本
1953年作
135.2×57.5cm
备注：
1.“谪仙馆”旧藏。
2.香港苏富比，中国书画拍卖，2001年10月，编号100。
出版：
1.《张大千画展》目录，展品编号3，法国巴黎近代美术馆，1956年。
2.《香港苏富比三十周年》，图版 47，香港苏富比有限公司，2003年9月。
展览：“張大千畫展”，法國巴黎近代美術館，1956年6月至7月。
在诸多近现代名家中，张大千是绝对的偶像派＋实力派，张大千的一生无数风流故事，我们也曾经介绍过，在近现代书画名家中，张大千在公开拍卖市场上一共有8幅作品拍出过亿元人民币的价格，高居首位！没办法，从半个多世纪前直到今天，张大千就从不缺不差钱的铁粉！
就在上个月刚刚结束的上海明轩春拍上，一件张大千自用的竹手杖，竟然拍出50万元的不菲落槌价，买家称得上是一位大千的超级实力铁粉，这可能是史上所见最贵的竹手杖了吧。张大千，就是有这样的不凡魅力。
张大千“值钱”的故事，实在是举不胜举，在战乱年代，大千的画竟比黄金还宝贵！1949年12月9日，国民党大势已去，“行政院院长”阎锡山、“副院长”朱家骅、“政务委员”陈立夫、“秘书长”贾景德以及刚刚升任“教育部长”的杭立武乘坐一架小飞机逃往台湾，张大千带来了78幅敦煌临摹壁画，并请求与这批画同机撤离。最终，杭立武从飞机上卸下了自己的三件行李，行李当中有他毕生积蓄的20多两黄金，最终给张大千的78幅作品留出了位置，要知道，那可是在战乱年代，黄金可比啥都管用的！最终，这些作品全部入藏了台北故宫博物院。您可以想见，张大千的画，至今为止八张破亿元，绝不是偶然。
而我们今天在华艺国际香港首拍看到的这件《惊才绝艳》，绝对称得上是大千世界的第一美人，张大千用过的手杖值50多万，张大千的作品将一箱子黄金挤下了飞机，那么张大千笔下的“第一美人”究竟有多值钱呢？
《惊才绝艳》局部
我们说，这幅《惊才绝艳》称得上是大千笔下的“第一美人”，丝毫不错的，张大千一生之中画风多变，而画工笔人物画的巅峰期，时间并不长，前后大概就十来年，作品也十分有限，这件人物画便称得上是大千人物绘画巅峰期的“最美题材”，又充满着各种话题性，极为难得。
张大千笔下女子的颜值，相去甚大。相信不需要大象过多的介绍了，上世纪四十年代张大千到敦煌临摹壁画，成为了大千艺术的重要分水岭，在去敦煌之前，大千笔下的女孩子，可不画成这样，我们给朋友们看两张大千作于三十年代的仕女人物开脸：
张大千上世纪三十年代仕女画
上面两张张大千早年笔下仕女（图为局部），都价值相当不菲的。其人物流于纤弱一脉，细柳扶风、削肩瘦臂，明显受到了晚清海派人物绘画的影响，大千也融入了自己的审美眼光，也往往将这些画中女孩置换为自己生命中遇到的某位女性。我们不能说三十年代大千笔下的仕女不好看，但和敦煌之后的那种独一无二的丰腴华贵的气质，却是无法比拟的。
1941年，张大千在战火中远赴敦煌莫高窟临摹壁画，得窥六朝隋唐艺术奥义
大千从1941年开始奔赴敦煌临摹了壁画后，其艺术风貌为之焕然一新，大千也曾经自述道：“中年西上敦煌，临摹石室，振千年之颓势，开艺苑之新局，气象雄伟，着色瑰丽，使人物画为之一变”。
2017年华艺国际春拍
张大千 1941年作 飞天图
成交价：4370万人民币
大千敦煌归来后，人物画的题材也丰富了起来，其中，题材最为特殊，颜值最高，画工最为精美的，便要数我们今天说的红拂女了。
《虬髯客传》被金庸先生称赞为“我国武侠小说的鼻祖”，其中红拂女与李靖、虬髯客以“风尘三侠”之合称，常为后世诸文艺作品所称颂。历代文人墨客更将自己丰富的想象，倾注到红拂女这一兼具有“十八九佳丽人”美艳与豪爽果敢性格的传奇侠女形象中。
湖南醴陵惜红坊
在《惊才绝艳》的题跋中，大千提到，1933年3月，大千赴湖南长沙旅游访友，曾顺道往醴陵凭吊红拂墓，诗中“渌江”即位于醴陆县之渌水。
大千谒红拂墓后赋成七绝四首，而以“红拂女”题材入画之作，却是一直到了1944年敦煌归来后才出现，张大千红拂女题材作品最有名的，有两幅，除了华艺国际香港首拍上的《惊才绝艳》，2013年中国嘉德曾经拍出过一幅《红拂女》正是作于敦煌归来后的1944年。
2013年中国嘉德春拍
张大千 1944年 作 红拂女
成交价：7130万元人民币
而相比较这幅1944年所作的《红拂女》，华艺国际香港首拍上的这幅《惊才绝艳》则是作于1953年，已经是9年之后了。
五十年代张大千已过知天命之年，但却仍然是其工笔创作的最巅峰时期，相比较敦煌刚刚回来后的1944年，此时的张大千已经开启了精彩纷呈的全球之旅，人生的阅历更加丰富，1953年，大千已经移家南美阿根廷，住在了曼多洒之昵燕楼，除了四处云游，自然也精于绘事，其工笔仕女绘画风格，也更加趋向于成熟。
上世纪五十年代张大千和山田小姐
此时的张大千除了陪着第四人夫人徐雯波周游世界外，还在日本交往起了二十来岁的女朋友山田小姐，精力极为旺盛，也正是其工笔仕女人物绘画创作的巅峰时期，2012年在香港佳士得拍出3400多万的小幅人物画《忆远图》也作于这一时期。
相比较1944年的《红拂女》，此时大千的工笔人物画有了十年时间的积淀，更加显得游刃有余。
与1944年甲申本用金笺的《红拂女》比较，华艺香港的《惊才绝艳》改以宣纸，敷色没有像《红拂女》这样的浓重，但清秀古雅之间却丝毫不减一份红拂女的艳丽，正如大千自己所说“敦煌归后，其运笔及衣饰并效唐人，非时贤所能梦见也。”惊艳超绝，气象万千，实出唐人润泽。
如衣裙上一丝不苟逐笔勾描填彩的碎花图案，红帔内里色彩纷呈的双凤图纹，尽显盛唐遗法，尤见敦煌壁画之意。
前文中说到，半个多世纪以来，张大千的“高端粉丝”不计其数，这幅《惊才绝艳》同样有着极为值得津津乐道的传承。
孟小冬女士于一九六零年摄于李祖莱香港家中，身后的作品为张大千二十世纪五十年代工笔人物巅峰之作《惊才绝艳》
《惊才绝艳》曾为李祖莱夫妇旧藏，更有著名京剧演员孟小冬与此作之合影。李家是浙江镇海望族，家族中最有名的当属张大千毕生的红粉知己李秋君，李祖莱则是李秋君胞弟，与大千情感同样颇深。李家是民国时期张大千在上海活动最重要的支持者，1948年移居香港后，大千在香港的事宜均托付李祖莱夫妇打理。
2016年香港苏富比春拍
张大千 1982年作 桃源图 谪仙馆藏
成交价：2.7亿港元
李家之后，这幅《惊才绝艳》又经谪仙馆递藏。谪仙馆主人杨凡为香港著名电影导演和专业摄影师，热衷于书画收藏，曾为张大千及其亲属拍摄写真。谪仙馆所藏大千作品极精，2016年苏富比以2.7亿港元天价成交的张大千《桃源图》，即为谪仙馆的珍藏。
孟小冬女儿杜美霞女士曾详述此照片背后的故事：
杜美霞女士详述母亲与《惊才绝艳》合影背后的故事
这帧照片是先母孟令辉（小冬）女士于香港期间在李祖莱先生家中所摄，当日是应李祖莱夫妇所邀赏画餐叙，据先母转述，李祖莱夫人告知这幅画红佛女（惊才绝艳）是大千先生颇为得意的精品之作。后来大千先生定居台湾，李祖莱夫人由港来台探望，在其台北家中大千先生曾希望李祖莱夫人能将此画归还，并谓愿以一百幅作品交换，但李祖莱夫人并没有同意。这是当年的一段小故事，也说明了这幅作品对大千先生来说确实有着不同的意义。
1949年后，大千足迹踏遍欧、亚、美，其个展也遍布全球。1956年，巴黎近代美术馆主办“张大千画展”，从珍贵的老照片看，《惊才绝艳》赫然在列。
1956年6月，巴黎近代美术馆之“张大千画展”展场一角，右为《惊才绝艳》
张大千在展场亲自向观众介绍《惊才绝艳》
1956年巴黎近代美术馆《张大千画展》海报、展览目录
通过这些介绍，朋友们对于这幅大千笔下的“第一美女”的上拍，是否特别期待呢？
华艺国际香港首拍上，除了第一美人《惊才绝艳》，还将完整呈现一组精彩的张大千专题，题材遍及山水、人物、花卉等，涵盖了其创作生涯的各个时期，从早年拟石涛的《黄山扰龙松》到七十年代展览于美国张大千四十年回顾展的《白描观音》，从梅云堂旧藏的《碧荷》到遥寄日内瓦之好友季琼的《接天莲叶无穷碧》等等，以下就请朋友们一一欣赏：
张大千（1899-1983）黄山扰龙松
立轴 设色纸本
1928年作
137.5×68.5cm
出版：1.《名家翰墨•张大千前期山水特集》，P29，翰墨轩出版有限公司，1993年5月。
2.《中国名画家全集——张大千》，P16，河北教育出版社，2002年12月。
3、《中国画研究丛书•书画同源•张大千》, P24, 荣宝斋出版社, 2013 年。
張大千与徐悲鸿等人在黄山合影
张大千 秋居图
镜框设色纸本
1961年作
89×48.5cm
注：上款「达云」为黄杰将军。黄杰，字达云，民国十三年毕业于黄埔军校，戎马一生，战功彪炳。历任陆军总司令、台湾警备总司令、台湾省政府主席及国防部部长。黄杰将军喜爱艺术，精诗词，擅书法，与许多艺坛名家过从甚密。2018年亮相纽约苏富比春拍的<杨柳仕女>亦为张大千赠黄杰将军之作，由此可见二人之交游。
张大千 白描观音
立轴水墨绢本
1942年作
167×69cm
来源：香港苏富比2000年10月，「徐雯波珍藏张大千作品」专场，图录号176。
展览：
1.「张大千画展」，展品编号3，美国旧金山斯坦福大学美术馆，1967年7月22日至8月13日；
2.「张大千四十年回顾展」目录，美国旧金山砥昂美术馆，1972年11月16日至12月17日。
3.「张宗宪珍藏中国近代书画展览」，巡回展览于上海、香港及台北，2002年6月-12月。
4.「张大千110岁书画纪念特展」，台北国立历史博物馆，2009年4月10日-6月14日。
出版：
1.《张大千画展》目录，图版10，旧金山斯坦福大学美术馆，1965年7月；
2.《张大千四十年回顾展》目录，图版18，旧金山砥昂美术馆，1972年。
3.《张大千绘画艺术之研究》，巴东着，图版44，P136，台北国立师范大学美术研究所，1987年。
4.《徐雯波珍藏张大千作品》，图录号176，香港苏富比有限公司，2000年10月。
5.《张宗宪珍藏中国近代书画：齐白石作品集》，图版155，香港苏富比有限公司，2002年6月。
6.《张大千110岁书画纪念特展》，P85，台北国立历史博物馆，2009年4月。
张大千 碧荷
立轴设色纸本
1950年作
140×69cm
来源：「梅云堂」旧藏。
注：高岭梅(1913—1993)，斋名「梅云堂」。上世纪30年代开始从事贸易、医药及新闻事业。擅长摄影，尤以艺术人像著称。其与张大千订交于上世纪30年代中期，曾为张大千拍摄画作而受其赏识，两人之间于画艺影艺各有所长，惺惺相惜，交往密切。张大千举办重要展览，印制画册书籍，不少皆由高岭梅为之张罗。「梅云堂」所藏张大千书画极为丰富，曾先后于2011年和2013年在香港苏富比拍卖会中释出，均引起轰动。
展览：1.「梅云堂藏张大千画」，香港中文大学文物馆，1993年4月17日-5月23日；
2.「香港梅云堂所藏张大千之绘画」，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日-5月21日；
3.「梅云堂藏张大千画」，新加坡美术馆，1997年2月28日-4月27日。
出版：1.《张大千画》，P28，香港东方公司，1961年2月初版；
2.《梅云堂藏张大千画》，图版44，高美庆编，香港中文大学文物馆，1993年；
3.《香港梅云堂所藏张大千之绘画》，图版43，日本涉谷区立松涛美术馆，1995年；
4.《张大千研究》，彩版80，巴东着，台北国立历史博物馆，1996年12月；
5.《跌宕飞扬，手挥五弦——谈张大千的绘画》，P115，黄苗子着，收录于<画坛师友录>，台北东大图书股份公司，1998年2月。
张大千 秋中寻仙
镜框设色纸本
1960 年作
105.5×49.5 cm
备注：戴高翔将军旧藏。
出版：<新加坡秋斋藏画>卷六之<洋为中用>，P123-124 , 新加坡新华美术中心，
2012 年10 月。
张大千 杏花
立轴设色纸本
1981 年作
103.5×37 cm
来源：原藏家80 年代购自新加坡中华书局。
张大千 玉殿清荷图
立轴水墨纸本
192×101 cm
1958 年作
注：王季迁、郑元素伉俪上款。
张大千與王季迁等人合照
张大千 江山万里图
镜框设色纸本 1982年作
53×113cm
张大千 接天莲叶无穷碧
镜框设色纸本
1961年作
68×134.5cm
来源：李晏平、李季琼伉俪旧藏。
注：上款「季琼」即李季琼（1915-2016），生于香港，乃圣公会李添嫒牧师（1907-1992）胞妹。岭南大学社会学系毕业，抗战期间投入难民救援工作。胜利后随教会抵沪，任职联合国国际劳工局上海分局。后获奬学金赴利物浦大学攻读硕士。毕业后，往国际劳工局日内瓦总部，从实习、研究员始，服务逾三十余年，亦为该局首位华裔女性。大千先生于一九六五年访欧，畅游瑞士，期间与旧友李季琼重晤，相叙甚欢。李季琼八十年代退休后移居加国。为纪念其姐、圣公会首位女牧师李添嫒，于二○○七年在该校设立奖学金，并设立李添媛纪念阅读室及资源中心，亦将一批书画、文件同时捐赠。
李季琼（右一）与侄女安吉丽娜的父亲（左二）
张大千 金刚山虎头崖
立轴设色纸本
1930年作
174.3×57.3cm
来源：香港苏富比，一九九〇年五月，中国书画拍卖，编号120
华艺国际（香港）2019春季拍卖会：
预展：2019年05月25- 26日 (星期六、日)
拍卖： 2019年05月27日 (星期一)
地点：香港君悦酒店宴会厅