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电影派
Vol.1515
本月最后一天，院线来了一部重量级的进口片。
号称好莱坞时隔25年的又一部「全亚裔」电影。
8月登陆北美院线时，票房势不可挡。
迄今全球票房收入超2.35亿美元，成了十年来浪漫喜剧的票房最高。
派爷不说，想必你也猜到了——
《摘金奇缘》 Crazy Rich Asians (2018)
除了票房，口碑也是顶级待遇：50多家顶级媒体一片盛赞；
烂番茄92%的新鲜度，IMDB7.2分。
亚裔更是集体高潮，连即将要凭《海王》大爆的华裔导演温子仁，也提前「炸」了：
从没见过有这样一部好莱坞电影，角色都像我的家人，我炸了！
这样的成绩，好莱坞没道理不拿到华人最多的中国来友（zhuan）好（bo）交（da）流（qian）。
巴特，国内看过的网友打分，快要跌破及格线了。
仿佛在娘家人眼里，将它称为美国《小时代》，都已经算中好评了。
西方往死里夸的电影，咱东方却往死里骂，这画风变得，也是叫一个措不及防。
照理，好莱坞电影里难得出现那么多东方面孔，还得到了那么多正面评价，咱们就不给个感情分？
脑子是不是快要爆了？没事，派爷来给你拆解拆解。
宝宝们都还记得前几天的D&G广告片事件吧？
按说D&G，它一定是最不想毁掉中国大秀的人。
坏就坏在，它对中国的理解，过时了。
还认为现在的中国，停留在那个贫穷、破旧、脏乱的清代。
然后靠着他们有限的，从西方媒体上获得的二手信息，来演绎中国人的形象。
于是乎，便有了那段啼笑皆非的广告视频。
用传统意大利的高贵食物给没见过世面的中国人来吃，你们笨拙地想用筷子夹起来吃。
说白了，就是你不会吃。
华人在他们的眼里，就是：穷土鳖。
相比之下，《摘金奇缘》好像是在「夸」华人。
电影开始的引言，溜须拍马.jpg：
故事上，也是一副跪舔姿态。
在美国长大的华裔穷姑娘，费劲千辛万苦爬上中产，见到了意中人，又想要获得华人婆婆接纳，嫁入东方豪门。
不少笑点，也是围绕女主角的「土鳖」，来展开。
感觉就是找了个美国「刘姥姥」，来参观华人富豪的「大观园」——
把洗手水当成了饮料；
把保姆当成了一家之主：
表达的意思，也很明显——
你看看你，美国待久了，没见过世面了吧？
咱们娘家人，不差钱！
这种「夸」法，说实在的，派爷觉得味道很怪。
接着看。
电影的第一场戏，是杨紫琼扮演的婆婆遭受了酒店的歧视：
武功高强的“俞秀莲”这能忍？
于是一通电话打过去，让老公买下了整个酒店。
就问你——秀不秀？
再看这里，新加坡的富豪之家。
个个穿金戴银，桌上的食物堆成山，大白天也不忘开着华丽的琉璃灯……
还有这里，光着肚皮撒钱的亚洲小哥。
这哪叫富？
这分明就是穷怕了。
如果说D&G是说华人是穷土鳖，吃披萨都没吃过。
那么《摘金奇缘》则是说，华人现在有钱了，我一顿吃俩披萨，嘴里吃一个，我还手上转一个。
你再有钱，你也不过是个土豪。
这还不算。
大家注意，女主虽是华人，但人家可是彻头彻尾地喝洋墨水长大的。
所以影片在价值观上，故意让女主角陷入两难。
你要嫁入豪门，就得抛弃培养你长大的西方个人主义独立观，而要去认同东方的家庭主义依赖观；
结局大家也看到了。
所以，前面那些是「夸」么？
这分明是在酸。
一边表现你华人有钱，但一边又表现你华人的观念落后保守。
你培养出来的华人，还是不如西方培养出来的华人。
这部片就像一根大香蕉——
外面是黄的，里面，还是白的。
其实这些问题，原著中早就暴露出来了。
电影改编自美籍华裔关凯文的“亚洲富豪三部曲”。
关十一岁就搬到了美国，本身是在美国文化熏陶下长大的；
他读的是菲茨杰拉德的书，梦想里的居住地住是纽约——妥妥美国梦的拥趸。
可他却自述写作目标是：向北美观众介绍当代亚洲。
exo me？
大半生呆在美利坚的香蕉人，迷之自信，究竟从何而来？
再看标题，有钱你就有钱嘛，还非得加个疯狂有钱。
看这书的鎏金封面，也在向人宣誓着它露骨的主题。
明眼人士的批评，其实没有断过。
塑造了一群最卑鄙，最乏味，最猥琐，最纵容的亚洲人物形象。——《The Atlantic》
维持刻板印象，将亚洲人描绘成势利的社交名流。——亚马逊读者评论
不过没用，主流美国人的猎奇心态摆着，原著非常畅销，改编权甚至遭疯抢。
爆款，就这么产生了。
不过，娘家人都被塑造成这个熊样子了。
怎么连亚裔也看的一本满足，甚至「炸」了呢？
这个问题说起来，的确有其复杂性。
咱们在讨论时，得注意一样东西。
那就是：语境。
通俗点说，就是什么样的人，说什么样的话。
都知道，美国是一个白人文化为主，多元文化混杂的地方。
但是在这儿，别说华裔了，整个亚裔群体，都妥妥的是个弱势得不能再弱势的群体。
弱势到什么程度？
看不见你。
看看本片女主角是怎么说的——
从小就没有在电视剧里看到过和自己长一样的人，如果出现了，他们也说着蹩脚的英语，有些丑角的意味。
再看看本片的众多主演，大家应该也都感觉见过，但也叫不出名字。
因为他们即便在好莱坞摸爬滚打多年，也就是个龙套。
《摘金奇缘》中的嘉玛·陈
《神奇动物在哪里》中亚洲女士
《摘金奇缘》中的奥卡菲娜
《瞒天过海：美人计》中的康丝坦斯
能给人留下深刻印象的，也往往如女主角所说，是个丑角。
《破产姐妹》
《摘金奇缘》中的欧阳万成
《硅谷》中欧阳万成的角色接近种族歧视
俊男靓女，是绝对轮不到亚裔和华裔的。
虽然他们从小接受美国文化和教育，骨子里已经不再是中国或亚洲人。
但是也不被认为是美国人。
《网络迷踪》，亚裔女儿玛戈就被排挤成为边缘人
在这种情况下，发出点声音，肯定比没声音，重要的多。
于是乎，这个亚裔题材的商业电影，点燃了他们心中那把火。
网飞曾表示希望用大预算将原著改编成剧集，但遭作者拒绝。
反而让华纳兄弟以3000万美元的中等预算买下；
因为，主创们觉得，以一部大片厂电影的形式为人所知，显然更有份量。
电影末尾，是华裔歌手何光玥演唱的《Yellow》；
这首歌，是导演朱浩伟费了不少力气，得到Coldplay的授权翻唱的。
歌词里的Yellow，显然指代着黄种人。
从目前的表现来看，声音，算是发出来了。
不过，我们还得注意，他们在发出什么声音。
再回到我们所谓的语境里来看——
亚裔，其实是美国人，只不过，他们是美国的少数群体。
他们通过这部影片，传达出的信息，是要让其他主流的美国人知道——
我们也是美国人。
所以，他们会通过一名亚裔和一群华人的摩擦，最后把落脚点放在她对自己身份归属的认同上面。
她，选择了美国人的价值观，做一名美国人。
如此看来，美国的主流群体（白人、黑人）和美国的华裔群体，对本片的集体叫好，就在情理之中了。
因为华裔通过此片，传达了自己的声音，也表明了自己的立场。
我们美国主流群体表现出了包容和接纳的态度，那就是皆大欢喜了。
不过在派爷看来，这种声音，其实有点欠妥。
你一个少数族裔，为了赢得认同，难道非得和你的源文化来个一刀两断才可以么？
这就好比一个后妈养大的孩子，为了表示自己感恩，非得把亲妈数落一顿，才算尽了孝道。
派爷觉得，这点上，本片还不如上一部全华裔影片，《喜福会》。
那部片里的主角们，也面临着身份归属和文化认同的困惑。
但是，片中的几个主角，至少没有表现出趋炎附势要融入白人主流群体的意味，做一个骄傲的卑微者。
而是选择了承受自己的苦难，成为一名卑微的骄傲者。
不过，派爷也清楚，弱势群体的地位，没法凭一日之功。
那样的话，黑叔叔也能成为我们的好榜样。
想当年，黑人也是白人电影里的丑角。
海蒂·麦克丹尼尔斯饰演《乱世佳人》的黑人保姆
不过，当年的一部《猜猜谁来吃晚餐》，犹如晴天霹雳，震动了美国的主流白人。
故事讲的是一户白人中产人家，女儿带了个黑人男朋友回家。
你看人家，丢出来的姿态就完全不一样。
黑人在这里，并不是变成白人，然后得到认可。
而是反过来，你白人如何认可和接纳黑人？
本片当年斩获多项奥斯卡奖，也证明了：白人接纳了黑人。
乃至到今天，黑人不但在电影里，可以让白人认可和接纳自己。
而且可以把白人，也当成丑角来处理。
斯派克·李《黑色党徒》
《摘金奇缘》的成功，无疑对亚裔，有正向激励作用。
在这方面的意义，派爷不否认。
但发出了自己的声音，是否就好过没声音呢？
是不是有可能，会制造更深的误解——
主流西方人可能会觉得：
你看，这些华人的刻板印象，你们自己也看得很开心喽？
或许正因为这种理解上的偏差，所以片方才会觉得，拿到中国来放，照样会火。
但是，不是加上了麻将和饺子，东方的娘家人就会买单的。
《摘金奇缘》做到了讨好美国的观众，但是在冒犯了东方华人的前提下。
本片在中国的命运，派爷持谨慎观望态度。
私以为，尊重真实历史中华人的形象和地位，才是亚裔电影，将来该走的方向。
迈出亚裔电影的这一步，的确不容易。
但杨紫琼的这句话，派爷还是不得不讲：
一个zan=【今天点的人，明天都更美】
千万别随便在文章下面留言
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