*本文初发表于QQ音乐唱片评审团专栏
蔡健雅 - 《我要给世界最悠长的湿吻》
推荐指数：★★★☆
推荐人 / 乐评人：三石一声
有点遗憾，蔡健雅的第十一张国语专辑《我要给世界最悠长的湿吻》没有引发一致的叫好，有人不太习惯太“电”的 Tanya，也有人不太习惯太“甜”的 Tanya，但三石我倒是愿意换个维度来听、来看这张专辑的存在意义，以及这专辑之于蔡健雅的音乐脉络之构成的成分。
可以说，《我要给世界最悠长的湿吻》是蔡健雅第二张迈开了步子，不管不顾大玩电子音乐元素的专辑，却绝不同于市面上直奔无脑 high 而为的绝大多数电子乐，而 Tanya 上一张有所思的电子专辑是 2015 年的《失语者》。
是啦，我也认为《被驯服的象》和玛丽莲曼森的歌曲很相似啦
相比较《失语者》整体的音乐阴暗色调，《我要给世界最悠长的湿吻》尽管也有像《遗书》、《半途》这样的 Ballad 味道的作品，但更多的成分是光明且轻快的。
再往前一张，是 Tanya 在 2013 年发布的《天使与魔鬼的对话》专辑，那张在现在看来，倒像是一次概括式的大 Intro ——之后诞生了“魔鬼”一面的《天使与魔鬼的对话》，再到这张被“天使”光环覆盖的《我要给世界最悠长的湿吻》。
所以这样把 Tanya 的音乐路子拉宽了看，才更有格局感。
至少，你当 Tanya 是刻意为之也好，或是无意为之也罢，她这些年来的专辑形成了如此概念系统的系列篇，显然是一个成熟的音乐人铺排在音乐里更大的野心与视野。
最先曝光的《遗书》从惆怅到释然的情感变化，并不与全专辑已有的“电感”起冲突，只不过是以一个情绪低点，欲扬先抑地开启了这次蔡健雅给全世界“湿吻”的一个准备动作。
想开了、爱到了，正视遗憾和获得之后，身心便从此踏上了轻快的“电”路。
接着，蔡健雅唱了如《离线地图》、《A La Folie》、《Deja Vu》这样很有法式电音编曲特色的作品，这都是她当前在音乐和生活里最放松呈现的状态。
音乐人生活在怎样的生活中，创作的音乐也一定是 Ta 最当下的一种直觉——十多年前 Tanya 刚刚搬去台北定居时发布的《Goodbye & Hello》专辑，是那时她忐忑纠结后的坚定，当我们在不同时期听到音乐人不同的表达，才更体会到这个音乐人和 Ta 作品的鲜活，不是吗？
这些年一直勤奋钻研法式甜点的蔡健雅，经常往返巴黎、台北、新加坡之间，甚至开玩笑说或巴黎快成自己第二个家，现在听她唱着这样的音乐，我们的确信了她对巴黎的真爱。
《离线地图》中 Techno 味的电音节拍轰鸣着耳朵，如果把这首歌带去欧洲的电音节现场做演出，可说是毫无违和感。
《我要给世界最悠长的湿吻》的欧陆电音味同样在节拍上很不亚洲——这并不能证明蔡健雅变了，反而证明她这些年在欧洲是有真的认真生活并汲取到这里的音乐营养，融在了表达方式方面。
毕竟这些歌曲的旋律构架，还是我们熟悉的那个 Tanya ——抒情歌如《半途》，走了英国的 Brit Piano Rock 编曲曲式，这里听到的 Tanya 回到了大家最熟悉她的音乐姿态。
可能是“单曲时代”的审美习惯，令一些听者渐渐失去耐心听一张专辑，甚至懒得顺着歌手更多的音乐脉络来听音乐，于是忽略掉了创作者的音乐用意。
《我要给世界最悠长的湿吻》出现在单曲时代，但仍是一张从“专辑”整体角度出发且创作扎实、排布用心的作品，如果你再试试看找到正确的打开方式，你会听到这张专辑更多的美感和正向力量。