说到文物，人们自然而然想到的是那些陈列在博物馆里的国宝，比如青铜器，瓷器，书画，家具等。
可看了下面这部纪录片，才突然意识到电影也可能是一种文物——
数电影的人
电影，一项百年前兴起的新科技，开启了人们造梦的旅程。
在影院里，透过光线将电影胶片上的影像投射到大屏幕上，光影交织中让人们体验电影的神奇与魅力。
电影发明之初，它的记录载体是胶卷，随着科技发展，它濒临绝种，逐渐被数位取代。
胶卷，在温度18-22度与湿度55度的环境下尚能生存六七十年。
但当暴露在缺乏恒温恒湿的环境里，胶卷随时可能开始发酸，影像随之裂解、溶出，而记载在上面的一切记忆也就无法再被唤醒。
在台湾，国家电影中心的工作人员们，正与时间竞赛，他们隐身于新加坡工业园区的片库，收藏和抢救修复那些濒临灭绝的电影胶卷和文物。
为了搜集经典台湾电影，国影中心典藏组工作人员钟国华和王伟经常奔波在路上。
这天，他们一起驱车来约见酷爱电影的张大哥。
张大哥自己收藏了近一千部电影，成立了阿松电影资料馆。
由于缺乏保养修护技术，很多胶卷要么发酸要么坏掉，张大哥只能请钟国华把胶卷搬回国影中心洗澡。
在张大哥的资料馆里，有好多片子是三十年前的电影，连国影中心都没有。
对此张大哥甚是自豪，当场忍不住就播放了钟国华小时候最爱看的电影，尽管影片都褪色了。
张大哥嘴上说要钟国华搬走他的胶卷，可真要搬了又舍不得，“不行，庙会我还要放这电影呢。”
钟国华知道张大哥对电影的挚爱，答应他这些胶卷到国影中心扫描完会立刻还回来，张大哥才勉强放手。
随后，典藏组又一路辗转到香港，拜访台湾片导演吴文超之子——电影收藏家吴家驹，他保留了一批没人收藏过的影片。
这次，他们要跟吴家驹购买五部电影，把它们运回台湾。
一进屋，他们就闻到了酸味。
把玩了胶片五十多年的吴家驹打开外观锈蚀的陈年片盒，里面就是因环境潮湿已自然劣化的胶片，散发着醋酸根离子跟空气结合产生的酸气。
王伟说， 你要尽快把这些胶片给我们，现在还能处理，要不然放到明年就都酸掉了。
从外地搜集回来的胶卷，由片库人员清点送到工作区，进行出入库检查。
蔡敏政负责影片初检已近20年，称自己是做文化保存工作。
自己在影院看的第一部电影是《七匹狼》，而进入国影中心后，才有机会看到80年代以前的影片。
当然，他观看逐格画面要多过整部电影，一秒24格，一部90分钟的电影，便有超过十几万个影格需要检查，不知道蔡敏政是否记得自己完成多少部影片的初检。
进入片库的胶卷绝大多数都要交给修复团队，使凝结在胶卷里的时光重新面世。
连燕石导演将自己最珍贵的收藏——1960年上映的彩色台语片《丁兰二十四孝》借给国影中心以便扫描成数位档案。
这是台湾唯一的拷贝，导演甚为珍惜，因此只出借很短时间，要求国影中心完成后尽快归还。
这部年近六十的老作品虽然没有发酸，没有掉色，但齿孔破算严重，接点有上百个。
要按照导演要求的期限完成，修复组的同事们需要同心协力，加班加点。
修复师邱继谚细心检视其胶卷状态，逐格将片子上的残胶去除干净，重新再粘接新胶。
接下来就是扫描师将修复好的胶卷内容进行数字化。
这是个慢工出细活的过程，要将胶片一格一格数位化，每秒最快三格，不能快转，因此很花时间。
90分钟的电影，如果状况好的话，三天可以扫完，但如果素材很多，有不同版本，就都要去扫描，如果碰到有气泡，还要重来。
但所有的付出都值得。
就像扫描师说的，扫描完成的一瞬间，给人惊艳的感觉，小小的一块胶片，会神奇地呈现出立体、有层次的画面。
当工作人员将修复好的影片拿给连燕石导演时，年逾八旬的他非常满意。
老人不停念到：这样就可以公开放映了，现在的人可以了解台湾有这样一段历史，还能让女儿女婿看看当年自己的杰作。
国影中心第一部自主修复的剧情长片是胡金铨导演1979年的作品《空山灵雨》。
这部片子的复杂之处在于，它既有90分钟的原底，又有120分钟的拷贝片。
因此对于数位修复师的挑战，是如何将两个色调不同的素材混在一起，还要让其品质达到一致。
如同修复古迹文物一般，电影什么该修、什么不该修，要修旧如新，还是修旧如旧，是要修出超越原本状态的画面呈现效果，还是试图还原它首映当时的状况。
这些都是数位修复人员在进行影片修复的过程中，经常遇到的问题。
当这部《空山灵雨》经过17个月的修复，在影院公映并出国参赛，观众的反映给出了最好的答案。
电影典藏与胶卷修复者们日复一日穿梭在片库里，埋头在浩瀚的胶卷里，唤醒这些长年被忽略的时光，拼凑出那些不复存在的社会氛围和遥远的生活样貌。
就像一首歌，一本小说，一幅画，一直有人在欣赏，它就可以一直延续下去。
电影也是如此，它被保留下来，那一段时代、历史记忆就不会消失。