最近一篇关于“日本练习生进军中国”的文章引发热议。#日本练习生进军中国#
原因是日本练习生赞多、力丸、米卡《创造营》出道后，所在公司CEO接受采访时称，日本艺人在中国出道“想疯了”！
因为经济萧条、娱乐圈竞争激烈、疫情三重原因，日本的偶像养成类综艺近年来基本销声匿迹。
偶像练习生们成了“无脚鸟“，中国的偶像养成节目也就成了他们的“岛”。
日本娱乐圈甚至出现以下“哈中”现象：
1、经纪公司开始设置“艺人来华发展辅导课”；
2、中国偶像养成类节目被加上日文字幕，还上了“热搜”；
3、日本想报名《创造营》的人越来越多，本计划在韩出道的，想改在中国出道；
4、一些经纪公司老板开始关注中国娱乐圈环境和竞争规则，比如“清朗计划”。
由此，我又想到最近在《这就是街舞4》舞台出现的各国舞者；
在复旦大学毕业、人气爆棚的俄罗斯小哥哥利路修；
利路修
还有前些年，在中国走红的韩国和新加坡艺人：秋瓷炫、郭妃丽、陈秀丽……
秋瓷炫
难不成，中国娱乐圈真要成为“亚洲级造星大道”？
回顾：那些在中国成功出道的外国艺人
歪果仁在中国出道的历史称不上多悠久。
最早的，应该是1989年、以留学生身份登上央视元旦晚会的“许大山”。
大山能上“央视晚会”纯属偶然。
当时，央视正好想找外国留学生录小品，就找到了在北大负责留学生文体活动交流的王老师，王老师推荐了“中国通”许大山。
依稀还记得儿时看见“许大山”，并没觉得他演出小品的味道，只是那一口蹩脚的中文、快乐的神情挺可爱。
后来，许大山拜了姜昆当老师，多次登上相声、综艺晚会舞台，也演过电视剧。
大山学识渊博、热爱中国文化，对中外文化交流起到不小作用。连人民日报海外版都夸道：“他是外国人，不是外人。”
许大山教广东话
1998年，新加坡人艺人郭妃丽在《东游记》出道。
郭妃丽在《东游记》里饰演的牡丹仙子，明眸善睐、演技细腻，是个一见难忘的角色；
郭妃丽的“惊艳”角色还有《倚天屠龙记》里的“殷素素”、《天外飞仙》里谢君豪“女友”。
她饰演的殷素素被称为“最美素素”
可惜这位新加坡佳丽嫁人后，逐渐淡出了娱乐圈。
“最美三圣母”朴诗妍。
朴诗妍因参演了一部中韩合作的《汗血宝马》，直接在内娱出道。
小朴同学古装形象惊艳，被央视“国剧制作中心”挖掘，担纲《凤求凰》卓文君（真的是和焦恩俊配一脸啊！）；
次年再与焦恩俊合作《宝莲灯》，并大火。
三圣母神颜
朴诗妍在中国的走红提高了其在韩娱的地位。
回国后，即与李多海、李东旭、李准基共同主演了《我的女孩》（饰女二）等偶像剧，一跃而成“亚洲级女星”。
朴诗妍离开中国后，负面新闻不断，网友戏称：姐姐完全是把自己作死的。
大家熟知的在中国成功出道的明星应该还有陈秀丽（2000）、张娜拉（2004）、蔡琳（2004）、秋瓷炫（2007年）等。
小昭是韩星，你知道吗？
2010年以前，在内娱出道的歪果仁多是韩国人、新加坡人，并且大多为纪纪公司之间的合作。
2011年开始，随着中国综艺节目的增加，歪果仁开始换条路逐梦中国演艺圈。
比如通过《汉语桥》走红的英日混血儿小田，走的是主持人、演员、模特三栖路线；
泰国歌手杨芸晴（Sunnee）也小试牛刀，参加过《汉语桥》预选。
2018年，偶像养成类节目《创造101》横空出世。
在此之前，中国的综艺对外国艺人来说还只是“冰淇淋”，大热之后来一支。中国综艺也大多以“小段访谈+游戏”形式邀请歪果仁。
因为是“客串”的思路，没有正视和研究中国市场，所以难免翻车。
比如说出“缺钱就来中国”的张娜拉就是一个典型案例（似乎一直到现在，张娜拉也未被国人原谅）。
中国出现偶像类养成节目后，歪果仁来了真格地，把顶级艺人苗子送到中国“跨国出道”，而且是有备而来。
赞多、力丸、米卡等人在语言不通的情况下能出道，绝不仅是业务能力强。而是他们及其公司在中国娱乐圈掘金的野心，空前强烈。
日本网红称国民对三位出道十分兴奋
来自中国娱乐圈的诱惑：节目公正、正能量，回报也翻倍
赞多、力丸、米卡成功出道的前因，是《创造营》第四季改变了规则——
不知道是否是看好国际市场？节目组突然邀请了90名外国偶像练习生（其中，日本的偶像练习生最多，共有17人）。
虽说叫“练习生”，但日本练习生在歌舞中对声音和肢体把控力，不比成熟的歌者舞者差；
据说，赞多17岁就成为过世界级街舞大赛冠军……这种实力，导师连表情包都出了，不得不让人家出道。
无独有偶，《这就是街舞4》也邀请了100名来自世界各国的舞者。
裁判级舞者Nelson、横扫全球popping赛事冠军的Poppin C、迈克尔·杰克逊舞御用编舞师Tony Gogo、日本锁舞界（locking）知名组合Hilty&Bosch等……这些日常到“油管”才看得见的大神级舞者，在中国舞台齐聚了。
太神奇！
《这就是街舞4》的大神级舞者可能是来切磋的，但《创造营》的日本练习生却是来认真出道的。
赞多、米卡、力丸随即上了日本的热搜，日本人认为是“非常了不起的事情”。
电视频道、主流网站频繁播出新闻；
《创造营》也上了热搜，不少日本女生为了看懂《创造营》，为了爱豆，开始学汉语，并且学习中国的社交媒体平台。
这种“狂热”，源于日本偶像经济的成熟，他们习惯了偶像这种“产品”，但由于上面说过的三种原因（经济萧条预算吃紧、娱乐圈竞争激烈、疫情），本土已经看不到此类节目。（日本的综艺舞台现在被“搞笑艺人”“占据着，年轻练习生很少有舞台）。
《创造营》在她们看来，比较正能量和公正，不像日本综艺那样“恶搞偶像”，是真正在帮助偶像在海外出道 。
虽然经纪公司一直在向艺人们强调“在中国出道的成本很高”：要学好汉语、了解尊重当地文化、甚至要背官方地图……但这都阻挡不了日本年轻女生来中国出道的热情。
这搞的日本经纪公司和学术界很是“吃醋” ：从没有过世界级偶像的中国，难道能战胜历史悠久的日本偶像文化吗？
“偶像经济”的B面：中国有机遇成为“亚洲造星大道”
这种情况不仅在日本前所未有，在中国娱乐圈也一样。
对于日本练习生在内娱出道，国人意见褒贬不一。
有人说“不可能让他们进来”“自觉抵制文化渗透”；
也有人认为这是好事：
“这就是文化输出的成功典范！中国是个强国，文化强势是一种必然。现在可能还没做好，只不过也需要一点点时间，这绝不是我们拒绝文化交流的理由。”
的确，当年韩国偶像经济的大发展，就是由于“禁日令”的打开：
1988年汉城奥运会，日本偶像组合献唱《KOREA》让日本流行文化在韩国解禁，间接导致韩国流行文化的大发展——
日本偶像组合汉城奥运会献唱
1992年，韩国首个男团“徐太志和孩子们”出现、SM娱乐公司出现。
慢慢地，“韩国流行文化产业”（简称韩流）开始成为韩国建立“新财阀”和“文化立国”的工具。
不能回避的，中国娱乐圈现在也面临着这个新机遇：偶像养成正在形成一个朝阳产业，导致日韩甚至全亚洲的练习生往中国流。
也不得不承认，我们一直严防死守，甚至痛批的“偶像经济”有这样的B面：
它可能带来新的经济增长点，它的确有可能让“一锅粥”的中国娱乐走向国际竞争，进而更加成熟。
对于这种现象，其实谁都没准备好：
日本学术界不愿意承认，完全没有过偶像文化的中国，要在这方面有所作为，甚至超越自己。
国内也一样，是否能对流行文化全面解禁？如何让偶像经济杀出国门又保护好青少年？真是一个值得研究的课题。