徐悲鸿 1895-1953 五骏图
Xu Beihong Five Horses
立轴 设色纸本 1943年作
hanging scroll; ink and color on paper
74×96 cm.29 1/4×37 3/4 in.约6.4平尺
RMB: 22,000,000-28,000,000
【题识】含杰先生雅赏，卅二年中秋悲鸿写于成都。
【印文】悲
【展览】
1.「第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览」，北京国际贸易中心，2010年10月22日-10月25日，北京。
2.「中国近现代书画十二大名家精品展」，保利艺术博物馆，2010年11月10日-11月16日，北京。
3.「自得园书画珍藏展」，保利艺术博物馆，2010年11月18日-11月24日，北京。
【著录】
1.《自得园书画珍藏展》，第42-43页，保利艺术博物馆，2010年。
2.《徐悲鸿作品集》（续二），图版76，文物出版社，2011年。
3.《保利拍卖十五周年精品集：近现代书画·当代水墨卷（下）》，第66-67页，文物出版社，2020年10月。
【说明】
1、四川省文物总店旧藏。
2、刘咸荣、谢无量、王王孙、商衍鎏题诗堂。
【诗堂】
1.刘咸荣：来往天机发越中，星精端合号藏龙。拳毛酝酿皆春气，天马行空本不空。含杰仁兄雅正，甲申六月，八十七叟刘咸荣题。印文：咸荣诗书画印
刘咸荥，字豫波，清光绪年间中国著名学者、诗人、书法家、画家。四川「五老七贤」之一。学问博大，诗、书、画、论无不精通。郭沫若、李劼人出其门下。
2.谢无量：徐生画马势飞动，不论骨肉神气全。只有方皋识其理，牝牡骊黄如寺闲。甲申立春为含杰道兄题，无量。
谢无量（1884-1964），四川乐至人。原名蒙，字大澄，号希范，后易名沈，字无量，别署啬庵。近代著名学者、诗人、书法家。民国初期任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职。建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。
3.王孙：韩干画马不画骨，徐子画骨不画肉。古韩今徐两画马，千里如风行空中。甲申五月含杰吾兄题属，王孙病中。印文：南国佳人
王王孙（1908-2005），原名硕智，安徽省滁县。战后去往台湾，是一个金石书画篆刻全能的艺术家。
4.商衍鎏：修颈高头古骕骦，绝尘逸足共低昂。莫从皮相论神骏，笔下雄奇自擅常。含杰先生属题，商衍鎏。印文：商衍鎏鈢、甲辰探花
商衍鎏（1875-1963），字藻亭，号又章、冕臣，晚号康乐老人，广东番禺人。著名学者、书法家。1904年清朝最后一次科举考试，商衍鎏成为清末科探花，任翰林院编修。先后任国民政府财政部秘书、江西省财政特派员等职。新中国成立后，他历任江苏省文史研究馆馆长、中国文史研究馆副馆长、广东省政协常委、广东省文史研究馆副馆长等职。
【李昶题签】徐悲鸿先生画马精品，含杰老弟属题，乙酉嘉平，李昶。李昶私印、昶
1943年，徐悲鸿继续主持筹办中国美术学院，为筹集建院资金在重庆举办画展，义卖酬款。曾至成都时得含杰先生慷慨相助，遂作此巨幅《五骏图》相赠，以示感谢。画内各匹骏马虽处不同境地，亦相互关怀，心灵互有牵系。而同时也表现了徐悲鸿向往自由的心声，四处奔走的斗志，也借此唤醒民众、支持抗战而不遗余力地奔走呼号，募捐、义卖，以实际行动谱写了一篇可歌可泣的雄壮诗篇。
徐悲鸿 《五骏图》局部
群马饮水的场景在徐悲鸿画马题材中不为多见，画中三马低头在一湾水中争饮，中间一匹马与左侧马抗颈相争，却挤不到位置，似乎急不可耐，远处一匹马正奔来加入这一湾水的争夺，画面截取了一个极富戏剧性的生活场景，饶有趣味，马低头的角度很难把握，但画家以准确的笔墨表现出了马的结构比例。徐悲鸿对马观察入微，画面除表现马的跃动奔跑外，还致力于表现马闲适时候的状态，或搔不着痒处，或双马嬉闹，此幅中二马在水边嬉戏，一马仰面，四蹄朝天，另一立马低头与之厮磨，二马缠绵在一起，宛如情人，极有情趣。
徐悲鸿 《五骏图》局部
此幅《五骏图》可谓是徐悲鸿画马的集大成者，涵盖其画马的各种造型，汇聚多种经典元素于一身，马之头部刻画细致入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生，马身细长，颈、胸、肚、臀、腿处比例精确，虽瘦骨嶙峋，却有一种四蹄生风的力量感，马尾与颈鬃飘动飞逸，笔墨酣畅淋漓，一气呵成。
《春山十骏》2007年北京保利拍卖 成交价：RMB15,120,000
LOT 619
徐悲鸿 1895-1953 秋兴
Xu Beihong Magpies
镜心 设色纸本 1936年作
mounted; ink and color onpaper
82.6×99.4 cm. 32 1/2×39 1/8 in. 约7.4平尺
RMB:8,000,000-10,000,000
【题识】秋兴一章。悲鸿，丙子。
【印文】徐悲鸿
【出版】
1.《悲鸿画集 第三册》，图版19，中华书局，1936年。
2.《徐悲鸿画集》，第81页，中华书画出版社，1975年。
伦敦英国高校中国委员会 (UCCL)旧藏
1946年，徐悲鸿支持推荐四位学生张蒨英、费成武、张安治及陈晓南去英国留学照片
1946年，徐悲鸿选派门下四名高足──张蒨英、费成武、张安治及陈晓南──负笈伦敦拓宽视野。其时正值中国内战，年轻艺术家外派留学的机会甚微，而伦敦亦因二战饱受创伤，百废待兴。尽管如此，四位首度远渡重洋的学子受到当地有关机构的接待，得以追寻其艺术梦。赞助并照拂四位囊中羞涩艺术家的UCCL，成立于1925年，乃一专注教育资助之慈善基金会，多年来致力资助中、英学生交流，并于英国本土推动中国研究及中文教育。为表谢意，透过画家吴咏香父亲──民国政府外交官吴霭宸博士从中接洽，这组共十一帧画作于上世纪五十年代初赠予UCCL。除伦敦求学的张安治等四人外，更有徐悲鸿及同辈大师齐白石、陈树人之佳构，全数展出于1950年伦敦举行的一次小型展览。徐悲鸿《秋兴》便是这批画作中最重要的一件。
徐悲鸿 《秋兴》局部
故国平居有所思
——浅析徐悲鸿《晨曲》与《秋兴》
在徐悲鸿纪念馆内，长期展出着一幅深受大家喜爱的作品，那就是徐悲鸿先生1936年初创作的《晨曲》，这是徐悲鸿艺术从成熟走向全盛的重要作品。作品描绘了一个气氛萧索的清晨，交迭错落的树枝上落满了形态各异的麻雀，远远望去画幅如五线谱一般，耳边响起优美的乐章，晨曦的清新扑面而至。徐悲鸿对这件作品甚为得意，一直珍藏在侧，不曾释出，几乎到了画集每版必刊，逢庆必展的地步。
徐悲鸿纪念馆藏《晨曲》
《晨曲》落款「丙子春不至」意味黯淡低沈，料想是因为年初时，抗日陷入泥潭而引发悲鸿的忧思之情。徐悲鸿虽然离开北平来到桂林，时间也转眼从春到秋，但他的家国忧思之情始终萦绕心间，可能有感于杜甫身居白帝思念长安，创作了这幅名为《秋兴》的作品。但徐悲鸿却选择了以喜鹊为主体来创作，兴许是南下广西，看到抗日曙光后的情感表达。
徐悲鸿 《秋兴》局部
与传统中国花鸟画的穿枝过梗的规则不同，徐悲鸿用主干从右至左破开了整个画幅，再用从上至下的树干将画面撑开，交迭的树干在纸上自由地伸展，使得整个画面充满了视觉的张力。四只喜鹊站中枝头，左右两侧相互回望，在画面的中心点形成交流。灵巧的身躯和纵横穿插的老杆、红叶交相成局，构成疏密、轻重、动静等多组对比关系。正是杜甫《秋兴·三》中「千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微」的诗情画意。在喜鹊造型、笔墨表现方面，兼融写实和写意，同时又有将西法用于国画的大胆尝试，透视感具佳，四只喜鹊偃仰向背、或蹲或立，姿态活泼、生动自然。
徐悲鸿 《秋兴》局部
《晨曲》一作一直由徐悲鸿珍藏并保存在徐悲鸿纪念馆至今，与他一同刊载与徐悲鸿最早的出版物1936年出版的《徐悲鸿画集》的《秋兴》则流散在外，至今隐世70余年。我们期冀《秋兴》能在本季拍卖获得新藏家如徐悲鸿对《晨曲》一般的珍视，并期待两件作品可以合璧展出，再续当年宏阔悠远的乐章。
LOT 649
徐悲鸿 1895-1953 赠赵少昂猫石图
XuBeihong Cat and Stone
镜心 设色纸本 1943年作
mounted;ink and color on paper
70.5×104.7cm.27 3/4×41 1/4 in.约6.6平尺
RMB:4,000,000-5,000,000
【题识】卅二年冬至，贵阳晴日，少昂久别初晤，捉我画此，用志墨缘。悲鸿。
【印文】悲鸿
【展览】「百年教育，百年悲鸿——徐悲鸿的作品珍藏展」，保利艺术博物馆，2018年4月25日—5月10日。
【著录】
1.《徐悲鸿全集》已收录，即将出版。
2.《20世纪美术作品国家档案》,中华人民共和国文化部文化市场发展中心，2010年。
3.《徐悲鸿从画师到大师》，第214页，北京出版社，2011年。
4.《中国近现代十二大名家精品集》(二），第142页，保利艺术博物馆，2011年。
5.《嘉德二十周年精品录•近当代书画二》,第798页，故宫出版社，2014年。
【说明】上款人赵少昂，著名画家。
1979年，赵少昂在香港画室「梦萱堂」
（画室悬挂「梦萱堂」匾额及「饮马图」均为徐悲鸿所赠）
【上款人】赵少昂（1905-1998年），名垣，字叔仪，画室名 「蝉焉室」。广东番禺人。1921年年仅16岁的赵少昂考入高剑父创办的「美学馆」学画，拜高奇峰为师，画艺大进。23岁任教佛山美术学校。1929年参加全国第一届美展。1930年在广州创立「岭南艺苑」，同年《白孔雀》获比利时万国博览会金奖，得到国际美术界的高度肯定。1937年任广州市立美术学校中国画系主任，后来移居香港。1941年被聘为重庆中央大学及国立艺术专科学校艺术系教授，途经湘、桂、黔等地，写生作画并举办个人画展，尽以所得捐赠灾民。
徐悲鸿赵少昂合作《柳雀图》1948年
徐悲鸿曾称自己有「画中九友」：高剑父、高奇峰、黄君璧、陈树人、齐白石、黄宾虹、张书旗以及赵少昂和徐悲鸿自己。1938年秋冬，徐悲鸿由香港转道赴新加坡，因等候护照而滞留在香港的两个月中，赵少昂成为悲鸿交往最密的好友，两人曾别有兴致地共画了20幅合作画。
徐悲鸿 《赠赵少昂猫石图》局部
不同于时人画猫追求笔简意周和情节趣味，徐悲鸿的「猫」结构精准、姿态天然，呈现出「中体西用、以西润中」的艺术特色。如果说徐悲鸿以「神驹」，「醒狮」二者来表现了他「立至德、造大奇、为人类申诉」的历史担当，那么这些源自日常生活及朋友间交游酬唱的「猫画」则使我们得以窥探作为文人、家人和良师益友的徐悲鸿。
徐悲鸿 《赠赵少昂猫石图》局部
徐悲鸿爱猫这一琐碎的生活喜好，可以说，「猫画」作为徐悲鸿与朋友交游唱和的载体，既体现出其传统文人的潇洒性情，又可见其重情重义的待友之道。他用淡墨勾勒轮廓，灰墨画出四肢，浓墨表现猫身花纹和黑尾，焦墨点睛；体面转折处线条随之变化，以表现体积感和结构；以笔须画毛，落笔于大块肌肉的起始处，线条连贯却不雷同。如此，才使中国传统笔墨与体面造型达到完美贴合。
LOT 650
徐悲鸿 1895-1953 奔马图
XuBeihongHorse
镜心 设色纸本 1939年作
mounted;ink and color on paper
84×55cm.33×21 3/4 in.约4.2平尺
RMB:3,600,000-4,600,000
【题识】邦珍先生教正，廿八年悲鸿。
【印文】江南布衣
【说明】此作品为谢振祥先生旧藏。谢振祥先生曾经营大型连销甜品店集团、有香港甜品大王之称。谢氏伉俪人缘甚广，与新加坡以至内地不少收藏家及著名艺术家皆有联系，早年曾通过著名企业家陈嘉庚之家族成员购得一批徐悲鸿画作，收藏颇丰。
本幅作品创作于1939年，是年徐悲鸿来到新加坡举办个人艺术展，筹集资金帮助难民，服务祖国。画中奔马在西方写实技法的基础上，加以中国画传统笔墨，将奔马的形象表现得准确又富于美感。奔马向前奔驰，转头回视，这一动作恰到好处地将奔马颈部优美的肌肉线条通过墨色的变化表现出来，胸、腹、臀则通过中国水墨中留白与着墨，表现出西方绘画的透视与光感。马鬃及马尾以大笔扫出，以自然地飞白，使整个马的造型变得清新爽利，极富动感。
LOT 676
徐悲鸿 1895-1953 双猫
XuBeihong Two Cats
镜心 设色纸本 1942年作
mounted;ink and color on paper
102×53cm.40 1/4×20 3/4 in.约4.9平尺
RMB:2,200,000-2,800,000
【题识】启诚先生惠正。壬午岁阑，悲鸿写于贵阳。
【印文】悲鸿、人犹有所感
【展览】
1.「春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展」，徐悲鸿纪念馆、保利艺术博物馆，2009年3月4日-3月26日。
2.「中国近现代书画十二大名家精品展(一)」，保利艺术博物馆，2010年11月10日-11月16日。
【著录】
1.《春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展》，图版42，徐悲鸿纪念馆、保利艺术博物馆，2009年。
2.《徐悲鸿作品集》，第200-201页，文物出版社，2007年11月。
【说明】上款人吴启诚(1903-1944)，浙江温州人，中央军校第七分校(西安分校)经理处上校副处长。
徐悲鸿 《双猫》局部
徐悲鸿于1942年12月在贵阳举办个人展览之际，画的这幅《双猫》送给「启诚先生」。梧桐树下两只花猫蹲在石上，白底黑斑的花猫支着双耳，可能是觉得身后有动静,扭头侧视，睁着大大的眼睛，警觉地注视着画外，毫无倦意。白底黄斑的花猫则蜷身闭目。徐悲鸿扑捉了这一瞬间之态，将两只花猫不同的生活习性表现得惟妙惟肖。此图上半部梧桐树的叶片轮廓以淡墨中锋勾勒，线条圆润流畅，富有表现力。叶面以饱含水分的花青、草绿、橘红等色晕染，色与水自然交融，令叶面色彩丰富。下半部的猫儿未作繁琐的细节刻画，仅以寥寥数笔勾画出形体状态，显现出徐悲鸿很强的笔墨概括能力和坚实的素描写生功底。
LOT 677
徐悲鸿 1895-1953 春柳双骏
XuBeihongHorses beneathe the Willow
镜心 设色纸本 1944年作
mounted;ink and color on paper
100×43.5cm.39 3/8×17 1/8 in.约3.9平尺
RMB:3,200,000-3,800,000
【题识】悲鸿。甲申。
【印文】徐
此件《春柳双骏图》将树荫下一对骏马的神髓表露无遗。画幅中，一匹骏马背对画面，昂首右顾，另一匹则俯首啃青，情态各异。作者将西洋画的笔触与传统没骨画法相结合，笔触虚实相间，墨气干湿互衬，又以极具古金石气的线条传达马的神韵，用浓淡有度的水墨表现马的肌肉质感、骨骼结构。马的鬃毛和尾部在运笔施墨上落笔有神，奔放处不狂狷，精微处不琐屑，毫无凌乱之感。背景中老柳的枝干自画幅右侧伸出，柳枝以淡墨勾写，轻舞婆娑，画家采用轻柔的色调烘染出早春的勃勃生机。
LOT 618
徐悲鸿 1895-1953 松鹰
Xu Beihong Eagle
立轴 设色纸本 1945年作
hanging scroll; ink and color on paper
画：67×38 cm.26 3/8×141/2 in.约2.3平尺
题：24×38 cm.9 1/2×141/2 in.约0.8平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
【题识】商一先生方家教正，乙酉冬日，悲鸿。
【印文】徐
【鉴藏印】道原堂
【说明】上款“商一”即王商一（1909-1972），号鲁斋，广东中山人。毕业于上海南洋商学院，幼嗜书法篆刻，兼习书画。抗战期间入蜀，活跃于四川文艺界。一九四九年后赴港，曾与赵少昂、冯康侯等人组织庚寅书画社。六四年移居美国，于彼邦传授画艺。
【赵少昂题诗堂】写到苍松气万千，英姿飒爽记当年。画中九友今何在？一抚遗篇一惘然。悲鸿先生为一代宗师，对艺林多所贡献，惜天不假年矣！先生认予为画中九友之一，并许予所作花鸟草虫为中国第一人。知先生遗爱，輙自策勉，频年风云扰攘，画友星散，抚写追昔，能无黯然。庚子之春留金门多月，北寿先生以所藏先生松鹰一帧属题，并读其遗作一篇，感于知遇为题，如上。赵少昂于旧金山。印文：少昂
【赵少昂题签】徐悲鸿英雄独立图。赵少昂题。
徐悲鸿 《松鹰》局部
鹰与“英”谐音，故被人们视为英雄的象征，历代丹青妙手画鹰喻鹰以高瞻远瞩、坚强刚毅及勇往直前的大无畏气概加以赞美。本幅《松鹰》中雄鹰的目光如炬，一如千军万马中之统帅将领，勇猛睿智。雄鹰合拢的羽翼先以淡墨湿笔晕染，随之以浓墨绘制凸起的羽翎，粗重的墨线增加了羽翼的厚度，表现出了蓄势待发的激昂气势和强大的力量，其以没骨与勾勒相结合的方式，用大笔触顿挫、皴擦诠释出雄鹰苍劲有力的羽翼；以水墨渲染和短促的笔法刻划雄鹰翅膀及颈部丰满且具光泽的羽毛；再以勾勒法画出飞鹰尖利的鹰喙及双爪鋭利骇人的效果。