《艺周刊》上海站负责人、「海派空间」主编：张雅歌
文字书写在中国具有悠远的历史。
在文字书写的长河中，中国人形成了“金石永年”“纸寿千年”这样的理念。中国人传统观念中更是“读其书想见其为人”。古往今来，不管是收藏性质的还是学术性质的，都对无数经历了时代洪流的历史材料，对其留存的艺术与学术的双重价值所景仰、学习。这不是少数人的嗜痂之癖，而是对文字的崇拜是中国传统文化中重要的思想，直到今天还影响着我们。
学人墨迹丛书第一辑《谢稚柳》由德高望重著名老报人文汇报高级记者郑重先生主编并撰序。内设“诗册” “信札” “诗翰、题跋” “谢稚柳与书法” “谢稚柳用印选” “谢稚柳年表”。其中“诗册” “信札” “诗翰、题跋” “谢稚柳与书法”四个版块分别由海上名家韩天衡、吴灏、徐建融、刘一闻分别撰文。现受郑重先生授权支持，“海派空间”将分五期分别呈现。——编者
1980年谢稚柳以徐熙落墨法绘《夏山霁雨图》
序
文/郑重
壮暮翁谢稚柳的书风和画风有着强烈的一致性，而且是书风随着画风的衍变而发生变化，相得益彰，个性鲜明。谢先生没有专门学书，他的书法是和学陈洪绶的绘画并生。二十世纪四十年代，他的画风虽然转向宋人，但那老莲体的书风却一直伴随着他。直到二十世纪七十年代，他研制南唐徐熙的落墨法，其书风也随之转向唐人张旭的行草。谢先生对于学书不赞成不用心脑，依样画葫芦的死摹硬临，而是主张先熟其笔性，取其态势，从整体上来把握作品风格。无论是对老莲体的秀美或是对张旭的颠狂，他都守着这一宗旨。在这方面，有吴子玉、韩天衡、徐建融、刘一闻诸君的专论，勿须我再作赘述。
郑重与谢稚柳书信往来
这里选编的谢稚柳书迹，多侧重于画上的题跋、友朋翰礼，从四十年代初到九十年代初，虽然只是他书迹中的沧海之一粟，却清晰地记录着他的书风的衍变，而且有着更多的历史性和文献性。我们也可从中看出生活环境、游踪对他的绘画的影响，更可看到他的绘画艺术的理想和追求。特别是处于逆境中，他仍然没有放弃。
二十世纪七十年代，我热衷于搜集老一辈画家的诗词，所得者以稚柳先生的诗词最多。那时，我每周都去报社排字车间劳动，学习排字，我即想把谢先生的诗词排印成册。他的诗词中有一些冷僻的字，字架上也没有，刻字老师傅就专门为之刻字，我不会拼版，又是老师傅帮助拼版，并帮助在手动打样机上，把书稿一页页地打印出来。稚柳先生有堂号为“鱼饮溪堂”，故此册以《鱼饮诗稿》名之。开始他不愿署名，还是我自作主张在封面上署他的名字。此册虽然简陋，但谢先生甚为欢喜，分赠一些朋友，得和诗一百二十首。和者也都是民国学人。凡是有和诗者，他都赠画相谢。
谢稚柳与谢端如于二十世纪三十年代于重庆
在这里发表的谢稚柳写给郑重的信札，多是和这部诗稿有关。诗稿中有“采薇”一诗，那时正值批林批孔，伯夷、叔齐不食周粟，饿死在首阳山上，被批判戴着花岗岩头脑，顽强不化，是复辟倒退人物。谢先生和我通信，就是讨论如何处理这首诗。
郑重与谢稚柳书信往来
这期间，我们的话题多是在古典诗词上，谢先生的诗受唐李商隐、李贺的诗影响较深，我亦有同好，此时正想写李商隐传。除了“二李”，我们讨论最多的是宋代王安石、苏轼，那时正是评法批儒，把王安石、苏轼以政敌论，我们却是反其道而行之，更多的讨论他们的相通之所在及他们的友情，为了能更多的了解王、苏的交游，谢先生以《宋人佚事汇编》两册相赠。三姑谢月眉亦能诗，她也兴致很高地参加了我们的讨论。我们论诗，使处于逆境中的稚柳先生的心境得以解脱，给他们带来愉快，高兴即时信笔为我作画。他赐给的诗册、画卷多是兴致之作。故他在《塞上牧马图》卷后题跋云：“客岁，郑重同志见此诗，以为饶有画意”，“近兴发为此写一卷，时作时辍，穷兼旬之力，始促成之”，使他感到“旧游如昨”。
谢稚柳在张大千的摩耶精舍与徐雯波（左一）、秦孝仪（右二）等人合影（中间为张大千蜡像）
有一段时间，我为中国古代诗词着迷，不想再当记者，想去研究机构作专门研究，写信和谢先生商量。他劝我不要离开报社，再说“报社不一定放你走”。我虽然未离开报社去作专门研究，但在我们的通信中仍然在讨论诗词的问题。他在北京鉴定古代书画时，还致信问我《李商隐传》进行得如何。在他病危弥留之际，声音微弱还喃喃地说出“李商隐……”每忆及此，心中总会有一种惭愧之情，由于自己的学养不够，虽然资料盈箧，至今未敢动笔写李商隐传，更没有写出好的诗来。
还有二封值得一说的信，一是他家人赴美，携带的物品在海关被查。海关的朋友告知我这个信息。此时谢先生在北京，我即用航空快件告知他此事。他旋即来信，写道：“接二十六日手书，深为感谢，人生交游，深知的朋友总是不多，这原是客观事实，中外古今，无有例外。我一不求名，二不求利，三不为自己谋地位，一生为自己所爱好的努力。这也是一种殉道精神吧。”另一封信是谈建设纪念馆事，当时上海已为几位画家建纪念馆，朋友们也期望上海能建谢稚柳纪念馆。我即致信在美探亲的谢先生，转述朋友的美意。谢先生回信说：“我对此类事，看之甚淡，不甚理解”。至于给领导写信，他在信中说：“一，我与领导过去并无一面之缘；二即以我个人在上海来说，要我在政治上某一动作，能产生什么影响的话，这可以说是毫无作用的。相信兄亦一定承认这点。”这两封信都是发自肺腑，动以真情，为肝胆相照之言。
郑重与谢稚柳书信往来
起始，谢先生用的信纸不是太讲究，在画案上随便找到一张纸即用来写信。后来我要求他用笔写在笺纸上，他回信说：“尊命用墨笔奉答，甚无佳趣，不欲拂尊意耳。”在他的虹口旧居处，我看到他早年用的宣纸、笺纸及八行册，都隐印着他的堂号，或他画的梅竹，甚为考究。
1937年，“东西南北之人”——谢稚柳、黄君璧、于非闇、方介堪、张大千（从右到左）等人游雁荡山
谢先生的信札留存在朋友手中的很多，可见他收到朋友的信札也应该不少。但是在他的画室或书房中，除了保存有张大千早年写给他的几通信，其他朋友的信一封都不见。问其原因，他说：“为了不给朋友带来不必要的麻烦，看后都随手处理了。”他对朋友的一片赤诚，爱护细致，令我为之动容。
《壮暮翁自书杂诗集》书写在成都诗婢家笺谱上。1964年，我西行采访过成都，在街头书铺上见到此书，赏心悦目，即购下携归。本想用来抄录杂记，但未敢造次，可能是机缘未到，一直未能寻到书家书写。辛酉（1981）之岁，向稚柳先生出示求书，他欣然应允。在书画之前，我担心墨透纸背，在页中衬以宣纸。谢先生在书写时将宣纸衬页一一抽去，背纸不留一点墨痕。谢先生对墨的控制，令我敬佩。
潮涨汐落，似乎感到都很遥远，历史只留下这样淡淡背影，而且渐去渐远。渐远！渐远！渐远！
郑重与谢稚柳书信往来
谢稚柳年表：
1910年5月8日生于江苏武进天王堂弄。名稚，字稚柳，后以字行。
1916年，入私塾读书。
1918年，开始学画。
1925年，从晚清进士钱振锽在寄园就读。
1929年，离开寄园，由常赴宁，经族叔谢仁冰推荐，入国民政府财政部关务署，从事管理档案工作。
1934年，始作《陈老莲》文，后发表于《京沪周刊》。
1937年，作品《山茶》入选在南京举办的第二届全国美展。
1942年，在成都首次举办个人画展。同年赴敦煌考察，做了大量研究记录。
1943年，任中央大学艺术系教授。
1944年，在昆明举办个人画展。
1945年，抗战胜利，在西安举办画展。
1946年，由重庆到上海，在成都北路中国画苑举办画展，并出版《谢稚柳画集》。
1948年，《谢稚柳画集》第二集出版。
1949年，《敦煌石室记》书成。同年上海市文物保管委员会成立，为委员会成员，从事编纂、主管、接管和收购文物的鉴定工作。
1955年，《敦煌艺术舍录》出版。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。
1957年，《水墨画》一书由上海人民美术出版社出版。《唐五代宋元名迹》由古典文学出版社出版。
1961年，参加全国文联组织的赴内蒙古观光团，历时一月，计程数千里。
1962年，参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，从北京出发，经天津、哈乐滨、长春、沈阳、旅大，跨越四省，往返半年，所见书画万余轴。
1964年，在成都、重庆等博物馆鉴定书画。
1966年，《论书画鉴别》一文写成。
1973年，《水墨画》由香港中华书局重印发行。
1979年，《鉴余杂稿》一书由上海人民美术出版社出版。《朱耷》一书由人民美术出版社出出版。同年，出席中国文艺工作作第四次全国代表大会。
1980年，参加西泠书画院首次书画创作活动。同年，上海朵云轩、香港集古斋联合在香港主办“谢稚柳、陈佩秋画展”，并出版发行画集。同年，中国画研究院成立，并选为委员。
1981年，赴日本参加“上海与大阪友好城市五周年联合画展”，同年，赴香港中文大学讲学。同年，《谢稚柳画集》由上海人民美术出版社出版。同年，上海美术家协会、上海博物馆在上海展览馆联合举办“谢稚柳、陈佩秋画展”。同年，应邀赴江苏展出。
1982年，赴东京，参加中国书法家协会与日本二十人联合画展，任中方代表团团长。
1983年，张大千逝世，在上海书画界悼念张大千会上发表悼念讲话，并在上海《文汇报》上发表纪念文章。同年，中国古代书画巡回鉴定组在北京成立，任组长。
1984年，全国书画巡回鉴定工作在北京开始进行。同年，在山东省美术馆举办“谢稚柳、陈佩秋书画展览”。同年，《黄源、巨然合集》由上海人民美术出版社出版。同年，《壮暮堂诗词》在香港出版。
1985年，赴日本参加上海博物馆馆藏明清书画展览开幕式。同年，赴美国参加纽约大都会博物馆举办的学术讨论会。同年，安徽合肥举办“谢稚柳、陈佩秋书画展览”并游黄山。
1986年，《燕文贵范宽合集》《梁楷全集》由上海人民美术出版社出版。同年，赴香港参加中文大学主办的画展，并参加学术讨论。
1987年，赴香港参加中文大学举办的《敦煌文物展览》开幕式，并参加学术讨论会。
1988年，一月，在天津参加全国文物工作会议。三月，郑重著《从寄园到壮暮堂—谢稚柳艺术生涯》一书由上海书画出版社出版。同年，《谢稚柳八十经念画集》由上海人民美术出版社出版。同年，洛阳、天津、广州相继举办《谢稚柳书画展览》。
1989年，赴日本参加“上海、大阪结为友好城市十五周年”庆祝庆祝。
1990年，全国书画巡回鉴定工作经过八年大量工作，跨越全国各省、市地区博物馆、文物店等，鉴定八万余件书画，是年暂告段落。同年，任上海书法家协会主席。
1991年，赴澳门参加由上海对台办、澳门新华分社、澳葡台总商会联合举办的“谢稚柳、陈佩秋书画展”开幕式。同年，赴北京参加全国文物巡回鉴定小组总结。同年，随上海博物馆《文物之友》考察访问新疆、库车、吐鲁番等石窟壁画和古城遗址。同年，郑重编著《谢稚柳系年录》一书由上海书店出版。同年，赴新加坡举办个人画展，并出版《谢稚柳画集》。同年下半年，谢稚柳艺术馆在家乡常州市博物馆内落成开幕。
1992年，赴美国堪萨斯纳尔逊博物馆参加“董其昌世纪画展学术讨论会”。同年，应台湾太平洋文化基金会邀请赴台湾参加访问。
1993年，《荣宝斋画谱之八十五谢稚柳绘写意山水部分》由荣宝斋出版。
1994年，7月，赴日本大阪参加“谢稚柳、村上三岛合作画展”。8月，赴台湾省参加台湾太平洋文化基金会举办的“谢稚柳、程十发、陈佩秋、刘旦宅画展”开幕式。
1995年，为上海博物馆新馆捐款三十万美元（1994年谢稚柳、村上三岛在大阪合作设立画展所售画款）。由上海徐悲鸿艺术研究会出资为谢稚柳塑造铜像，12月在常州“谢稚柳艺术馆”落成揭幕。同年，《壮暮堂诗抄》由上海书画出版社出版。原郁著《谢稚柳传》由中国文联出版公司出版。
1996年，二月，当代名家中国画全集《谢稚柳卷》由苏州古轩出版社出版。6月，《敦煌艺术叙录是：由上海古籍出版社出版。7月，《鉴余杂稿》由上海人民美术出版社修订重版。
1997年6月1日逝世于上海广慈医院，终年88岁。
谢稚柳用印选：
郑重，1935年12月生，安徽宿州人。字若清，号大泽乡人，斋号百里溪。1961年复旦大学新闻系毕业后，被分配到《文汇报》任记者，从事新闻及报告文学写作。
已出版有《时代风云录》《飞向太空》《寻找人类失落的文明》《原子能在内耗》等报告文学集，探讨中国古代文明起源的《寻找中国金字塔》，反映近代收藏的《海上收藏世家》《收藏大家》，画家及收藏家传记《谢稚柳传》《唐云传》《林风眠传》《程十发传》《张伯驹传》《徐森玉传》《张珩》等。