琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。明朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
1368朱元璋称帝，建立大明，1387年平定辽东，实现统一（1368年～1644年）。历经十二世、十六位皇帝，国祚二百七十六年。为稳固统治，明朝进一步加强了中央集权，同时加紧了思想控制。致使明代文化，始终处于非常紧张的冲突对立状态，是我国思想史上斗争颇为酷烈的一个时期。
明代行草书的社会需求与前此其他时代已经有了不同。明代建筑趋于高大，同时商人阶层日渐庞大，附庸风雅的愿望颇高，这使得对挂轴一类作品的需求渐多，书法作品渐渐由案头走上墙头，书法家们籍此作出了许多探索，使传统行草逐渐发展出一些新的技巧和风格。
明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。刻帖一定程度上对书法的普及起着重要作用。明成祖时，大力复兴文化，招募擅长书法的人，并授予中书舍人的官职。这也进一步推动了习书之风。
明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化，“文人化”的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。书法艺术得到长足的发展，当时出现了一大批雄视一时的书法家。以李东阳、沈周、吴宽为代表；正德、嘉靖时期以吴门书法为主体的真正代表明代中期书法的又一书法昌盛时期。以祝允明、文征明、王宠等人为代表。
晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流。这时涌现了一批大师，如徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等。
我们一起分享明代著名书法家王铎的书法作品。
王铎（1592-1652）字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。明天启二年（1622）中进士，累擢礼部尚书。王铎身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。入清后，他降清，清授予他礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣，因此，他始终抑郁不乐。入清之后，王铎做了8年的官，于顺治九年病逝故里。乾隆帝时，朝廷借敕编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书刊，并将王铎列入《贰臣传》。
王铎博学好古，工诗文。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
王铎因他在明亡之后降清，在气节上颇多可疵之处，故许多人对他的人品常有微词。但其书法在日本.韩国.新加坡等地深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。
主要书法作品有：《临王昙首昨服散帖》《书画虽遣怀文语轴》《行书忏诗之三轴》《枯兰复花图跋帖》《行书琅华馆文卷》《行书赠单大年家丈立轴》《行书突兀岩峦气五律条幅》《五律五首》《赠今础先生扇面》《赠二弟仲和诗卷》《行草五言诗》《书唐人诗册》《高适诗立轴》《行书五绝立轴》《赠张抱一草书诗卷》《行书诗卷》《行草自书诗》《行书条幅》《喜与友人联艇之作》《赤箭帖》《草书扇面》《蘜潭纂峨眉山纪游诗》 《草书临阁帖卷》《王铎致戴明说书小楷杜诗》《帝王法帖七则》《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》《题金佚名溪山无尽图卷》《题南宋夏圭柴门掩雪图》《行书题跋董源画卷2幅》《行书题顾恺之洛神图》《为二弟王镛题王摩诘画》《题吴镇渔父图轴》《单椒秀泽轴》《蒋鸣堦像赞四言诗》《高平县东私路》《书法题跋宋徽宗赵佶摹张萱虢国夫人游春图》《陈思王三颂》《米芾天马赋》《题自作画》《赞谢安书轴》《王维诗卷》《忭京南楼诗卷》《日夜思乡信五言律诗》《雒州香山作》《临王羲之兰亭前序褚遂良摹本》《行书书法手稿》《谢庄帖》等。
明朝末期著名书法家王铎《临王昙首昨服散帖》赏析
王铎《临王昙首昨服散帖》（五十五岁作）自署书于丙戌年（清顺治三年，1646年），草书绢本，文语一则。凡四行，共68字。纵227cm，横47cm。广州美术馆藏。
释文：昨服散差耳然不过佳请示所宜如更增剧恐难为力耳未能令遣犹有余念故耳王昙首和南仲阶亲丈丙三月心昼不得暇夜挑灯书于琅华馆中时年五十有五云樵王铎。
明朝末期著名书法家王铎《书画虽遣怀文语轴》赏析
王铎《书画虽遣怀文语轴》(五十九岁作)自署书于庚寅年(清顺治七年，1650年)，行书绢本，文语一则。凡五行，共70字。纵203cm，横5lcm。首都博物馆藏。
释文：书画虽遣怀真无益事不如无俗事时焚香一室取古书一披或吟啸数悟书下稿本白发（**）转（日寅）即是七帙将欲撰书臂痛筋缩多哕欠伸必不能从事矣庚寅二月夜王铎偶书。
明朝末期著名书法家王铎《行书忏诗之三轴》赏析
王铎《行书忏诗之三轴》，深圳博物馆藏。
明朝末期著名书法家王铎《枯兰复花图跋帖》赏析
王铎《枯兰复花图跋帖》。舒卷而精致，纵逸而蕴藉，王铎晚年行草书之精品。
明朝末期著名书法家王铎《行书琅华馆文卷》赏析
王铎《行书琅华馆文卷》。
明朝末期著名书法家王铎《行书赠单大年家丈立轴》赏析
王铎《行书赠单大年家丈立轴》 绫本 纵234cm，宽56cm，自署书于丁亥年（清顺治四年，1647年）。凡五行，共101字。台湾何创时书法艺术馆藏。
明朝末期著名书法家王铎《行书突兀岩峦气五律条幅》赏析
王铎《行书突兀岩峦气五律条幅》。释文：“突兀岩峦气。息深无动容。自能同雪豦。不欲受人封。宇宙劳蛇蠋。风雷夹烛龙。虚堂安可閟。苂怪奋石淙。观史念冲壁。上仰生画松。”款署：“荆岫老亲契教之辛已八月左右作 王铎具草”，印：“王铎之印”、“娄络亭印”、收藏印“闵□收藏印”。台湾何创时书法艺术馆藏。
大凡一个大书家的条件中，所有有形的笔墨技法，都已经是属于形而下的问题了，但这些要件，却又是主宰者表现的基本要素，王铎这件条幅作品，是五十岁壮年写的，当属他成熟而精神状态极佳的时期。
通常我们看到王铎此类型作品，都可直接地感受到那种疾风骤雨，宛如龙行的扭曲恣肆的跋扈，和跌宕跳跃的节奏，讲究但又不在意的顺着自然行走，而使天人合一，这是其作品最迷人的地方，此幅是这类作品较平整的，可能与当时心境，亦或是求字人物有关，因为比较平正，那种直取颜平原的凝厚和米南宫快剑断阵笔势的气韵，更显得落落无畏的轩昂气度。
明朝末期著名书法家王铎《五律五首》赏析
王铎《五律五首》。
明朝末期著名书法家王铎《赠今础先生扇面》赏析
王铎《赠今础先生扇面》。
明朝末期著名书法家王铎《赠二弟仲和诗卷》赏析
王铎《赠二弟仲和诗卷》。
明朝末期著名书法家王铎《行草五言诗》赏析
王铎《行草五言诗》，行草。
释文：花林深碍日细迳曲随人鸡犬历午熟池塘依旧新畦平堪理竹地润较宜(*)鞅掌空繁暑回头悟世尘戊辰自 都来在芝园作文岳老父母正 王铎。
明朝末期著名书法家王铎《书唐人诗册》赏析
王铎《书唐人诗册》之一
王铎《书唐人诗册》之二
王铎《书唐人诗册》之三
王铎《书唐人诗册》之四
王铎《书唐人诗册》，现藏日本。
明朝末期著名书法家王铎《高适诗立轴》赏析
王铎《高适诗立轴》，草书。
明朝末期著名书法家王铎《行书五绝立轴》赏析
王铎《行书五绝立轴》。墨迹绫本。纵225厘米，横51.5厘米。
明朝末期著名书法家王铎《赠张抱一草书诗卷》赏析
王铎《赠张抱一草书诗卷》自署书于崇祯十五年（1642）。绫本。草书。日本东京国立博物馆藏自作诗七律五首·凡七十五行，共3636字。横469厘米，纵26厘米。
明崇祯十五年，王铎流寓怀州，受到张公祖的款待，并有诗作赠他，一是《赠张抱一行书诗卷》，一是《赠张抱一草书诗卷》。款署“崇祯十五年三月夜”，可知与“壬午春末书于怀州公署”的行书五律长卷乃同时所书。张抱一，名培，浙江平湖人，擅写山水，兼通医道。卷中以“公祖”称之，此人应是怀州的地方官。本卷的书写时间既与上述两幅巨制相吻合，落款内容又与当时王铎与张公祖频繁往来的经历一致，可被视为此卷确系王铎真迹的佐证。
崇祯十五年王铎五十岁，经历过对二王、东晋和米芾长年累月的执着学习，终于完成了“自化”。其此前的作品，对二王与米芾“如灯取影，不失毫发”（钱谦益《牧斋全集·有学集》），到《赠张抱一行书诗卷》和《赠张抱一草书诗卷》时，已摆脱了“仿”的痕迹，有了主体性较强的跌宕雄逸的意态。而《赠张抱一草书诗卷》亦是王铎草书长卷迄今为止所见较早的一件。
附图释文： ……锦瑟琪华待醍醐。 汴京南楼 夷门萧瑟俯晴空，万事捐献向此中。梁苑池台新萑苇，宋家艮岳老苔丛。牧人壕外时驱犊，猎骑天边晚射鸿。旧月多情依汴水，滔滔东去更朦胧。崇祯十五年三月夜，洪洞同邑弟王铎具草，抱翁公祖教正。
明朝末期著名书法家王铎《行书诗卷》赏析
王铎《行书诗卷》。
明朝末期著名书法家王铎《行草自书诗》赏析
王铎《行草自书诗》，书自作诗六首，纸本，纵26.9厘米，横166厘米。北京故宫博物院藏。首署“君宣年家兄翁判南康赠以六首”，末款“己卯正月弟王铎具草”。左钤“王铎之印”、“烟潭渔叟”印。“己卯”为明崇祯十二年（1639年），王铎时年47岁。本幅无藏印，亦未见著录。
王铎的行草书不以势重，信笔挥洒，极具自然之态。此卷书法笔势连绵，字间虽连带不多，但笔断意连，行气贯通，运笔流畅。此卷为王铎中年时所书，恰是其书风形成时期，故颇具苍郁雄畅之风，“兼有双井天中之胜”，属王氏中年时期之典型作品。
明朝末期著名书法家王铎《行书条幅》 赏析
王铎《行书条幅》 立轴 水墨绫本 1639年作 173×53cm
释文：春江不可渡，二月已风涛。舟楫欹斜疾，鱼龙偃卧高。渚花张素锦，汀草乱青袍。戏问垂纶客，悠悠见汝曹。己卯夏月为鹤翁词丈。王铎。
明朝末期著名书法家王铎《喜与友人联艇之作》 赏析
王铎《喜与友人联艇之作》立轴
释文：乘桡殊不愠，目注有新闻。同弄江心月，闲看海尾云。沟塍难播种，颠沛易离群。傥与诸[犭军]伍，茵粮为尔分。喜友人联艇之作辛卯二月初十王铎。
通篇行笔醋畅，起笔及转折多用方笔，凝重而不板滞，刚柔相济，骨力洞达，体势遒逸，神韵深邃，体现了书家高度的艺术造诣。
明朝末期著名书法家王铎《赤箭帖》 赏析
王铎《赤箭帖》 立轴 水墨绫本 1649年 257×50cm。
明朝末期著名书法家王铎《草书扇面》 赏析
王铎《草书扇面》无署年。草书。金笺。凡十八行，共七十四字。纵16．5cm，横51．5cm。中国历史博物馆藏。
释文以奉对一兄以释岂汝可言未知集聚何但有慨叹各慎使自前天（女更）试求屏风遂不得答为也别疏具小大问为慰多分张念足下悬情武昌诸予亦多远宦足下兼怀并数问
石老袁亲翁 王铎。
明朝末期著名书法家王铎《蘜潭纂峨眉山纪游诗》 赏析
王铎《蘜潭纂峨眉山纪游诗》 （1650）绫本 24.5X237cm
明朝末期著名书法家王铎《临王凝之书》 赏析
王铎《临王凝之书》释文：临王凝之书八月廿九日告庾氏女明便授衣感逝悲叹念增远思得郗中书书说汝勉难安隐深慰惭心微冷产后何似宜佳消息吾并更不佳忧之遣不次凝之等书崇祯十七年三月舟次清江浦仿晋法世不学古而蹈今吾是以崇嵩淙道人王铎。
明朝末期著名书法家王铎《草书临阁帖卷》 赏析
王铎书法作品赏析《草书临阁帖卷》，纸本，纵23.8cm，横172cm。安徽省博物馆藏。书于明崇祯十六年癸未（1643），时五十一岁，值明亡前一年，属较晚时期作品，个人风格基本形成，正处在人生遭际突变、心态大乱的前夕。王铎在书写此帖时，似并未十分顾及原帖的字形，也不在意文章句读，只是不停地凭感觉一任笔墨驰骋地书写下去，用自己的笔法改变二王的笔势，将其本不连接的草书结体缠绕相续，形成一组一组的疏密空间，并以具有屈铁般刚健之气的线条取代圆转挥运连绵不断的笔势，演绎翻腾跳跃的势态，随机应变，神出鬼没，构成其人独特的艺术境地，与原帖异其情趣。通卷书法点画雄实，大小不一，字距参差，古朴劲美。飞腾跳掷，纵横捭阖，大气磅礴，功夫淳深。其以雄强霸悍的笔力、奇诡怪伟的体势、酣畅淋漓的墨彩，表达了大起大落、汹涌激荡的情绪和心境。
释文：献之帖，献之兄静息应，佳何似复小恶耶，伏想比消息理尽转，胜耳礜石深是，可疑事兄喜患，散辄发势为积，乃不易愿复更思，献之唯赖消息内，外极生冷而心腹中，恒无他此一事是差，但疾源不除自不得，佳论事当随宜，思之也献之姊性触，事殊尝不可献，之当长愁耳，阮新妇勉身得雄，甚善散骑殊尝，憙也，虽奉对积年可，以为尽日之欢常苦。不尽触类之畅方欲，与姊极尝年以之，偕老当谓乖反，至此诸怀怅塞实，深当复何由日又见，姊耶唯尝绝之，耳，夏日感思悼切，得道书慰意薄，热汝比各可不吾，并故诸恶劳益勿，勿献之白疏献之，白思恋不可言瞻近，未得奉见但有叹，塞迟诸信还具，动静献之，白柬告具天宝疾患，问何其仓卒今子孙，常欣伦早成家，以此娱上下岂谓奄，此深至恻切心怀哀，念当可为心情愿*(女更)，可保忧驰眠食，多少，王铎年五十一书。
明朝末期著名书法家王铎《王铎致戴明说书小楷杜诗》 赏析
王铎《王铎致戴明说书小楷杜诗》之一
王铎《王铎致戴明说书小楷杜诗》之二
王铎《王铎致戴明说书小楷杜诗》之三
王铎《王铎致戴明说书小楷杜诗》之四
王铎《王铎致戴明说书小楷杜诗》王铎致戴明说杜诗手稿墨迹二十一首。小楷极具个性，源于魏晋，出自唐人而得于胸襟，在古人面貌的基础上，章法布局结构更是变化丰富，行笔能纵能敛，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实相应，小中见大，整体感强。
明朝末期著名书法家王铎《帝王法帖七则》 赏析
王铎行草书法长卷《帝王法帖七则》王铎行草书临帝王法帖七则卷，故宫博物院藏。文物号新00153154。丙戌秋七月廿六日落遵古帖体 王铎。元和黄均观并识。
明朝末期著名书法家王铎《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》 赏析
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之一
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》，纵35.5厘米，横152.9厘米，崇祯十二年（1639），上海博物馆藏。
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之二
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之三
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之四
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之五
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之六
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之七
王铎小楷《恭贺大诰封心翁张老年伯荣寿貤封序》之八
此卷书于崇祯十二年（1639），时年48岁，与他跳宕激越的草书不同，此小楷显得谨慎内敛，庄严俊美。所书上款为张问仁（1571-1641），明贡生，历官太康儒学训导、武陟教谕。崇祯十一年，擢真定府通判，遂投劾请致仕。
明朝末期著名书法家王铎《题金佚名溪山无尽图卷》 赏析
王铎书法《题金佚名溪山无尽图卷》，美国克利夫兰艺术博物馆藏。释文：文荪亲翁博雅，文诗鸿畅，舍弟持此喜观，遂抽管题数语。山势委折、笔墨无痕，宋人中如此不多见也，譬之兵家当是韩白。王铎。
明朝末期著名书法家王铎《题南宋夏圭柴门掩雪图》 赏析
王铎《题南宋夏圭柴门掩雪图》，绢本47.6x32.5/全卷75.6x32.6厘米。绘山峰高耸，悬崖绝壁，山凹里数座楼阁隐约可见，四周树木葱郁，山脚下、河岸边一渔船搁置，翠竹林边茅草小屋几间，或为渔人栖息之地，依山崎岖小路有人撑伞前行。虽有行人，但整个画面仍有着时间静止的意境。
释文：老干不事纤细小巧。骨格坚凝韶秀。有大家气。即此一画。雪色蒙晦。石寒铁色。噫。阴晴不可知。有天道寓于中。谓画者果无意欤。夏圭钱塘人。宁宗时擅名。师范宽李唐。宗有其俪。凡以觕粝冒圭者非其真也。丙戌三月时居燕。为二弟仲和题。王铎。
明朝末期著名书法家王铎《行书题跋董源画卷2幅》 赏析
王铎《行书题跋董源画卷2幅》。王铎行书跋董源潇湘图卷，绢本，故宫博物院藏。崇祯十六年（1643年），王铎在浒墅关袁枢寓所见到此画甚为感慨，并将这一好事跋于卷端。释文：舟行诸岩欲动云吞雨吐，时霢霂薇下，未审有渰之声，在檐石欤，在娟素。欲为石愚袁亲家。亲家收藏如此至宝，葵邱城堕家失，有此数帧，不宜郁宜快也。王铎。
王铎书法题跋董源洞天山堂。释文：神理气韵古秀灵通入于*微董源此图当属元化。丙戌端阳后三日题于琅华馆。
明朝末期著名书法家王铎《行书题顾恺之洛神图》 赏析
王铎《行书题顾恺之洛神图》（宋摹本），凡四行，共三十二字。故宫博物院藏。释文：灵变飘渺洵为传神复见实相宇宙第一尤物。崇祯癸未（1643年）夏日题于金阊西泾。王铎。
明朝末期著名书法家王铎《为二弟王镛题王摩诘画》 赏析
王铎行书《为二弟王镛题王摩诘画》，来源：宋人雪山行旅图轴，故宫博物院藏。予年二十在洛觌吾宗摩诘秋色图乃桃林许公家所藏也。壬午春日㶏樵王铎题并书。丙戌二月为二弟镛题吾家摩诘画时在琅华馆兄王铎。
明朝末期著名书法家王铎《题吴镇渔父图轴》 赏析
王铎行书《题吴镇渔父图轴》，绢本，故宫博物院藏。
释文：淡秀古雅，鲜有其俪。吴镇笔不一，层崿复嶂之外，复有此闲远者，更以润滋胜二弟。仲利善为护持此图，固不易也。丙戌（1646年）正月廿七日，王铎题。
明朝末期著名书法家王铎《单椒秀泽轴》 赏析
王铎行书作品欣赏《单椒秀泽轴》，纸本247×55cm，首都博物馆藏。释文：单椒秀泽不连陵以自高虎牙桀立孤峰特拔以刺天青崖翠发望同点黛 郦道元注济水 伯应老词宗 王铎。
明朝末期著名书法家王铎《蒋鸣堦像赞四言诗》 赏析
王铎行书手卷《蒋鸣堦像赞四言诗》，尺寸：21×231cm，直隶知府秦家棫旧藏。
此卷所书为四言古诗，不见于《拟山园选集》，这次聚会的参与者之一是蒋鸣堦，王铎以萧、肴、豪三个韵部为他的画像题诗。这件手卷用笔掷地有声，铿锵有力，而且很特别的是书写在纸上，在王铎同类作品中非常少见！
王铎仕清后，顺治皇帝对其三次任命：第一次是在顺治三年（1646），王铎55岁时，刚从晚明降清，第一次就是以原官礼部尚书管弘文院学士，并充明史副总裁。第二次顺治六年（1649）王铎58岁时，被任命为礼部左侍郎，充太宗文皇帝实录副总裁，十月加太子少保。第三次顺治八年（1651），七月吏部推荐大学士人选，王铎名列其中，八月即晋少保兼太子太保。此卷《蒋鸣堦像赞》即是书于顺治八年（1651），虽然清廷中有御史张煊力推王铎任礼部尚书，但王铎本人却已是归心甚重。他在书法中一再提到自己的困顿、疲乏与无奈：“弟每逢绝粮，室人四诋，抎□者墨墨，失执圭时一老腐儒耳，有不奴隶视之者乎……弟即窘困，尚未饥死，不谓当厄之日，炎凉世法，此一时也”。
明朝末期著名书法家王铎《高平县东私路》 赏析
王铎56岁行书欣赏《高平县东私路》，清顺治四年丁亥（1647年）六月，王铎书李贺诗四首之一。释义：平县东私路。侵侵槲叶香，木花滞寒雨。今夕山上秋，永谢无人处。石谿远荒涩，棠实悬辛苦。古者定幽寻，呼君作私路。丁亥六月 王铎。
明朝末期著名书法家王铎《书法题跋宋徽宗赵佶摹张萱虢国夫人游春图》 赏析
明末清初书画家王铎《书法题跋宋徽宗赵佶摹张萱虢国夫人游春图》高清晰本，辽宁省博物馆藏。
明朝末期著名书法家王铎《陈思王三颂》 赏析
王铎仿米芾笔意手卷作品赏析《陈思王三颂》水墨纸本，尺寸：27.5×198.5cm。此卷作于1649年，王觉斯时年58岁。作品体势雄强、独标气骨，深得米元章气韵。清人梁巘《评书帖》指出“觉斯得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜”。这印证了王铎取法米芾之长，以“苍郁雄畅”见胜。
释文：孔子庙颂之一
修复旧庙，丰其甍宇。莘莘学徒，爰居爰处。王教既备，群小遄沮。鲁道以兴，永作宪矩。洪声登遐，神祗来祜。休征杂沓，瑞我邦家。内光区域，外被荒遐。
学宫颂之二
自五帝典绝，三皇礼废，应期命世，齐贤等圣者，莫高于孔子也。故有若曰：出乎其类，拔乎其萃。所谓性与 天道，不可得而闻矣。
之三由也务学，名在前志；宰予昼寝，粪土作诫。过庭子弟，诗礼明记。歌以咏言，文以骋志。予今不述，后贤曷识。于铄尼父，生民之杰。性与天成，该圣备艺。德伦三五，配皇作烈。玄镜独鉴，神明昭晰。仁塞宇宙，志陵云霓。学者三千，莫不俊乂。唯仁是凭，唯道足恃。赞仰弥高，请益不已。
之四署款“顺治己丑书陈思王颂三首仿米元章笔意，王铎”，卷尾钤白文“王铎之印”。
整幅作品于酣畅凝练之中蕴含沉着劲健之气，将米家法度运于自家腕底。纵观此卷书法，笔力扛鼎，苍郁劲健，为人书俱老时之作，骨力风神俱佳。
明朝末期著名书法家王铎《米芾天马赋》赏析
王铎小行楷书法题跋《米芾天马赋》痴仙道人王铎小行楷书法题跋《米芾天马赋》
明朝末期著名书法家王铎《题自作画》赏析
痴仙道人王铎小楷欣赏《题自作画》，自署：“孟津王铎题画于银湾曲，时年五十九岁，天将降雨泽”。
明朝末期著名书法家王铎《赞谢安书轴》赏析
王铎行草书立轴欣赏《赞谢安书轴》绫本，纵236.6厘米，横52.2厘米，清顺治八年辛卯（1651）七月一日，于旅途中，觉斯时年60岁作《临谢安帖轴》。安徽省博物馆藏。释文：米芾赞曰山林妙寄岩廊英举不繇不羲自发淡古有赫龙晖天造翰艺末下弘迹人鲜臻诣永撝太平震惊大地 右赞谢安书法 王铎
明朝末期著名书法家王铎《王维诗卷》赏析
王铎行楷书法手卷赏析《王维诗卷》纸本，纵21cm，横165.5cm，此卷书于明崇祯十六年（1643年），王觉斯时年51岁。北京故宫博物院藏。
此卷楷书录唐代诗人王维《济州过赵叟家宴》、《春过贺员外药园》二诗，后有行书自题一段。末款“王铎”，左钤“王铎之章”、“大宗伯印”。本幅钤有“秘晋斋印”、“溥侗之印”及引首处所钤“秘晋斋”等藏印三方，说明此卷曾藏荣郡王绵亿处，后归溥侗所有。
王铎楷书并不多见，他在跋中亦云：“书绫卷鲜书楷法者。”此卷书法雄健，取法颜柳，结字不求工整，大小欹侧，皆出于法度之外，但通篇观之，则气韵生动，古拙庄重。
王铎行书自题释文：书绫卷鲜书楷法者，即华亭玄宰亦未之观也。癸未十二月过履吾老亲翁琴言斋，笔墨研皆精良，挑灯书二卷，俱楷。时同上党郭漱六山阴未五溪。明月秣骡入紫团峰及西崖诸胜。时酒甚酽，苏门泉声沸响，在吾几席。识于后，将来一披览，于书道有进，定嫌此欲唾于卷上。奈何，奈何。王铎。
明朝末期著名书法家王铎《忭京南楼诗卷》赏析
明代王铎草书作品欣赏《忭京南楼诗卷》，明崇祯十五年（1642年），王铎51岁。释文：汴京南楼。夷门萧瑟俯晴空，万事欷献向此中。梁苑池台新萑苇，宋家艮岳老苔丛。牧人壕外时驱犊，猎骑天边晚射鸿。旧月多情依汴水，滔滔东去更朦胧。崇祯十五年三月夜 洪洞同邑弟王铎具草 抱翁公祖教正。
明朝末期著名书法家王铎《日夜思乡信五言律诗》赏析
王铎行书作品欣赏《日夜思乡信五言律诗》立轴绫本，纵234cm，横51.4cm。北京故宫博物院藏。释文：日夜思乡信，乡书寇盗中，津门一骑至，血泪万行红，町疃荒西址，梧桐落旧宫，孤身垂老鬓，掩袖立霜风。久无家信友来言曾宿予宅，辛卯二月王铎奉坦公老年兄社坛正之。
明朝末期著名书法家王铎《雒州香山作》赏析
王铎书法作品欣赏《雒州香山作》1640年作，尺寸 247×53.5cm，款识：庚辰正月十宵，王铎。孟坚词翁教之。钤印：王铎之印。释文：雒州香山作，旧日庄严地。林香景未残，为心方知寂，入涧忽然宽。澄实侧深场，钟声浮别峦。僧人说九老，仿佛见花坛。
明朝末期著名书法家王铎《临王羲之兰亭前序褚遂良摹本》赏析
明代王铎《临王羲之兰亭前序褚遂良摹本》图片尺寸:6325*1930
明朝末期著名书法家王铎《行书书法手稿》赏析
王铎《行书书法手稿》欣赏。释文：又承华翰，深感注存。前翰密谕，数数同薛行老深讲，先不断葛藤，后半月弟欲下拜恳求，始曰罢了罢了。见其坚止，始相信。告之令弟，告之商老先生，商老先生公平博大，真圣贤也。事平，始敢报。
明朝末期著名书法家王铎《谢庄帖》赏析
王铎草书竖幅临《谢庄帖》轴，绫本，纵163cm，横51.5cm。此轴为节临南朝宋谢庄所书帖（原帖收入《淳化阁帖》）一则，王铎时55 岁，可算做晚年书作。虽系临摹古帖，但不拘泥于原帖之形，笔法上亦不受其束缚，挥洒自如，结字用笔，皆出己意。师原帖之意，得其大略，于法度之外另辟蹊径，字形大小、欹侧相间，不拘一格，通幅观之，法度自蕴其中，显示出一种恢宏的气度。
释文： 弟昨还，方承一日。忽患闷，当时乃尔大恶，殊不易追想。诸治来已渐胜眠食，顷日寒重，春节至，居无不增动。谢庄白。丁亥十月廿一。王铎。
综观明代书法，在承接元代的基础上又有所发展。此时期书法家们大都取法高远，以晋唐以前为学习对象，并有新的个人面目，到明末更是到了个性化的高峰。为清代书法纷繁复杂的局面的先导。