【看苏州专稿 文/赵婉钰 钱果 郝丹瑞、视频／叶栋】
编者按
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苏州的夜，有曲、有乐，自然也少不了独具江南风韵的“舞”。
今年4月，一片喝彩之下，曾饰演中国芭蕾舞剧《红色娘子军》中的洪常青来到了苏州，担任苏州芭蕾舞团的新掌门，他叫王全兴。
作为中央芭蕾舞团原党委书记、副团长，王全兴来到苏州这座城市，舞动“江南的芭蕾”！
6月，首部红色主题创作《我的名字叫丁香》全国首演，反响热烈，出圈世界；10月，苏芭3位舞者一举斩获维也纳芭蕾舞大奖赛五个奖项。“江南芭蕾”闪耀国际舞台，用“芭蕾语言”铿锵有力地告诉世人何为“中国风采”。
作为江苏省首个专业芭蕾舞团，苏州芭蕾舞团，不断用创新理念打造出别具一格的“江南芭蕾”，给苏州人民带来一场场“芭蕾盛宴”，满足苏城人民对美好生活的向往；更在世界舞台上彰显苏州格调，让世界为姑苏情韵倾倒。
如今，“江南芭蕾”已然成为苏州的一张靓丽“文化名片”。在王全兴看来，扛起这面“苏芭大旗”，倍感责任重大，“路漫漫其修远兮，苏芭艺术之路任重而道远，希望在未来，我们继续用‘江南芭蕾’讲好苏州故事，在世界级的舞台上乘风而舞！”
江南芭蕾
用原创打响苏州城市文化的新名片
城市是文化的载体，文化是城市的灵魂。
苏州，是一座有着两千五百年深厚文化沉淀的城市，而在这方古今通融、中西结合的土壤中发展起来的苏州芭蕾舞团，它的生命轨迹可以说是一场完完全全属于苏州、属于中国的“私人定制”。
建立于2007年的苏州芭蕾舞团，它的属性不仅体现着国际化的都市文明，更带有着强烈的地域特色。
11月10日，看苏州记者来到了苏州芭蕾舞团排练厅，这是被舞者们唤作“三夹层”的地方，也是舞团目前的排练驻地。十多年来，苏芭就是在这个400平方米的排练厅中，完成了日复一日的训练，创作出一部部带有江南韵味与特色的优秀剧目。
在这里，我们也见到了在2021年第 9 届国际芭蕾舞和当代芭蕾舞比赛中揽获五个奖项的“90后”青年舞蹈演员——谭湘慧子、李宗泽、董曼宁。
在和他们的交谈中，我们发现，这三位年轻的舞蹈演员有一个共同特点——来自不同地方，却因苏州芭蕾舞团选择苏州。
（左至右 分别为谭湘慧子、李宗泽、董曼宁）
在他们眼中，苏州是一座安静却有魅力的城市，苏州芭蕾舞团和苏州气质相似，作品中融入了江南文化和本土的特色，却又形式多样，给了青年演员更多编创、排练的机会，可以去尝试拓展成长，去发现不一样的自己。
李宗泽在2020年加入苏州芭蕾舞团，在这之前，他有两年的德国进修经历，并且已经拿到了德国当地芭蕾舞团的工作合同，但他还是选择了苏芭。
“2020年苏芭排演《春之祭》，我第一次看到就被深深震撼和吸引。”加入苏芭后的李宗泽，在这里感受到了国外芭蕾舞团的氛围，“没有条条框框，而是给演员一个自由、舒适的空间。”
除此之外，苏芭最吸引他的还是实力，“苏芭的创新力，几乎每年都会推出原创的新剧，像《西施》《唐寅》这些作品都融入了苏州的特色，中国的文化，这在国外是看不到的。”
事实上，苏芭自建团以来，就将江南文化融入西方芭蕾艺术，将创新理念贯彻作品创作，不断融合碰撞，将动作、服装、道具都慢慢渗透一些江南元素、江南味道，先后打造、创排了《西施》《唐寅》《我的名字叫丁香》等多部富有特色的现代芭蕾及展现苏州风韵的舞蹈作品。
民族芭蕾舞剧《西施》
大型原创芭蕾舞剧《唐寅》
大型原创芭蕾舞剧《我的名字叫丁香》
“芭蕾是高雅的，江南文化是风雅的，这两者非常契合，苏芭的不断成长，也让这种契合更加完善，更能让'江南'与'芭蕾'更加融为一体。”苏州芭蕾舞团副团长、艺术总监李莹说道。
据了解，苏芭一直将人才培养视为重要使命，鼓励演员参加国内外各类专业赛事，邀请业内大师驻团授课，并为演员搭建广阔的展示舞台。
对于这次获奖，李莹表示，参与国际性的赛事对于演员来说是珍贵的机会，可以让他们历练成长。“一直以来，苏芭都在努力给予演员更大的空间，最大限度挖掘他们的潜能，让他们接触甚至参与作品编创，让他们在演绎固有角色的基础上进行更多的探索。未来，我们将继续构建人才梯队培养体系，通过源源不断的人才‘活水’，赋能舞团成长。”
舞动东方神韵
苏州格调发声，世界骄傲！
苏芭在原创作品中不断打磨精品，并争取更多资源予以支持创作及巡演。在一次次作品“走出去”的经历中彰显苏州的文艺气质，让世界看见苏州，让世界为姑苏情韵倾倒。
苏芭的创作始终围绕民族性、国际性、时代性，以具有苏芭特色的理念与多元化的视角展现中国芭蕾的独特魅力。
而苏芭在剧目创作中从未局限于西方或者东方，无论是《卡门》还是《唐寅》又或者《罗密欧与朱丽叶》《西施》《胡桃夹子》等舞团的其他多部作品。
艺术总监李莹印象最深刻的一件事是， 2015年初，苏芭作品《卡门》受到了波兰彼得格斯艺术节的邀请，进行闭幕式演出。而这是彼得格斯艺术节首次邀请中国舞团演出。“一直以来，中国舞团受西欧及美洲国家的邀请比较多，中、东欧的相对比较少见。”
由于《卡门》的演出非常圆满，彼得格斯艺术节在2019年再次邀请苏芭演出另一部原创作品《唐寅》，获得了更好的反响。
“当时我坐在台下，身边的一位女性观众泪流满面。那时我突然感受到，艺术的表达真的有跨越国界、跨越种族、跨越语言的力量。”李莹回忆道。
苏州芭蕾舞团作为比得哥什歌剧节所邀请的第一个中国专业舞团，并在时隔四年后二度受邀，绝非偶然。
比得哥什歌剧节总监马切依·费咖斯在接受媒体采访时表示，“不论是从芭蕾艺术性还是整个剧的生动性、美感和诗意来看，《唐寅》是一部能打动戏剧节观众的舞剧。观赏时大家都屏住了呼吸。尽管我们对主角的命运不是完全能理解，但是这种以诗意、唯美画面和精彩舞蹈动作来诠释的作品，给我们所有人留下了深刻的印象。”
苏芭成立以来，在传承融合中寻求创新，多部舞剧曾多次入选国家艺术基金、江苏艺术基金等资助项目，并多次受国家文化和旅游部委派开展国际文化交流活动。
自2014年起，苏芭的多部舞剧先后入选国家、省、市各级艺术基金等资助项目，并多次受国家文化和旅游部等委派开展国际文化交流活动，演出足迹遍布中国及法国、德国、荷兰、比利时、新加坡、波兰、卡塔尔、巴林、土耳其、拉脱维亚、阿曼等全球10多个国家70余座城市。
在“江南芭蕾”概念的指导下，苏州芭蕾舞团登上了世界舞台，让世界看到了中国芭蕾的魅力。
新时代
用“江南芭蕾”讲好苏州故事
2021年6月11日对于所有“苏芭人”来说，这是特别的一天。当晚，苏芭历时两年的原创巨作——《我的名字叫丁香》，终于得以在苏州文化艺术中心大剧院全国首演。
其动人的芭蕾舞姿，恢弘的交响音乐，全新的舞蹈编排，从原创剧本、原创音乐到服装、布景，处处体现苏州独特的江南风情和时代特征，演员们用生动的“芭蕾语言”，讲述超越时空的爱与信仰。
值得一提的是，这是苏芭的第一部原创现实题材舞剧，也是王全兴来到苏州后，在“江南芭蕾”舞台上掀开的第一个新篇章。
（王全兴 曾饰演中国芭蕾舞剧《红色娘子军》洪常青）
“《我的名字叫丁香》解锁了苏芭在现实题材上的更多可能性，也让我更加坚定自己的艺术理念。我希望在未来的每一年，我们苏芭都要精心打造一部现实题材的原创作品，实现包涵古典、传统、现实题材在内的‘三足鼎立’的艺术发展之路。” 王全兴告诉我们。
在他看来，从过去的《西施》《唐寅》等原创剧目，到今年首演的红色主题创作《我的名字叫丁香》，苏芭的作品是中西文化的融合，是传统与现代的嫁接，也是民族化的再创造。
首演后，《我的名字叫丁香》陆续在绍兴、上海、北京等地巡演，一票难求。
除此之外，还引发了国内外高度关注。中国舞蹈家协会、中国文艺评论家协会、中国戏剧家协会、中央芭蕾舞团、中国演出行业协会、中演院线等相关领导专家纷纷来苏州观演并对此作品展开研讨。苏芭以《我的名字叫丁香》的名义再次实力“出圈”。
近年来，在苏州市大力发展文化产业、重塑江南文化品牌“新C位”的大背景下，苏州芭蕾舞团一直致力于打造“江南芭蕾”品牌特色，用独具江南风韵的芭蕾语言，为全面打响“江南文化”品牌作出生动注脚。
面向未来，“十四五”期间，苏芭将如何持续打响“江南芭蕾”品牌，让中国芭蕾自信起舞？
挑起“苏芭大旗”，王全兴先生坦言：这是一个全新的舞台和挑战。他认为打响“江南芭蕾”品牌，核心之一是要“请进来”，引进国内外优秀人才，“有什么样的人才，团体就有什么样的竞争力，就有什么样的未来。”
4月初，王全兴先生在完成了“掌门人”任命仪式后，高度重视优秀国际演员的人才引进工作，在绩效管理、演出运营等方面都进行了“跨越式”的革新。“我希望通过内部的激励机制，让我们整个舞团呈现出新的气象、新的活力”。
左起：余佩璇（中国香港）、Satoru Iwasaki（日本）、张梦晰
“我们目前正在通过多种渠道，吸纳国内外顶尖的青年艺术家加入我们团队之中，为苏州市芭蕾舞团注入新鲜的血液。”就在前不久，苏芭的三位新舞者余佩璇、 Satoru Iwasaki、张梦晰第一次作为舞团成员，参与了《我的名字叫丁香》在第三届中国苏州江南文化艺术·国际旅游节期间的演出。“短短2个月时间，他们不仅融入了苏芭大家庭，也在苏州这座城市中找到了新的归属感。”
王全兴还和我们透露，明年苏芭还将筹划“首届苏州国际芭蕾演出季”，届时将会邀请不同时代、不同风格、百姓喜爱、国家弘扬的经典力作来苏展演，进一步促进艺术交流，推动江南文化品牌塑造。
就在前不久，苏州芭蕾舞团被确认为市级文艺院团，由苏州市与苏州工业园区两级共建管理，为进一步做强做优做精舞团提供了有力支撑，而这对于苏芭来说，也是一个历史性的转折。
“我们希望在疫情结束之后，我们能重新走出国门，在世界级舞台之上，让‘江南芭蕾’绽放光彩！”王全兴表示，未来将持续丰富苏州芭蕾舞团在艺术发展上的多元化和艺术性，除了古典、传统题材的创作以外，未来还将挖掘现实题材的苏州故事，展现苏州人的精神风貌和奋进力量。