编者按：葛若凡，慕凡文学及影视工作室创始人、知名出品人与安徽国际影视版权交易中心特约顾问。为更好的用专业的眼光看待IP影视化，慕凡文学及影视工作室和天榜会就IP影视化相关的内容做一个长期的专访，对于其工作室的《骇人听闻》、《心探辑凶》等进行全方位的分享，是不是非常期待呢？今天要带来的，就是这部《骇人听闻》，带领你走进真正的悬疑。
葛若凡，湖北武汉人。知名旅美悬疑推理作家、编剧、影视剧艺术总监。慕凡文学及影视工作室（慕凡传媒）总裁、总编辑，安若传媒总经理。美国好莱坞制作中心诺亚之域影视传媒集团的制作人，中国业务合作伙伴。日本国宇都宫市荣誉市民。
在文学小说方面，著有《谍战三部曲》、《大侦探葛森系列》等长篇悬疑推理小说。影视话剧艺术领域，相继参与多部电影、话剧的编剧工作，并广泛的与美国、土耳其、日本、新加坡、等国家和地区进行国际的文化交流和影视合作。首创“零距离惊悚”艺术手法，获海内外好评。被誉为“中国新生代阴谋制造大师”。
慕凡文学及影视工作室（慕凡传媒）是知名悬疑推理作家、编剧、影视剧艺术总监葛若凡携海内外贤达建立的专业国际影视制作交流团队。慕凡首创“零距离惊悚”艺术手法，开创国内悬疑推理新风格。慕凡文学及影视工作室业务涉及热门IP孵化器、电影、网剧出品发行、话剧的出品巡演。2016年慕凡文学及影视工作室正式与洛杉矶好莱坞电影制作中心诺亚之域传媒影视公司签订合作协议，将拓展北美市场。目前第一部美中合拍电影《路西法效应》已经在紧张筹备中。
1
《骇人听闻》描述了星城知名娱乐记者易芷妍在调查男星廉焱的出轨传闻，尾随来到神秘深山古老村落和诡异的废弃庄园，至此发生了一连串让人瞠目结舌不寒而栗的惊悚诡异、骇人听闻的事件。
《骇人听闻》的作者是葛若凡的学生张恕。或许是深受老师的魅力，这部作品继承了葛慕凡的“零距离惊悚”悬疑表现手法，将悬疑表现更加自然。“零距离惊悚”艺术手法是慕凡文学及影视工作室在长期悬疑的文学和影视工作中总结的一种先进的，在国产悬疑具有划时代意义的艺术手法。
葛若凡认为“现在悬疑剧很低级，被扣上了低价的帽子。目前国内很多悬疑片通过类似于靠配乐，特效来惊悚观众的方式来吸引。”“零距离惊悚”告别“简单粗暴”的恫吓观众和单薄的逻辑线情节线铺排造成的“低能逻辑”。通过利用观众的心理现象，合理设计逻辑线和情节线，从内心对作品产生恐惧和“为之一怔”的感触。“零距离惊悚”告别“耳朵起茧”的恐怖配乐，黑乎乎布满蜘蛛网的布景，忽隐忽现的面扑白粉的“白衣女鬼”，大量“假血浆”四处飞溅的低俗重口味的悬疑和惊悚方式。
高雅惊悚+目不暇接+跌宕剧情=悬疑新模式。
除却《骇人听闻》外，“零距离惊悚”艺术手法下的ip改编剧《心探辑凶》系列网剧明年也将与大家见面。“零距离惊悚”有很多都是继承了葛若凡的风格。如今，这个艺术手法也已申请了版权，任何人经过授权都可以通过葛若凡授权后进行艺术加工。
2
善恶在一念之间，人性与思想最难把握的。“每一个人不管看起来有多么“善良”，内心深处都是一片诡异的漆黑，关在内心的“怪兽”就将挣脱枷锁，最终破笼而出离我们的生活很近。”悬疑剧不是一味的恫吓，悬疑剧也可以利用人性，让观众反思自身生活。《骇人听闻》是一部利用人性的作品，使观众们在观赏之余思考人性。生活中，我们总是无意间就成为了施暴者与被施暴者，尤其如今女性的暴力事件都非常多，葛若凡认为能通过《骇人听闻》让观众提高警觉，保护自己也是非常好的。
《骇人听闻》播出前就收到了悬疑行业的各位的高度好评，一部好的作品不应该只是被读者喜爱，也需要业界的其他同行认可。一个受到业内外关注的作品，整体上会更富有逻辑，具有一定的吸引力。
IP影视化需要看到更长远的地方，作品不应该只是获得一时的轰动，更应该是十年之后回看还会津津乐道的东西。为了影视作品的观感，以及收视率，IP影视化中作品不应该是一个模子下来的，更多的应该是新东西，或者对“老梗”的创新。
影视化不要生搬硬套，也拒绝老套剧情。
悬疑类作品只有展现出与其他作品不同的面貌才可以获得大量的观众。即使有些时候不得不去用一些所谓的“老梗”，葛若凡也始终坚持“老树开新花”。正如现在很多相声表演艺术家改良传统，将老桥段与新时代相结合给人以眼前一亮的感觉。《骇人听闻》会把中间涉及到的一些老梗做一些等量置换或者内容代替。尽可能的让“老树开新花”。“开新花”更多的需要将人们从老套的剧情中拔出来，让观众从原本惊悚的代表物中跳出来，同时又不能被“新花”打乱节奏，要足够自然的让观众重新进入另一个惊悚中。通过在惊悚点和元素上采用更多的变形变换，让观众产生一种恐惧。
“我觉得悬疑不一定是大尺度。” 悬疑不同于惊悚，悬疑作品不需要用大尺度的，重口味的来吸引读者。悬疑是一种有趣的事情，不是一个刻意的事情。近年来，很多挂着“悬疑”挂羊头卖狗肉的影视剧作品出现，这些作品，打着悬疑的称号，却不能很好的表现出悬疑的特点。在作品中不能宣扬正确的价值观，使得观众们对真正的悬疑也有了误解。
现在很多冒险、惊恐、警匪题材都随便贴上悬疑的标签，让悬疑成了一切的代名词。其实悬疑这类词是舶来词汇，来源于英语，意思是用某种疑问的创作方式让读者或者观众迷恋而产生兴奋和对神秘的事件悬念产生的忧郁。真正的悬疑是一个解密的过程，让人们在心理上感到疑惑与害怕，从而想要去了解作品下一步要做什么。悬疑就像是上楼梯，一层层的，最终到达顶部，豁然开朗。
悬疑作品影视化首先要摆正位置，不能行业乱向。否则会让大众对悬疑产生偏见，使得那些真正悬疑作品反而没有人去欣赏。越来越多的重口味、刺激的作品使观众倾向于选择那种简单粗暴的作品，反而使高质量的作品没有人耐心观赏。影视化看重的更多的是那些可以引导读者们的作品，让观众们可以培养正确的阅读观，观赏观的作品。影视化的作品，应该是那些可以使读者耐心读的作品，一层层递进挖掘深层次的精神。
3
2011葛若凡拥有了自己的传媒工作室，随后成立自己的影视公司。早在09开始接触影视方面的工作，多年的经验使得葛若凡对如今越来越火的IP影视化有着自己独特的看法。
“现在的作者希望自己的ip可以卖出天价，但是并不是所有的ip都可以被改编。”葛若凡的公司有自己的ip孵化器，此外他常年驻扎在国外，对国外的悬疑片也颇有感悟。虽然有很多人找他来进行影视改编，但是如果内容不达标，无论如何他不会进行改编的。
葛若凡认为IP影视化的未来要走的路还有很长。像美国，欧洲西方都有很多IP改编成影视，如《哈利波特》等受到热卖的作品。然而国内有些作品却有些缺陷，不适合改编影视化，却在做影视化。“ip影视化的作品不能杂糅太多元素，更应该专注一个题材。如果作品没有专注于一个元素，而参差不齐的添加了许多不合适的言情，谍战等元素，将很难改成IP的。” 而出现这样的原因有两层，一是因为涉及到太多题材元素，会导致专业性降低，二是因为在有限的时间内无法完美诠释每个元素。一个可以改编的作品不应该是只为了一时的爽快，更应该是有内容，有内涵的作品。
葛若凡以亲身经历告诉记者，“影视是工业艺术，不是什么作品都可以改变，首先要能够做成影视，这个很重要。”有些天马行空的作品或许会使读者有阅读的快感，但是很难拍成电影出去。读者不等同于观众，ip影视化过程中必须去掉那些不太符合所有观众的需要。
如今，影视行业需要的是严谨，是细致。一个道具，哪怕是说桌子上的一把枪，这些东西都是不是白白放置，非常考究。同样，影视化的作品对于细节之处也要有所考究。
“我在美国好莱坞有自己的工作，我觉得国外的悬疑片很专业，做事很细致。”目前而言，国内的现代影视行业还相对年轻，之后还有很多路要走。IP影视化，是我们现代影视行业不得不遇到的事情。“资本的走向，某一方面也是市场的选择。”国外影视作品做事非常非常细致，一个字一帧帧画面的去做事。同样如今IP影视化也要用严谨的态度去对待，选取那些题材好，有内容，不仅仅为一时快感的作品。此外，一个影视专题有着一个专题的特定艺术，若将影视作品随意的乱贴标签，这样的影视作品亦不会长久。
记者手记：
《骇人听闻》的摄制团队和制作团队相当精良，采用的多国团队确保了《骇人听闻》的高品质，高质量。且葛若凡首创的“零距离惊悚”的运用使《骇人听闻》有很强的代入感。葛若凡和其团队始终坚持对细节和艺术的执着追求与严格把握，希望为观众们带来高水准的观影效果。
或许因为葛若凡常年从事国内外影视作品的缘故，葛若凡除却自己的作品外，也经常对国外悬疑作品和国内一些优秀的著作进行影评。他对IP影视化有着自己的看法，尤其是对于悬疑如何设定，怎样的悬疑才能抓住观众的心理等方面有独到的见解。独特的看法使他的作品总能让观众与剧中人物一起波澜起伏、抽丝剥茧。