如果命运能选择，你想当矜持的 “白”还是诱人的 “红”？
民国才女张爱玲的名作《红玫瑰与白玫瑰》，以男主角佟振保生命中的两个女人──王娇蕊与与孟烟鹂──为故事主轴。
自称衣服狂的张爱玲曾说：对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。
在她为两朵“玫瑰”衣裳里，在她为两朵玫瑰量身定做的衣裳里，到底隐藏了什么心底话？对振保来说，谁才是他的真正最爱？
心里想要炙熱的爱情，却选择了无爱的婚姻
佟振保，一位留学英国的知识份子，回国后于著名的上海外商染织公司工作；在朋友的眼中，他是个正直又富责任心的“进取男”。处身于半封建，半殖民的社会里，虽然他在西方思想里浸淫了好几些年，可是骨子里仍然遵守着传统的一套，特别是在择偶条件之上：他想要革命热爱，跟老同学王士洪的妻子王娇蕊曾打得火热，但他知要“拨乱反正”，并且要为自己建立一个“理想世界”；为了名声与母亲，他选择无爱的婚姻──娶了端庄贤淑的孟烟鹂。
我们的爱只能是朋友的爱。 都是我的错，我对不起你。这位表面忠直的“假好人”用一句“朋友的爱”抛弃了王娇蕊；娶了孟烟鹂后，却对她不闻又不问，最后更令妻子忍不住出轨。在双重打击之下，佟振保一度沉溺于酒气与女色之间。有人觉得是他害了两朵 “玫瑰”，甚至认为他的想法正是部分现代男士的写照。但这场游戏的最大输家，也许就是佟振保本人。但这场游戏的最大输家，也许就是佟振保本人。
曳地长袍：红玫瑰的艳丽奔放
在《红玫瑰与白玫瑰》里，张爱玲从男性的本位角度出发，并把女性区别为“红”，“白”两类。作为“红玫瑰”，王娇蕊在初遇振保时 的衣着以及那套标志的曳地长袍，让多余的人也注意到她的性感与热情奔放：她那肥皂塑就的白头发下的脸是金棕色的，皮肉紧致……一件条纹布浴衣 ，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。
他穿着的一件曳地长袍，是最鲜辣的接近的绿色，沾着什么就染绿了……衣服看起来做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。
丈夫邀请朋友到家中作客，但娇蕊蕊却身穿宽松的淡墨条子浴衣，头发还沾有肥皂沫；与陌生男子共处一室，但衣衫却如此不整，不合礼仪之余又成何体统呢？娇蕊这种不理传统礼节，有别于典型贤妻的形象，实际上反映了她的西化背景-在新加坡长大，在伦敦留学的她，从小过着富足的生活，而父母唯一的心愿是想她找到 实力；只是玩了几年后她的名声变差，最终才迫着与“救生圈”王士洪结婚。
至于那套曳地长袍，张爱玲选择以绿粉搭配也有深层意义：不易驾驭的鲜辣绿，象征着娇蕊的大胆率性，沾着什么就染绿则暗示了她的生命力与感染力，并造成红玫瑰般奔放热情。如果仔细看过这部小说，也许你能猜到振保早就对娇蕊生生好感：当娇蕊洗头时，肥皂沫意外地溅到他的皮肤，他居然舍不得擦掉；实际上，这种行为的背后暗示了振保想要和于娇蕊有肌肤之亲。至于娇蕊完美地内重叠深粉红的衬裙，其实是埋藏了她想要追求真爱的少女心。
在士洪出差之际，两人多了独处的机会。甚至振奋不断警惕自己，但也回回不等了自己的「情」，并与娇蕊发生关系。作为有夫之妇，穿着打扮放荡不 ，这里，居然还背着丈夫出轨。看到这里，或者你直观地把娇蕊对准水中阳花，但在一次的闲谈里可以听到，娇蕊对“爱情”依然拥有憧憬，同时也对现实感到无奈：振保问她：难道你还没玩够？
她答道，学会了一样本事，总舍不得放着不用。她人道，学会了一样本事，总舍不得放着不用。
娇蕊的“本事”，其实是一种自我嘲讽。她的“放荡”之下藏着一颗空虚寂寞的心，直到遇到振保后，她变得勇敢而义无反顾，并深信他就是对的人；当她希望避免无爱婚姻的束缚，与士洪提出离婚之际，振保居然选择做 面对眼前的残局，她并没有打算回到原点，反而毫不犹豫地结束与士洪的关系。
白玫瑰的苍白无力
出身于商家的白玫瑰孟烟鹂，性格温和又长得秀美，而且与振保同样也是大学生。虽然她接受西方教育，但 心底里仍努力地成为“好女孩”-在家中绝对服从母亲，连异性给她写的信也给家人“过目”；与朋友甚少往来，只为了专注学业。 道理说，这么贤惠乖巧的女子，又符合“中国理想女性”的形象，岂不是振保想要寻找的妻子吗？对比“红玫瑰”的艳丽，仔细一看烟鹂的出场造型，一身示意是 良家妇女般的齐整装束，早早就暗示了振保对她不感兴趣：她立在玻璃门边，穿着灰地橙红条子的绸衫，可是给人的第一个印象是笼统的白……
一个男生把另一半称为“笼统的白”，想必大家也猜到他的潜台词。从出场开始，烟鹂一直以端庄的姿态 示人，甚至在家中也穿得一身黑。但无论她穿什么，振保就是对她的身体不感兴趣，甚至不断用「白」来形容烟鹂的平淡乏味：她的白把她的周围的恶劣 的东西放置，像病院里的白屏风，可同时，书本上的东西也给取代了。结了婚八年，还是像什么事都没有经过似的，空洞白净，永远如此。
白净意味着烟鹂的空洞和了无主见，而且对振保来说，她毫无想像力与刺激。在这种寂寞难耐之下，她的身体与精神也每况愈下，最终令她忍不起来住出轨，与一名裁缝缝私通。虽然她恪守本分，但这位怯弱的好女人始终得不到振保的爱与关注。
振保输了爱情，又输了婚姻？
娇蕊对振保动了真情，本打算解放自己，但振保只爱娇蕊的肉体，甚至认为红玫瑰娶不得, 直到两个人多年后相遇，红玫瑰失去了她的诱人，甚至看起来有点俗艳，但笔者对娇蕊的这句话很深刻：虽然吃了苦，以后还是即使对方抛弃了自己，她也没有成为“阁楼上的疯女人”，反而依然想要寻找真爱。两人寒暄过后，振保不禁流下眼泪，但他知道哭的不应该是自己,因为是他他亲手放弃了红玫瑰。
至于白玫瑰烟鹂， 她的形象理应应符合振保所创造的“理想世界”，惟振保觉得她无趣无味，所以不断婚后玩女人；烟鹂出轨后，失去了“白的矜持”，而振保变本加厉，几乎“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。”当个“好人”，继续这段无爱。把钱花光。那么《红玫瑰与白玫瑰》的结局是如何的呢？ 如果命运能选择，到底振要要选矜持的“白”还是诱人的“红”？
答案就就埋藏在故事的开首：娶了红玫瑰的婚姻，就是张爱玲给振保最大的惩罚。久而久之，红的变了木板的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗 张爱玲一针见血地指出，无论是“红”还是“白”，得不到的女人，你永远视之为“白月光”或“朱砂痣”；当得到手之后，要不然就是阻碍眼的蚊子血，又或者想要想要的饭黏子──说白一点，就是男人总会怀念情人，但总觉妻子阻碍眼。