如果我死去，我要死在晚上。那样，我就会带走全部黑暗，并且无人会看见我怎样开始蹒跚前行by 斯塔福德
直视16点38分的太阳
重新知道挪威首都奥斯陆，是在尤·奈斯博的《雪人》，街边几乎被咖啡馆覆盖，人们出行最好的工具是单车或者步行。不过蒙克美术馆倒是令人兴趣盎然，其他蜿蜒崎岖的滑雪台，我对此有点恐惧，并不是来自蒙克画作压抑纠结，而是那个落差极大的滑雪。
今年的时间不觉到了结束的末梢，大多无感，悉悉索索难以滤清阅读的哪些东西？丙烯画、纸上水墨过眼了不少，内地的中文写作着实尴尬，瞧着黄永玉老先生毫不吝啬地占据《收获》多少年，若不是其中提到的那些人名，真得以为老先生啰嗦的没有深度。
其他诺奖的颁奖，并不能让露易丝·格丽克的诗歌成为必读的东西，尤其分行传递的情绪，不管死亡还是毁灭，依旧浮在生活的表面。蒙克画作强烈的主观性，文章总是自家的好，蒙克一生都在为自己的生命、感情寻觅一个刻骨铭心的发泄途径。
乏善可陈的事情确实无所谓后悔，即是魔都呆的白驹过隙，陷入疲惫不堪奔波的另一面，原本期待能安静下来，看一场《朱莉小姐》，改编自瑞典戏剧大师奥古斯特·斯特林堡的经典剧作，欲望疯狂起来，毁灭退在了其次。
早晨魔都的天空灰蒙蒙像是忘记醒来，从南京东路繁华背面的如家跑步前行，大概六点钟的外滩，散戏般大舞台冷冷清清，保洁的人们努力打扫着昨晚留下的蛛丝马迹，顺着不多的台阶，凌霄花在十一月还傲娇地怒放着，后来下午五点多，摩肩接踵的地铁抵达虹桥，改签了最近的一班高铁。
皮囊是随时飞起的鸟，灰溜溜，没有格丽克持之以恒的悲伤灵魂，事实上，在魔都什么展也没看，什么剧也没看，那一场《朱莉小姐》渐行渐远，就是清晨跑过了萧条的福州路，以及夜晚混匿于南京路不知流淌何处人群之中，懵懂的目光回溯着没有尽头的繁华。
当然尤奈斯博的犯罪小说《雪人》基本是在高铁飞驰里进行到了尾声，只是喜欢北欧的简洁，冰雪之类，寒冷的意味差不多，还是比较趋向于海边某个湾无所事事晒着日光浴，能在沙滩上慢跑，凛冽却不彻骨的海风吹过来，晚上再去酒店大堂远远聆听新加坡黑白三人组唇齿不清的后谣。
《雪人》起始，比较超现实的恐惧，此类犯罪小说，身处高铁之类的人群，读着读着便衍生出悠长不羁的荒诞感，暴雪天气，家庭主妇与胸口空荡发白的诡异男人幽会，意乱情迷，瞥见窗外，面目狰狞的雪人正以窥探嘲弄的眼神凝视着自己。
当然女人这时候往往会出现幻觉，相比男人而言，女人更容易落入欲望的摆布，只是这时，我还不确定自己对女人的看法，依然属于那种老套的大男子主义，仿佛许多人唏嘘余秀华沾满情欲的字里行间，有时候我们和她一样分不清爱情欲望丰富复杂的自恋。
小说中，以为幻觉的女人与情人爱爱之后，开车载着儿子回家，发现一直等在车厢的孩子坦言自己也瞧见了雪人，而且惊恐地预言，所有人必须死亡……阅读从此被诸多不确定性引诱，看起来层层叠叠的邪恶犯罪，其实大量无用的侦查线索，每个人都裹夹于写作者曲折沉重的叙述。
甚至我有点怀念躲在温度的被窝里，才能继续像雪人一样窥探世间的秘密，但噩梦之类的东西环绕进了全书，至此每一桩虐杀家庭主妇的案件中，都有雪人淡漠苍白的身影，而且与受害者失去生命特征的某一部分，冰凉地合二为一。
最重要所有案件的死者，不仅仅是毫无声息的尸体，还是故事里曾经悬疑的人物。生活重要回归平静等待危机的那刻，相对而言，尤•奈斯博《雪人》的文学性颠覆了我正在进行的恐惧，大量的谋杀自然是首要元素，其次故事的线索本身就是一个连环杀人案，譬如你被生活各类物质攫取压得喘不过气，除非新的一天毫无二致的到来，重新陷入另一种麻木的惊悚。
插图：Norbert Schwontkowsk