由于发源地为日本，二次元手游领域以往有“外来的和尚会念经”的说法，随着2016年前后以《阴阳师》《崩坏3》等一系列国产原创二次元手游的诞生发迹，中国二次元手游慢慢摆脱了对日本IP的依赖，甚至在近年来纷纷反攻日本等海外市场。
这一戏剧化的现象不止发生在中国，与中日一衣带水的韩国市场，同样开始出现了二次元“文艺复兴”的迹象，比如去年金泰亨掌舵的《命运之子》，以及最近由Super Creative研发、《穿越火线》开发商Smilegate发行的二次元卡牌手游《第七史诗》，就带着明显的日式二次元画风，和顶格的动画制作水准在全球市场攻城略地。
Super Creative的名头对于国人而言并不熟悉，但据当地媒体报道，《第七史诗》制作的成员都拥有丰富的游戏制作经验，此前曾经参与过《龙之谷》、《天翼之链》等多个项目。
尽管未在中国发行，但国内仍有一批玩家受“免费十连”的良心举措吸引，纷纷前往外服体验，并最终被游戏品质所俘获，甚至诞生了“卡牌对战游戏天花板”的高度评价。而在GameLook看来，让玩家得出这一评价的原因，就在于游戏《第七史诗》对美术，以及最重要的动画和特效的投入，制作上完全向专业动画公司靠拢，打出了一张用资金堆起来的差异牌。
安卓收入仅次RO，韩国人做二次元不简单
从画风上来看，《第七史诗》是一款典型的日系画风二次元手游，有别于韩国二次元手游主流的“油腻”、性感印象，人物立绘明快清丽。在发行全球的前提下，分级上有更好的适应能力无疑是一种优势。
公开信息显示，《第七史诗》最早于2018年8月30日在韩国本土上线，2个月后的11月8日开始了出海动作，推出了国际版本。有趣的是，《第七史诗》全球发行却唯独跳过了中国内地和日本两大市场。
众所周知中日是消费二次元手游的大市场，韩国手游不在中国内地发行尚可理解，但跳过日本的选择则带有更多深意或者特殊发行安排。此举只能说明，《第七史诗》有信心在离开两大二次元手游市场的情况下，依然能实现一定的商业价值。
事实也的确如此，Google Play数据显示，在10万份累计用户评价中平均评分达到4.3分（满分5分）。收入方面，Google Play新加坡收入榜排名第2，香港第7，韩国第14，台湾第15，加拿大第16、澳大利亚22、美国则从昨天的19滑落到今天的第42。整体来看，各区域成绩表现的非常平均，尤其是欧美国家、甚至中东地区国家都有一定成绩，十分奇葩。
AppStore方面，《第七史诗》的成绩相对没有android那么出色，但也普遍在全球很多地区排名畅销榜30-60名之间，为什么iOS跟android存在一定差距，GameLook认为这可能与游戏的全球推广android力度更大一些有关。
从目前的全球收入表现来看，《第七史诗》是一款卡位全球手游市场腰部的产品，实际市场表现也说明了二次元尚不能成为全球各地区头部产品，但其通过大量海外市场的“中等”成绩，聚沙成塔或有望实现相对不错的回报，而对回报最为丰厚的日本、中国市场，这款游戏具体是什么计划尚不清楚。
总体来看，《第七史诗》是继FGO、《火焰纹章：英雄》等二次元手游之后，少数能在全球市场逐步站稳脚跟的二次元产品，相比出海的中国产二次元限于亚洲、日韩市场，《第七史诗》走得更远、也更坚决。
淡化创新一心做动画，没有中日市场依然滋润
《第七史诗》是一款回合制对战卡牌手游，核心玩法上创新虽有但并不多，比如一定程度上跳出线性剧情，允许玩家选择可探索的场景，但整体观感上如UI也和一些成名的二次元手游，如《魔灵召唤》接近。
但游戏很好地抓住了二次元的核心。二次元核心是什么？不少国产厂商可能会回答声优，但《第七史诗》显然不这么认为。除了最早的韩服韩语，《第七史诗》全球发行通用的是英语配音，除此之外没有其他配音版本。这或许也是《第七史诗》全球发行单单漏掉喜欢日本声优的中国市场，以及日语母语的日本市场的原因。
不是声优，二次元的核心就剩下美术，玩法在二次元手游中往往是画龙点睛的作用，因此显然不在《第七史诗》考虑范围。但是，《第七史诗》美术诚然很精细，但仍不足以构成其“卡牌对战游戏天花板”的殊荣，真正让《第七史诗》在同类二次元脱颖而出的，是其惊艳的动画效果。
Live2D当然是标配
作为一款二次元手游，《第七史诗》当然少不了又肝又氪，和养眼能舔的卡牌。《第七史诗》为每个卡牌角色设计了三个技能，玩家可以选择在战斗中发动，发动时将触发技能动画，与一般二次元手游采取骨骼动画处理不同，《第七史诗》采用手绘战斗动画的模式，营造出了流畅绚丽的战斗效果，并大量运用了粒子特效作为辅助，制作十分精良。
并且，《第七史诗》战斗使用了逐帧动画而非关键帧动画，每秒动画背后有超过30张图片，流畅度有了足够保证。加上角色关系网，《第七史诗》中的角色“人性”更浓，更像是一个个真实鲜活的人，容易让玩家产生代入感，给“为爱付费”铺平道路。
高成本堆出差异化，国产二次元何去何从？
精美的代价同时意味着包体的增大，游戏安装后还需要另行下载1.2G的数据包，有转化率降低的烦恼，同时对用户手机硬件性能也是一种考验。《第七史诗》使用了开发商Super Creative自研的的YUNA引擎制作，按照官方说法，YUNA引擎专为精细2D画面而生，即便在4K画质之下，场景仍然可以“秒加载”。
此外和骨骼动画不一样的是，《第七史诗》战斗动画需要一帧帧手绘，由于游戏公司基本没有类似制作经验，因此制作过程中必然需要与专业动画公司合作，成本大幅增加也是必然。
《第七史诗》多角色技能动画一览：
在国内也有善用动画制作工艺的游戏团队，比如在时长为1分51秒的国产手游《影之刃3》首支宣传片中，同样也使用了动画制作方法。灵游坊创始人、《影之刃3》制作人梁其伟此前曾向GameLook透露，《影之刃3》首支宣传片手绘动画部分耗资最大的其实是那最炫的3秒，每一秒花费的成本约是6、7万人民币，这对很多想用动画提高游戏质量的团队来说、显然是一个望而生畏的价格。
《影之刃3》技能动画
举个不恰当的例子，如果原先某款二次元手游，战斗动画放弃骨骼动画，转而使用效果更好的手绘动画，那么该环节的成本将暴涨数十倍。过于惊人的成本，也是即便国内二次元开发者知道手绘动画表现力更好，有与没有动画，效果和玩家感受区别也很大的情况下，仍然少有国产二次元手游采用手绘动画的原因。
《第七史诗》的策略非常明显，即不去押注概率成功的创新，而是提高成本把单一品类产品的特点做到极致，同样是一种经营策略。对于玩家而言，视觉效果上的提升永远是最直观的，如今的问题是后发的韩国二次元已经发出战帖，中国二次元产品究竟要不要跟呢？
在二次元日渐变的重要的中国市场，GameLook相信有财力和魄力的游戏公司绝对不只有“大伟哥”。
起身进击全球市场吧，中国二次元！