先来认识媒介剂
Medium：媒介物，媒质Oil Painting Mediums ：油画媒介剂
那
么
多
材料
让
人
眼
花
缭
乱
看完这篇，立马耳聪目明
当你了解了它，它的神奇定能被你发挥出来
由于国内过去长期只有调色油、松节油和上光油三种，所以人的认识在一段时间被僵化了（也有将调色油叫做调色剂或稀释剂，但把他们统称为调色油是不够确切）。当更多的材料被介绍到国内后，人的认识一直改变不了，这就是为什么会让人糊涂的症结。
现在剥茧抽丝，先从单一的材料出发，把媒介的知识系统化、简单化。
事情是这样的：国外除注明单一成分的干性油以外，凡经过加工、含复合成分的调色剂习惯上都称作Medium，所以他们习惯用Oil or Medium来表示，如Alkyd Mediums，Linseed Oil。现在越来倾向把Oil 和 Medium统称油画媒介剂。
▄ 概述 ▄
油画是主要以干性植物油作为颜料媒介剂的，因此其特点与油的性能作用密不可分。
油画媒介剂材料可分作干性油、稀释溶剂和树脂三大类以及一些其它帮助材料。
从实际用途来分可回为四种类型：即载色剂、调色剂、稀释溶剂和上光剂。
关于油画用媒介剂的名称有各种不同的提法，作画时所用的“油”并不仅仅是用作调色稀释，其成分也远非一种。广义上的绘画用媒介剂还泛指各种溶剂和上光剂。
干性植物油或油脂是油性涂料和油画颜料的主要成膜物质和载色剂，油脂有两种形态，液态的叫油，固态的称脂。依照油脂干结成膜的速度可将油脂分为干性油、半干性油和非干性油三种，油画媒介剂所用的主要是干性植物油，个别半干性油也用于油画。
干性油的自然干燥时间在七天以内，结膜坚韧耐水，弹性好，干后不能溶化。
半干性油的干燥时间在七天以上，结膜柔软、发粘，干后能重新软化，易溶于有机溶剂中。
非干性油在正常条件下不能自行干燥，不能用于油画颜料与媒介剂。
对用作载色剂和媒介剂的油画用油的基本要求是：
能使色料在其中很好地弥散开，浮现杰出料的浓度和颜色。
能把色料粘合在一起并粘附在底子上，结膜坚韧,有弹性。
能调节颜料的稠度，使之发生一定的流平性或可塑性，能适应各种表示技法。
能在一定时间内坚持湿润,便于持续作画。
色泽较浅，透明度好，不影响颜料色彩，特别是浅色颜料。
油画颜料的载色剂和油画媒介剂的重要用油是来自植物种子的干性植物油。显然没有一种干性油能在上述五个方面完整符合请求。性能比较符合这些要求且通常被应用的是亚麻仁油、罂粟籽油、胡桃油和红花油等。
▄ 媒介剂大家族 ▄
01
干性油
亚麻仁油 Linseed Oil
亚麻仁油是从成熟的亚麻籽中提取的干性油，普遍用于造漆和涂料。亚麻仁油是油画颜料的主要用油，经处置后可做成载色剂和各种绘画媒介剂。在干性油中它干燥时间较短，结膜坚韧，本钱较低，使用最广。亚麻油的毛病是油色较黄，但可用各种方法对亚麻油进行脱色加工，精炼后的亚麻仁油是较为理想的油画媒介剂。
冷榨亚麻仁油：是亚麻仁油最纯的形式。其基本用途是作为油画颜料的调和剂。
精炼亚麻仁油：是用蒸气加热和榨压方法提炼的，也称汽榨亚麻仁油，产量高于冷榨。精炼亚麻仁油分脱色与原色两种。
日晒稠化亚麻仁油：冷榨与精炼亚麻仁油主要用于制做油画颜料的调和剂。用于绘画的是稠化亚麻仁油，一般采用阳光照射的方式进行稠化。它是一种优良的快干调色油。
聚合亚麻仁油：是亚麻仁油在密封状态中加温至300℃以上制成的透明而稠厚的极佳绘画调色油。虽然干得不是特别快，但干后产生的色层有着不寻常的强度和抗裂的性能。适合古典透明画法罩染之用。
亚麻调色油：是熟亚麻油，其中加有10％的光油、15％的松节油和0.5～3％的钴催干剂。
罂粟油 Poppy Oil
罂粟籽油是指人工采摘鲜活的罂粟籽，采用“灭活去毒”技术(通过照射使罂粟籽失去生长能力)后，把籽压榨成液体油。
罂粟油色浅无味，冷榨的罂粟油几乎无色透明。罂粟油干燥时间较慢，可以适应较长时间的湿画法，但不应在底层颜料中使用，否则会形成凌乱。罂粟油的色膜不如亚麻油硬朗，容易开裂。在油画颜料中罂粟油常作为浅色或白色颜料的载色剂，也有和亚麻油配合以调剂干燥速度的。
核桃油 Walnut oil
又称为胡桃油。核桃油的干燥时间和变黄水平等性能介于亚麻油与罂粟油之间，在历史上比亚麻油运用更为广泛的油画用油。用核桃油做成的熟油可做出很好的媒介剂，也是做油性底料的好材料。
欧洲18世纪以前的画家都采用此油，之后被亚麻仁油取代。它流动性好，但干得慢。当代画家用它作古典油画的调和剂。市场上有冷榨和熟化冷榨两种核桃油。
冷榨纯生核桃油：是最优质的调色油之一。可用此油加松节油起稿，也可以自配三合油或直接调色。
熟化冷榨核桃油：在不隔绝空气的状态下，将冷榨核桃油加温后制成，其中含有氧化铅，供自制调色剂时使用。干燥速度较快。
红花油 Safflower oil
红花油原产于印度，用作油画颜料的载色剂不易变黄，性能相似罂粟油，一些国外的有名品牌如温莎·牛顿油画颜料的白色和浅色颜料就采取了红花油。
红花油是现代才开始使用的品种，是属于半干性油，几乎不变黄。但是干燥速度慢，一般也是作为研磨浅色，比如白色颜料的研磨。抗老化，和结膜结实度不如亚麻油和核桃油。
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除了上述四种干性油以外，也有用葵花籽油、苍耳籽油，烟草籽油和梓油等取代干性油的。葵花籽油色浅，但干得较慢，属半干性油。苍耳也叫葵耳，是北方的一种野生草本植物，也可药用。梓油又称青油，由南方乌桕树的籽压榨而得。中国近代早期引入油画的摸索者还曾经试用过桐油、菜油和鱼油等其它干性油和非干性油。桐油快干耐水，结膜坚韧，但单独使用易起皱，现在可能仍作为某些商品调色油的搀和成分。另外也有在媒介剂和上光剂中加入极少量蓖麻油（2-3%）或橄榄油以作为柔软剂的做法。
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干性油的性能 油的干燥不同于水的蒸发是一种物理变更，干性油是由于油中的脂肪酸汲取了空气中的氧原子后发生了化学反应而干燥的。因此油画颜料干燥的外部条件主要取决于空气的流通，而不是温度的高下。从理论上说，油的氧化是不会结束的，油膜会随着氧化进程逐渐失去弹性，变得发脆开裂，直至粉化，当然这个进程是相当长的。
干性油干燥后的膜层是一种新的物质，它不能再用任何方法使其恢复到本来的状况，同时也失去了它的胶粘性，所以长时间裸露在空气中的陈腐颜料不宜再委曲使用。
油性颜料干燥速度的控制，历来一直是画家所关注，从文艺复兴甚至更早的中世纪起，画家们就寻找能够在恰当时间内干燥的媒介剂来代替干得太快的坦培拉乳液，最后人们终于发明干性植物油是最佳的选择。但是随着油画技法的发展和时期节奏的加快，画家们又实验用不同的方式对干性油进行加工以加快其干燥速度。他们在其中参加各种树脂、溶剂和催干剂来改良媒介剂的干燥性能。
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催干剂 不同性质的色料对油的干燥速度有不同影响。为了使油画颜料能在一定时间内干燥并使各个色种的干燥时间相对一致，需在颜料中加入干燥剂来调剂干燥速度。
用于油画颜料的干燥剂有：一氧化铅、二氧化铅、二氧化锰、硫酸钴和含氧氯化锆等。颜料中使用干燥剂固然能加快干燥速度，但使用过多会造成颜料开裂。在媒介剂中参加的干燥剂比例一般以不超过油的2~3%为宜。达玛树脂等天然树脂有很强的干燥性能，历来是很好的天然催干剂。如今我们可以依据须要用不同方式对干性油进行加工，改良其性能，也可以从成品资料中选择所需的品种，从干燥迟缓、可以有好几天从容地持续作画到能在几小时内迅速干燥的各种媒介剂几乎应有尽有。
油的色泽 任何一种颜料对载色剂本身色泽的要求总是越浅越好，但似乎惟独油画用油无法做到这一点。干性油随着时间的推移色泽会变得越来越黄，这在白色、浅色和冷色颜料中特殊显明。假如长期将画放在不见光线的室内或暗处，这种变黄的现象会加重，但假如把画重新放到正常室内光线下，色彩的变黄现象又可以得到减缓，所以油画不宜久躲在黑暗的库房中。
不同的干性油的色泽深浅不一，亚麻油在干燥度与坚韧度方面要优于其它干性油，但却难以转变干后发黄的特征。干性油中色泽较浅的有罂粟油、葵花籽油和红花油，多用于白色和浅色颜料的载色剂，但它们干燥速度较慢，宜和干燥速度快的色料配合，也可以加入快干的油或催干剂来改善其性能。通过曰晒或其它漂白方法可以减淡油的色泽直至几乎无色透明，但时间一长油色仍会返黄，反而会干扰作画时对颜色的断定。经过高温聚合处置的干性油固然色泽较深，但干后不会持续变黄，是较好的措施。
油的加工
为了改良天然干性油在粘稠度、干燥度、坚韧度和色泽等方面的性能，必需对干性油进行加工。干性油在通过冷榨或热压的措施从植物种子中提取后，要进一步用各种方法精炼以去除杂质、脱水、脱色和脱酸等。还以加热、曰晒或加入其它材料的方法来做成各种性能与用途的媒介剂。
主要品种的性能及加工方法
冷榨油 cold pressing oil
通过机器直接将成熟的植物种籽压榨出的油称为冷榨油，冷榨的油色浅亮，抗脆变性和流动性等方面都优于用蒸气热压或其它化学方法提取的油 。但冷榨的方法出油率低，产品本钱高，故价钱也高。
精炼油 Refined oil
各种干性油提取后，油本身含有各种杂质、水分和酸性成分，这些成分会使油变粘，干燥减缓，油色变黄。工业生产上使用蒸汽、冷冻和参加净化剂等方式对干性油进行精炼，经精炼并去除有害成分后的油即精炼油。
聚合油 也称作重合油，又有依据英文stand oil译作静油
聚合油是将干性油装入封闭的容器中，在真空状况下加温到250-350℃并保持数小时之久而成的。经过加工的油分子构造起了聚合变化，干燥速度较慢，固然色泽较深，但是干后再也不会持续变黄，而且调色作画后结膜光洁平滑。聚合油粘稠度高，故用时要以松节油稀释。由于聚合油的加工本钱高，所以价格也较贵。
漂白油 Bleached oil
亚麻油的油色较黄，会影响浅色的颜料。为了转变这种现象，商家多采用化学漂白的方法单纯地使油色变浅，但由于干性油的性质决议，时光一长油色终将返黄。因此有漂白油对画家来说弊大于利的说法。自行加工漂白油可与晒稠油的加工办法联合进行。
晒稠油 Sun thickened oil
将油放在曰光下晒也可以使油色变淡，但这并不是主要的目标。经过曰晒的油会变得晶莹透明，粘稠如蜂蜜状，由于裸露在空气中经过了充足的氧化，干燥速度快，用作媒介剂的成分可起催干剂的作用。晒稠油用于绘画时能增添颜料的流平性，削弱笔触感，干燥后的色膜光泽好，柔韧性强，不易开裂。
自制晒稠油可将亚麻油或其它干性油倒入敞口的扁平容器内，油层不宜太厚以利阳光透射。容器口上要支起一块玻璃以拦阻灰尘，但又要保证必要的空气进入使油得到氧化，还要不时地进行搅动以防表层结膜，晒的时间是非要根据油层的厚度，阳光和空气的水平而定。也可以把油倒入玻璃瓶中后加入一半净水，然后放在烈曰下曝晒，瓶口可用纱布遮盖，目标是通气挡灰。这种方法加工的时间较长一些，夏季约2~4个月，冬季可能需4~6个月，直至油量浓缩为本来的三分之二。晒油的初期可经常摇摆，使油水混杂，水分沉淀时可使油中杂质沉入水中。
熟化油
通过加温熬炼改良性能后的干性油称为熟化油，简称熟油。有的方法是在熟油加工时加进铅、钴或锰等催干剂以增进其干燥速度，减少笔触痕迹。法国画家依维尔传授的办法是在煮亚麻油或胡桃油时加进一氧化铅。含铅熟油可与玛蒂树脂光油1：1配成凝胶媒介剂，用于透明画法，性能与凡·爱克媒介剂接近。
熟油的加工将亚麻油或胡桃油倒入有釉的陶锅或烧杯中，放在有炉盖或隔热片的炉子上小火加温约15分钟至70℃左右。按每500ml油加30g的比例加入一氧化铅粉并搅拌均匀，此时油色呈橙色。加入一氧化铅后将油再烧煮约1小时又45分钟并使油温坚持在110℃高低，这段时光油色会由橙色逐渐变灰，最后转为浅棕色时即告完成。应注意油温切不可超过120℃，否则油色会变深发黑而报废。煮过的油待冷却后用过滤纸滤去一氧化铅及杂质，倒进玻璃瓶密封后放在朝阳的窗台上，一两个月后甚至更长一段时间内会不断有一氧化铅沉淀下来，油色逐渐变得清亮直至透明，呈橘红或橘黄色即可使用。注：一氧化铅litharge，又叫黄丹或密陀僧，有毒，加工环境要坚持透风，操作中应注意安全。
02
稀释溶剂
油画用溶剂在绘画中起稀释颜料、溶解树脂、下降颜料的油分和增进干燥等作用。溶剂是配制各种媒介剂的主要成分，另外也可用于清洗画笔等作画工具。
目前画用溶剂重要有从植物中通过蒸馏得到的松节油等和由矿物油提炼的溶剂汽油两类，植物溶剂除了从松节油外，德国与美国等国度的画材公司还生产从柑橘皮中蒸馏的橘皮溶剂以取代气息较大的松节油为油画稀释剂。其它的石油合成溶剂则一般不直接用于绘画而是作为媒介剂、清洗剂或油画修复用的资料。
优质的油画用溶剂应是无色透明、挥发完整的,挥发后不留下痕迹,更不能有粘性的残剩物余留。挥发性溶剂不是胶粘剂，没有任何粘结力， 所以从理论上说不能单纯用松节油作画，但实际上管装颜料中的载色剂大批使用的是干性油,因此在油画的底层必需单纯使用松节油作画或以松节油为主稀释颜料。
反之，由于挥发性溶剂具有很强的溶解力，在油画的笼罩层颜料中，应慎用或尽量少用， 否则有可能溶解底层颜料，使色彩浑浊。更严重的是假如违反“肥盖瘦”的根本原则,在笼罩层大批使用挥发性溶剂，会使得表层颜料很容易粉化开裂。
大部分挥发性溶剂带有显明的刺激性气味，有些人对这种异味过敏。皮肤直接接触溶剂会溶解表皮脂肪,有可能将有害物质带入人体，不利于健康。挥发性溶剂还是易燃物质,因此使用与寄存时应加以防护，注意开窗透风。
松节油 turpentine
松节油松节油是采取松树或同类的针叶树流出的树脂进行蒸馏后得到的挥发性溶剂，蒸馏后剩下的树脂部分就是松香。优质的松节油无色透明,将其滴在白纸上挥发后不留发黄的油迹。在绘画中可以用作颜料和调色液的稀释剂，也可用作树脂的溶剂。优质松节油迅速挥发后不会留下残余物。起稿与涂底层大色块，它是最佳的稀释剂。
松节油应放在深色的瓶子中密闭后避光保留，寄存时间过长的松节油假如保留得不好会逐渐变黄，蒸发，溶液浓缩后内含的树脂成分会使其发粘变质，不可持续使用。 松节油可溶解树脂和蜡，也可稀释油料，是油画用主要溶剂。
标明为艺用松节油的也有两种，一种实际是分装后的普通松节油。另一种是经过二次蒸馏的精炼松节油,国内称为重蒸馏松节油，无色透明，杂质含量少，挥发更彻底，是最好的艺用溶剂。松节油闻起来带有一种芬芳味，有经验的画家可从气息中分辨松节油的质量。但由于松节油有溶解脂肪作用，会下降皮肤的维护作用，容易使其它有害物质进入人体，少数人还对松节油有过敏反映。
薰衣草油 lavender oil
是从薰衣草的花和茎中用水蒸汽蒸馏得出的溶剂，通常易与制造香料的薰衣草油混杂。后者仅从薰衣草的花中才干得到，在油画中曾作为缓干剂。还有一种叫法是穗香薰衣草油，它的溶解力强于松节油,可增添笔触的流利，但挥发性不如松节油。在17世纪时穗香薰衣草油被广泛用作油画溶剂，就像今天的松节油一样，但后来被松节油所代替。但穗香油薰衣草油，在中国过往未曾风行过。
溶剂油 Solvent oil
以挥发性溶剂油代替松节油做绘画溶剂在国外十分广泛，用于油画的溶剂油是从石油中提取的，去除其中的杂质后专用于绘画。因溶剂油的沸程接近汽油，又作溶剂之用，故习惯上称之为溶剂汽油。一般的溶剂汽油中因含有硫、铅等成分以及其它杂质，所以不合适绘画用。
国内目前尚无专门的画用溶剂油生产，但可买到进口的产品，按译名称作白精油或矿物酒精。溶剂油带有相似苯的刺激气息，不易为熟习了松节油的画家接收，所以后来又有无味的白精油问世，温莎·牛顿产品中名为山苏达溶剂的就是其中之一。在没有专用的绘画溶剂汽油情形下，也有用其它各类产业和民用石油溶剂取代的，但在溶解力、挥发性、杂质含量以及安全性等很多方面都不幻想。除了植物溶剂和石油溶剂外，煤焦溶剂和酮类溶剂在必要时也作为帮助材料用于修复、干净等特别用途，但不能做绘画用溶剂。溶剂油均带有强烈气味和一定的毒性，使用时应注意防护。
03
树脂
树脂是一种固体的或高粘度胶状体的透明或半透明物资，分为自然树脂（香酯和树脂）、合成树脂和人造树脂三种，可溶于挥发性溶剂。在油画中树脂用于配制上光维护剂、绘画媒介剂以及修复用粘合剂。自然香脂是从某些树木上渗出的液态分泌物，当其中的香精油挥发后, 剩余的硬化物资就是树脂。从这些活树上采集的树脂也称为新颖树脂，油画所用达玛树脂等就属这一类。从地下矿床开发出的树脂则叫做化石树脂如琥珀树脂。合成树脂实际上是具有树脂性质的合成有机化合物。合成树脂现在已代替了大部分自然树脂，在很多方面的性能超过了后者，绘画中用得最多的是丙烯酸树脂、乙烯树脂和醇酸树脂。人造树脂可以由包含天然和合成树脂等多种物资混杂而制成。人造威尼斯松脂就是以松香、亚麻油等制造的人造树脂，过往用作火漆胶封剂，与天然威尼斯松脂用处完整不同，不用于绘画。但在油画修复中要用到由蜂蜡、合成蜡和松香等制成的混合树脂粘合剂。溶解后的树脂粘合性很强，干燥后会形成一层固体透明薄膜，可以改良涂层的硬度、光泽、耐水和耐酸等方面的性能。树脂在油画中用于制造上光油，配制各种媒介剂和作为颜料载色剂的成分。另有一些树脂则只用于油画修复的胶粘剂等。
达玛树脂 Dammar resin
达玛树脂在国内化学试剂商店出售时的名称又叫旦马胶,英文名为Gel Damar，是一种从东南亚森林中龙脑香料树上导流出来的树脂。较好的达玛树脂是浅浅的稻草色，除去个别杂质外，内部是清澈的，呈半透明状。劣质的产品为很深的黄色，像松香一样。两者差别极大，后者基础上不能用作上光材料，优质的达玛树脂来自马尼拉、新加坡和巴达维亚等地。
达玛树脂可溶于松节油，但不溶于溶剂汽油。达玛树脂溶液干燥后的薄膜有较好的光泽和必定的韧性，也不轻易变黄和开裂。1:3的达玛树脂和松节油溶液是最好的油画上光油之一。2% 的达玛树脂松节油溶液则是幻想的粉画和素描定画液。达玛树脂也可以以1:2的比例溶解于松节油，制成达玛油来配制各种媒介剂，如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分等。
玛蒂树脂 Mastic
绘画用的玛蒂树脂采集自地中海沿岸的黄连木属的树上，成品呈淡黄色或淡琥珀色，外形如水滴，故又称泪珠玛蒂脂。
玛蒂树脂的价钱要高出达玛树脂许多。在用作绘画上光油方面，玛蒂树脂除了更光明平滑外，它的大部分性能并不比达玛树脂优胜。玛蒂树脂的成膜较硬一些，轻易脆裂。其色泽也较易变黄，尤其用加温溶解的办法会变得更黄，因此溶解玛蒂树脂尽可能采用冷溶的措施。玛蒂树脂溶于松节油，也能被酒精溶解，所以可以用它来制作2% 的酒精溶液定画剂。玛蒂树脂的另一特色是可以用来与含铅熟油一起做成凝胶媒介剂，而达玛树脂和其它天然树脂则不能，这是玛蒂树脂的长处 。
松香 rosin
松香是松树脂经蒸馏提取出松节油后的剩余物。各种松香的质量差别很大，但总的来说其结膜脆，色泽黄，熔点低。松香可溶于松节油、酒精和溶剂汽油等，也曾用来制作素描定画液, 但容易变黄。用松香溶剂制作的油画上光油遇高温易发粘，是劣质的代用品。除了油画修复时用作裱贴的胶粘剂成分之外，松香不应当用于任何其它直接与油画有关的绘画媒介剂或上光剂。
柯巴树脂 copal resin
柯巴树脂是一类产自非洲的化石树脂，属硬树脂，需经过加热后方能在油中溶化，然后溶解在松节油中。柯巴树脂在19世纪的欧洲曾是油画媒介剂和上光油的重要材料。现在国外的一些品牌仍保存着柯巴树脂的媒介剂，较多用于油画修复。柯巴树脂结膜坚硬，具有不可逆性，一旦使用就不可再稀释。上光后容易开裂，也较易变黄，所以后来被其它产品所替换。国内柯巴树脂在工业上主要用来制作油性清漆，绘画材料方面基本不使用柯巴树脂。
琥珀树脂 Amber resin
琥珀树脂是从地矿中发掘出的化石树脂的一种，过去曾被以为是最好的光油材料之一，它质地坚硬，较难溶解。用琥珀树脂调制的媒介剂调色绘制时运笔流利而又不会随便流淌，可持续作画而不会使不同层次色彩相混杂。作品画完后不需上光，表面不变黄，具有珐琅般的光泽。据记录古代巨匠达·芬奇、凡·爱克等都曾使用琥珀树脂型的调色媒介剂并极力推重。因琥珀树脂材料可贵难得，所以后来其使用方法也渐渐失传并被蒙上一层神秘的颜色。美国现有一家名为“炼金术士”Alchemist的绘画材料公司专门制作琥珀上光油及用琥珀树脂与亚麻油或胡桃油配制的调色媒介剂的，但价格十分昂贵。
威尼斯松节油 Venice Turpentine
威尼斯松节油与松节油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液体，添加在油彩和调色油中，能产生坚固的、珠宝般的结膜。因此常作为上光媒介来使用。 威尼斯松节油属传统慢干性的树脂，用来稀释颜料（用作调色油时可用白精油或松节油稀释），减弱笔触，延长颜料干燥时间，能使颜料色调稍稍变暖，增加颜料的流动性。但由于威尼斯松节油干后牢固度弱于达玛树脂或是马蒂树脂，所以建议作为调色油的添加剂使用，最好不要直接用于罩染或是调色。
醇酸树脂 alkyd resin
醇酸树脂是一类包含许多不同品种的合成树脂的名称, 主要用于造漆工业。含有醇酸树脂的油漆成膜硬朗，光泽强。经过油改性处理的醇酸树脂可用于各种用途，在油画中加有必定比例干性油成分的改性醇酸树脂是油画颜料的载色剂之一。英国的温莎·牛顿等外国公司的油画材料系列中有专门的醇酸树脂颜料，它的干燥速度介于纯油画颜料与丙烯颜料之间。醇酸树脂媒介剂有凝胶型和普通型两种，可以与油画颜料混杂使用，能增进油画颜料的干燥，减少笔触，也是罩染透明色的媒介剂。
丙烯酸树脂 acrylic resin
合成树脂是从石油类产品中提炼出来的，是一个宏大的家族。丙烯酸树脂是合成树脂中很主要的一类，它包括了很多不同的品种，其中异丁烯酸甲酯可溶于松节油和溶剂汽油，用于制作纯丙烯光油和纯丙烯颜料即所谓的油性丙烯色。另一种丙烯树脂可在水中乳化聚合而成, 发生的聚丙烯酸酯乳液是制造聚合丙烯酸颜料的载色剂，也可做成聚丙烯上光油。国内目前只生产聚合丙烯颜料，习惯上就称作丙烯颜料。溶于溶剂汽油的丙烯酸树脂光油既可用于丙烯颜料的上光维护，也可用作油画和醇酸颜料的上光剂。应用丙烯酸上光剂曰久也不会发黄, 而且其形成的薄膜具有抗紫外线的作用，可以加强颜料的耐光力。除了丙烯树脂外，乙烯树脂、丙酮脂等在国外也用作绘画颜料的上光材料，合成树脂种类繁多，不少性能优良，在绘画材料范畴的使用有着辽阔的远景。
虫胶 shellac
虫胶是从一种专门吸食某些树木树汁的昆虫排泄物中提炼出来的，本身呈橙红色,经过漂白后的虫胶接近白色。虫胶能溶于酒精, 但不能溶于松节油或溶剂汽油，所以不用于油画媒介剂。两种色彩的虫胶酒精清漆在南方油漆商店出售时被称为红泡力水和白泡力水，是油漆工艺的主要资料。虫胶酒精溶液在绘画中的用处是作为底子涂层的隔离剂以减少接收性，也可将其当作定画液，但与松香溶液一样轻易发黄。
蜂蜡 beeswax
又称黄蜡、蜜蜡。蜂蜡是由蜂群内适龄工蜂腹部的4对蜡腺分泌出来的一种脂肪性物质。在蜂群中，工蜂利用自己分泌的蜡来修筑巢脾、子房封盖和饲料房封盖。
热画法
选取优质蜂蜡8份，切成小块，加1份卡尔努巴蜡（进口蜡，呈蛋黄色碎片状，光滑坚硬，可以不用）混合装入金属容器中，用火加温使之溶化。再取等量的（1∶2）达玛树脂光油调和在一起，并分盛于若干个小金属盒里，然后将各种颜色粉每色一盒分别搅拌在热蜡溶液中，即可做成不同颜色的蜡质色膏。
作画时将所用色膏盒排列在可加热的平滑金属板上，使蜡色保持溶化状态，即可用画笔蘸取色液作画，并能够在金属板上调色，必要时用松节油稀释。蜡色涂到画面上会迅速凝固，可多层覆盖，亦可趁热用刮刀修改和润饰。现代画家常使用热吹风器、特制电烙铁、可加热刮刀等辅助工具。如图26。完成后的蜡彩画呈亚光状态，可用绒布在画面上抛光。
冷画法
冷画法又分乳化蜡和皂化蜡两种媒介调色法。
乳化蜡：亦称蜡乳膏，标准的配制方法是：取30克优质蜂蜡，放入250毫升沸水中溶化，加15～20克碳酸铵（可先用少许温水溶解），沸腾冒泡后不停搅拌，直到冒泡消失，即可制成豆腐脑状的蜡乳膏。绘画时用蜡乳膏4份＋1份乳胶（或动物胶、干酪素胶等）调和颜色粉使用。
皂化蜡：将1份蜂蜡、3份松节油置于广口瓶中，封口，用水加热使蜂蜡溶化于松节油中，再兑入（1∶2）达玛上光油即可调和颜料粉使用。
来源：古典传统油画材料技法
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